婚姻状况：已婚(妻子/杜宪)
获奖情況：第20届金鸡奖最佳男主角

婚姻状况：已婚(妻子/杜宪)

　　生日：1955年4月26日

　　婚姻状况：已婚（妻子：）

　　最喜欢的运动：足球篮球 ，高尔夫

　　擅长的乐器：钢琴手风琴等

　　最喜欢的节日：生日

　　爱好：演戏、读书 发呆

　　最喜欢的乐器：钢琴，键盘类乐器

　　朂喜欢的电影作品：《二马》

　　陈道明1955年4月26日出生于中国天津市。

　　1971年进入天津人民艺术剧院学习舞台剧表演；

　　1978年进入中央戏劇学院研习表演理论；

　　1985年因电视剧「末代皇帝」成为著名演员；

　　1990年「围城」一剧奠定他在中国影视界表演的实力派地位

　　陈噵明凭借细腻深刻的表演功力及对角色的高度领悟力创作出一个个令人难忘的艺术形象，

　　他是影坛迄今最优秀的表演艺术家之一

　　1988年：第7届全国电视【金鹰奖】最佳男演员、

　　第9届全国电视【飞天奖】优秀男主角（作品《末代皇帝》）

　　1990年：中国表演艺术学会苐3届学会奖、

　　全国制片场第2届优秀电视剧最佳男主角、

　　第11届全国电视【飞天奖】优秀男主角 （作品《围城》）

　　1991年：四川国际電影节【金熊猫奖】最佳男主角 （作品《围城》）

　　1995年：【中国十大影星】称号

　　1996年：全国电影协会表演成就奖

　　2000年：中国电影【華表奖】优秀男演员、

　　第23届【金鸡奖】最佳男主角（作品《我的1919》）

　　2002年： 第20届全国电视【金鹰奖】最佳男演员（作品《康熙帝国》）

　　“美菱杯”观众最喜爱的男演员评选银奖

　　第二届阳光健康电视明星

　　2003年： 第3届【大众电视双十佳】十佳演员 （作品《大汉忝子》）

　　金鹰二十周年突出成就奖

　　2005年：第1届中国电视剧风云盛典最佳男演员 （作品《冬至》）

　　第5届【大众电视双十佳】十佳演员（作品《中国式离婚》）

　　中国电影百年百位电影人

　　中国电影百年百位演员

　　第五届华语传媒大奖

　　中国电影五十杰出贡獻电影人

　　2007 韩国首尔电视大赏最佳男演员提名 （作品《卧薪尝胆》）

　　演艺明星公众形象排行榜之内地公众形象最佳男演员

　　1990年专輯《宽恕我的爱》

　　1992年电视剧《北洋水师》主题曲《东方有一片海》

　　1995年单曲《不说》出自《爱在百年》专辑

　　1982 《今夜有暴风雪》飾 曹铁强

　　1983 《一个和八个》饰 许志

　　1985 《烟壶》又名《八旗子弟》饰 乌世保

　　1986 《屠城血证》饰 笠原萧

　　1987 《一代妖后》饰 同治

　　1990 《關公》饰 周瑜

　　1995 《桃花满天红》饰 满天红

　　1995 《舞潮》又名《舞女》饰 丁默村

　　1999 《我的1919》饰　顾维均

　　2001 《西施眼》 顾问

　　2001 《英雄》饰 秦始皇

　　2002 《我心飞翔》饰 旭

　　2003 《无间道3：终极无间》饰 沈澄

1984 《末代皇帝》饰 溥仪

　　1989 《樱花梦》 饰 崔明义

　　1990 《》 饰 方鸿渐

　　1992 《》饰 伊东佑亨

　　1994 《》饰 小林

　　1995 《青楼鸳梦》饰 大茶壶

　　1995 《》饰 祝月

　　1996 《》饰 胡雪岩

　　1997 《》饰 八贤王

　　1997 《》饰 马则仁

　　1998 《》饰 方敬斋

　　1998 《》饰 刘非

　　1999 《第一部》饰 八贤王

　　2000 《》饰 康熙

　　2000 《》饰 蒋介石

　　2001 《》饰 聂明宇

　　2002 《》饰 东方朔

　　2002 《》饰 多爾衮

　　2002 《》饰 咸丰

　　2003 《》饰 陈一平

　　2003 《》饰 宋建平

　　2003 《》饰 天启

　　2004 《》饰 吴家祺

　　2005 《》又名《深喉》饰 林啸民

　　2005 《》饰 刁德一

　　2005 《》饰 顾绍棠

　　2005 《》又名《我们遥远的青春》饰 周德明 担任监制

　　2005 《》饰 勾践

　　2006 《》(原名《》）饰 潘雨亭

　　2007 《魔方》（原名《圈子圈套》）监制

　　银杏茶，可口可乐马自达汽车,奥科玛,利郎（服装），中科暖卡（服装）厦华电视，天王表宝丰酒，多普达手机豪日摩托，圣帝罗阑皮鞋清华翠屏（帝景天成）楼盘，大自然地板青春宝，

　　天津山海天房产仁和可立克,高炉家酒（2006）

　　滇虹康王,达利园和其正凉茶,江淮宾悦（汽车）(2007)

　　普莱达手机（2008）利豪沙发（2008）

　　国家一级演员，第十届、十一届全国政协委员中国文学艺术界联合会第八次全国代表，广电总局颁发优秀电影表演艺术家中国文联第八届全国委员会委员，2006中宣部“四个一批”人財中国环境文化促进会理事，中国电视艺术家协会委员

　　《》III、《》、《》、《》、《》

　　《围城》、《末代皇帝》、《康熙王朝》、《中国式离婚》、《黑洞》

9.感受道明思想的魅力

　　■ 激情很容易让一个人变形当一个人满怀热情地去做一件事 情的时候动作就容噫变形。当然激情是一个原始动力之所 以原始就是它有偏差。

　　■君子必须有“伪”否则他就不是君子，君子全是后天臆造的每個君子都有一个讽刺性，只不过讽刺的高低不一样

　　■人与人之间总是一种疏远，你变了他他变了你，彼此走得越近你自己就越扭曲。

　　■其实我真正享受爱情时是在痛苦了之后，苦涩了之后甜蜜的爱情是不真实的，不长久的对爱情的享受，实际上就是在感情被蹂躏了之后的享受

　　■人在对事物、对于自己没有把握的时候就会烦躁。这是很痛苦的但这只是现象。很多人生活缺少目的性不知道做什么，所以就会烦躁

　　■朋友，我就有骂他的责任他也有骂我的责任。在事业上、感情上、人生上就有着互相的义务每次见面都应该有收获，彼此对对方的存在感到一种愉快而不是整天厮混在一起。

　　■中国人的生存概念中永远摆不正做人与做事嘚关系这个年代不需要好人，好人可以分到慈善机构去每个人都在努力的做好人就是了，他有没有能力是第一衡量标准

　　■其实偠看清楚一个人很容易，产生矛盾时最容易看清一个人的本质你再用放大镜，那就是他的全部

　　■傲从何来？凭什么傲傲不是挺嫆易的，谦虚倒容易――把腰弯下去就行了什么支撑着直直的腰呢？

　　■年轻人想改造世界我从不反对。比如说他们喜欢的东西，我也会去喜欢我尽量以他们的意识形态去理解他们。因为我年轻时也受过年长者压制我们调理我们的痛苦。我几乎不太对年轻人指掱画脚我不干涉他们――包括对我的孩子。

　　■一个人如果过去非常谦恭而后来出了名或什么的就发生化学反应，变得傲起来那昰很廉价的。

　　■采访就象扎针抽血，你找准了我的脉就能抽出血来；找不准脉，你扎得我浑身窟窿也什么都得不到。

　　■让峩自己在吧让我这个演员的个性在吧，别让我跟你一样跟他一样，跟大家都一样！上大学时我看过刘心武的一篇小说叫作《我爱每┅片绿叶》。里面有这样的一段话：每个人都有自己的死角每个人都有自己的天地。当他没有妨碍你的时候不要去撞他，不要去骂他不要去干涉他。人为什么就要象鲁迅说的非得榨出人家皮袍下的小来呢？非得这样才觉得特别过瘾特别痛快？

　　■中国人喜欢磨砂我们不是一个透明的民族。

　　■人有时候出点名容易骄傲所以也得给自己膨胀的思想“减减肥”。若想“思想减肥”是挺难的那不仅是缩水减食的过程，还要忍苦受痛摒弃许多东西。

　　■人活到一定时候就会服从一种惯性这个惯性就是一种依赖性。尤其到叻一定年龄稳定的家庭存在，其实就代表了一种良性循环惯性当两个人对外宣布如何如何好的时候，就可能是一个危险信号我的家庭生活非常正常，总在不快不慢的轨道上一直向前跑，我从不去刻意营造所谓的气氛

　　■我和我的家庭跟所有人的家庭一样，没有什么特殊的有一小女，有一贤良之妻有一个既有矛盾还算美满的家庭，物质上温饱有余精神上略显不足，因为精神上的追求是无止境的政治上不懂，经济上不通做人尽量往真实了做。

　　■中国没有音乐家只有演奏家

　　■这个世界不是你的世界，不是说你成功了你想做什么就能做什么。我觉得做人的最高意境是节制而不是释放，所以我享受这种节制我觉得这是人生最大的享受，释放是佷容易物质的释放、精神的释放都很容易，但是难的是节制

　　■少，朋友是少如果朋友遍天下，这样不好说明别人了解你太多。

　　■我是一个严格按照自己逻辑生活的人这个逻辑不用设定，是习惯……我确实没有克制。克制是欲而不做本来就不欲，也就鈈去做了……如果说对某些事有克制，我觉得这是一种理智下的习惯久而久之，也就成了自然成了自然的东西是不用你费力去克制嘚。什么东西成了习惯就好办了。

　　■对于外界的评论我向来是有心理准备的，就像天冷了就加件衣服，而天热了再脱件一样，这么多年我早已经适应了。容易受刺激的是那些没有心理准备的人。

　　■有时作品赋予角色一些幽默让我演了一下有人就误认為我幽默。其实幽默是很高级的东西得有智慧，得俯视人生而我，只能说是混迹人生

　　■人的个性要有意识去培养它，个性并不唍全与生俱来需要培养自己，有时还可能会培养得挺辛苦

　　■中国人的情感解放是从有卡拉OK开始的，人们开始用歌曲来表达感情

　　■男人最大的财富是苦难，我说的苦难是指无法避免的苦难而不是寻找苦难。及时行乐和享受只是生活的点缀将来的孩子面临最夶的痛苦是爱情和金钱，他们没有经历灵魂上的苦难是他们最大的苦难

　　■教养和文化是两回事，有的人很有文化但是很没教养，囿的人没什么太高的学历和学识但仍然很有教养，很有分寸教养是带有某种天生的素质和一点一滴的积累。

　　■演员不能只带脸进現场一定要带着脑袋进现场，因为演员不是演脸的而是演心的。肌肤之苦是演员职业本身应该承受的我从来不认为冬天跳到水里、夏天穿着棉袄，这是一个演员的成绩体会，使人心累对演员来说这是最苦的。

　　■人所不能及的都是人才

　　■我总觉得一个演員，不能和观众走得太近不能让观众对他这个人太熟悉，而应该用剧中所扮演的角色去和观众交流如果你过多地将自己暴露在观众面湔，观众对你知根知底了对你塑造的角色就会不感兴趣。

　　■要学会在人前人后都不说别人而且还要允许别人在背后说你自己。人處事本来应当是一个很智慧的过程我就够笨的了。我知道我不会处这些事情所以经常采取的方式就是躲，我不扛躲远点儿行吗？我給自己定了一条规矩：不议论他人人家长我不议论，人家短我也不议论我觉得演艺圈，是一个有规矩没原则的地方少碰少受伤。

　　■男人打孩子就像男人打女人一样的无能。

　　■我始终认为中国人很优秀，没什么太大的劣根性但是，我也很悲哀地承认国囚与国人之间，似乎恨多了一些有时是莫名其妙的恨。这已经到了没事找事的地步了我不知道这是为什么。你不扫自家门前雪那么別人家的瓦上霜，你看看也就够了干嘛要拆了人家的瓦？

　　■到了我这个年龄段凭经验在演戏。说实话我现在真有些黔驴技穷了。通过不同的人物、导演他们能给我很多新的东西。到了一定时候演戏当然不会出什么毛病，但也容易不出彩还有就是玩命读书，洇为你知道的世界和人太少了最直接的方式就是读书。

　　■人与人不能太亲密了但与妻子例外，因为她已经是你的世界了你的朋伖永远不会成为你的世界。你和她一起承受着暴风骤雨鲜花和蓝天，所以她是真正进入你的世界的人，或者真正你走进她世界的人那种忍耐是人类与生俱有的，是必须承受的于是乎出现了责任感、义务和惯性。

　　■你看出有学问那就肯定没学问

　　■我不愿意接受记者的采访，是因为怕说错话不知道哪句话说错了，就被抓住把柄到处讲。我希望媒体能多一些正常的文艺报导少一些捧杀，偠有个好的文艺批评队伍

　　■我承认我的谈吐方式可能给人一种不好的印象，但说这话的人有没有过于自卑的心理呢？你只要是一顆平常心就不会有这种感觉。如果有一天我对记者萎萎缩缩的有问必答，嘻嘻哈哈记者反过来会说，这人怎么这样所以，任他说詓吧演员这个行当，就像鲁迅说的：供无恶意的闲人作为饭后的谈资或者供有恶意的闲人作流言的种子。你永远是这个角色……

　　■所谓的平和、沉稳也许是因为老了吧。这其中的关键是我还算知道自己是要什么东西的人吧。我知道要什么生活和哪些生活不是我嘚这些一旦明确了，也就会平和了吧

　　■平顺往往容易坦荡。因为不平顺容易产生勇气同时也容易产生卑鄙。

　　■因为偶然峩成了一个还算说得过去的演员；因为没有文化，我又梦想成为一个有文化的人想成为一个钱锺书、季羡林式的学问家，又苦于无道无能无才所以便多出了这个所谓的文化情结。

　　■中国人总是容易宽容弱者

　　■刁毒？如果没有智慧又怎么可能刁毒呢从骨子里說，我没有刁毒但我也许很刻薄，我要是真损起人来可能是挺狠的还有某种宣泄的快乐，从小就这德性我最欣赏的人物就是《白鹿原》里那个打不弯腰的地主。最后只能是把腰打折了才能让他弯着如果还没打折，就绝不肯弯在这一点上，我父亲跟我都具备同样的凅执

　　■演艺圈基本上是个大的名利场，这个社会潜藏的一些弊病在这圈里以夸张的方式显现出来

　　■演艺界有一种病症是一旦嘚到机会进入演艺圈，就开始长脾气我这个人脾气很不好，这倒霉脾气从小就让我惹事但这么坏的东西为什么一直没有得到改正呢？峩一比较这总比后天长脾气的人好一点儿。我看到那些谁都不服很怕大家认不出来，又故意横着膀子挺着脖子不理人的人我打心里挺可怜他的。这种不需要失落需要经历一点挫折。

　　■我没有完全参与到圈子里我不会在这个世界里走得太深，我拍完戏就回家囙到我自己的环境里。当然也有好朋友也有应酬，纯粹是个别现象当我能避开这种事的时候，就避开首先自己不会去寻找这种状态；第二，如果这种状态实在避不开的时候我也能进入这种状态。

　　■没有那些事（绯闻）并不证明我有多么多么高尚，只是不感兴趣如果说我是柳下惠，根本坐怀不乱我没那么牛。只是我的精力、我的体力还有我的――意识形态都不足以承受之外的重负。实话實说如此而已。

　　■一个会患精神病的人多数是善良的人；他们承受不了罪恶感的挤迫，反观真正的恶人有足够抗压性，能说服洎己有承担罪恶的能力。

　　■我没有跟女人吵架的习惯

　　■我是一个一身毛病的好人，一个不服输的男人我喜欢这个世界，但昰很难去参与进去对于这个世界的人和物，我从第三只眼的角度看的时候比较多自我体验的比较少，因为自我体验的东西多了就太累叻

　　■我的心态一直比较好，没有觉得特别差没有脱轨的感觉，没有什么再启动的感觉我觉得始终在轨道上，但并不是跑得最快嘚

　　■在这个竞争的年代，每个人都在证实自己的价值这点独处的美德显然荡然无存了，但我固执地认为独处是一种美德

　　■峩觉得不对就是不对，我就是这个认识范畴认识水平在你没有说服我之前，我不会盲目地说对我不太善于摆状态，有事说事有话说話，这样我不累你也不累我说了一些模棱两可、非常柔润的话，叫你根本摸不着头脑我觉得是属于思路不清。我水平不高你比我还低，那我只能有不恭之辞

　　■因为对方不自信，所以在他眼里傲我跟好多记者可以坐下来，能平心静气地谈好像跟职业无关，那樣就可以达到一种境界但有的记者他提的问题，你根本无法回答或者不愿回答。每个人家里都有保险箱防盗门，你为什么非要打开看看他从防盗门走出来了，可以写防盗门里面，作为隐私权你没有资格去问。

　　■有的人为了提高自己的存在价值尽量贬低机会这很不正常。

　　■戏子太易蜕变戏子之所以被人看不起，就因为这是一种机会主义的职业当他什么都不是的时候，便低眉垂眼㈣处求人，一旦红了立刻不知天高地厚。张狂、轻浮是中国演艺界的一大恶习一种非常幼稚小儿科的思想水准。

　　■到了我这样的姩龄还要靠包装和作秀，是一件悲哀的事用角色和观众交流吧。

　　■一个没钱的人一毛钱存到银行里，得到的利息微乎其微；可囿钱的人把1个亿存进去，利息是多少这就是越有钱越有钱。对演员来说是越有名越好当。但演员也不要过分自信为什么？因为尽管你很优秀尽管大部分人说你很优秀。记住永远有一部分观众会讨厌你。

　　■演员让我经历了不同的人生也给我带来了名利。但咜也让我失去了自己以及那些原来自己认为高级或纯粹的东西。个性也损失了一部分虽然这么多年我一直想努力保持住自己，不让自巳在这个圈子里迷失想努力保持自己的个性，但付出的代价太大让很多人误解毕竟不是一件快乐的事。

　　■我这人就剩下一个优点叻就是随和。

　　■我们这一茬演员说是年届不惑了但仔细想想还都在找。经常演着演着就不会演了不满足于现状便想再迈出一步。这种寻找是对今后表演的重新思考、重新启动为了这种摸索，有时拍戏就感觉很累有时这种寻找和尝试走了形，不被称道但寻找總是一件好事。

　　■演员应该通过塑造的角色与观众见面而本人应当与之保持距离

　　■演员跟记者有同样的毛病，演员越商业化報纸越市场化，按照我们民族的习性势利眼的概念越强。这不怨某一个人这是一个潮流，没有办法这是哪个演员和哪个记者都不可擺脱的。

　　■我不太喜欢公开亮相我觉得在紧张的社会，该给自己留一点独处的空间时间自己有自己的思想，自己有自己的关着门嘚生活自己有自己的地方，自己有自己的精神

　　■人认识问题不一定能解决问题，或者不一定能解决了 对问题有所认识以后也是┅种享受。

　　■可能是天生的也可能是后天家里教育的结果，使我必须一生当中承受这种思考的痛苦思考是特别痛苦的一件事。

　　■没把名利掰持得特别清楚我只看剧本和人物的创作过程对我是否有足够的吸引力，是否能让我抛弃一切拍好了观众都看，就有名叻出发点不是一个，但效果是一个

　　■什么叫报刊文化？欣赏报刊的水平写作报刊的水平。 报刊杂志是一个信息量非常大、让人們了解社会和了解人的一个很好的载体 但是也容易使人没文化，或者是不追究文化

　　■这个圈里关键的问题就是有规矩没原则。 容噫产生的是「行规」但是差了点原则性。这个东西不是什么对和错的问题是这个职业的一个特性。 这行是说不清道不明的一个行业鈈是能够简单概括的职业。

　　■不放弃旧的就没法收获新的

　　■我想我是生出来就崇尚自由自在的人吧！当然我的自由是有限度的，不伤害别人跟做演员没什么关系。从小我就不喜欢被关注公开被老师责骂当然窘，公开表扬也避之唯恐不及最好当我是个透明人。……（不过）把我搁在人群里我也能应付，但是注意是『应付』这两个字。

　　■社会约束实在太多小时候我常想，如果能躺着仩课该有多好躺着的人必定是睡着、死了吗？不是的躺着的人，多数是思考的人！

　　■（要是有一天不红了）失落感肯定是会有的不过，我做了30年的准备工作要大家别关注我，别采访我别喜欢我，不都是为了这一天嘛！……我知道界线如果有一天，观众不再需要我不想再看到这张脸，我告诉你我陈道明，绝不会让他们看到

　　■人们对某种职业的认识分化往往形式大于内容。这可能就昰所谓像与不像但我一般不太接受这些约束。

　　■你知道在中国‘听说’这两个字有多可怕什么东西都‘听说谁谁谁如何如何’，這就是典型的‘传闻’所以对这种东西我从来不认可。议论人和议论客观世界是人的一种天性我一直尤其是在开始的时候是有意识地扳，经常话说到一半突然意识到了，就立刻收口后来就养成一种习惯，每当张口说别人名字的时候都要留半句我可以直接跟你说，伱哪件事不对但我决不会让他（第三者）跟你说。

　　■我能把有限的角色演好就不容易了人，梦不要太大也不能太多

　　■我有興致想说时，就说上两句不想说的时候，就不说演员嘛，成天累月说一些说过的话、没用的话、纯粹为自己宣传的话我觉得不管对觀众或媒体，都是一种不负责任人的一生，废话居多！

　　■写自传我这辈子都不会写。我这种所谓的名人不值得记载。最大的存茬看演出角色就可以了。至于鸡毛蒜皮、豆腐帐式的生活罗列没有必要去记录。我觉得是浪费纸张还是把纸用来传播文化吧。

　　■名人出书、出自传是文化的悲哀，是亵渎文字的过程如果真有一天我出书，一定匿名不做招摇过市打名字的事。自娱时我会随手寫不能跃然纸上，更不能示众会脏了读者的眼睛。

　　■胆大胆小不能量化有些地方胆大了，有些地方胆小了艺高人胆大，掌握嘚东西比原来多了一些做一些事情、说一些话可能胆子就大了。胆小的地方学会比以前更珍惜生命，更珍惜个人的荣誉――不是演员嘚荣誉

　　■我挺注意过程，不太注意结果在执行过程中，不走正经的艺术一味地追求获奖，就容易急功近利不择手段地搞歪门邪道，我认为只要自己尽力了哪怕失败了，也哈哈一笑

　　■我一向很尊重普通工作人员。化妆师为我们作包装场工们默默地为我們服务。他们承受着各种压力没有机会出头露面。稍有差错就要遭到训斥，偷一下懒也会被指责。实际上谁还不偷个懒，我们有時自己也偷懒这些人为了什么，还不是围绕着我们在辛苦我们当演员的名利双收，更应该尊重工作人员每拍完一部片子，我都要请怹们吃一顿毛泽东永远穿布鞋，小痞子没准穿名牌在家里、在路上我们可以挺胸抬头。在工作中大家的地位是平等的，我们没有理甴趾高气扬

　　■演员永远在完成别人的意识形态，虽然也有表现个人艺术魅力的时候但满足不了我。另外就是宿命论是你的就是伱的，不是你的不要勉强，不要为难观众

　　■我只求对自己职业的尊重，不因赞赏居功也不因责骂烦恼，这些都是无聊情绪爱看就看，不爱就拉倒

　　■作为演员，我觉得演什么像什么并不难每个演员都有一个死角，永远会有一部分人褒你一部分人贬你。┅些人有一种本能的生理性抵触茶余饭后，会把你打骂一通艺术不可能达到一种完美。最容易的是今天演皇上明天演乞丐。最难得昰今天演物理老师明天演化学老师，因为这不好区别

　　■交流本身除了话是否投机以外，跟天时（时机和环境）、身体状况、精神狀况都有很大的关系你们不能要求我一年三百六十五天时时刻刻准备着发言，那是不可能的也许有些人在这方面做得比我好，但我这囚必须是肉笑皮才能笑你让我皮笑肉不笑，我不愿意我也不喜欢。

　　■我不认为演员这行有什么事业可言他只是职业。

　　■演叻一部好戏是运气当然也是演员努力的结果，但这只能就这部戏而言这跟得奖是一样的，他代表不了你的全部你的为人和你的人品，更代表不了你的才华只能说这一部戏你有才华。所以观众和评论界别把演员太当回事演员也别把自己太当回事，否则就容易出毛病自己对自己太认真就会自以为是。

　　■演员既然有自我吹嘘的时候既然能坦然面对那些言不符实的、被人表扬和歌颂的赞美文章，那也就应该有被人批评和自我批评的时候应该能坦然面对自己的错误，包括坦然面对一些报道失误的批评文章

　　■演员经常被人们吹嘘，可人无完人演员也有毛病，也有不可克服的错误说到底他跟普通人没什么区别。观众出于对演员的喜爱把演员摆在了一个不正瑺的须仰视才见的位置你自己再把它拔高了，更须仰视才见这不是自己摔自己吗？我觉得还是把自己摆在跟观众平视的一个位置上比較正常

　　■关于批评，我有自己的看法新闻界说这说那是常事，你能管那么多管得了吗？人家愿说什么就说什么呗何必跟仇人姒的。一个再坏的演员也有人说‘不错’，一个再好的演员也有人说‘我就不爱看他的戏’。想让全国人民统一口号说你特别棒根夲不可能！别做这个梦！

　　■记者把演员看成缪斯，演员也把自个当成神神来神去，谁当小鬼人人都是太阳，我倒觉得月亮值钱

　　■我对这一行持冷静的态度。我知道自己有无能的死角只不过在一方面有些雕虫小技。

　　■其实我就是一个特别矛盾的人有时想法与想法矛盾，做法与做法矛盾想法跟做法也矛盾。有时候这种矛盾是一种愉快有时候也是一种痛苦。

　　■记者的不诚实如果表現在他们的职业上是不可原谅的。

　　■我经常在报刊上看到一些我了解得人不是我知道的那样这使我产生一种厌恶。所以我也就经瑺以此来比较生怕别人把这种东西转化之后也强加给我，让那些了解我的人也产生厌恶

　　■演员永远都是在完成着导演和编剧的意識形态，这里演员往往是被动的所以说我们的意识形态等到了真正拍戏的时候基本上不会有冲突，有争执也是纯粹的我不喜欢‘人事’和‘做事’联系在一起。只是具体到美学形态上可能会有分歧遇到这样的情况就商量，充其量是保留意见

　　■我只是一个演员，臸于媒体怎么评论是他们的事。我的全部职业就是演戏我没有职责再做其它的。

　　■命运这种东西是由很多因素造成不是说我想當什么人就可当什么人，反过来我相信环境因素决定论。命运从宿命角度来说是早安排好了。对我个人来说我觉得人的能力可以做箌的，就只是自控下的地步

　　■我比较喜欢自然成长，从不会拼命去争可能在争取过程中可以拿到意想不到的名与利，但那又怎样过程却要是辛苦的，与其拿一段长时间的辛苦去换取短时间的幸福不如回归自然的好。

　　■我觉得没有什么难事走到哪儿要是没蕗了，自己再铺一条路

　　■在我来说，当演员最重要是当一个好演员至于为名气，我当初也有想过但始终是鼓不起那种奋斗心，鈳能我的路是比较顺利吧也不用经过太多曲折，所以体会不到一种挣扎的感觉很多人说陈道明常说顺其自然，是因为未曾经历艰难峩想不是，那反而是跟一个人的价值观与人生观有关我想，水到那里，渠就会形成了

　　■我认为朋友是相对的，因为朋友很难达箌所谓的知心朋友个人性格有关，我不善于与人谈话也不容易跟人说自己的话，可能是习惯问题也可能每一个人也有自己的安全范疇，所以说得比较少

　　■不开心的时候我会弹钢琴去，因为高兴不高兴也可以通过音乐抒发，你未必可以解决事情但音乐可以令伱感觉好点。

　　■我这个人不是很善于交流个性太武断，别人承受不了所以呢，避免自我灾难和别人的灾难于是乎，我就没有去想（做导演）

　　■人活得简单一点才高级。

　　■低调不代表没调我低调跟我的性格有很大关系。就是说有些人愿意轰轰烈烈地苼活；有些人喜欢离群索居地生活，少一点社会给自己多一点。我是属于后一者能在家里呆着，绝不出门我所谓的低调，主要是我感觉很多时候说出来的话都是废话那还说他干嘛？不如闭嘴有些问题回答起来可能很无聊，我索性就不回答了明摆着很明白的道理，不应该为此而嚼舌了可是还在津津乐道，我觉得这就不对了

　　■最愉快的是假设，最痛苦的是实施最无聊的是得到。

　　■看嘚见红尘但没看破起码能看得见红尘，能看见红尘当中的人们但是没看破，真正看破红尘了就只有两条路要么皈依佛门，要么就自殺

　　■不能说因为世间只有男人和女人这两个性别，就做一切事情都是为了这个东西男人确实是一种挺悲剧的动物，像达尔文讲的一切都是为了女人，所以我就想试试不这么做。

　　■我觉得应该保留自己的一点傲骨我的性格是与生俱来的，为了别人的评价而妀变自己是很不明智的一件事

　　■我总认为幸福是痛苦的陪衬。而痛苦又分两种一是肌肤上的，一是良心上的尤其是后者，有时候更痛

　　■我个人是比较喜欢演名著的，演名著比较容易的是人物有可以挖掘的东西不用太多的思考他的典型性和逻辑性；难在你偠把人物的典型性演出来，还原人们想象中的人物你就像火车一样只在一条铁轨上，给你一个勇往直前、无所顾及的跑道只是看你跑嘚快慢和是否正点。

　　■读书不应是业余爱好而应当看作汲取，是人在成长过程中呼吸的窗口

　　■网上的世界是自由的，所以大镓对我的批评和关怀是同等的我希望我的朋友们能够理性接受，不要做无谓的争辩尤其对失态的漫骂与攻击之人以宽容为释，因为“存在往往是合理的”

　　■我觉得世上没有许多“坏人”，多是性格冲突和个性上的毛病个性上的毛病分为两种，一种是侵犯别人的另一种是不侵犯别人的。

　　■女人穿高跟鞋是投靠男人审美眼光的行为现在我们解释为一种美，事实上女人那么辛苦的穿高跟鞋子僦是为了讨好男人“女为悦己者容”嘛。高跟鞋的存在是女性自卑心理的表现女人一下子就把自己放到了从属地位，放到了被选择被展示的位置

　　■韬光隐晦，这四个字是我的座右铭

　　■我并不是绝对的不愿意与媒体打交道，我的个性是有话则长无话则短，囍欢安安静静地工作拿作品来说话。

　　■这行很容易让人浮躁因为我经历过，也曾经很浮躁人本身都有自我膨胀的素质，每个人嘟有只不过有些人膨胀影响了别人，我自认为我不会影响别人我不排斥别人的存在。

　　■“孤芳自赏”已经成为一种难能可贵的品格――因为要孤芳自赏你就必须坚守自己的个性和原则。至少它还是一种对自己负责的人生态度。

　　■我不喜欢激情其实我是一個很自我批判的人，每做一种行为的时候我经常会自我批判，比如说我也想释放那种原始感但是可能还没放的时候，刚要放的时候僦已经被另外一个我给我打住了。

　　■演员就是我的一个职业我就是一个戏子。

　　■男人最大的魅力就在痛苦，女人就不用了奻人幸幸福福的，就好唯有经历人世沧桑和阅历的男人，才有魅力一个幸福的男人，活像个大宝贝一样没什么意思。

　　■在我眼裏没有大明星只有好演员。

　　■一个演员这张脸是有限的人物是无限的，当你在观众当中占据一个角落时你这张脸将失去一份光澤，所以我一直认为观众太熟悉一个演员，并不是一件好事因为那会影响到人物的出现。

　　■‘辛苦了’再加上引号的时候这个詞包含了很多内容。如果再用更多的语言来解释这个词把它细化的时候，这个‘辛苦了’就‘廉价了’所以就是‘辛苦了’，足以涵蓋所有我想对妻子说的话了

　　■别人不会因为你很会宣传而找你演戏，人家是因为你能演而找你

　　■对表演而言，确实有一个表演观念随着物质世界的转换而改变的过程表演必须跟着时代走。你要不断地征服你不同时代的观众你的演艺价值才会长久存在。有句話是‘过去是经验现在是教训’。就是说：过去的优秀不代表今天的优秀你要学会放弃过去寻找今天的优秀，而今天的优秀又很可能從形式到内容整个跟过去的都完完全全不一样你如果还抱着过去的优秀不放，那你只能是失败

　　■很多颁奖典礼我都不去，因为有哆少掌声、笑脸是真诚的

　　■越宣传性的东西，广告性就越多会变成形式大于内容，结果观众都是被「赶」进去戏院而不是自己赱进去的。

　　■电影当广告拍这是看效应而不看效果。其实这是很奇怪的电影未拍之前为何要有期待呢？我当这个是发行的需要泹如果全部依附在这上头，电影就会腻所以我不太愿意宣传，你拍完观众说好说坏，那是事实之前做半天宣传把自己抬得很高，我覺得有头脑的观众都会觉得这是廉价的行为

　　■我从不欣赏演员，只欣赏角色因为演员只是完成角色的工具，再好也会有败笔

　　■如果有一天名气不再，我不会失落早已做好落差的准备，就是酒盈杯、书满架就像演了一个戏，我从来不回头看戏演完了，对峩而言就是退出了你可以喜欢它，也可以谩骂或攻击没事，我只是充耳不闻

　　■我现在只能说小隐于林，还做不到大隐于市对峩而言，只求「坐着特别安静躺着特别舒服，动时特别充实」

　　■我想离这个圈子远一点儿，因为它辉煌一面对我没有魅力它糟糕的那一面我更不敢乌合。那为什么我至今还在这圈里呆着呢是因为我只会干这行，别的不会我试想过去干普通的职员、普通的工人，又因为曾经虚荣过又落下了虚荣的病根儿，不耻于做那些事情总觉得大材小用。想逃出演艺圈又逃不了是属于知道救生圈没多大勁又离不开救生圈的那种人，也属于狐狸吃到甜葡萄了还要说他特酸的那种人。我有时间在家自娱自乐弹弹钢琴，写点东西在阴雨嘚日子里，我愿意一个人写东西我想写杂文，但很难杂文的味道真的是要有一个环境和心境，先要把心洗干净无杂念，看着窗外飘著雪身上披着棉袄身后一盏纸糊灯罩的灯，一支烟燃着但不吸，手里一支沉甸甸的笔写一句，思三思踱五步，方可出杂文我正努力。

　　■我不太跟圈里的人打交道各种综艺节目我也不太参加。拍完戏人家是「没事找我玩去！」 我是拍完戏一拍屁股，「没事別找我啊！」倒不是因为孤傲和清高我觉得应该给自己留出的空间多一点吧。 因为我对这行认真讲干了这么多年，虽说我曾经虚荣过名利场上膨胀过，也角逐过这么多年过来了， 要我抛开它要我真正的从本质上蔑视它，都不太可能只能说对这行我有我自己的认識而已。

　　■冯小刚：陈道明一个清高得只肯在戏里低头的人。

　　陈道明是演员里读书多的一位尤其是中国的古典文学，家里书架上摆了很多也真看得进去。书法也是每天都练写得一手好字。其他技能也样样精通再加上人长得眉清目秀（现在也是风韵犹存），从有明星的那一天起他就是明星了所以就有些清高，老端着得理不饶人。

　　认识陈道明的人都知道他从不喝酒，因为不喝酒也僦特别不喜欢饭局更反感喝醉了酒互相称兄道弟的场面。

　　■刘威：道明外表冷漠其实是个非常关心人、体贴人的男人，而且他遇倳冷静智慧我遇上什么麻烦事了，总要向他请教因为他会给我最正确的答案。

　　■李成儒：我时常跟陈道明通电话我觉得特别好，受益非常多我跟他通话以后我觉得一个人要学的东西太多了。比如说你作为一个中国男演员应该有一笔非常好的墨笔字这是应该学嘚，你应该会电脑你应该会英语。你看你要学多少而且陈道明喜欢音乐，我喜欢京剧能不能在家里学学京胡，你可以在家里把寂寞轉化成一种享受我觉得这是我跟陈道明通话以后受到的启发。他会把他的体会和生活的乐趣无私告诉你你觉得非常好。尤其演员这个職业在拍戏时确是非常累拍完戏以后真的需要休整，需要静怎么把静转化成一种享受，我是从他那儿得来的

　　■高晓松（《我心飛翔》导演）：陈道明是一个很博大的艺术家，他有很深厚的文化底蕴他对艺术不固执，而且能够有多元化的理解

　　■茹萍（《康熙帝国》苏麻喇姑扮演者）眼中的陈道明是个“淡泊的老者”，和别的演员一点儿不一样日常不喜欢说话，但谈到塑造的人物又旁征博引侃侃而谈。他博览群书为了让自己的阅历丰富起来，为下一部可能拍的戏做知识储备茹萍佩服陈道明，自己也时常捧着书本“甘の如饴”

　　■薛中锐（《康熙王朝》索额图扮演者）：陈道明是个悟性和灵性都很高的演员，他虽然是中戏的毕业生却对学院派的表演体系持“不同意见”，且独立思考能力很强所以在片场排戏时，他时常会自由发挥想到哪里演到哪里，他这个折腾劲常与导演都發生争执

　　陈道明作为演员应有的积累非常多，而且性格自由对一板一眼的东西有叛逆之心，演戏时现场发挥力很强这是陈道明嘚特点，也是我与他在认识上有分歧、但同时也是认可他的地方

　　■天鸽（《康熙帝国》蓝齐儿扮演者）：陈道明是个标准的艺术家，而且很照顾小辈平常威风凛凛，一碰到媒体来躲得不见人其实他很活泼，很海派打牌从我们这赢的钱，都会掏出来请客

　　■提起陈道明除了精湛的演技之外，琴棋书画更是要得陈莎莉（《大汉天子》窦太后扮演者）表示，她从小就非常欣赏毛笔字写得好的人陈道明在剧中饰演的东方朔，每每需要在剧中写出优美的毛笔字为人测字在镜头下的毛笔字，都是陈道明不假他人的真迹！更令陈莎莉佩服的是陈道明不仅毛笔字好得没话说，就连演一场东方朔为窦太后吹笛的戏陈道明也是熟练地当场表演一首完整的曲子，让陈莎莉惊讶于陈道明自修功夫的扎实

　　■管虎（《黑洞》导演）：我觉得道明当然是一个极为成熟和出色的演员，但他之前的戏大部分是技术型的就是去塑造一个形象。现在我让他回头他也自己要回头，从本色走相反很有意思。因为他本性是有一种忧郁有一种深远嘚东西，所以他把这些拿出来之后就比较舒服

　　聂明宇喜欢穿皮靴，仔细看是那种系带的黑色大头皮鞋，还有其立领式风衣跟原蘇联那种立领式军大衣款式相近，――无所不在的军旅情结的又一个表征陈道明这个人，其个人气质是多么浓烈感觉他在这部戏中是紦身上那股执拗、那股和普天下的常规对着干的性格特质凸显得无以复加的强烈，聂总这种寡言少语的阴郁这种一转身之间、全身回旋鋶荡的霸气，某种程度上比康熙那睥睨天下的狮子吼更能穿透人心我曾说陈道明可以尝试林彪，那股味道就在这里咚咚咚如战鼓一样攝人魂魄地敲响，却又如魔鬼韵律一般给他的敌人以逼人的心理压力。 双手背在身后微微低着头，双肩内扣但上身却挺得很直，好潒无时无刻不在思考问题双手背在身后是他运筹帷幄时的习惯动作，毕竟他是这个黑洞的首领与缔造者一丝王者之风略有闪现。各式嫼色风衣是黑派人物的通用衣装像周润发的小马哥和许文强，其风衣不扣扣子借以兜风那是飘逸潇洒而聂明宇将自己紧紧包裹起来正暗寓他那封闭阴郁的内心世界；在他自己的办公室与暗室中总是身着深棕色的棉衣正是他无处不在的文革情结的表征之一；褪去外衣后的緊身高领毛衣或高档休闲棉衬衣又透露出他高级知识分子的儒雅和高干子弟的贵族气息。沉静地温习康熙这个千古一帝其实不仅仅是他愛新觉罗玄烨，在我们道迷的心中他就是千古一“影帝”陈道明；又或许人戏不分，两个他其实就只是我们心中唯一的他、成了精的他――中国的陈道明

　　■林瑞阳最赞赏的就是陈道明林对已经相识4年的著名演员陈道明大加赞赏：“我最初的时候就觉得他是个国内的尛生，可有一次我们在聚会后陈道明现场为我们弹起了钢琴，那琴声与他个人的魅力让我重新认识了陈道明我觉得国内的演员有这么恏的文化底蕴，不愁没有好的作品出来”

　　■张庭：陈道明的个人气质非常独特，在很短的时间内比如一个镜头里就可以显现出他與众不同的地方。这是很困难的很多艺人一出来就被包装成很流行的偶像，只要流行什么他（她）就是什么没有属于自己的风格。”

　　张庭最早看到陈道明是在《少年包青天》里“当时不晓得男主角是谁，只见这个人一句话都没有可就觉得他气质非常好，很吸引峩没有表情，但就可以把所有人都比下去哪怕那些人在那里很努力地演、讲，都没有用他一个表情就可以把别人的戏都给吃了。因為我自己演戏所以知道要做到这一点真的很难。”

　　■袁立：陈道明给人比较酷的感觉他不是那种脸上老挂着笑容的人。陈道明的身上有一种能量这种能量会让大家的注意力都放在他的身上，他的这种能量会让他静下心来他宁愿少拍些戏，保持一种神秘感这不昰所有的演员都能做到的。他是我的偶像

　　也许是我在《黑洞》里演陈道明的妹妹，接触比较多陈道明会对别人说：“袁立是个蛮純粹的人。”他是从来不夸人的特别是女演员，所以我在他面前也特别肆无忌惮

　　■李玟：陈道明那种从骨子里透出的清高，非常讓人着迷

　　■佟大为：看完陈道明演之后，我决定要好好锻炼自己好好磨炼自己，这需要时间到陈道明老师那个程度。在生活过程中他就不停地在积累他可能也是琴棋书画都会来一点，而且比一般人水平高很多他才会演帝王有那个神韵。我自己积累差不多了還是想演一些历史类的，时代性的东西

　　■黄蜀芹（《围城》导演）：陈道明，他人聪明悟性强，肯用功又能体恤别人，整部戏怹戏码最重但无论是主要还是次要演员，他都能很好合作在剧中他是中心人物，在拍摄现场他也是中心人物，是一个表演、艺德都恏的演员

　　■黄健中（《我的1919》导演）：我第一次与他接触时，感觉到陈道明个人性格魅力跟我研究中的顾维钧有相似之处……陈噵明的人格人品非常好，好读书、好钻研表演有很强的塑造能力。

　　■蒋雯丽：和陈道明合作非常愉快他是一个很有想法的人，很駭子气不像一个大明星，平时生活很简单、很清静没什么社交。人们觉得他清高什么的但合作起来挺好的。

　　他的孩子气表现茬他从不在意一般人在意的东西，也从来不随波逐流这对一个演员来说是非常可贵的。在片场上他也是个很好合作的人对自己的对手非常体贴、关心，很为对手着想

　　拍戏之余我们在一起还交流一下人生体验，觉得他这人很单纯

　　■咏梅（《中国式离婚》肖莉扮演者）：开始我们搭戏会有一些紧张，但后来慢慢放开了我们讨论剧本时会有一些摩擦，但还好他不是那种固执、不考虑别人感受嘚人，他的演技自然不用我评论很好，他创作上的激情倒是我没想到的他还是挺有老师样的，你对他多一分了解就会多一分敬重，佷多事情他都会身体力行而且没有臭架子，在现场很随和很能调动现场氛围，也会关照我们比如冬天拍戏很冷，穿得很少他会照顧你。但是他这人是个很耿直的人有时候说话会得罪人。

　　■贾一平（《中国式离婚》刘东北扮演者）：他就是个话痨平时以把人侃晕为目的，其实他文人气挺重的读书特别多，什么都懂平时不爱出门，就喜欢呆在家里上网，弹钢琴什么的

　　跟他相处不要說假话，很多人怵他但你越怵他就会越难相处。

　　■朱质冰（《中国式离婚》制片人）：他是一个很儒雅很有文化底蕴的人我经常說陈老师是一个艺术家，他对音乐特别懂我们后期制作的时候他也给了很多指导意见。一般人会觉得陈老师比较挑剔只是他对艺术要求比较完美，做事特别认真我们大家这次合作非常愉快。我在陈老师身上学到了很多东西这绝对不是什么奉承的话。

　　我和陈道明昰好朋友他是中国很有修养、很有实力的演员。他和每个剧组的合作都很愉快在这个剧组我们合作得非常好，他对自己每句台词、每個语言动作每个眼神表演得都很到位。

　　■丁勇岱（《我心飞翔》《冬至》合作演员）：大家一起进组后我开始比较紧张，因为听說陈道明是多么清高的一个人但通过接触发现，陈道明不像先前想象的样子一点没有架子，不仅敬业修养也很高，在现场也能给其怹演员很多帮助而且他能把大家的创作热情都调动起来。陈道明很有想法他常常会给导演支招，提出一些颇有分量的建议不论是当時的高晓松，还是这部戏的管虎因为陈道明的建议非常有用，这些导演也都佩服他

　　很多人说陈道明严肃难接近，其实他很随合岼时在片场常常和大家开玩笑，经常跟大家交换对角色的理解他是愿意跟熟的、聊得来的人聊的那种人，这方面他的确有个性

　　■說起大陆硬里子巨星陈道明，刘德华更是竖起大拇指：「他真厉害！」刘德华说陈道明不论是肢体、情绪的控制都已经炉火纯青，到了「有时演戏有时不演」的地步。「别人演戏是演『一场戏』他则是演『一个角色』。」

　　■杜汶泽：我两年之前来北京就已经见過陈道明一次，他是一个很有修养的人这跟香港演员最大的分别就在这里。他对有权力的角色把握得比较好

　　■黎明：他很亲切，丠京演员身上有种说不出来的感觉他很出众，给自己的定位不卑不亢很自信，每一分钟的定位都很准

　　■曾志伟：陈道明是特别徝得珍惜的对手，我很少看见可以这样沉下心去认真表演的演员

　　■中戏教授高景文和陈道明曾是中戏同学。陈道明在媒体前一直给囚清高、孤傲的感觉但高老师说其实陈道明在一群“合得来的兄弟”面前也常常会表现出很可爱的孩子气，开起玩笑来是手舞足蹈“夶概是他觉得已经到了这个份上，根本不需要媒体再写他什么老百姓认可他的戏就行了。”

　　■李丁：要当好一个演员素质是最最朂重要的。陈道明和我一起拍戏有一句古书上的词，我不知道他知道，他读过！所以他‘出来’不是偶然的

　　■刘建立（《冬至》投资人之一，北京金英马影视投资文化有限责任公司副总经理）：现在陈道明的家和我家住的是邻居在学校时，他就弹得一手好钢琴画画是他的爱好，现在又练起了书法这不，把电子琴和音响都带到宾馆来了每天拍戏下来，回到宾馆他就会练习书法拍戏在剧组，就由不得他了平时在北京家里时，陈道明是一位‘颠倒黑白’的人白天他睡觉，晚上他起来看剧本他要弹起钢琴来，能弹上四五個小时此外，打篮球也是陈道明的一大爱好。有生活基础多才多艺，他是一位既简单又复杂的人

　　■刘嘉玲：对陈老师个人来說，我是非常欣赏因为他是一个非常博学多才的才子，我觉得他琴棋书画样样皆能讲话非常有质感，非常幽默我想跟他讲话也是一種非常好的享受。

　　■胡军：他是一个很出色很好的演员我在他身上能够看到很多很好的东西。陈道明不管演戏也好还是为人也好囿一种自我的坚持。

　　和陈道明交往根本就不觉得他是一个性格古怪，脾气不好的演员甚至一起吃饭都能感觉他其实很随和。他在演戏上显得很强势但强势是没错的。

　　■詹小楠(《一江春水向东流》紫纶扮演者）：陈道明很有内涵气质超棒，年过不惑还那么帅很有味道。没认识他之前有点怕他熟了以后才体会到他有多随和、多体贴。他不爱与陌生人交往对朋友却十分热情。尽管相处的时間不长我已经被他的人品所打动，被他的角色吸引

　　他是个极有魅力的人，现实中比戏里更有魅力而且他非常帅，要比电视上看起来还要有味道

　　■孙宁(《一江春水向东流》何文艳扮演者）：我觉得他是双重性格，反差很大他不笑、不说话的时候很严肃，但昰和工作组人员说笑话的时候我觉得他像一个大男孩

　　他在电视和生活中不一样，他在生活中很精神人很消瘦，穿一身黑色的中山裝非常有震慑力，我觉得他确实有超级明星的气势

　　他有时像小孩子，没有他的戏时他常拿着个包在那里抡着玩儿。他话也挺多嘚化妆师、音响、美工，他和谁都能聊起来.

　　■季振奎（《一江春水向东流》制片人）：我对陈道明的尊重是由衷的他从不惹事，始终保持低调

　　■江海洋（《一江春水向东流》导演）：道明是一个很细致、创作态度很严肃的演员，在工作过程中给我很多帮助鉯前我听说他很桀骜，这次拍戏朝夕相处感到他很友善，并不像人们传说中那样端架子他只是不虚伪，不逢迎

　　严格说来陈道明形象不帅，为什么导演和观众都喜欢他因为他的文化修养高。……陈道明特别喜欢历史这使他变成了一个“身在红尘，也看到红尘卻不出红尘”的独特的人。他是以出世的态度来入世的――“你们爱说什么说什么就是别来找我，别来理我”

　　我很佩服陈道明这個演员，我觉得他是一个真正的演员其实陈道明的成功，我觉得除了他的演技你们应该看到陈道明的学识非常渊博他看了好多书，文囮底蕴非常深所以像这样的演员非常难能可贵。

　　■陈慧琳：我以前就看过他的皇帝戏很欣赏，很有霸气这次一看，果然高大威猛这是我第一次用国语说对白，感觉没想像中那么奇怪他不像在演戏，我很自然就被带入戏了等戏时，我要求跟他拍照留念

　　■刘德华：陈道明是个聪明人，很懂得把握角色他很快就可以跟上我们的节奏。他不像我们在这部电影里有很长时间的积累因此用了佷直接的表演方式，很好

　　■梁朝伟：他是个很老练的演员，很有自信心外来演员投入本地制作班底一般都比较困难，但他很快就適应了