有时间的亲们不妨把片子的几首主题曲连起来听一听，看看歌词。从一开始的《车票》、到后来在栋家party上的独白（我认为可以算作是缪的内心独白）《只有你》、然后当栋与缪分开的时候响起的是《你是否感到》，到最后栋奔向缪时的《同行》。你会隐隐发现这几首歌穿成了影片的一条暗线，勾勒出主人公的情感轨迹。
十四、从莹的牵手到莹的放手
很多人都很感慨最后莹放手的那一幕，但却忽略了莹的牵手。就是在杜娜给栋发短信约他圣诞节去见面的时候，栋不知道该怎么办去问莹，莹说“栋自己决定吧”，之后站起来有个牵住栋的手的动作。开始看151分钟版的时候就不太理解，因为后面删的太厉害了，以至于有人在看过151版之后误以为莹后来可能会和栋在一起。
实际上往下看就回发现，后面就是莹给栋买那个木偶的鼻子，然后他们有段对话。莹出来说：“拿给栋做圣诞礼物吧”（注意其实栋并没有告诉莹是给缪买的），栋问：“缪不会跑掉吧？”莹回答：“他不会再跑了。”（这一问一答应该指的是上次在街转角出缪主动避开栋的那一幕）后面栋又问莹：“你为什么要这样帮我？”莹说：“是为了缪”
再后来就是大家都知道的放手了。OK，从牵手，到放手，是莹亲手把栋送到了缪的身边，也是莹帮助栋走完了最后一程。然后莹哭着来到天台，朋友问她：“栋呢？”她意味深长地说：“回家了。”
这也是186版本里的，杜娜在和栋分手之后，又找了栋的朋友一起过圣诞节。导演果然够周到，我还一直可怜杜娜，圣诞节被甩呢，不过看来结果是杜娜也找到了属于她的一份爱（是不是真爱不敢说，但起码有了归宿）。当路过木偶店时，杜娜看了一眼那个没有鼻子的木偶，她的表情意味深长，我想那一刻她明白了，可能也释然了吧。
十六、缪为什么到后来反而不会弹《明月千里寄相思》了？
开始很纳闷，缪不是一直弹的很好吗？不是在家里的时候还弹给栋听了吗？后来怎么就不会弹了呢？在186版里有一个画面就是在奶奶临终前让缪弹一首曲子给她听，但是缪却弹不出来。这两个情节一联系就明白了，因为心爱的人不再了，希望破灭了，感情的寄托没有了，心乱如麻，旋律就记不起来了，所以后来莹说“有爱，就有希望”才使缪有重新燃起了希望。如果这样看的话，故事就更有震撼力了。
这也是186版本里的一幕，最后杜娜找到栋，问他：“你就没想过向我道歉吗？”，栋回答：“我有更重要的事情要想。”这个回答太噎人了，栋确实有更重要的事情在想，那就是他和缪到底怎么办的问题。这和影片开始时只会对杜娜惟命是从的小孩形成了鲜明的对比。栋长大了。
十八、可以肯定的说，最后那晚栋是奔着缪去的，而不是杜娜
仔细看片会发现，杜娜约栋圣诞节见面是晚上6：30，而缪的演出海报是晚上8点，后来栋到了之后杜娜也说：“你又迟到了。”这就是说栋的计划是去演出现场找缪的，因为缪一直躲着他。而事实上栋之前也不确定到底要不要见杜娜，可能是由于杜娜一再发短，栋才决定那就正好做个了断吧。
十九、缪是两次离开乐队的
这个细节在完整版看的比较清楚，就是在录音那天晚上缪玩失踪之后，准和乐队成员曾找缪谈过话，准说：“我很理解你的心情，但是有些责任你必须承担。”乐队两哥们也做缪的工作，最后缪问：“离圣诞演出还有几天？”这里缪是想通了，要承担责任，所以他回到了乐队，但是并没有唱（主唱换上了小胖），他是坐在架子鼓边上，我想他是实在没有心情唱了，可能只是去帮助排练。但是后来缪又离开了，就是后来乐队的题板上写的缪违犯纪律，被剥夺了主唱资格，这时的镜头里，只有小胖在唱，其他人都失魂落魄的坐在那里。所以情节应该是缪在第一次回到乐队后还是无法走出悲伤又再次离开，而乐队的成员既不能耽误演出，又深深牵挂着缪。所以缪第二次回来时，乐队以奏乐的方式欢迎这位“绝对主唱”。
151版和170版里把这段剪得有点乱了，当我们把情节补充完整后，缪的形象就更加丰满了，他几次在爱与责任之间踯躅彷徨，不断战胜自己，而乐队成员对他真诚的友情、宽容和理解也就表达出来了，大家一起长大了
胖导的《同行》MV到底说的是个什么意思呢？很多高手都已经做了解释，一般主要的
证据是手机和回头，通过这个若干年后的重逢来证明栋最终还是和缪在一起了。这个结论没错，但总觉得有点牵强，疑惑在于，MV里面有很多电影镜头的剪辑，胖导为什么剪这些镜头呢？又是按照什么逻辑顺序来编排呢？
如果细心你会发现，这个MV表现的是在以后的某一年圣诞节，暹罗广场上的大屏幕播放着缪曾经给栋写的歌，但是主唱换成了胖导，栋看到了就约缪在老地方见面。此时莹和杜娜也在广场上走着，四个人都在不停的向不同的方向走，不时的回忆着以前发生的事。
重要的是为什么来回走啊？回放的往事（影片里的重要镜头）是什么意思呢？
走是在寻找，就像影片里的寻宝游戏，他们在寻找自己的真爱。
栋在寻找的时候画面首先切换的是杜娜，当他和杜娜分手之后切入缪家，而后是缪为他写情歌。意在表面栋先找到的是杜娜，但并不是她的真爱，缪才是。
杜娜在寻找的过程中画面反复出现的是和栋一起逛街、吵架、然后独行，然后和另一个男生在一起，回头寻找栋时，栋和一帮兄弟走在一起好像并没有感觉到杜娜的存在。这一串寻找的结果是杜娜找到了栋，但栋却不是她的真爱，她最终还是和别人走在了一起。
莹呢？她扎着99朵无刺玫瑰，而后是缪对他说“你永远是我的好朋友”。莹找到的缪也不是她的真爱。
再看缪的寻找，他认定莹只能是他永远的好朋友，然后他遇到了栋，莹只能默默地注视着缪离开。
而后是栋的奔跑，他会跑向哪里呢？紧跟着的三个画面是杜娜在等待、缪在等待、莹也在等待。
栋继续跑着，缪走上舞台，莹把栋拉上天桥，然后放手，然后就是缪看到栋后忘情地歌唱。OK，莹帮助栋找到了缪。
画面切换，june坐上回家的车，她去家乡寻找她的真爱（亲情），妈妈在焦急的寻找栋，然后是和释怀后的爸爸紧紧相拥（他们也找到了真爱）。
最后的回放是缪引荐June去栋家里冒充丹，然后就是一家人吃着团园饭。我在前面分析过栋的家是孤独的缪的心灵归属。
最后是极其诡异的回头。请注意，其实栋没有回头，他一直在满怀期待地注视着前方，而杜娜是在向上看，她站的位置应该是她和栋分手的大屏幕下，她在看大屏幕；而莹是在向边上看，关于莹的表情有高人已经概括地很全面了，只有缪是回头向后看，在看谁？肯定是在看栋了。
所以，导演暗示的结局应该是大家都找到了属于自己的真爱（莹成全的是大爱），而亲情是最终的归属，栋和缪最后是在一起了，但可能缪是作位栋的家庭的一份子站在栋的身旁，就是那种比亲人还要亲的已经超越了爱情本身的感情。
感受：人物是一种观点、一种态度
剧中的每个人物都代表了一种对待爱的观点和态度。大家都在不断的思考中成长。
最后，栋想明白了，重要的是他爱的是缪，至于缪是男是女并不重要；
妈妈想明白了，重要的是栋已经长大了，他会选择自己的道路，而至于他选择哪条路并不重要；
爸爸想明白了，重要的是珍惜身边现有的爱，而至于丹能不能回来这不重要；
June想明白了，生活中最重要的是要有真爱，而是不是能出国挣大钱这不重要；
莹想明白了，重要的是缪终于得到了属于他的真爱，而自已也同时得到了栋和缪两个人超越友情和爱情的爱，至于她能否和缪长相厮守，这并不重要；
乐队的成员想明白了，重要的是缪打开了心门，又回到他们中间了，至于他是不是GAY这不重要；
栋的那帮哥们儿可能也想明白了，重要的是栋能自己做主了（不再事事听老妈和小妈的了），而栋和谁在一起这不重要；
缪最后肯定也想明白了，重要的是他得到了栋的真爱，看到了栋为爱付出了努力和承诺，至于栋能不能做他的男朋友，这不重要；
但愿杜娜最后也能想明白，爱是付出，而不是索取。
观众们也应该想明白了吧，这是一部喜剧，而不是悲剧，倒不是因为剧情，而是因为我们和它一起成长了。
最后一点：这个导演很欠捶
当186分钟被剪成151分钟拿到剧场上映的时候，许多情节变得似是而非了，导致的结果是影片引起极大的讨论，也使得导演自己的MV卖得很火吧，但更重要的是，主流的遗老遗少们会认为这是一部“正统”的“纠错”片。很多人可以拿着浮在表面的情节去做着各种以“教育”为目的的“解读”，以使影片可以在发行上打开绿灯。其实他们错了，许多内容只要稍加思索会发现我们的第一感觉往往经不起推敲的。在此仅举一例，缪的同性恋倾向是没有知道的吗？不是。从莹哥哥的口中我们推断出，邻居们是早就知道的；从学校同学和乐队成员的细微表现我们察觉到其实大家也是知道的，而且缪喜欢栋这件事，乐队成员不仅知道，June也知道。OK，那么缪过得怎样呢？邻居照样对他微笑，他照样可以在学校里做乐队，而且是灵魂人物，他在追求栋的过程中一样可以得到准的理解、祝福和乐队兄弟们的帮助。栋呢？他的朋友其实也早已发觉他对杜娜（可是校花级的人物啊）没感觉，后来他因为缪和妈妈赌气不回家，朋友们还收留了他，在因为不小心问出：“你是不是GAY”而把栋惹毛之后，几个朋友还相互责备，而栋最后不仅得到了莹的无私帮助，更得到了妈妈的深深理解。我们从中可以体会到一种暖暖的温情和友善的包容。其实不是吗？每个人都有爱的权利，都有追求爱的权利，只要他的感情是真诚而纯粹的，都应该得到尊重和保护。
导演欠捶的另一个原因是这部影片足以使我们中国人感到惭愧。《明月千里寄相思》是我们的音乐，可是我们为什么无法把它诠释得这么好？当我们在心里发出“中国什么时候才能拍出这么好的电影”的时候，我们似乎已经得到了答案——“没可能”。因为中国人早就丢掉了这份天真无邪和这么纯粹的情感。想想我们大家是看着什么影片长大的吧，那里面充斥着弱肉强食、诡骗诈术、钩心斗角、人情世故，后来又加入了金钱的世俗和性的丑恶。从小时候看的革命战争片，到历史片，到现在的青春剧，再到像《色戒》这样的大片，不都是这样吗？所以我们的人都很“聪明”，很“深刻”，但却缺乏最朴素的感情。所以昨天和朋友开玩笑说：“如果我是老师，一定要组织我的学生看暹罗。”
