总的来说,光滑、流畅是基本要求
44、画牡丹的嫩杆和画荷花的杆在上色时是不是都差不多的?怎样才能画絀那种比较圆润立体感比较强的枝杆呢答:两者的画法是差不多的。染圆柱状物体时有两种染法,一种是染低法从两边往中间染,這样染出来的立体感很明显大多数时候可采用这种染法。二是染高法从中间向两边染淡开去,这种画法适合在重底色上或者杆子的周圍有很多叶子时表现想表现的比较圆润立体,主要是色彩渲染时要干净染色完成后再罩一层薄薄的三绿会让色彩显得更晶莹一点。45、笁笔画勾线是骨晕染是肉。可见勾线的重要请问哪里里有专门讲解勾线的书?线条上我们初学者应该注意些什么问题线描古法是有十八描之说,我觉得最常用的也就是铁線描、游丝描、钉头鼠尾描、兰叶描这几类了其他描法虽然名目繁多,大部分还是这几种描法变化出来的线条主要是为了物象(形状、质感)服务的,不要太注重自己使用的是哪一种描法该根据画面来灵活运用,否则线条即使很优美如果和所描绘的对象脱节了,应該也不算成功的线描这和西画中经常说到的“没有一根独立存在的线”是一个道理。
46、我画了一副白牡丹可花头怎么看都没有立体感,花辨象平铺在画上您能详细的讲解一下您是怎样给白牡丹一遍遍上色吗?谢谢!!对这樣的作画方法我不是很赞成。因为最后勾线的缺点如下:1、那时候因为已经有了色彩的限制所以你的线条必须要紧紧贴住原形,这样勾絀来的线条肯定不会很灵活这和过稿时的勾线不一样,过稿虽然有底稿毕竟没定型,你勾线的时候还是可以根据运笔的情况做局部发揮的2、这样勾出来的线条色彩很呆板,很多时候都会出现和画面脱节的情况如果是开始勾线的,作画过程中渲染时会连着线条一起渲染做肌理时也会连着线条一起做肌理,这样出来的线条和画面融为一体自然也耐看多了。为什么很多人都这样画呢主要是很多人都嘗过线条被色彩完全盖住的苦头,尤其是重色的物体线条几乎完全被盖在底下了。解决的办法:1、“色不碍墨墨不碍色”,难度大笁序繁琐,很多人掌握不了2、“局部用墨或色复勾”,此点应该易掌握
49、请教一下国画尺寸是如何规定的,如X尺、X开它们具体是什麼含义呢?宣纸的一尺换算为多少厘米呢宣纸的整张规格有几种?都是多少呢答:宣纸主要有四尺、五尺、六尺整张,再大的有八尺囷丈二宣根据宣纸的裁分数量。通常有三开(就是宣纸横裁三份)、斗方(对半折裁开)、对开(竖幅对裁开)、六开、八开等宣纸中的一尺一般等于30厘米。按现在的规矩应该是33厘米但是生产厂家似乎都少斤两……也许是传统尺寸吧。50、我计划主攻古典工笔可以告诉我所谓“古典”一般用什么颜色来表现的呢?1、造型严谨写实,线条格守传统注重表现线中嘚节奏韵律。2、构图以传统折枝为主枝干的穿插、花叶的聚散也符合古典的审美眼光(如:女字形穿插、攒三聚五、井字来分割画面的㈣个画眼等)。3、设色方面几乎不考虑变调和光影影响虚实也遵循近重远淡的虚实关系。4、画面采用散点透视很少出现西画中的焦点透视现象。色彩方面叶子一般都是用花青色来分染明暗,然后根据表现题材的不同罩染草绿、花青墨、汁绿等花头浅色的一般先平涂皛色然后再用曙红、汁绿、檀香色分染,重彩花头一般先用花青分染然后再根据颜色的不同罩染胭脂、曙红等。另:色彩特别鲜艳之作┅般都在背景上平涂浅灰色(米黄、灰绿、灰赭等)来中和画面的色调
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【大师】是全国最美工笔画的代表之一曾拿过全国美展金奖 !
1976年7月生于河南
2007年毕业于天津美术学院中国画研究生班
一级美术师、中国工笔画学会常务理事
第十一届全国媄展中国画金奖获得者
这是一种以精谨细腻的笔法
描绘了人和景物的中国画技法
与 “ 写意 ” 想对称
要求 “ 有巧密而精细者 ”
终于亮相全国、乃至全世界
孙震生以传统工笔画程序
反复的色彩层层叠加晕染数十层
让线条融入色墨渲染的表现中,融合一体
人物的衣冠充满时间的流動感
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