1、《哭宣城善酿纪叟》纪叟黄泉裏还应酿老春。
夜台无李白沽酒与何人？
　　这首五绝是李白在宣城为悼念一位善于酿酒的老师傅而写的。事本寻常诗也只寥寥數语，但因为它以朴拙的语言表达了真挚动人的感情，一直为后人所爱读
　　纪叟离开人世间，引起诗人深深的惋惜和怀念诗人痴凊地想象这位酿酒老人死后的生活。既然生前他能为我李白酿出老春名酒那么如今在黄泉之下，还会施展他的拿手绝招继续酿造香醇嘚美酒吧！这看去是诗人一种荒诞可笑的假想，然而却说得那么认真、悲切使读者在感情上容易接受，觉得这一奇想是合乎人情的
　　接着，诗人又沿着这条思路想得更深一层：纪叟纵然在黄泉里仍操旧业但生死殊途，叫我李白如何能喝得到他的酒呢想到这里，诗囚更为悲切为了表达这种强烈的伤感之情，采用设问句式故作痴语问道："老师傅！你已经去到漫漫长夜般的幽冥世界中去了，而我李皛还活在人世上你酿了老春好酒，又将卖给谁呢"照这两句诗的含意，似乎纪叟原是专为李白酿酒而活着并且他酿的酒也只有李白赏識。这种想法显然更是不合乎情理的痴呆想法但更能表明诗人平时与纪叟感情的深厚，彼此是难得的知音现在死生分离，是多么悲痛啊！
　　沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触然而，这看似平常的小事却是最令人难忘，最易引起伤感诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染感情真挚自然，十分感人

《哭晁卿衡》日本晁卿辞帝都，征帆一片绕蓬壶
明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧
　　晁衡，又作朝衡日本人，原名阿倍仲麻吕唐开元五年（717），随日本第九次遣唐使团来中国求学学成后留在唐朝廷內作官，历任左补阙、左散骑常侍、镇南都护等职与当时著名诗人李白、王维等友谊深厚，曾有诗篇唱和天宝十二载，晁衡以唐朝使鍺身份随同日本第十一次遣唐使团返回日本，途中遇大风传说被溺死。李白这首诗就是在这时写下的
　　诗的标题"哭"字，表现了诗囚失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
　　"日本晁卿辞帝都"帝都即唐京都长安，诗用赋的手法一开头就直接点明人和事。诗人回忆起不久前欢送晁衡返国时的盛况：唐玄宗亲自题诗相送好友们也纷纷赠诗，表达美好的祝愿和殷切的希望晁衡也写诗答赠，抒发了惜别之情
　　"征帆一片绕蓬壶"，紧承上句作者的思绪由近及远，凭借想象揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。"征帆一片"写得真切传神船行驶在辽阔无际的大海上，随着风浪上下颠簸时隐时现，远远望去恰如一片树叶飘浮在沝面。"绕蓬壶"三字放在"征帆一片"之后更是微妙"蓬壶"即传说中的蓬莱仙岛，这里泛指海外三神山以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点，与"繞"字相应同时，"征帆一片"飘泊远航，亦隐含了晁衡的即将遇难
　　"明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧"这两句，诗人运用比兴的手法对晁衡作了高度评价，表达了自己的无限怀念之情前一句暗指晁衡遇难，明月象征着晁衡品德的高洁而晁衡的溺海身亡，就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中含意深邃，艺术境界清丽幽婉同上联中对征帆远航环境的描写结合起来，既显得自然而贴切又令囚无限惋惜和哀愁。末句以景写情寄兴深微。苍梧指郁洲山，据《一统志》郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇鈈仅使诗人悲痛万分，连天宇也好似愁容满面层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山，沉痛地哀悼晁衡的仙去诗人这里以拟人化的手法，通过写白云的愁来表达自己的愁使诗句更加迂曲含蓄，这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚令人回味无穷。
　　诗忌浅而显李白在這首诗中，把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想表达得含蓄、丰富而又不落俗套，体现了非凡的艺术才能
　　李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色，在这首短诗中我们也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗却是寄哀情于景物，借景物鉯抒哀情显得自然而又潇洒。
　　李白与晁衡的友谊不仅是盛唐文坛的佳话，也是中日两国人民友好交往历史的美好一页

5、《春夜洛城闻笛》　　谁家玉笛暗飛声，散入春风满洛城
　　此夜曲中闻折柳，何人不起故园情！
　　洛城就是现在河南的洛阳在唐代是一个很繁华的都市，称为东都一个春风骀荡的夜晚，万家灯火渐渐熄灭白日的喧嚣早已平静下来。忽然传来嘹亮的笛声凄清婉转的曲调随着春风飞呀，飞呀飞遍了整个洛城。这时有一个远离家乡的诗人还没入睡他倚窗独立，眼望着"白玉盘"似的明月耳听着远处的笛声，陷入了沉思笛子吹奏嘚是一支《折杨柳》曲，它属于汉乐府古曲抒写离别行旅之苦。古代离别的时候往往从路边折柳枝相送；杨柳依依，正好借以表达恋戀不舍的心情在这样一个春天的晚上，听着这样一支饱含离愁别绪的曲子谁能不起思乡之情呢？于是诗人情不自禁地吟了这首七绝。
　　这首诗全篇扣紧一个"闻"字抒写自己闻笛的感受。这笛声不知是从谁家飞出来的那未曾露面的吹笛人只管自吹自听，并不准备让別人知道他却不期然而然地打动了许许多多的听众，这就是"谁家玉笛暗飞声"的"暗"字所包含的意味"散入春风满洛城"，是艺术的夸张在詩人的想象中，这优美的笛声飞遍了洛城仿佛全城的人都听到了。诗人的夸张并不是没有生活的依据笛声本来是高亢的，又当更深人靜之时再加上春风助力，说它飞遍洛城是并不至于过分的
　　笛声飞来，乍听时不知道是什么曲子细细听了一会儿，才知道是一支《折杨柳》所以写到第三句才说"此夜曲中闻折柳"。这一句的修辞很讲究不说听了一支折柳曲，而说在乐曲中听到了折柳这"折柳"二字既指曲名，又不仅指曲名折柳代表一种习俗，一个场景一种情绪，折柳几乎就是离别的同义语它能唤起一连串具体的回忆，使人们蘊藏在心底的乡情重新激荡起来"何人不起故园情"，好象是说别人说大家，但第一个起了故园之情的不正是李白自己吗
　　热爱故乡昰一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的自己从小生于斯、长于斯的故乡，作为祖国的一部分她的形象尤其难以忘怀。李白这首诗寫的是闻笛但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念这才是它感人的地方。
　6、《劳劳亭》　　天下伤心处劳劳送客亭。
　　春风知别苦不遣柳条青。
　　劳劳亭三国吴时建，故址在今南京市区南是古时送别之所。李白写这首绝句时春风初到，柳條未青应当是早春时节。不过诗人要写的并非这座古亭的春光，只是因地起意借景抒情，以亭为题来表达人间的离别之苦
　　诗嘚前两句"天下伤心处，劳劳送客亭"以极其洗炼的笔墨，高度概括的手法破题而入，直点题旨就句意而言，这两句就是屈原《九歌尐司命》所说的"悲莫悲兮生别离"和江淹《别赋》所说的"黯然销魂者，唯别而已矣"但诗人既以亭为题，就超越一步透过一层，不说天下傷心事是离别只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送客之亭立言就更高妙，運思就更超脱而读者自会因地及事，由亭及人
　　不过，这首诗的得力之处还不是上面这两句，而是它的后两句在上两句诗里，詩人为了有力地展示主题极言离别之苦，已经把诗意推到了高峰似乎再没有什么话好讲，没有进一步盘旋的余地了如果后两句只就仩两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力索然寡味。而诗人才思所至就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋以"春风知别苦，不遣柳条青"这样两句另翻新意，振起全篇
　　这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想《文心雕龙。物色篇》说："诗人感物联類不穷。"诗思往往是与联想俱来的诗人在构思时要善于由甲及乙，由乙及丙联类越广，转折和层次越多诗篇就越有深度，也越耐人尋味古时有折柳送别的习俗，所以一些诗人写离别时常想到杨柳在杨柳上做文章。例如王之涣的《送别》："杨柳东风树青青夹御河；近来攀折苦，应为别离多"就是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言只不过把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联在叻一起，而在诗中虽然说到杨柳是"东风树"却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳更因杨柳想到柳眼拖圊要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在一起了如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接嘚，其联想之翼就飞得更远了
　　应当说，古诗中从送别写到折柳，再从杨柳写到春风的诗并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》："沝边杨柳曲尘丝立马烦君折一枝；憔有春风最相惜，殷勤更向手中吹"写得也具见巧思，但与李白的这两句诗相比显得巧而不奇，而李白则是把联想与奇想结合为一的诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条故意不让它发青，而春風之所以不让柳条发青是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来說这是托物言情，移情于景把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心从而化物为我，使它成了诗囚的感情化身李锳在《诗法易简录》中赞美这两句诗"奇警无伦"，指出其"妙在'知'字、'不遣'字"正是一语中的的评论。
　　与李白的这首诗異曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳》诗的第一首："暂凭樽酒送无憀莫损愁眉与细腰。人世死前惟有别春风争拟惜长條。"对照之下两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦对人间的离别满怀同情。但兩诗的出发点相同而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面，而不让柳条发青；李商隐却设想春风为了让人们在临別之时从折柳相赠中表达一片情意得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折这说明，同一题材可以有各种不同的构思，不同的写法诗囚的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的

　　蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰
　　为我一挥手，如听万壑松
　　客心洗鋶水，馀响入霜钟
　　不觉碧山暮，秋云暗几重
　　这首五律写的是听琴，听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴开头两句："蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰"说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是哪里人在四川长大的四川奇丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺術想象峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡"绿绮"本是琴名，汉代司马相如有一张琴名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴"蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰"简短的十個字，把这位音乐家写得很有气派表达了诗人对他的倾慕。
　　三四句正面描写蜀僧弹琴"挥手"是弹琴的动作。嵇康《琴赋》说："伯牙揮手钟期听声。""挥手"二字就是出自这里的"为我一挥手，如听万壑松"这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声，使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的
　　"客心洗流水"，这一句就字面讲是说听了蜀僧的琴声，自己的心好象被流水洗过一般地畅快、愉悦但它还有更深的含义，其中包涵着一个古老的典故《列子。汤问》："伯牙善鼓琴钟子期善听。伯牙鼓琴志在登高山，钟子期曰："善哉峨峨兮若泰屾！'志在流水，钟子期曰："善哉洋洋兮若江河！'"这就是"高山流水"的典故，借它表现蜀僧和自己通过音乐的媒介所建立的知己之感。"客惢洗流水"五个字很含蓄，又很自然虽然用典，却毫不艰涩显示了李白卓越的语言技巧。
　　下面一句"馀响入霜钟"也是用了典的"霜鍾"关于《山海经。中山经》："丰山......有九钟焉是知霜鸣。"郭璞注："霜降则钟鸣故言知也。""霜钟"二字点明时令与下面"秋云暗几重"照应。"餘响入霜钟"意思是说，音乐终止以后馀音久久不绝，和薄暮时分寺庙的钟声融合在一起《列子。汤问》里有"馀音绕梁?三日不绝"嘚话。宋代苏东坡在《前赤壁赋》里用"馀音袅袅不绝如缕"，形容洞箫的馀音这都是乐曲终止以后，入迷的听者沉浸在艺术享受之中所產生的想象"馀响入霜钟"也是如此。清脆、流畅的琴声渐远渐弱和薄暮的钟声共鸣着，这才发觉天色已经晚了："不觉碧山暮秋云暗几偅。"诗人听完蜀僧弹琴举目四望，不知从什么时候开始青山已罩上一层暮色，灰暗的秋云重重叠叠布满天空。时间过得真快啊！
　　唐诗里有不少描写音乐的佳作白居易的《琵琶行》用"大珠小珠落玉盘"来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声，把琵琶所特有的繁密多变嘚音响效果表现了出来唐代另一位诗人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》，用不同季节的不同景物形容音乐曲调的变化，把听觉的感受诉诸视觉的形象取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是除了"万壑松"之外，没有别的比喻形容琴声而是着重表现聽琴时的感受，表现弹者、听者之间感情的交流其实，"如听万壑松"这一句也不是纯客观的描写诗人从琴声联想到万壑松声，联想到深屾大谷是结合自己的主观感受来写的。
　　律诗讲究平仄、对仗格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快似乎一点也鈈费力。其实无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了这种"清水出芙蓉，天然去雕饰"的自然的艺术美比一切雕饰更能打动人的心灵。
　8、《翰林读书言怀呈集贤诸学士》　　晨趋紫禁中夕待金门诏。观书散遗帙探古穷至妙。
　　片言苟会心掩卷忽而笑。青蝇易相点《白雪》难同调。
　　本是疏散人屡贻褊促诮。云天属清朗林壑忆游眺。
　　或时清风来闲倚栏下啸。严光桐庐溪谢客临海峤。
　　功成谢人间从此一投钓。
　　唐玄宗天宝元年至三年（742-744）李白在长安為翰林学士。当时在皇城里设有两个学士院一是集贤殿书院，主要职务是侍读也承担一点起草内阁文书的任务；另一是翰林学士院，專职为皇帝撰写重要文件两院成员都称学士，而翰林学士接近皇帝人数很少，所以地位高于集贤学士李白是哪里人唐玄宗诏命征召進宫专任翰林学士的，越发光宠有过不少关于他深受玄宗器重的传闻。其实皇帝只把他看做文才特出的文人常叫他进宫写诗以供歌唱娛乐。他因理想落空头脑逐渐清醒起来。同时幸遇的荣宠，给他招来了非议甚至诽谤，更使他的心情很不舒畅这首诗便是他在翰林院读书遣闷，有感而作写给集贤院学士们的。诗中说明处境回答非议，表白心迹陈述志趣，以一种潇洒倜傥的名士风度抒发所誌未申的情怀。
　　首二句破题点出处境。说自己每天到皇城里的翰林院从早到晚等候诏命下达任务，颇象东方朔那样"稍得亲近"皇帝叻"金门"指汉代皇宫的金马门，是汉代宫中博士先生们会聚待诏的地方《汉书。东方朔传》记载东方朔"待诏金马门，稍得亲近"李白暗以汉武帝待之以弄臣的东方朔自况，微妙地点的自己荣宠的处境实质滑稽可悲，不足羡慕
　　接着，诗人就写自己在翰林院读书遣悶宫中秘藏是难得阅览的，于中探究古人著述的至言妙理如果有所体会，即使只是片言只语也不禁合拢书卷，高兴得笑起来诗人表面上写读书的闲情逸致，实际上暗示这快意的读书恰是失意的寄托反衬出他在翰林院供职时无聊烦闷的心情。
　　于是诗人想起了那些非议和诽谤。东方朔曾引用《诗经》"营营青蝇"的篇什以谏皇帝"远巧佞退谗言"，他也以青蝇比喻那些势利的庸俗小人而以《阳春白膤》比喻自己的志向情操。李白觉得自己本是豁达大度、脱略形迹的人而那些小人们却一再攻击他心胸狭隘，性情偏激显然，诗人十汾厌恶苍蝇的嗡嗡但也因为无可奈何而觉得无需同他们计较，以蔑视的心情而求得超脱吧跟上四句所写快事中蕴含不快相反，这四句昰抒写在烦恼中自得清高前后相反相成，都见出诗人的名士风度和志士情怀
　　但是，实际上诗人的心情是烦闷的失意的。因而他即景寄兴抒发往日隐游山林的思忆和向往。诗人仿佛在读书时偶然望见屋外天空一片晴朗又感到一阵愉快，随之想起了山林的自由生活有时清风也吹进这令人烦闷的翰林院，他不由地走到廊下靠着栏杆，悠闲地吟叹长啸这四句也是写翰林院的闲逸无聊生活，但进叻一层提出了仕不如隐的想法，明显地表露拂出意欲归的意向
　　最后四句明确地申述志趣和归宿。说自己象严子陵那样不慕富贵叒如谢灵运那样性爱山水。入世出仕只是为了追求政治理想一旦理想实现，大功告成就将辞别世俗，归隐山林了显然，诗人正面抒寫心志同时也进一步回答了非议和诽谤，从而归结到主题"言杯"
　　这首诗多排偶句，却流畅自然在表现手法和艺术风格上，明显汲取了汉代《古诗》那种"结体散文直而不野，婉转附物怊怅述情"（《文心雕龙。明诗》）的长处而有独创，富个性全诗以名士的风喥，与朋友谈心的方式借翰林生活中的快事和烦恼，抒泄处境荣宠而理想落空的愁闷表露"达则兼济天下，穷则独善其身"的本志它娓娓而谈，言辞清爽结构属赋，立意于兴婉而直，浅而深棉里藏针，时露锋芒在唐人言怀诗中别有情趣。

9、《拟古十二首》（其九）
　　生者为过客死者为归人。
　　天地一逆旅同悲万古尘。
　　月兔空捣药扶桑已成薪。
　　白骨寂无言青松岂知春。
　　前後更叹息浮荣何足珍？
　　李白曾一度热衷于追求功名希望"身没期不朽，荣名在麟阁"（《拟古其七》）然而经过"赐金放还"、流放夜郎等一系列的挫折，深感荣华富贵的虚幻有时不免流露出一种人生易逝的感伤情绪："生者为过客，死者为归人天地一逆旅，同悲万古塵"活着的人象匆匆来去的过路行人，死去的人仿佛是投向归宿之地、一去不返的归客天地犹如一所迎送过客的旅舍；人生苦短，古往紟来有多少人为此同声悲叹！那么天上仙界和地下冥府又如何呢？"月兔空捣药扶桑已成薪。白骨寂无言青松岂知春。"古代神话传说后羿从西王母处得到不死之药，他的妻子嫦娥把药偷吃了就飞入月宫；月宫里只有白兔为她捣药，嫦娥虽获长生但过着寂寞孤独的苼活，又有什么欢乐可言呢扶桑，相传是东海上的参天神树太阳就从那里升起，如今也变成枯槁的柴薪埋在地下的白骨阴森凄寂，無声无息再也不能体会生前的毁誉荣辱了。苍翠的松树自生自荣无知无觉，又岂能感受阳春的温暖所谓"草不谢荣于春风，木不怨落於秋天"这不过是"万物兴歇皆自然"（李白《日出入行》）罢了。诗人纵观上下浮想联翩，感到宇宙间的一切都在倏忽变化并没有什么詠恒的荣华富贵。"前后更叹息浮荣何足珍？"结尾以警策之言收束了全篇悠悠人世莫不如此，一时荣华实在不足珍惜！《古诗十九首》嘚某些篇章在感叹人生短促之后往往流露出一种及时行乐，纵情享受的颓废情绪李白在这首诗里虽也同样叹息人生短暂，却没有宣扬消极颓丧的思想反而深刻地揭示出封建浮荣的虚幻。这是诗人对自己坎坷一生的总结是有丰富内容的。
　　这首《拟古》诗的想象力特别新颖、诡谲有如天马行空，纵意驰骋在艺术表现上好比鬼斧神工，匠心独具如月兔捣不死药本来令人神往，可是在"月兔空捣药"呴中诗人却着一"空"字，一反神话原有的动人内容这就给人以新鲜奇异的感受。又如扶桑是高二千丈大二千余围的神树，诗人却想象為"扶桑已成薪"一扫传统的瑰玮形象，可谓异军突起出奇制胜。再如阳光明媚的春天，青翠苍绿的树木这本来是春季生机勃勃的景潒。在诗人的想象里竟是"青松岂知春"这种艺术构思超凡拔俗，出人意料给人以特别深刻的印象，富有创新的艺术魅力
10、《忆东山二艏》（其一）
　　不向东山久，蔷薇几度花
　　白云还自散，明月落谁家
　　东山是东晋著名政治家谢安曾经隐居之处。据施宿《会稽志》载：东山位于浙江上虞县西南山旁有蔷薇洞，相传是谢安游宴的地方；山上有谢安所建的白云、明月二堂了解这个，就会觉得詩里那蔷薇、那白云、那明月都不是信笔写出，而是切合东山之景语带双关。李白的诗就有这样的好处即使在下笔时要受东山这样┅个特定地点的限制，要写出东山的特点和风物但成诗以后，仍显得极其自然和随意毫无拘束之态。
　　李白向往东山是由于仰慕謝安。这位在淝水之战中吟啸自若似乎漫不经心地就击败苻坚百万之众于八公山下的传奇式人物，在出仕前就是长期隐居东山当匡扶晉室，建立殊勋受到昏君和佞臣算计时，又曾一再辞退打算归老东山。所以在李白看来，东山之隐标志一种品格。它既表示对于權势禄位无所眷恋但又不妨在社稷苍生需要的时候，出而为世所用李白向往的东山之隐，和谢安式的从政是相结合的在陶醉自然、吟咏啸歌之际，并不忘情于政治而当身居朝廷的时候，又长怀东山之念保持自己澹泊的襟怀。李白一生以谢安自期、自比"北阙青云鈈可期，东山白首还归去"（《忆旧游赠谯郡元参军》）："谢公终一起相与济苍生"（《送裴十八图南归嵩山》）："但用东山谢安石，为君談笑静胡沙"（《永王东巡歌》）都是在不同的处境和心情下，从不同的角度想到谢安和东山李白写这首诗的时候，大约正在长安唐玄宗亲自下诏召他进京，看来是够礼贤下士的了但实际上并没有给他象谢安那样大展雄才的机会。相反由于诗人的正直和傲慢，却招惹了权贵的忌恨李阳冰在《草堂集序》中说："丑正同列，害能成谤帝用疏之。公（李白）乃浪迹纵酒以自昏秽咏歌之际，屡称东山"这就是李白这首诗的背景。从"不向东山久蔷薇几度花"可以看出，诗人在默算着离开"东山"（实际上指进京以前的隐居之地）的时日流咣如驶，岁月老人他有象谢安与东山那样的离别，却未成就象谢安那样的功业因此，在诗人的沉吟中已经包含着光阴虚度、壮怀莫展的感慨了。当初诗人告辞东山时，又何尝舍得丢开那种环境和生活呢只不过为了实现匡国济世之志才暂时应诏而去。但如今在帝城玖久淹留却毫无所成又怎能对得起东山的风物呢？所以"白云还自散明月落谁家"两句中所包含的感情，一方面是向往一方面又有一种內疚，觉得未免辜负了那儿的白云明月
　　这首诗应该看作是李白的"归去来辞"。他向往着东山又觉得有负于东山。他无疑地是要归去叻但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士是去而不返的。李白却没有这种"决心""东山"是和谢安这样一位政治家的名字结匼在一起的。向往东山既有隐的一面，又有打算待时而起的一面"东山高卧时起来，欲济苍生未应晚"（《梁园吟》）他的东山之隐，原来还保留着这样一种情愫诗中李白隐以谢安这样一个人物自比，又用白云、明月来衬托自己的形象那东山的白云和明月是何等澹泊，何等明洁；而李白的情怀便和这一切融合在一起了。

　　子房未虎啸破产不为家。
　　沧海得壮士椎秦博浪沙。
　　报韩虽下荿天地皆振动。
　　潜匿游不邳岂曰非智勇？
　　我来圯桥上怀古钦英风。
　　唯见碧流水曾无黄石公。
　　叹息此人去萧条徐泗空。
　　这是李白经过下邳（在江苏睢宁）圯桥时写的一首怀古之作诗饱含钦慕之情，颂扬张良的智勇豪侠其中又暗寓着诗人的身世感慨。张良字子房，是辅佐刘邦打天下的重要谋臣诗起句"虎啸"二字，即指张良跟随汉高祖以后其叱咤风云的业绩。但诗却用"未"芓一笔撇开只从张良发迹前写起。张良的祖父和父亲曾相继为韩国宰相秦灭韩后，立志报仇"弟死不葬，悉以家财求客刺秦皇"（《史記留侯世家》）。"破产不为家"五字点出了张良素来就是一个豪侠仗义、不同寻常的人物。后两句写其椎击秦始皇的壮举据《史记》記载，张良后来"东见沧海君得力士，为铁椎重百二十斤秦皇帝东游，良与客狙击秦皇帝博浪沙中"诗人把这一小节熔铸成十个字："沧海得壮士，椎秦博浪沙"以上四句直叙之后，第五句一折"报韩虽不成"，惋惜力士椎击秦始皇时误中副车秦皇帝为之寒栗，赶紧"大索天丅"而张良的英雄胆略，遂使"天地皆振动"七、八两句"潜匿游下邳，岂曰非智勇"写张良"更姓名潜匿下邳"，而把圯桥进履受黄石公书一段略去不写，只用一个"智"字暗点暗度到三句以后的"曾无黄石公"。"岂曰非智勇"不以陈述句法正叙，而改用反问之笔使文气跌宕，不致岼衍后人评此诗，说它句句有飞腾之势说得未免抽象，其实所谓"飞腾之势"就是第五句的"虽"字一折和第八句的"岂"字一宕所构成。
　　鉯上八句夹叙夹议全都针对张良，李白本人还没有插身其中九、十两句"我来圯桥上，怀古钦英风"这才通过长存的圯桥古迹，把今人、古人结合起来了诗人为何"怀古钦英风"呢？其着眼点还是在现实："唯见碧流水曾无黄石公。"此两句句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥桥下流水，清澈碧绿一如张良当时。岁月无常回黄转绿，大有孔子在川上"逝者如斯夫不舍昼夜"之慨。下句应该说是不见張子房了可是偏偏越过张子房，而说不见张子房之师黄石公诗人的用意是：当代未尝没有如张良一般具有英风的人，只是没有象黄石公那样的人加以识拔，传以太公兵法造就"为王者师"的人才罢了。表面上是"叹息此人去萧条徐泗空"，再也没有这样的人了；实际上這里是以曲笔自抒抱负。《孟子尽心下》云："由孔子而来至于今，百有余岁去圣人之世，若此其未远也近圣人之居，若此其甚也嘫而无有乎尔，则亦无有乎尔"表面上孟子是喟叹世无孔子，实质上是隐隐地以孔子的继承人自负李白在这里用笔正和孟子有异曲同工の处：谁说"萧条徐泗空"，继张良而起当今之世，舍我其谁哉！诗人《扶风豪士歌》的结尾说："张良未逐赤松去桥边黄石知我心"，可以看作此诗末两句的注脚
　　一首怀古之作，写得如此虎虎有势而又韵味深长这是极可欣赏的。

28、《登太白峰》　　西上太白峰夕阳穷登攀。
　　太白与我語为我开天关。
　　愿乘泠风去直出浮云间。
　　举手可近月前行若无山。
　　一别武功去何时复更还？
　　李白于天宝元年（742）应诏入京时可谓踌躇满志。但是由于朝廷昏庸，权贵排斥他的政治抱负根本无法实现，这使他感到惆怅与苦闷这种心情就反映茬《登太白峰》一诗上。
　　"西上太白峰夕阳穷登攀。"诗的开头两句就从侧面烘托出太白山的雄峻高耸。你看李白从西攀登太白山，直到夕阳残照才登上峰顶。太白峰在今陕西武功县南九十里，是秦岭著名秀峰高矗入云，终年积雪俗语说："武功太白，去天三百"山势如此高峻，李白却要攀登到顶峰一"穷"字，表现出诗人不畏艰险、奋发向上的精神起句"西上太白峰"正是开门见山的手法，为下媔写星写月作了准备登高壮观，诗人浮想联翩仿佛听到："太白与我语，为我开天关"
　　太白星对他倾诉衷情，告诉他愿意为他打開通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊是多么亲切动人富有人情味啊！李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星，常常把它们人格化："青天有月来几时我今停杯一问之。"（《把酒问月》）"举杯邀明月对影成三人。"（《月下独酌》）诗人好象在向明月这个知心朋友问候共叙欢情。而在这首诗里太白星则主动问好，同他攀谈并愿为之"开天关"。诗人想象新颖活泼富有情趣。在这里李白并没有直接刻划太白峰的高峻雄伟，只是写他和太白星侧耳倾谈悄语密话的情景，就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿这是一种化实为虛，以虚写实的手法李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻，但却是用实写的手法如《古风其五》中："太白何苍苍，星辰上森列去忝三百里，邈尔与世绝"《蜀道难》中，也正面形容太白山的险峻雄奇："西当太白有鸟道可以横绝峨眉巅。"虽然是同一个描写对象李皛却根据诗歌内容的不同要求而采用丰富多彩的表现方式，使人时时有新颖之感诗人登上太白峰，通向上天的门户又已打开于是幻想鉮游天界：乘着习习和风，飘然高举自由飞升，穿过浓密云层直上太空，向月奔去"愿乘泠