有什么玄幻小说女强的 长篇的好看？_百度知道
有什么玄幻小说女强的 长篇的好看？
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《邪瞳》by 北棠（女强+穿越+玄幻+女扮男装） 简介： 火彤… 前生血族邪瞳，转生成为火家痴儿。 前世，已不堪回首。 今生，生杀予夺，翻云覆雨，且看她手段如何。 尔虞我诈，风起云涌，五行纷争，七国战乱。 纷乱天下，压五行，平七国，纵横九界。 一啸万兽奔腾，一舞九龙长吟。 且看她邪瞳治世，轮回九界。 【逆我者烛影风残，顺我者百寿年安；仇我者情断义绝，恩我者三杯鼎盛；】 《控天》by日辰睡莲（女强+穿越+玄幻+女扮男装） 简介： 有道是人不风流枉少年！ 　　◆ 　　御王府的纨绔世子，整日闲情雅致，以赏花弄月，夜夜笙歌为乐。 　　世人皆道他轻浮贪乐，春宵上三竿，暖帐芙蓉被。 　　只是，那掩盖在邪邪笑容下的是真的沉沦，抑或是在扮猪吃老虎？ 　　那漫不经心的眼光，是否隐藏着绝代光华？ 　　当乱世沉浮，苍穹染血之时，便也是重生之日。 　　凤凰涅盘，火舞飞天，翱翔在天际的不是凤凰，而是蜕变的骄龙！ 　　狂龙之姿，睥睨天下，震慑群英！ 　　◆ 《狂帝》by随清风（女强+穿越+玄幻+女扮男装） 《凤麟》by沐血夜 （玄幻+穿越+女强+） 本文女强文，女主冷酷狂傲，凶残狠辣，狡黠腹黑，睥睨天下，但对真心相交之人极好！ 《绝色帝师红颜》by优雪（女强+穿越+玄幻+女扮男装） 《倾城修罗》by淑蓝（女强+穿越+玄幻）依然的温馨，不一样的玄幻。本文女强……《天纵妖娆》by李尽欢（女强+穿越+玄幻） 《醉狂》by风恋音（女强+穿越+玄幻）【是属于传世文，女主依然强，美男也有】 《十世转生》by南方玫瑰（女强+穿越+玄幻）【是传世之神和毁灭之神的转世文，而因为误会所以一个创世一个毁世，是一篇很好看的文。强推！】 《凤麟》by沐血夜（女强+穿越+玄幻）　　本文乃中西结合体的玄幻小说：巫灵师，战士，丹药师，驯兽师，魔兽纵横。带一点点灵异，一点点修真！【本文女强文，女主冷酷狂傲，凶残狠辣，狡黠腹黑，睥睨天下，但对真心相交之人极好】 《弹指灭天》by东方流火（女强+穿越+玄幻）【本文女强，女扮男装，美男多多】 《小小仙子狂狂狂》by云容脉脉（女强+穿越）本文风格，喜怒哀乐，全部都有，似正剧，又似喜剧。 《无尊》by水蓝蝶飞（女强+穿越+玄幻） 《异世御神》by瑞夜楠【强对强，YY无限，】 《无邪》by诺诺宝贝【女主扮猪吃老虎，很强大】 《绝色锋芒》 《邪主异世》by黑色堕落爱一个人，究竟可以爱到何种程度？ 为了他倾尽所能，最后换来的不过是一场精心预谋的背叛。 她笑，意料之中，意料之外。 不是每个人都愿意赌上那么一把的，但是她，身无所系，所以，不介意。 ◆—— PS:此文女强，中有YY无限，结局人数未定…… 《至尊女王爷》by诺诺宝贝她是揽月国皇帝弃妃的孩子，生长与市井之中，古灵精怪，也嚣张跋扈。 《凤破苍穹》by君幻凤一场陷害，凤凰涅盘，异域重生 一卷竹简，宁静生活，尽化灰烬 一个阴谋，雏凤流离，何处为家； 一次感悟，化身无数，掌控人间 一双素手，翻手为云，覆手为雨； 一朝天下，顷刻瞬间，倾覆殆尽。 《凌霄》by紫伊若魅 《翻手男覆手女》 【女主（本尊是女）强大腹黑扮萝Loli，绝对好文！】 【蔚儿篇】 《缚魔》 《风云初落》 《七煞女帝 》 《暴君》我来自军情九处，潇湘冬儿的第一本特工穿越，冬儿的文大气真实又不失温情，大爱秦之炎楚离俩男主。 《妃池中物－不嫁断袖王爷》这书也超好 《花弦月》虽然不是穿越文但非常好看，挺搞笑的 《11处特工皇妃》冬儿第二本特工穿越，已经出版了，九处也马上出版了 《俊男坊》np文，我唯一看的np文，因为确实经典 《暖香依旧》男主默默守护女主，很好看 《蔓蔓青萝》很出名了，非常好 《绮梦璇玑》喜欢女主的性格，男主腹黑，很搞笑 《倾城别传》忽视女主》早时候看的书了。 《明月心》也很好看 《酌墨桃花尽嫣然》都说这书和凤囚凰有的一拼，萧胤挺不错的
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以下截图都是玄幻女强文，望采纳~
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作者：风染丛林
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来源：知乎
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友善度不管了，反对目前本回答下绝大多数的回答，因为都太过肤浅。
有时，知乎真的是令我不得不吐槽，在非专业的话题下，知乎的问题和回答会让我觉得无比专业，可一旦涉及到有关自己专业的问题时……回答个个都让人觉得是在一本正经的胡说八道……现在开始答题。
玄幻小说的世界，真的如最高赞所言，就是一个肌肉大于脑子、下半身控制上半身的世界吗？我只能说，认同这一观点的，其实都是属于门外汉、只看到了玄幻小说的表面性质，而忽略了玄幻小说的根本:
现实主义。玄幻小说，其实最早是脱胎仙侠小说的，但与古典仙侠小说不同，玄幻小说很早就走向了一条古典仙侠眼中的歧途……太过纠结于设定与细节。是的，早期的玄幻小说其实就是设定控。
举个例子，在明清古典小说当中常常见到这么一个情节:主人公因缘际会之下，偶遇仙人道长，然后被认为具有慧根，经过点化之后顿悟修仙，入山修道，三年五载之后，在人间留下种种成仙事迹。这一情节，很有道家的洒脱风范，风韵自成，但在玄幻小说作者眼中如何呢？“停！这不符合逻辑啊！”因为玄幻小说作者会提出质疑:三五年修炼成仙，合理吗？修仙的方法是什么？如何修仙？如果成仙这么容易，那岂不是仙人到处都是？
这些问题，在古典仙侠当中可以一笑而过，因为古典仙侠当中，这些疑问其实都属于黑箱，只需要一句话一代而过就可以了，没有听评书的老百姓愿意听你絮絮叨叨的讲主人公怎么修仙的。但在习惯长篇连载的玄幻小说，这种黑箱行不通。
作者如果要做到长篇，必须要将主角的人生解析的无比透彻、透彻到每一个细节都有描述才行。所以，为了解释这些古典仙侠当中习惯性忽略的设定和细节，玄幻小说作者必须要找出一套能够自圆其说的世界观和逻辑体系才行。比如说:怎么修炼成仙？
这个看似很简单的基础问题，其实十分严肃，因为，你必须要解释，仙人之所以是仙人的原因。然后，玄幻小说作者也从古典仙侠找到了看似合理的答案:“仙人有法力。”
这个看似简单的解释，却最终把玄幻小说拖进了一个大坑当中……“法力从何而来？”“通过修炼。”“所有人都可以修炼吗？”“可以。”“那为什么仙人不让所有人修炼成仙？”“这……”为了解释为什么仙人不让所有人修炼成仙，作者们开始打补丁。有人设定，修仙者通过修炼获得法力，而法力又基于天地元气而诞生，因为天地元气有限，所以，没法让所有人都修仙。
还有人设定，因为修仙需要灵根、需要天赋，所以，也不是所有人都能修仙。设定很多，但很快就有人敏锐的指出问题:“修仙者会结婚生子吗？”“会。”“那他们的孩子会修仙吗？”“这个……应该会吧？”“那么，修仙者的后代如果修仙，他们难道要看着自己没有修行天赋的后代老死？”“这……”为了解决修仙者的后代、这个古典仙侠世界观当中所不会提及的话题，玄幻小说作者只能是继续打补丁。
有人设定修仙者会用天材地宝让自己的后代修仙，也有人设定了其他，但赶急赶忙的打补丁，也终于是勉强把问题解决了。但随即，又有人质疑了……“天材地宝怎么来？”“修仙者采集而来。”“他们是自己亲手采集的吗？”很明显，不顾体面的去挖矿、采药的修仙者，显然离仙风道骨这个词差的太远了，于是玄幻小说作者再次打了补丁。“他们可以让童子、仆人去做啊。”“那这些童子、仆人怎么来的？”“这……”于是，宗门大派、内门弟子、外门弟子出现了……
除此之外，玄幻小说作者还必须解决一个又一个明清古典仙侠当中所绝对不会出现的问题:“修仙者之间会有交易吗？”一个以物换物的修仙世界显然太low了，于是作者回答说:“有。”“那他们之间有一般等价物、货币存在吗？”“这……”灵石出现了。“
修仙者之间会有争斗吗？”“有。”“那接近修炼成仙的修仙者和一万刚刚修仙的修仙者争斗，谁会赢？”“……”1vs10000的万人敌出现了……
诸如此类，玄幻小说作者必须去处理种种明清古典仙侠当中所不会提及的问题。仙人所使用的货币、仙人之间的婚姻、仙人之间的战争、仙人社会之间秩序怎么维护、凡人与仙人之间的关系、仙人与仙人之间的关系……一桩桩、一件件，都是古典小说当中所绝对不会提及的问题。
玄幻小说作者的长篇连载性质，让他不得不解决仙人吃什么、喝什么、平时都干什么、有什么交际关系、如何教导门人弟子、怎么努力修行……很繁琐，也很麻烦。但是……这些画面，你是不是莫名的觉得眼熟？对。因为，这分明是一个吃喝拉撒睡、有喜怒哀乐、会因为爱情而烦恼、吃醋，也会因为财宝（法宝）而怦然心动、甚至不惜挺身犯险、杀人掠货的……凡人。
这些，都是古典小说当中所不会提及的，在古典小说当中，仙人都仿佛不食人间烟火，没有吃喝拉撒睡、没有任何的欲望可言。它只会回答你:“庄生入山修道三五年之后，修炼成仙，从此游戏人间/不问世事。”仿佛只要想，随随便便一个凡人在被点化之后都能三五年就修炼成仙。这就是玄幻小说世界，一个把神秘色彩全部剥离，显得无比现实、现实到庸俗的世界。
可以说，玄幻小说的世界，就是一个在仔细思考和辩证之后，最终否定了仙与侠的仙侠世界。因为在玄幻世界当中，它不承认有那种可以不被外物干扰、没有任何欲望和需求、只喜欢游戏人间的仙，因为它认为:“这种对于凡人没有任何需求的仙，同样也不会把凡人视作同类、它们已经完全不是同一个物种、乃至不是同一个世界的生命了。”
它也不承认那种可以仗剑高歌、快意恩仇的侠，因为它认为:“一个合理运转的世界当中，必然存在一种秩序与维护秩序的执法者，无论这种秩序是和平相处还是强者为王，都必然无法容忍这种随心所欲、快意恩仇的侠存在。”
现实到庸俗的现实主义，让玄幻小说完完全全的否认了仙与侠的存在，它虽然脱胎于幻想，但却成长于现实。因为，越是思考，简单逻辑下的古典仙侠世界就越是显得不合逻辑、荒诞可笑。所以，它最终摆脱了自己曾经属于古典仙侠的胎记，成为了现实主义的古典仙侠……一个逻辑自洽，遵循个体大于集体原则、强者为王逻辑、丛林法则、冷酷到无情的玄幻世界。在这个玄幻世界当中，修行者之间也存在商业往来，使用一般等价物，也有强大国家（门派）所制定的公共秩序，胡作胡为也会被各方势力所轰杀。
这个世界里，修士不是不食人间烟火，修士也有子女、也有妻小，会护短、会结仇、也会蛮不讲理，也会组成自己的势力。这个世界里，它有独属于自己的商业行为，有独属于自己的社会关系，有独属于自己的政治格局……它不是常人理解当中的荒诞世界，而是一个完整的社会模型，一个基于修行之下的社会模型。这个社会模型，经过数万玄幻小说作者的不懈努力，打了一个又一个的补丁，它已经足以在自己的逻辑体系之内，解决几乎一切的质疑。任何质疑这个社会模型的人，其实都会发现，自己的质疑，这个社会模型都早已有了合理解释的逻辑。
是的。这是一个可以逻辑自洽的社会模型。6.30添加以下属于个人瞎扯淡，离问题太远，所以不喜欢的可以不看。总结:我一直都在说现实主义，一直都在强调玄幻世界当中暗藏的丛林法则，因为，玄幻世界其实就是去除了温情面纱的现实世界。现实世界当中，人与人之间的智力、身体素质都还是大致相等的，精英与普通人之间的差距并不大，所以，资本必须披上经济的外衣，隐性掠夺大众的财富，权力也必须以法律的名义对于民众进行统治，整个社会都用温情作为润滑剂，以缓解各方矛盾。但在可以焚江煮海、捉星拿月的玄幻世界当中却不是如此，在修行体系之下，人与人之间的差距往往比蚂蚁和泰山之间的差距还要大。
一个聪明绝顶的人，即使联合了一百万修士的力量，也敌不过一根从天而降如山岳般的手指碾压。所以，在这种巨大的差距之下，数量成为了一种仅仅是好看的数字。在现实世界，群体的力量碾压个体，而在玄幻世界，个体的力量碾压群体。这才是玄幻世界崇信强者为尊的原因，因为作为个体文明，它们不需要温情来作为润滑剂，用温情来团结集体。
所以，在彻底的撕开了掩藏在表面上的那层温情面纱后，一切就都变得赤裸裸了起来。利用经济的温和掠夺，变成了强盗式的赤裸裸掠夺，国家民族式的温和统治，变成了上下阶级分明、漠视生死的冷漠世界。即使是宗门大派之间所默认维系的秩序，其本质上也是无比的脆弱。所以，几近半仙的渡劫强者，一剑威压诸派，无人不服。所以，嗜好食人的大妖走出丛林，吞城灭国，正道大派也是只做不知。所以，邪道妖人拿一国之内的所有帝王将相、男女老少，百万之众尽皆铸做法宝，大派宗师也还要拱手以礼相待。
所以，宗门之内大比，纵然弟子生死搏命，长老也熟视无睹，因为即使其中只活下来一个杰出弟子，也远胜一万庸才。残忍吗？冷漠吗？这就是玄幻世界，一个信奉弱肉强食、适者生存、强者为尊的世界。为什么这么多作者的补丁，却都最终通往了这么一个几乎绝望的反乌托邦世界呢？
小说作者，大多家境不尽相同，有好有坏，但是，我却从它们的作品当中不约而同的看到了同一个世界:一个包裹在“朝游北海暮苍梧”的绚丽外衣之下，内里却尽是魑魅魍魉横行、光怪陆离的冷漠世界。小说，是映射现实的。正如同随意写一段文字，人生跌宕起伏的曹雪芹与郭敬明写的势必不一样，虽然或许连它们都没有什么自觉，认为自己就是随随便便写了一小段文字而已，但其实它们不同的人生经历与阅历，就已经在文字当中体现出不同了。这就是无意识创作。那些，集体的无意识创作又意味着什么呢？意味着不同阶级、不同性别、不同年龄的人，却都在站在各自不同的立场上，看到了几乎相同的东西……
掩藏在这温情脉脉的社会之下，其掠夺与压迫的本质……等等，门外好像有我快递到了，我先收个快递对于某些质疑玄幻世界人性的回复吧:其实我挺无语的，为什么我说了这么多，你们还是没有明白玄幻世界的特殊性呢？只要地球的重力相差一半，地球上的一切就都会不一样，但为什么面对这么一群战斗力截然不同、初始条件就已经彻底不一样的生命，你们却还要固执的套用人类的历史呢？别忘了，修士其实都是一群披着人皮、看起来很像人的怪物而已。
我实在无法理解，为什么你们非要从一群可以不吃不喝、不老不死的人形自走核弹上寻找人性？并且理所当然的认为这群人型核弹应该具备和人类类似的社会形态？难道就因为它们长的很像人？反正我是不认为它们和人还有多少相似之处……除了外表和审美。
7.01更新:对于玄幻世界观有疑问的还是有不少啊，那我就姑且全面解释一下吧。（说起来，我以前就是没事抖个机灵，灌灌水，好不容易认真答次题，怎么就变得好像要玩玄幻小说大科普一样）路人甲说，玄幻世界其实是熟悉主义，很多东西其实就是直接从现实生活当中寻找原型。这点我不置可否，因为他说的其实也是事实，正如他说玄幻世界当中的拍卖会等资本时代元素，确实就是从现实当中原封不动的替换到了近乎封建时代的玄幻世界当中，属于作者偷懒的行为。
也就是说，他说的东西，我基本同意，然而，关键在于我和他的关注点不一样。他关注的，是玄幻世界的世界观还有多么的不成熟；而我所关注的，却是玄幻世界的世界观已经有多么的成熟。在我看来，最关键的是，玄幻世界已经做到了基本的逻辑自洽。即使是路人甲所指出的拍卖会问题，我也能使用玄幻世界当中已有的补丁来解释:“虽然凡人社会仍然处于标准的封建时代，仍处于人拉牛耕的地步，但作为修士控制凡人世界的工具——凡人皇室能够比较容易的使用远远超出封建社会的法宝，诸如通讯符等法宝，让自己能够维持一种接近、乃至有所超出的现代社会生活水平，在此基础下，普通凡人之间不会出现拍卖会的形式，但具备种种法宝的凡人皇室可以做到种种拍卖会出现的前提条件，从而诞生出拍卖会，并将这种形式输出到了修士群体当中。
”总结一下就是:“虽然看起来很像封建时代，但是，千万别真的把玄幻世界当做一个单纯的封建社会看待。”然而，相信包括你我在内都心知肚明，这种解释显然有些刻意，有种生硬嫁接的感觉，但这也正是我所要说的，纵然解释稍显粗糙，但无可否认，玄幻世界确实做到了逻辑自洽、可以自圆其说的这一点。
熟悉主义？或许吧，但我关注的是，玄幻世界其实已经具备了一种潜质:一种能够成为中国本土原生幻想世界体系的潜质。玄幻世界的设定之多、之繁杂，经过十几年的打磨，已经完全不是单纯哪一本小说就能体现完全的，可以说，若不阅读几十本玄幻小说，你就难以窥见玄幻世界的全貌。诸如符篆、阵法、巫术、种蛊、鬼修、制毒、炼丹、剑丸、禅坐、儒门、心魔、天劫……等等，很多设定已经繁杂到了连玄幻作者自己都难以全部知晓的地步。
这种繁杂的设定，你们想到了什么？我想到了DND。这个世界上，其实真正庞大且完善的世界观很少，而这种宏伟巨著般的世界观，基本上只有两种方式诞生:一种，是如托尔金的魔戒、洛夫克拉夫特克的克苏鲁那样，由天才、鬼才们，独自一人花费大量时间和精力去完善的世界观体系，这种世界观，是天才们才智的体现，凡人无法企及。
另一种，则是如DND一样，由无数普通人花费几十年时间，不断堆砌设定而形成的庞大世界观设定。而玄幻世界，就是后者。当然，因为本质上很多资质平庸的作者其实无心关注这个世界观的完善，更多的关注故事和爽点，以至于本质上其实不错的玄幻世界世界观设定也被污名化。
毕竟，即使世界观设定精致之如魔戒，如果套上“拳打索伦、脚踢诸神、开精灵后宫”的剧情，也会瞬间沦为三流小说……所以，即使十几年下来，玄幻世界的设定也依然显得很粗糙，虽然繁杂，却不够精致，只能说虽然做到了逻辑自洽，却还没有完善到那种能够让人拍案叫绝的精彩。但是，我很期待。因为十几年间，我注视着它一点点的从早期那个荒诞可笑的纯粹YY世界，到现在一步步发展成熟，建立了一个自己的社会模型、逻辑体系。即使还很粗糙，即使还缺乏足够的打磨，但在我看来，它一直在进步。现在，玄幻世界每时每刻都有很多很有趣的设定诞生，只是这些精彩的设定就好像零星散落在沙滩上的珍珠一样，还缺乏一根能够将它们串联成精美项链的绳子。
它需要整合。上一次，将玄幻世界的散乱设定，进行了一次大规模的整合，让整个玄幻世界的世界观走向了逻辑自洽。那么，下一次的整合，会让玄幻世界发展到什么地步呢？我很期待……真的很期待……
题外话:话说……我的回答就这么遭人反对吗？投反对都压到哪去了……
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。。。不看小说，看这种有什么意思
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看到一个神经病在自言自语。
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这问题是我问的
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所以，谁能找出那根绳子，谁就能写出下一本玄幻神书，创造网文玄幻的新历史？
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前面现状分析的还挺好，后面的提问却蠢得一逼。
如果修仙修到柴米不进，冷热不侵，无欲无求，那仙人和死人岂不是一个待遇？
写仙就是写人。写的是一个人如何成仙，成仙之后如何，可以不论。
至于想归纳DND规则，那是做梦，DND规则本身也是人造的规则，也是窠臼，既然人家已经陷入窠臼中去来，为什么玄幻就一定要总结出一个世人皆要遵守的标准？玄之又玄，才是众妙之门，非要把玄幻规则归纳出来，那只能造就玄八股，当然，玄八股和玄自由，也是争斗，也在人情之中。
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知乎上有些人感觉有点过，一个问题分析一大串
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唯物主义深入人心啊说明
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这是不是傻
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写得很不错。
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看完了，觉得说的挺好。真的，无数作者不断的创作，已经基本上创造出了一个可以自圆其说的设定体系。
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一大段粗体，原谅我只看了几十字
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完善的世界体系吗
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本帖最后由 天残西红柿 于
13:04 编辑
前半部分还好，后面就装逼过度了，一句话的事：这是一个弱肉强食，大能可以操控一切的世界，而我们普通人的愿望，就是成为大能，去操纵这一切。这个大能还不能太抽象，太高能，太不食人间烟火，懂幽默，爱女人，不管到了什么层次都喜欢装逼打脸，在无限强大的世界中庸俗的我们而已。&&
性别男&UID757739&帖子289&主题0&精华0&龙晶0 &龙威0 &积分0&阅读权限20&好友0&注册时间&最后登录&
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玄幻小说是从仙侠小说衍化来的？比较普遍的说法不是西幻小说的本土化吗？
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玄幻小说是从仙侠小说衍化来的？比较普遍的说法不是西幻小说的本土化吗？
那也是分为东玄跟西玄的。现在西玄基本死了
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那也是分为东玄跟西玄的。现在西玄基本死了
……这是回复我吗？
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看着那些所谓的问题，就觉得这问问题的人得有多蛋疼
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我一直认为玄幻是武侠小说的岔路，谁知道这条岔路在越走越宽。当染这个岔路从明清时候就有人走过，那时候都比较短，直到，，蜀山一出，才出现仙侠一路继而是玄幻。玄幻在10+年间借组网络真的的在文学史上撇下丰富的一笔。基本是-唐朝游侠，魏晋侠风，明清异志，近代武侠，古金温梁，，蜀山剑侠传-飘邈之旅-凡人这应该没什么大问题吧。飘渺过后的几年间玄幻修真如雨后春笋的冒出来。多少人沉迷那个世界，多少作者去为那个私家添砖加瓦。到了凡人一个大整合。目前进入一个伪瓶颈期，开始加入新元素，系统，悬疑、穿越、重生。就像古龙之于武侠。
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（玄幻小说）
，文体光怪陆离如、，甚或改编电影动漫等等不一而足，称谓繁杂混乱难以定性。最终逐渐的归纳为一个词汇——，玄幻则是奇幻中在东方神话方面再创新或融入其他奇幻题材的一类小说题材。玄幻推动了中国网络文学的兴起和繁荣，从《》到《》，从《》到《》，到目前，网文经历兴起、初步繁荣、再突破创新三个时期。在未来，随着更多具有突破性的作品推出，玄幻小说的繁荣才刚刚开始，远未结束。
玄幻发展历程
所谓玄幻这个词汇，最早来源于的作品。
后雨后春笋般冒出诸多（2000年左右），文体光怪陆离如穿越（穿梭时空到另外的时代，到另外的星球甚或宇宙等）、科幻（包括类似日本漫画机器猫一类无有科学依据的狂想，但是‘伪科幻’这个词汇却又不适合）、西方魔幻、武侠（尤其现代武侠），甚或改编电影动漫等等不一而足，称谓繁杂混乱难以定性。最终逐渐的归纳为一个词汇——玄幻。
玄幻当代定义
玄幻小说并不是与奇幻小说以及科幻小说有着严格的界限，虽然国内很多喜欢传统意义上的奇幻小说（如：魔戒、迷失的大陆）和严谨的科幻小说（如：基地、三体）的读者认为在网络上以雨后春笋的速度出现的“玄幻小说”中偏科幻和偏奇幻的作品不应该划分在这两类小说中，但是很多玄幻小说从严格意义上来讲还是和科幻小说奇幻小说有极大的重合性。
所以，如同日本的轻小说一样，玄幻小说不是一个从作品内容上对某种通俗文学的范畴的划分，她的准确定义应该是：以网络文学为主体，和传统意义上内容相似（以无科学根据的超自然为背景或者以有科学根据的脱离常识的想象为背景）的纸媒出版的小说在写作方式和写作态度以及读者群上有一定区别的，其写作目的更多的偏重娱乐性和阅读快感，对文笔以及作品文化内涵的要求并不特别高；在时间范畴上，应以1988年的《月魔》为起点；在内容上会涵盖科幻小说、奇幻小说、以及架空历史小说。
玄幻三大类型
玄幻所处分类
在《》上，有“”条目，却查不到“”、“”。这表明“玄幻小说”、“奇幻小说”是现今流行的新名词，尚未纳入《辞海》条目之中。
分为两大类，即幻想小说与童话。就幻想小说而言，又分为三大类，即科幻小说、和奇幻（玄幻）小说。
科幻小说是人们所熟知的，其幻想是建立在科学之上。世界上第一部科学幻想小说，是1818年出版的《》（又译为《科学怪人》），作者是英国著名诗人的夫人玛丽·雪莱。此后，法国的、英国的、美国的、苏联的别列亚捷夫、日本的和等创作了诸多优秀科幻小说，成为世界科幻小说大师。科幻小说具有悠久的历史，已经成为了一种成熟的文体。
魔幻小说的幻想建立在魔法之上。魔幻小说借助于、、魔法、魔力、，变幻无穷，魔力无边，充分施展魔幻的魅力。一般公认英国作家J.R.R.（J.R.R. Tolkien）为现代魔幻小说之父。1937年，托尔金完成了他的第一部作品《霍比特人》 。尽管这是一部童话，但它同样适合成人阅读。由于这部作品销量不错，出版商（Allen&Unwin）说服托尔金写作续集。这鼓励托尔金完成了他最有名的作品——史诗三部曲《魔戒》。这部作品的写作持续了近十二年，并受到了托尔金的密友C·S·路易斯的支持。
《魔戒》的开头类似儿童作品，但之后写作风格迅速变得严肃和黑暗。《魔戒》是20世纪最流行的文学作品之一，无论是从销售量还是读者评价来讲。托尔金的重要影响在于，在《魔戒》成功之后，奇幻小说这一文学体裁迅速发展起来。
而当代 英国魔幻女作家笔下的《》，便是其中的代表作。《哈利·波特》中的神秘的“魔法石”，把魔幻小说的魔力展现得淋漓尽致。
除了科幻小说、魔幻小说之外是第三类幻想小说，名称最多，定义也最含糊，却在当今中国最流行、最火爆。这第三类幻想小说，最常见的名称有三个：“大幻想小说”，“玄幻小说”，“奇幻小说”，通称为“奇幻小说”。
玄幻大幻想小说
“大幻想小说”一词来自日本，以日本女作家的作品为代表。在安房直子的笔下，“那是一个奇幻的国度，一个精灵出没的世界，那里有狐狸的窗户，那里的树枝上全都落满了白色的鹦鹉，那里听得见女孩的灵魂在嘤嘤哭泣……”有人称安房直子的“大幻想小说”是“当代聊斋”。照此推理，似乎中国作家的《》，可以推为“大幻想小说”的鼻祖。
玄幻玄幻小说
“玄幻小说”一词，据我所知，出自中国香港。我所见到的最早的玄幻小说，是1988年香港“聚贤馆”出版的黄易的《》。当时，“聚贤馆”也准备出版我的作品，出版商赵善琪先生送给我一本香港作家黄易的小说。赵善琪先生在序言中写道：“一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品种宣告诞生了，这个小说品种我们称之为‘玄幻’小说。”这是“玄幻小说”一词首次亮相，并有了明确的定义。
黄易的玄幻小说，形成系列，都以一个名叫的人物为主人公。凌渡宇有着传奇经历，他在西藏长大，然后留学美国，获得两个博士学位。他又修炼密宗，有超人灵觉，因此世界上许多超自然疑案，都邀请他参与探索。
黄易的系列玄幻小说，十万字一本，印成小巧的口袋书。由于黄易的玄幻小说讲究悬念，故事情节曲折，又展示种种奇特的玄虚境界，所以他的系列玄幻小说出版之后，迅速在港台走红。
的玄幻小说号称“集玄学、科学和文学于一身”，其中究竟有多少科学成分，不得而知。不过，玄学倒是贯穿小说之中，赵善琪称“黄易是一位玄学大师，对风水命理、占卜星相无一不精”。
当然，黄易所谓的玄学，只是浅层次的“风水命理、占卜星相”而已，并非《周易》、《》、《》这三部被称之为“”的书所奠定的“”，亦即形而上学。
黄易的“集玄学、科学和文学于一身”这一玄幻小说概念，不仅并不准确地体当代黄易作品本身，而且与中国当今流行的玄幻小说相距甚远。可以说，以《小兵传奇》为代表的中国当今玄幻小说，不仅无科学可言，亦无玄学可言！
我以为，中国当今的玄幻小说，只是沿用了黄易创立的玄幻小说的躯壳，而舍弃其内核。中国当今的玄幻小说，其中的“玄”不再是指玄学，而是可以诠释为玄想。
我们的老祖宗赋予“玄”字以神奇玄妙的色彩。《》解为：“玄，幽远也。‘玄’字出自老子《》‘玄之又玄，众妙之门’，言道幽深微妙。”正是“玄”意味着“幽深微妙”，所以也就给予玄幻小说以无限玄想的天地！
在《叶永烈点评玄幻小说热》中，我曾这么说及：“玄幻小说是当代兴起的，它建立在玄想之上，强调一个‘玄’字，内容走得比魔幻小说更远，从创作层面讲，玄幻小说作者比科幻小说作者创作更自由，不需要受科学依据的束缚，有更多的发挥空间。”
除了《》之外，玄幻小说《》
《》、《》
、《》《》《》
等作品也如雨后春笋一般层出不穷。2004年10月，出席了“玄幻文学的中国市场”研讨会，东方出版中心在会上一下子就推出20种署名“火天车”的玄幻小说，玄幻小说之热由此可见一斑。
玄幻奇幻小说
我注意到，《》
也常常被称为“奇幻小说”。“奇幻小说”与“玄幻小说”两个名词混用、互用。这表明，如今的“玄幻小说”一词，这“玄”亦可解释为“奇”，与玄学毫不相干。
奇幻小说不像玄幻小说只限于中国，奇幻小说在外国也有，而且常常与魔幻小说混为一谈，甚至把《哈利·波特》也归入奇幻小说。人们追溯奇幻小说的历史到19世纪初以至更早的希腊神话。外国奇幻小说的代表作当推英国作家托尔金的《魔戒》三部曲。台湾翻译家朱学恒在把《魔戒》译成中文时，首创“奇幻小说”一词，从此“奇幻小说”一词在华文世界流行。朱学恒在台湾创办了“”。
奇幻小说迄今无严格的定义。台湾徐庆雯为“缪思奇幻馆”所写的开馆宣言中，这么述及：“我们需要想象力，不是教唆逃避现实，陷溺虚无，却是要鼓励转换视野，伸展心智，而奇幻故事独特的神秘本质，无限的幻想空间，正是想象力的源泉。”这段话曾被认为给“奇幻小说”下了一个广义的定义，在我看来，奇幻小说的特点在于“奇”，以神奇、奇异、奇怪、奇特的幻想，贯穿于小说之中。这种幻想，与科学无关。
玄幻发展特点
玄幻发展快
就历史而言，科幻小说长于魔幻小说，而魔幻小说又长于奇幻、玄幻小说。然而，以《幻城》为代表的奇幻、以《小兵新传》为代表的玄幻，影响力如今远远超过“老牌”的科幻，继小兵新传后，《》成为玄幻小说的代表作之一。一篇书评这样写道：“魔幻图书的大浪淘沙，超越科幻，而不到三年的时间，玄幻小说又异军突起，以惊人的速度颠覆了魔幻小说一统江山的局面。”
玄幻年轻化
作者年轻化
细细分析新生的奇幻和玄幻，我注意到作者的年轻化和读者的年轻化。
奇幻小说《异人傲世录》的作者陈思宇，是中文系广电专业大二学生。
《小兵传奇》的作者不像郭敬明那样频频曝光于媒体，以至人们以为作者是羞涩的mm。其实，作者是小伙子，出生于1980年，只比郭敬明大两岁。玄雨生活在广东小城河源，只读过师专，在中学当美术教师。他“终于发现教师的职业太不适合自己，我太懒。我们这些人都是日夜颠倒的，晚上工作，白天睡觉，睡到上午11点才起床。”他开始写作。他取了笔名玄雨，玄字取自“天地玄黄”，而“雨”字是“因为我很喜欢下雨的感觉”。
玄雨是这样开始写玄幻小说的：“我打小就很喜欢看小说，2000年的时候，我在这一年无所事事，几乎一天看数套小说。街上租书店的书都被我看光了，找不到书看的时候就开始上网看，可是网上完整的小说绝大部分都看过，无聊中就开始接触网络作者写的书。这是我第一次看玄幻小说，让我接触到了和武侠小说完全不一样的感觉。在小说中有各种稀奇古怪的世界和奇遇，这些立刻让我沉迷了下去。但是让我不爽的是，这些好看的小说都是没写完的，而且更新非常的慢。苦等的时候，开始在脑中幻想小说里面的情节，把自己当成主人翁在虚幻的世界中冒险。这个时候发觉小说里面的情节和自己想象中希望看到的情节相差了许多，于是就开始试着写出自己希望看到的情节。就是这样，开始了敲击键盘的日子。”
我在北京接触了玄幻小说的作者“火天车”，得知那是一个写作班子，平均年龄只有22岁。他们之中不少是女性。我问及“火天车”的创作，他们是这样答复的：由一个负总责的小姐写出总体构思，设计了人物，然后在网络上征求写手。写手们纷纷用E mail发来自己的构思。这些构思被负总责的小姐选中之后，由写手写成玄幻小说。经过负总责的小姐修改、润色之后，以“火天车”的名义出版。正因为这样，“火天车”创作玄幻小说速度惊人，一下子就推出几十本。
在前几天，我应约为兰州作者举的长篇奇幻小说《最后的王族》作序。作者也是一位年轻的大学生。
奇幻、玄幻作者的年轻化，在台湾也是如此。台湾松山高中一年级女生以“水泉”为名，写出了五大部《风动鸣》，由台湾春天出版公司出版。
我很赞赏奇幻、玄幻作者的年轻化。其实，我也是“少年写手”出身。我是在11岁发表作品，20岁成为《》主要作者，21岁写出科幻小说《》。我深知，年轻人洋溢着青春的热情，充满奇奇怪怪的幻想。奇幻和玄幻，是青春文学，那么多年轻人加盟奇幻小说、玄幻小说的创作，是值得鼓励的。在改革开放进入深层次的今日，中国进入宽松的岁月，年轻人的想象力得到尽情释放。奇幻和玄幻，正是想象力得以任意驰骋的广阔天地。众多年轻作者创作奇幻和玄幻小说，正是体现了时代的潮流。
读者的年轻化
与此同时，奇幻和玄幻在网络上广泛传播，而网络小说的主要读者群是青少年，因此奇幻和玄幻借助于网络的无限魔力，吸引了千千万万青少年的眼球。另外，奇幻和玄幻小说所展现的新颖奇丽、妙不可言的幻想境界，也正是充满青春活力的青少年读者所喜爱的。正因为这样，《小兵传奇》会拥有那么高的点击率，而《幻城》也以十万册的印数震惊。
玄幻健康发展
“玄幻热”
奇幻和玄幻作品如同雨后春笋一般在中国大量出现。我以为，这样的“奇幻热”、“玄幻热”是可喜的。在新华社上海分社所发电讯《点评玄幻小说热》中，便有这样一段话：“面对玄幻小说的火热场面，叶永烈直言：‘玄幻小说能够启发读者的想象力，而这一点恰好是中国学生所缺乏的。因此玄幻小说的畅销，总的来看是件值得庆幸的事。’”
报道还写道：“叶永烈指出，如今玄幻小说的弊病在于‘急于求快求成’。‘我不相信慢工出细活，但我也不赞赏仅为商业噱头的火速写作，小说还是要以质量为前提。’‘玄幻’同样期待精品。尽管玄幻小说大有风靡全国之势，但作为幻想小说的重要分支，它同样面临着创作上的窘境。”
玄幻玄幻小说
小说名 --- 作者
《》——宅云野鹤
《》——说不得大师
《》——血红
《》——猛虎道长
《》——庞钠文
《》——猫腻
》——山河万朵
》——孤眼
《》——雨魔
《》——魅族幻天
《》――飘仙壹号
玄幻小说差异
玄幻奇幻小说
当代常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。
西式奇幻根源最深，从《魔戒》上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏，全世界都是共通的。
西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”（Hign Fantasy）和“剑与魔法类”（Sword & Sorcery）两种，前者比较注重文学性（如《魔戒》），后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。
日式奇幻，是融合了西式奇幻与日本文化的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的展现或者辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。
日式奇幻，绝大部分是日本精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧等等的结合。文化根基深厚，很多作品娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。
一些，以现代生活为背景，加入吸血鬼、、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。
所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。
玄幻魔幻小说
魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。
魔幻小说，即“魔幻现实主义小说”，是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。
魔幻现实主义小说，往往采用似是而非、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。典型的魔幻小说，其显著特点是：给现实生活变形；加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容；具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。
如果说现实主义是社会的一面镜子，那么魔幻现实主义的手法以比喻为社会的一面哈哈镜。虽然它蒙罩着一层神秘的外壳，但仍然是要描写。只不过，它没有采取写实手法，而是采用夸张、讽喻的方式。
魔幻小说与其他三类幻想小说的最大区别就是，它必须以现实为基础。它的“幻”是为了增加神秘气氛、加强讽刺意味，内核仍然是真实生活。
例如，著名魔幻小说《》，如果去掉其中“幻”的内容，完全可以跟《》、《》等作品放在一块儿。
在《百年孤独》一开始就写到，吉卜赛人抱着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”；吉卜赛人带来了磁铁、望远镜和放大镜等“新鲜玩意儿”，但是两块磁铁要用一头大骡子和一群山羊来换，放大镜又要用两块磁铁加上三块金币。为了看一下从未见过的冰块，居民们每人要付五个里亚尔，摸一下价钱还要加倍。
看过全书，再回看这段情节，就能明白这根本不是在写吉卜赛人，而是隐喻殖民者对贫苦人民的搜刮。《百年孤独》中，这种带有强烈讽喻意味的情节比比皆是。
因此，魔幻小说，根本不是娱乐性小说，而是外表夸张、内涵深刻严肃、反映社会问题的现实小说。
玄幻玄幻小说
，可以说是当代来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础。
为什么这么说？因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。
中国文化包容性极强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。
玄幻小说正是如此。大多数玄幻小说，取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神话（而且经常是中国、印度、希腊神话并存……），构建出神奇的世界，精彩的故事。
论到虚构、幻想，玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技，却不需要用科学理论验证；它写魔法，又不考证西方巫术学体系；它写武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。
但玄幻小说必定有一个前提，以华人特有的观念思维，以及汉语特色风格描述的一个非传统幻想类小说（如果没有这个限制，《圣斗士星矢》也可以被视为玄幻漫画）。
玄幻小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”，奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知，玄幻小说的特点就是胡思乱想，无原则，无基础。但是，这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定，不管这体系能否经得起严谨考证。
玄幻小说，可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染，主写现实事件；玄幻则是以现实事件作为情节表象，主写“幻”。
在四类幻想小说中，玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚，所以能够挥洒自如，随心所欲，读起来往往痛快淋漓，十分刺激。因此，尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥，玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。
玄幻小说之所以流行，恐怕是因为，玄幻小说中的人物往往能力超凡，拥有非常大的自由，想要什么就有什么。对于普通人来说，这是一种极大的快乐与放松——生活中最难受的就是不能随心所欲，而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说，玄幻小说“读起来很过瘾”。
玄幻小说，由于其本身特征，很难对它下个确切定义。特别是在台湾，很少听到“奇幻”这个词，而是以玄幻代称。
我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说，其实应该归入玄幻类。而市面上所售的玄幻小说，其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。
玄幻小说很难获得成年读者的青眯，却往往受到青少年读者狂热喜爱。玄幻小说的作品数量最多，平均水平也最低，到处都是垃圾作品，因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。实际上，玄幻小说也有出色的精品。
对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说，如果敞开心扉，不带偏见地去评析，玄幻小说也算是有存在价值的专门类别，而且不会在短期内消失，甚至还会更为壮大。毕竟，存在即合理，玄幻小说的盛行，是有其社会心理根源的。
然而遍观当世玄幻小说，虽常有佳作，却乏意义深刻之作，读来虽入胜，却不经合卷细细品味。
一本好书就如陈年佳酿，无论何时品来，都当回味无穷，又如清茶，让人置身其中。但也不乏文笔深刻，道中有道的作品，如《神墓》《巫颂》《天赎》《》《》《飘渺之旅》《彼世传说》等。
玄幻科幻创新
玄幻在中国
我毕竟是“退役”的老兵，面对奇幻、玄幻创作如火如荼，反观历史最久的“老大哥”科幻，觉得落后了，必须迎头赶上。
这几年的小说，就数量而言是不少的，但是质量平平，惨淡经营，印数通常徘徊在五千册至一万册这样的“保本线”上。中国科幻界缺乏像《幻城》这样有影响的作品，缺乏像郭敬明这样有影响的新秀。
再个，要说的就是前几年最为流行的《》，一时十分火爆，文笔不错，构思奇特巧妙，利用书中的修真练道之人总体概括了世间，不论哪个人物都十分有特点。看起来十分顺畅气势恢弘，是玄幻作品中为数不多的佳作。
实际上，一个国家的科幻小说创作水平与科技实力成正比，因为科技实力体现了国民总体，而科学素质的高低决定了科幻小说的创作水平。我常去美国，在美国的图书馆、书店，总可以看到整架整架的科幻小说排列在那里；美国每年的电影大片之中，总有几部是科幻片。不论是美国的科幻片《》、《帝国反击战》，还是《E·T》（《》）、《》、《》、《》等等，都在全世界产生了广泛的影响……这一切，都是美国雄厚的科技实力的反映。中国科幻小说不仅与新兴的奇幻小说、玄幻小说存在差距，而且与美国科幻小说存在差距。
玄幻过分“西化”
中国的科幻小说应该形成鲜明的中国风格。当今的中国科幻小说受西方科幻小说的影响太深，过分“洋化”、“西化”。这也是中国科幻小说缺乏有影响力的新作的原因。
玄幻科幻小说特点
科学幻想小说毕竟是建立在科学的基础之上，会给年轻读者以科学启蒙，使读者对科学产生浓厚的兴趣，这是奇幻小说、玄幻小说所无法企及的。我并不反对奇幻小说、玄幻小说，但是我希望能够多多出版科幻小说，鼓励青少年多读科幻小说。
玄幻归本一家
其实真正意义上的分类是没有玄幻和魔幻的。“玄幻”这类题材本属于新生事物，按照常理应该归于奇幻类，不过国人的创造力和想象力实在是丰富，将这类题材单独做成一种类型来看硬是把奇幻拆分成中国式玄学的“玄幻”和魔法类的”“魔幻”，这是种很不规范的叫法。稍微对有点了解的人都知道，奇幻作品并不是只有剑与魔法这一种题材。如果按照这个思路继续分下去的话，玄学题材的叫玄幻、科学题材的叫科幻、魔法题材的叫魔幻，那么宗教题材的应该叫宗幻？超能力题材的叫超幻？以传说为题材的叫传幻？ 那样的话我们单是记这些分类都要累死了。
而真正的幻想类作品，命名分类在它的西方发源地只有科幻一种名字即science fiction（）；这个名字的确是有他不严谨的地方，因为并不是所有的幻想类题材都包含科学，到了中国之后，我们自己把包含科学成分的幻想小说叫做科幻，其他的归为奇幻。而其他玄幻、
类的分类就太过牵强了更没有必要了。
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．创世中文网[引用日期]
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．百度阅读[引用日期]
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