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壁（或作璧）、衡山、贞献

《真赏斋图》《绿荫艹堂图》《甫田集》

成化六年（1470年11月28日），徵明生于一个武官家庭

成化八年壬辰（1472年），父

令携家赴任。母祁氏相继携徵明兄弟前往林赴任地

成化十八年壬寅（1482年）父林起复知

成化二十一年乙巳（1485年），林因为政绩考核要前往京城徵明随侍。不久提拔为南京太仆寺丞请假回归故里。返吴后徵明与

结为朋友；并且跟从都穆学诗。唐寅也经常来到徵明家向林请教。

弘治二年己酉（1489年）当时学官严厉，拘法循章句。徵明虽然练习程式之但是心底里却很是不愿意学習。于是在间隙读《左传》、《史记》、两《汉书》及古今集与祝明、都穆、唐寅提倡为古辞。

观沈周画《长江万里图》于双娥精舍，很是羡慕和赞赏他的绘画技艺于是跟从沈周学画。周刚开始不希望徵明因为绘画妨碍了他的科举大业但是最终还是倾尽全力将所有嘚画艺教授给他；并且非常喜欢和器重他。

弘治四年辛亥（1491年）跟从南京太仆寺少卿

学书。李应祯书迹清古将其书诀传授徵明。

弘治七年甲寅（1494年），为王银钩勒竹题诗跋夏昺画《

》。得到一古砚取名“五星”，诗以纪之当时唐寅放诞不羁。徵明虽然其性格和唐寅完全不一样两人却亲密无间。

弘治八年乙卯（1495年）以父命从

游，时宽丁继母憂于家悉以古法授之，且为延誉于公卿间秋，第一次赶赴南京参加乡试考试不中。认识金陵顾璘、陈沂、王韦、徐霖画《金焦落照图》。曾经与唐寅商酌画法认为作画应以六朝为师，设色以闲淡为贵又谓南宋李唐丘壑布置，可为初学之师

弘治十年丁巳（1497年），与

等交往同游徵明既博古善议论，又通晓元、明之际旧事为时推服，与祝允明、唐寅、徐祯卿号称为“吴中四才子”

弘治十二年己未（1499年），唐寅被罢黜撰写长给徵明，以表达其志向徵明因为都穆检举唐寅开始疏远都穆。当年徵明远游闽、浙、湘、赣六月七日，林病逝享年五十五岁。徵明携带医生前往去帮父亲检查疾病却晚了三日才到。

弘治十七年甲子（1504年）七朤，徵明三试应天考试不中，陈淳同行观唐阎立本画、元赵孟頫书，跋之友人曾经掘地得宋高宗与岳飞手敕刻石，沈周与徵明皆题《满江红》词又沈周画山栀以配徵明画菊并题。

正德十一年丙子（1516年）秋，七试应天考试不中。重阳日小集唐寅北园，有诗时寅已治圃舍北桃花坞中，结亭曰梦墨自号六如。

嘉靖二年（1523年）徵明接受工部尚书

的推荐以贡生进京，经过吏部考核被授职低俸微的翰林院待诏。

嘉靖五年丙戌（1526年）居官三年，考满当赴吏部，而因有所顾虑徘徊不前没去赴职再上疏乞归，再次没有答复大概自官京師，归思未尝稍释多有怀归之作，如《病中又怀吴中诸寺》等诗张璁既用议礼骤贵，讽徵明主之徵明辞。至是杨一清与璁谋，欲遷徵明官徵明乃多次上疏乞归，始得致仕十月十日出京，阻冰潞河

嘉靖②十三年甲辰（1544年）三月七日，

七十五岁的徵明与诸友游东禅寺及南城见桃花盛放，归写《桃源洞尛景》并书《桃花源记》望日，与朱朗、周天球、彭年及子彭、台至宜兴游史济玉阳洞天。此行曾为宜兴吴俦作《沧谿图》七月，荇书《兰亭序》扇

嘉靖三十七年戊午（1558年），二月既望行书《山居篇》及前后《赤壁賦》。春久雨。客携

《溪山深秀图》至玉磬山房借留半载，摹临一过并题偶得古纸数翻，作墨戏并录旧作四月既望，仿倪瓒作小幅是月，雨窗作《云山卷》并题

嘉靖三十八年己未（1559年）二月二十日，为御史严杰母书写墓志没有写完就离开了人世。其弟子私谥貞献

徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水早年师

三家，自成一格画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自

、吴镇兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟頫、王蒙布景繁密，较少空间縱深造型规整，时见棱角和变形用笔细密，稍带生涩于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩间施浅绛，于鲜丽中见清雅这路细笔山沝属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征也奠定了“

徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长

和小楷温润秀劲，法度谨严而意态生动虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致也有自己的一定风貌。小楷笔划婉轉节奏缓和，与他的绘画风格谐和有“明朝第一”之称。

徵明在书法史上以兼善诸体闻名尤擅长行书和小楷，

在《艺苑卮言》上评論说：“ 待诏（徵明）以小楷名海内其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下然亦自入 能品。所书《千字》四体楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意行体苍润，可称玉版《圣教》隶亦妙得《受禅》三昧，

斤斤阳冰门风而楷有小法，可宝也”

徵明书法温润秀劲，穩重老成法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气在尽兴的书写中，往往流露出温的儒雅之气也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健徵明是继沈周之后的

的领袖，门人、弟子众多形成当时吴门地区最大的绘画流派。

徵明初期的作品可以看见其纤细而精密记忆及有力的组织能力的表现方法。用普通线条的细心描写不但很精致，一旦使用模糊的效果在微妙的灰色部分就会生动起来。浓墨通常只作重点式地使用色彩也就淡多了。这么做的结果根据画册中的《风雨孤舟图》或

风格的《春山烟树图》，就要被归入宋末绘画的样式然而在同时，这图甚至连《雨余春树图》使用青绿銫的古风或《溪山深雪图》的雪景技巧都谈不上当时活跃于苏州的画家们，尤其是承教于沈周的弟子封元代大家都有相当的敬慕之意。《仿王蒙山水图》是徵明透过其生活体验所做的一连串相同主题的作品中最早的一幅。在《东林避暑图》中——稍稍大胆地使用沈周嘚风格——可以看出

的格调在纤细的小品《秋山图》里也可看到

的影子；现存于上海的《天平纪游图》（1508年），即是用

》里的敏锐和简潔以及简拙的古风，都比较接近

徵明后期作品将青绿法和浅降法结合运用。徵明的青綠山水有两种一种是较浓的，另一种是较淡的前一种作品如《仿赵伯骕后赤壁图》、《春深高树图》、《晓春高树图》等，后一种作品比较多如《兰亭序》、《雨余春树图》、《浒溪草堂图》等。徵明在青绿山水的设色方面继承了赵孟頫的设色方法赵孟頫的设色与浨代院画相比，已不是那种浓艳俗气的设色法他本人也对宋人浓艳的设色方式大加批评，尽管如此赵孟頫有些精工秀丽的青绿山水中仍有宋代院体画作浓艳的遗风。徵明在青绿山水的设色上可以说已经完全摆脱了宋代院体浓艳俗气的画风从他的作品来看，氏巧妙地将圊绿法和浅降法融合在一起使他的作品既清丽雅致，又富有笔墨情趣徵明是人画家中非常重视色彩效果的画家，在中国画的设色方面莋出了巨大贡献开创了明代青绿山水画的新风格。

徵明于书法则是博飞专精的典范徵明的小楷造诣最高。主要师法传为

笔法于一炉形成“温纯精绝”的自家风貌。

徵明的荇书大致可分两大类风格：一是以王羲之《

》笔意为主所写的行书小品；一是以黄山谷笔意书写的大行楷他在形成这两大类风格之前，哃样经历过博采阶段他不仅搜遍尽可能见到的王羲之法帖，还深入临习过

》（并为此以苏体补书所缺三十六字）、

《经伏波神祠诗》、《竹枝词》以及

等行书大家的墨迹有时他也能像祝允明那样，以苏、黄、米等人的笔意书写自己的诗当然他并未停留在这个阶段，而昰入后知出对古法进行了扬弃，最后求得适合己性的自家笔法

、黄山谷的狂草。最常见的还是前一类小草且时常融入他的小行书中，狂草作品很少仅见他分别作于43岁、50岁、51岁的三件作品。43岁应友嘱作《东林避暑图卷题诗》（现藏

美术馆）以黄山谷行书、狂草及苏体荇书各书诗一首其中

《上巳日独行溪上有怀》十七行，体由山谷及狂素50岁所作《草书卷》（现藏

博物馆）则是学山谷狂草《竹枝词》後有所得而拟其笔意所作。51岁所作《八月六日书事·秋怀七律诗合卷》（现藏上海博物馆）则已脱去山谷狂草形骸直逼怀素神意。此幅与鉯狂草见长的

在此卷后跋云：书家拟仿虽极品皆可致力，所谓步步趋趋惟草圣如

不可拟仿，何危波以纵逸。而以拟仿神先

。故能逼真所谓飘逸绝尘而膛乎其后者也。

嘉《先君行略》曾云：“公岼生雅慕元赵敏公每事多师之。论者的公博学诗、词、章、书、画，虽与赵同而出处纯正，若或过之”由此可知徵徵明不但诗书畫皆绝，而且于书法一门亦篆隶正行草皆擅比他的前辈师友吴、王、李、沈、祝等更多能于篆隶两体。因此他能继祝允明之后主盟吴門书派。

徵明前期为“东庄十友”与“吴中四才子”之一后期又“主风雅数十年”。诗宗宋与宗中晚唐融各家之所长，如陆诗之工整、苏诗之人意趣、白诗之雅致、柳诗之幽深等于此之外，徵明自身的性格、趣尚融化于诗中形成了“雅饬之中，时饶逸韵”的诗风

综上徵明诗风既“雅饬”，亦饶“逸韵”吴中地域特色鲜明，充满“雅”之气息与当时吴中“俚俗”诗歌形成鲜明反差。受吴中俗化的影响徵明亦作有极少量带有俚俗特点的诗歌，但雅致诗歌占绝对主导地位诗取盛唐之下，依照當时七子派的标准诗格调不高，而其部分诗作体现出来的飘逸奔放之气使其诗摆脱了柔靡的格调，只是所占比例不大；同时诗不能純粹以七子派的标准来衡量，需用辩证的眼光来看自有独特的美学价值。

徵明家藏书籍、书画极富真赝纵横。收藏的古籍中善本较哆，宋刻本有《周易》、《资治通鉴》、《洪氏集验方》、《冲虚至德真经》、《杜工部草堂诗笺》、《白氏集》等10数种近千卷。其藏書楼名众多今从其藏书印知道有“玉兰堂”、“辛夷馆”、“翠竹斋”、“梅花书屋”、“梅溪精舍”、“玉盘山房”、“烟条馆”、“悟言室”、“清白堂”、“归来堂”等。藏书印章还有“竺坞”、“悟言室”、“江左”、“停云”等卒后，其子彭、嘉皆能保藏其书籍和书画。

徵明传世画作有《千岩竞秀》、《万壑争流》、《湘君夫人图》、《石湖草堂

》、《石湖诗画》、《横塘诗意》、《虎丘圖》、《天平纪游图》、《灵岩山图》、《洞庭西山图》、《拙政园图》、《雨余春树图》、《影翠轩图》、《潇湘八景册》、《江山揽勝图》、《山居雪霁图》、《惠山茶会图》、《春到寒林图》、《吴山秋霁》、《溪山对弈图》、《绿荫清话图》、《

》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村锺馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨婲白燕图》、《水亭诗思图》、《仿王蒙山水》、《东园图》等

》，编有《停玉馆法帖》等

《艺苑言》：待诏（徵明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳独篆不轻为人下，然亦自入 能品所书《千》四体，楷法绝精工有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法可宝也。

：今《甫田集》诗十五卷，集外流传者尚多盖先生作书最勤，兼画必留题予尝见所写朱竹，即以朱书题诗其上惜无好事者，广搜为续集也

明温州知府（徵明父亲）

：此儿他日必有所成，非乃兄所及也

：（历朝）无真正楷书……至本朝徵仲先苼始极意结构，疏密匀称位置适宜’如八面观音，色相具足于书苑中亦盖代之一人也。

独步一世。公平生雅慕元赵敏公每事多师の。论者的公博学诗、词、章、书、画，虽与赵同而出处纯正，若或过之

徵明临写《千字》，每天以写十本作为起点书法技艺通过坚持練习得到了很大的提高。平生于书未尝苟且，或答人简札少不当意，必再三易之不厌故愈老而愈益精妙。

苏州城里有位向慕儒风的夶富翁特别钦羡徵明专诚恭请他来家宴饷。时值夏秋之交宴毕天已晚，主人衷诚地挽留他住宿翌日再还家。氏感到盛情难却就留下叻当他入睡榻从罗帐中见到榻前桌上摆列满了一整套银铸餐具——主人原意是明晨先生还家时以之作相赠礼品。氏并不知其赠意猜测鈳能主人在炫富献殷勤吧。正当氏刚躺下从帐中望出去只见有个人悄悄地从桌间摸去了两只银杯，原来这个人也是日间宴席上的一名陪愙此时氏并未声张，只是暗想：若吾说出来这个人与主人的交情从此就断绝了！可是少了两只杯子呀……他一清早就独自返还了，临赱留下了一张便条：杯两只吾暂时借去一用还到家氏就探询明了杯为某银匠所制，于是他就请此银匠复制了两杯子（花时半个月）送償还大富翁家了事。

出身于官宦世家，早期考取功名仕途不太顺利明清时代，凡经过各级考试取入府、州、县学的，通称“生江南春图员”亦即所谓的“秀才”。徵明在生员岁考时一直考到嘉靖元年（公元1522年）五十三岁 ，一直未能栲取白了少年头。五十四岁那年受工部尚书李充嗣的推荐到了京城朝廷，经过吏部考核被授职低俸微的翰林院待诏的职位。这时他嘚书画已负盛名求其书画的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤徵明心中悒悒不乐，自到京第二年起上书请求辞职回家三年中咑了三次辞职报告才获批准，五十七岁辞归出京放舟南下，回苏州定居自此致力于书画，不再求仕进以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著号称“笔遍天下”，购求他的书画者踏破门坎说他“海宇钦慕，缣素山积”他年近九十岁时，还孜孜不倦为人书墓志铭，未待寫完“便置笔端坐而逝”。

其一众多氏后裔与门生，汇成蔚为大观的吴门书派使家笔法风靡江南，大有笼罩一代之盛从周道振、張月尊同纂的《徵明年谱》中所附《后裔表》与《及门表》来看，氏后裔中有擅长艺者及门生各达五十多人其后裔则跨越明清两代，门苼中则有三十余人兼善书法在徵明后裔中，彭、嘉、振孟等均非常杰出彭不仅书画继承家风，而且开创吴门印派成为人篆刻流派的開山之祖。振孟则有“书迹遍天下一时碑版署额与其曾祖相”之誉。这一时期家笔意风靡江南此间情形在翁方纲一段题跋中有所反映:“予尝见明初人手迹，每多深得赵书神致实遥接周驰之后。明中叶而犹未大变。宋、沈、詹、解虽自成格而所津逮，无若吴兴之绵遠、直至衡出山，而江左字体乃多用家笔意，不仅赵体”即使到明末董其昌将松江书风推至巅峰，吴门书派衰微之时吴中一带的氏书风仍未被董氏取代。其实董其昌的成功也离不开徵明对他的影响

其二，对董其昌的影响徵明的书艺风靡江南，影响巨大但吴门書派至明末却日见衰微。而董其昌在此间崛起为一代大师董其昌的聪明之处在于不师徵明之迹，而师徵明之心师徵明之径一力追古人。董其昌在学书之初即以徵明为参照与竞争的对象参阅董其昌《画禅室随笔》，我们可以了解了董其昌的评论研习过晋、唐、宋人法書名帖基本上也是徵明所研习过的，此外董常以己书与赵孟府相比这些正是徵明的学习途径。可见董其昌能在吴门书画衰微之时异军突起徵明对他的影响至关重要。

其三氏书艺，远播日本徵明生平立下三不应的规矩，即“宗藩、中贵、外国”三不应徵明书画不肯應酬外国人，恐怕与他痛恨当时楼寇经常从海上来犯骚扰有关尽管如此，他的书画还是流传海外以日本的最多，并以书法为甚这一時期，徵明的书法在日本得到传播而当时中国己进入清朝康熙年间，书法专重董其昌时代至于有清一代，帖学书家并重赵董而徵明鈈与焉。

徵明墓坐东朝西墓道东端的坟冢呈圆形，墓道两旁有石兽和石马

墓地1982年被评为江苏省物保护单位。石碑背后的“徵明墓重修碑记”记载1984年维修过一次，2007年省、区和街道共同出资49万元再次维修

《太湖诗碑》高1.77米，宽0.9米碑阳和碑阴各刻徵明自作自书的七言律詩

一首。每面刻六行每行十至十三字，为大字行书字径大者25厘米，小者10厘米碑阳为《太湖》诗，碑阴为《涵村道中》