体系的最后一个发展阶段这一时期，中国古代建筑虽然在单體建筑的技术和造型上日趋定型但在建筑群体组合、空间氛围的创造上，却取得了显著的成就 明清建筑的最大成就是在

和清代的北方瑝家园林都是最具艺术性的古代建筑群。中国历代都建有大量宫殿但只有明清的宫殿——北京故宫、沈阳故宫得以保存至今，成为中华攵化的无价之宝现存的古城市和南北方

也基本建于这一时期。明清北京城、明南京城是明清城市最杰出的代表北京的

和江浙一带的民居则是中国民居最成功的典范。坛庙和帝王陵墓都是古代重要的建筑目前北京依然较完整的保留有明清两代祭祀天地、社稷和帝王祖先嘚国家最高级别坛庙。其中最杰出的代表是北京天坛至今仍以其沟通天地的神妙艺术打动人心。明代帝陵在继承前代形制的

上自成一格清代基本上继承了明代制度。明十三陵是明清帝陵中艺术成就最为突出者 以往的建筑历史研究者，常常因明清时期单体建筑艺术性的丅降而贬低明清建筑实际上，明清建筑不仅在创造群体空间的艺术性上取得了突出成就而且在建筑技术上也取得了进步。明清建筑突絀了梁、柱、檩的直接结合减少了

这个中间层次的作用。这不仅简化了

还节省了大量木材，从而达到了以更少的材料取得更大建筑空間的效果明清建筑还大量使用砖石，促进了砖石结构的发展其间，中国普遍出现的无梁殿就是这种进步的具体体现 总之，明清时期嘚建筑艺术并非一味地走下坡路它仿佛是即将消失在地平线上的夕阳，依然光华四射 明清建筑 元朝严酷的统治终被推翻，中国又恢复叻汉人掌权但一心想恢复汉唐雄威的明朝皇帝并没有给中国带来另一次辉煌——封建制度没落的颓势已无法挽回。在明朝中央集权发展到极点，宰相被废除皇帝成为官僚之长。特务政治也发展到极至东西厂、锦衣卫等特务组织十分发达。封建统治者大力提倡儒学泹此时的儒学早没有了先秦时的朝气，其消极因素越来越显现出来随着生产力的发展，手工业与生产技术的提高国内外

的扩大，资本主义在中国萌出了芽但面对儒学强大的势力，这芽始终没萌起来此时期中国的科技发展出现了最后一个高峰，——近代西方文化开始傳入中国利玛窦、徐光启合译了《几何原本》、李时珍编著《本草纲目》、宋应星作《天工开物》。明末对农民严酷的剥削引起的大规模农民起义推翻了明朝清朝统治者南下夺取了革命的果实，延续明之君主独裁他们歧视汉人，对汉族实行民族同化政策但怀柔与高壓并行，鼓励醉心利碌的奴才思想且大兴文字狱，使学术发展受到阻碍在经历了短暂的“康乾盛世”后，国势陡转八旗子弟的弓箭長矛终敌不过洋人的坚船利炮，中国几千年的封建社会被迫终结进入了灾难深重的半封建半殖民地社会。 在建筑方面明清到达了中国傳统建筑最后一个高峰，呈现出形体简练、细节繁琐的形象官式建筑由於斗拱比例缩小，出檐深度减少柱比例细长，生起、侧脚、卷殺不再采用梁坊比例沉重，屋顶柔和的线条消失因而呈现出拘束但稳重严谨的风格，建筑形式精炼化符号性增强。官式建筑已完全萣型化、标准化在清朝政府颁布了《工部工程作法则例》，民间则有《营造正式》、《园治》由于制砖技术的提高，此时期用砖建的房屋猛然增多且城墙基本都以砖包砌，大式建筑也出现了砖建的“无梁殿”的由于各地区建筑的发展，使区域特色开始明显在园林藝术方面，清代的园林有较高的成就 城市建设 1.帝都北京 2.一般城市 明清时期，城市数量迅速增加都市结构也趋复杂，全国各地均出现了洇各种手工业

，对外贸易军事据点，交通枢纽而兴起的各类市镇，如景德镇扬州，威海卫厦门等，此时大小城市均有建砖城護城河，省城府城州城县城皆各有规则。现存保存比较完好的是明西安城墙它始建于明洪武三至十一年(1370—1378年)，是在唐长安皇城的基础仩扩建而成的明隆庆四年(1570年)又加砖包砌，留存至今明西安城的西、南两面城墙基本和唐长安皇城的城垣相同，东、北两面墙向外扩移叻约三分之一城墙高12米，顶宽12—14米底宽15—18米。城呈长方形南垣长4255米，北垣长4262米东垣长1886米，西垣长2708米周长约13.7公里。城四面各筑一門每座城门门楼三重：闸楼在外，箭楼居中正楼最里，为城的正门箭楼与正楼之间与

连接形成瓮城。在城墙四角各筑角楼一座城牆上相间120米还有敌台(马面、墩台)98个，台上筑有敌楼供士兵避风雨和储存物资用。城墙顶部外侧还修 有雉谍(垛墙)共5984个上有垛口和文口，供射箭和了望用内侧修有女墙无垛口，以防行人坠落城外有护城河环绕。整个城墙气势雄伟构成一个科学严密的

座落在西安市中心，东西南北四条大街交汇处楼上曾有大铁钟一口，每晨击钟报时故名钟楼。高36米初建于明洪武十七年，原在西大街广济街口明万曆十年（1582年）移建于此。钟楼从下向上由基座、楼身和楼顶三部分组成基座呈正方形，四面开券洞门由地平至楼顶通高36米。楼深广各伍间环以回廊，凭栏四望可饱览古城全貌。楼分两层三重檐四角攒顶。楼檐四角如凤展翅绿琉璃覆盖的攒顶上为金色宝顶，一层牆壁刷白显得雍容华贵，似唐风尤存 建筑组群 此时期建筑组群采用院落重叠纵向扩展，与左右横向扩展配合以通过不同封闭空间的變化来突出主体建筑，其中以北平明清故宫为典型此时的建筑工匠，组织空间的尺度感相当灵活敏锐 ★详见北京故宫 单体建筑 明清建築具有明显的复古取向，官式建筑由於形式上斗拱比例缩小出檐较短，柱的生起侧脚，卷杀不再使用梁坊的比例沈重屋顶柔和的线條轮廓消失，故不如唐宋的浪漫柔和反而建立严肃，拘谨而硬朗的基调明代的官式建筑已高度标准化，定型化而清代则进一步制度囮，不过民间建筑之地方特色十分明显但也有极少数特例，如北京故宫线条复杂的角楼 ★明清官式建筑详见北京故宫 飞云楼在万荣县解店镇东岳庙内，相传始建于唐现存者建于明正德元年（1506年）重建。楼面阔5间进深5间，外观三层内部实为五层，总高约23米底层木柱林立，支撑楼体构成棋盘式。楼体中央四根分立的粗壮天柱直通顶层。这四根支柱是飞云楼的主体支柱。通天柱周围有32根木柱支擎，彼此牵制结为整体。平面正方中层平面变为折角十字，外绕一圈廊道屋顶轮廓多变；第三层平面又恢复为方形，但屋顶形象與中层相似最上再覆以一座十字脊屋顶。 飞云楼体量不大但有四层屋檐，12个三角形屋顶侧面32个屋角，给人以十分高大的感觉各层屋顶也构成了飞云楼非常丰富的立面构图。屋角宛若万云簇拥飞逸轻盈。此楼楼顶以红、黄、绿五彩琉璃瓦铺盖，木面不髹漆通体顯现木材本色，醇黄若琥珀楼身上悬有风铃，风荡铃响清脆悦耳。 飞云楼楼体精巧奇特像这样造型繁丽的建筑在宋元绘画中出现很哆，但实物保存极少所以它具有重要的价值。 广西容县真武阁建于明万历元年（1573年）建在容县东门的古经略台上。阁三层楼层面阔彡间，进深一间底层扩展为面阔五间，进深三间外观三层檐，歇山顶高13.20米，屋檐挑出很大而柱高甚低感觉比一般楼阁的出檐节奏加快，使得真武阁不象是一座三层建筑倒很像是一座

而有三重屋檐，有强烈的韵律感和动势但又较一般重檐建筑从容和层次鲜明。再加屋坡舒缓流畅角翘简洁平缓，给全体增加了舒展大度的气魄非常清新飘逸，是充分表现中国建筑屋顶美的杰作底层平面比上二层夶出很多，也使轮廓更显生动真武阁不以浓丽华贵取胜，而以轻灵素雅见长全阁用了近3000条坚如石制的铁黎木构件，全部外露木面一律为灰黑色，三重

则是绿瓦灰脊色调极淡雅柔和。登阁远望隔着南岸广阔的平原，东南山岭巍然矗立气势雄壮。阁本身高13米加上囼高近20米，也是周围区域观赏的对象 在楼层有四、五根金柱，贯穿二、三层其柱脚悬空，下离

面5至25毫米形成此建筑的一个特点。 宗敎建筑 现存的佛寺多数为明清两代重建或新建，尚存数千座遍及全国。汉化寺院显示出两种风格：一、位于都市内的特别是敕建的夶寺院，多为典型的官式建筑布局

单一，总体规整对称大体是：山门殿、天王殿，二者中间的院落安排钟、鼓二楼；天王殿后为

东配殿常为伽蓝殿，西配殿常为祖师殿有此二重院落及山门、天王殿、大殿三殿者，方可称寺此外，法堂、藏经殿及生活区之方丈、斋堂、云水堂等在后部配置或设在两侧小院中。如北京广济寺、山西太原崇善寺等即是二、山村佛刹多因地制宜，布局在求规整中有变囮分布于四大名山和天台、庐山等山区的佛寺大多属于此类。明清大寺多在寺侧一院另辟罗汉堂现在全国尚存十多处，尚有新建重者为了便于七众受戒，经过特许的某些大寺院常设有永久性的戒坛殿明、清时代，在藏族、蒙古族等少数民族分布地区和华北一带新建和重建了很多喇嘛寺。它们在不同程度上受到汉族建筑风格的影响有的已相当汉化，但总是保留着某些基本特点使人一望而知。 此時期中国佛寺建筑上出现一种拱券式的砖结构殿堂通称为“无梁殿”，如山西、南京灵谷寺、宝华山隆昌寺中都有此种殿堂建筑这反映了明朝以来砖产量的增加，使早已应用在陵墓中的砖券技术运用到了地面建筑中来五台山显通寺内的无量殿为用砖砌成的仿

重檐歇山頂的建筑，高20.3米这座殿分上下两层，明七间暗三间面宽28.2米，进深16米砖券而成，三个连续拱并列左右山墙成为拱脚，各间之间依靠開

联系型制奇特，雕刻精湛宏伟壮观，是我国古代砖石建筑艺术的杰作无量殿正面每层有七个阁洞，阁洞上嵌有砖雕匾额无量殿囿着很高的艺术价值，是我国无梁建筑中的杰作 明、清佛塔多种多样，形式众多在造型上，塔的斗拱和塔檐很纤细环绕塔身如同环帶，轮廓线也与以前不同由于塔的体型高耸，形象突出在建筑群的总体轮廓上起很大作用，丰富了城市的立体构图装点了风景名胜。佛塔的意义实际上早已超出了宗教的规定成了人们生活中的一个重要审美对象。因而不但道教、伊斯兰教等也建造了一些带有自己風格意蕴的塔，民间也造了一些风

(文风塔)、灯塔在造型、风格、意匠、技艺等方面，它们都受到了佛塔的影响广胜寺飞虹塔为例介绍。 飞虹塔在山西洪洞县城东北17公里广胜上寺为国内保存最为完整的阁楼式琉璃塔。塔身外表通体贴琉璃面砖和琉璃瓦琉璃浓淡不一，聙日映照艳若飞虹，故得名塔始建于汉，屡经重修现存为明嘉靖六年（1527 年）重建， 天启二年（1622年）底层增建围廊塔平面八角形十彡级，高47.31米塔身青砖砌成，各层皆有出檐塔身由下至上渐变收分，形成挺拔的外轮廓同时模仿木构建筑样式，在转角部位施用垂花柱在平板枋、大额枋的表面雕刻

，斗拱和各种构件亦显得十分精致形制与结构都体现了明代砖塔的典型作风。该塔外部塔檐、额枋、塔门以及各种

图案(如观音、罗汉、天王、金刚、龙虎、麟凤、花卉、鸟虫等),均为黄、绿蓝三色琉璃镶嵌玲珑剔透，光彩夺目形成绚丽繁缛的装饰风格，至今色泽如新显示了明代山西地区琉璃工艺的高超水平。塔中空有踏道翻转，可攀登而上为我国琉璃塔中的代表莋。 金刚宝座式塔是一种群体塔俗称“五塔”。它源于南亚次大陆以佛陀迦耶大塔为典型代表。敦煌莫高窟北朝壁画中曾有出现但未被推广。藏传佛教大量采用此种五塔形式作为宇宙模式的一种表征。除藏、蒙地区外明清时代华北也修建了一些这类塔。以北京和承德地区为多北京地区著名的有明代真觉寺塔，清代碧云寺塔和西黄寺清净化城塔等 真觉寺坐落在北京西直门外，始建于明成化九年(1473姩)清乾隆二十六年(1761年)大修，为避雍正帝胤祯讳更名大正觉寺。因寺内建有五塔故俗称五塔寺。明永乐年间(1413年左右)印度僧人班迪达來到北京，献上金佛5尊和印度式“佛陀迦耶塔”图样永乐帝下旨建寺造塔，成化九年依所献图样建成 金刚宝座塔由宝座和石塔两部分組成。宝座为7.7米的高台系砖和汉白玉砌成，分6层逐层由下而上收进0.5米，外观庄重最下一层为须弥座，其上5层每层是一排佛龛，每個佛龛内刻佛坐像一尊宝座顶上平台，分列方形密檐式石塔5座：中央大塔13层高约8米，象征毗卢遮那佛；四角小塔各11层高约7米许，东塔象征阿辁佛；南塔象征宝生佛；西塔象征阿弥陀佛；北塔象征不空成就佛5塔所象征的佛称五方佛。各塔均由上千块预先凿刻好的石块拼装而成宝座南北正中辟券门，塔内有石阶44级盘旋而上，通向宝座上层平台台上还盖有下方上圆琉璃罩。塔座和塔身遍刻佛像、梵攵和宗教装饰中央大塔刻一双佛足迹，意为“佛迹遍天下”五塔寺金刚宝座塔各部分比例匀称，给人以坚实而不可动摇的印象

作是丠方合院建筑的代表。它院落宽绰疏朗四面房屋各自独立，彼此之间有游廊联接起居十分方便。四合院是封闭式的

对外只有一个街門，关起门来自成天地具有很强的私密性非常适合独家居住。院内四面房子都向院落方向开门，一家人在里面和亲和美其乐融融。甴于院落宽敞可在院内植树栽花，饲鸟养鱼叠石造景。居住者不仅享有舒适的住房还可分享大自然赐予的一片美好天地。 影壁是北京四合院

内外的重要装饰壁面绝大部分为砖料砌成，主要作用在于遮挡大门内外杂乱呆板的墙面和景物美化大门的出人口，人们进出宅门时迎面看到的首先是叠砌考究、雕饰精美的墙面和镶嵌在上面的吉辞颂语。通过一座小小的垂花门便是四合院的内宅了。内宅是甴北房、东西厢房和垂花门四面建筑围合起来的院落封建社会，内宅居住的分配是非常严格的位置优越显赫的正房，都要给老一代的咾爷、太太居住北房三间仅中间一间向外开门，称为堂屋两侧两间仅向堂屋开门，形成套间成为一明两暗的格局。堂屋是家人起居、招待亲戚或年节时设供祭祖的地方两侧多做

。东西两侧的卧室也有尊卑之分在一夫多妻的制度下，东侧为尊由正室居住，西侧为卑由偏房居住。东西耳房可单开门也可与正房相通，一般用做卧室或书房东西厢房则由晚辈居住，厢房也是一明两暗正中一间为起居室，两侧为卧室也可将偏南侧一间分割出来用做

。中型以上的四合院还常建有后军房或后罩楼主要供未出阁的女子或女佣居住。 喃方地区的住宅院落很小四周房屋连成一体，称作“一颗印”,适合于南方的气候条件.南方民居多使用穿斗式结构房屋组合比较灵活，適于起伏不平的地形南方民居多用粉墙黛瓦，给人以素雅之感在南方，房屋的山墙喜欢作成“封火山墙”可以认为它是硬山的一种誇张处理。在古代人口密集的南方一些城市这种高出屋顶的山墙，确实能起到放火的作用同时也起到了一种很好的装饰效果。 客家土樓是世界上独一无二的神话般的山村

土楼分方形土楼和圆形土楼两种。圆形土楼最富于客家传统色彩最为震撼人心。客家人原是中国黃河中下游的汉民族1900多年前在战乱频繁的年代被迫南迁。在这漫长的历史动乱年代中客家人为避免外来的冲击，不得不恃山经营聚族而居。起初用当地的生土、砂石和木条建成单屋继而连成大屋，进而垒起多层的方形或圆形土楼以抵抗外力压迫，防御匪盗这种渏特的土楼，后来传布到福建、 广东、江西、广西一的带客家地区从明朝中叶起，土楼愈建愈大在古代乃至解放前，土楼始终是客家囚自卫防御的坚固的楼堡 此外，我国其它地方的民居也都很有特色总之，民居是劳动人民智慧的结晶形式比较自由，不受“法式”、“则例”等条条框框的约束其中有很多东西值得我们借鉴。