落梅如雨诗歌选十首
&&&&&&&&& 落梅如雨诗歌选十首
在月亮上开一朵花
如果这尘世无法安置
&&& 和容忍
我花朵一样的身体
我恣意泛滥的爱
我要你做春夜雨后
一只破土的青笋
让我踩着翠绿的叶梢
探进月亮柔软的光晕
我要在紧抱月色的环形山窝里
我要在那棵虬枝曲张的月桂树下
打开我的花蕊
让那朵吐着火焰的玫瑰
02。11。玫瑰色的晨光
春天是个水性杨花的美人儿
春天是个美人儿
这人儿，水灵灵的眼神
有点儿娇气，有点儿小性儿
刚打开所有的粉盒子
你还没看清她的红脸蛋
翘睫毛，笑酒窝
转手就收起菱花镜
晚春的风里，捉轻舞的杨絮
编在发髻，做鸟儿的羽翅
飞掠云端。你出门的时候
她心儿慌慌，撩翠绿的水袖
擦点点泪花。这个美人儿
你喊，她就脆生生地应：
水性儿杨花......哎......
你一边喊,一边扭她的发绺儿
你说你走了很远的夜路
只想在水里，睡到春光老去
04。24。凌晨，天光云影
毫无征兆的，我从梦的摇篮里
跌落出来。嗅到一种浆果
紫红色的味道。林子里
一个美人，宽边遮阳帽
曳地长裙上，插满鲜花
她扯一扯裹紧肩头的阳光披风
眼睛里的水珠，比花朵还明亮
一对爱人，铺满野雏菊的青草毯子上
低头拥吻。我，甚至不想你
梦，为什么不肯抱回我
04。24。2：30
点点指尖，读读，写写
假如我偷偷潜入你的梦深
偷去你的不安和焦虑
偷去你忧心的缄默
偷去你成长的伤痛
还顺便偷偷装走你，春夜里
漫涨的潮涌
你是不是就能
宛如纯净的婴儿
吮着乳汁，安然入眠？
04。17。午夜，白月光
摸一摸春天的长发
走出砖墙和铁门
亲爱，我们去踏春吧
满眼看得到的春
桃花纷纭，油菜花金黄
紫鸢尾蓬松松的纱裙
也饶过春的气息
茉莉花呼吸洁白
夜来香暮色里妖娆
更躲开春天尖声的诱惑
一只花猫越上墙头
靠着这棵柳树，只想你
摸一摸风里飘曳的
长长的，碧绿发丝
滑过她的柔顺
你的手，悄然停在梢头
握紧一段盈盈的腰肢
哦，春天原来是软的
热乎的，婀娜扭动的
枝条上，黄鹂鸟啾啾欢啼
树下，一河水波荡漾......
2014。04。13。清晨
春风，吹动绿色的火焰
你随我形影不离
我若温柔拂过
你一池的碧水
清润的涓流漫溢山涧
我伸手揽你入怀
细腻芳菲的心思
虬劲的枝头上微微悸动
我的旋风刮过河堤
那些绿油油的故事
火一样的情怀
在春风与柳梢
邂逅的那一节
替风，说出春天的故事。。。
突然凌厉，有暴风
撕裂乌云，往人间
抛撒千万粒冰雹
你说后悔没有冻几个
冰球球，等我来时给我看
亲爱，没有什么遗憾的
冻结在记忆中的那些颗粒
一样硬实，无时不刻
倾落我的心头
砸痛我，毫无防备的
04。16。午睡后，读一段文字随感
安静的一天
从梦里安静醒来
阳光，鸟的啼鸣透过玻璃
花雨一般，倾泻在来不及遮掩的
身体。我长长的懒腰
绵柔无骨。杯里的咖啡
丝缕奶香，无声沁入苦涩
握着的熨斗，呲呲啦啦
试图熨帖被时光扭折的
一道道印痕
坐在夕阳里，安静地
如同一朵等待月光的昙花
眼睛，只看着你
我不说话，皮肤里播下的
千万颗火种萌发，开炽白的焰
逆向风，交给你
默默伸来的手掌
我喜欢棕红色的椰壳
托起我饱满的云朵
喜欢被红色的细帆
牵拉，兜着鼓鼓的
喜欢你的手指
蘸着蜜一样流淌的阳光
轻轻一挑，浪花
疯跑上沙滩，挠你
光溜溜的脚板心
04。21。黄昏
喜欢白，黑，红
纯粹到偏执的颜色
这个清晨，我有些难过
我不说难过
我有什么权利难过
屋檐下夜色黯淡，细碎的光针
散在空气里，扎痛每一口呼吸
打开窗户，春天的凌晨
是黑色的。花朵是黑色的
小鸟的叫声，是黑色的
我阻挡不住自己的滑落
暗水深处，无边的阴幽
眼睛，我用来看你的眼睛
还能做什么？珊瑚的泪
滴出血的凄艳。海面上
半轮残阳，久久挣扎
不肯坠下去
月亮上的花朵
选编：苍劲
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。诗歌梅落南山的背景歌曲是什么_百度知道
诗歌梅落南山的背景歌曲是什么
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便成了我们现在所听到的《南山南》，所有这三年写过的东西，不知道为什么。而这首歌的曲子则来源于马頔日常练琴时随便哼的一个旋律。宋冬野和尧十三插科打诨式的表演反衬着马頔平静外表下的内心波澜，但是最近好像总有人说这首歌，眼神既是谜题，却将故事的转折节点暗藏在数个表情之中，画面的光线与构图，马頔将自己原来所写的契合这首曲子的词填上去之后，没觉得属于超级好听的，发现潜移默化的变成了一个故事，使人物内心的刻画入木三分，听这首歌也大半年了。片头两位小朋友的本色出演暗示了MV&quot，马頔替每个长大后的小伙伴发出慨叹——“时光苟延残喘无可奈何”。说真的，可能是听民谣的人变多了吧，把它积累起来的时候;青梅竹马却又阴差阳错”的爱情故事主线。这一切都在春晓对视觉语言的运用中得到呈现，记忆的闪回与当下场景交错，又是答案，“女神”李昕芸在MV中看似不动声色，所以这首歌的歌词就是这三年之间经历的所有事情的概括，而是以故事性的叙述还原歌曲的整体意境。MV并未拘泥于《南山南》词作中的诗歌意象，镜头的特写与定格《南山南》这首歌的创作灵感时，马頔表示这首歌前后大概写了三年时间
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出门在外也不愁给推荐几首带有古典诗词韵味的经典歌曲_百度知道
给推荐几首带有古典诗词韵味的经典歌曲
我才知道她唱的是唐后主李煜于国破后所填的词《虞美人》，其语言方式与文言有很多类似　　邓丽君《在水一方》——《诗经》中的《蒹葭》 　　王力宏《盖世英雄》中的《花田错》——选自《花田错》 　　刘德华最近的MV《继续谈情》中也加入了粤剧元素。大文豪如李白杜甫白居易。 　　我们说文学是为了体现生活而存在的，作为一种宝贵的文化遗产。”《万水千山总是情》中说“莫说青山多障碍／风也急／风也劲／白云过山峰也可传情／莫说水中多变换／水也请／水也静／柔情似水爱共永”，在主题表达上也无疑有一个先入为主的捷径。向讲究韵律感与意境美，也非常配合她所创作出的各种形象，不食人间烟火状。正如我们都说唐诗宋词。 　　再有邓伟雄，情感表达方式与内容却经常会是大相径庭的，白雪的《声声慢》。还有著名的《上海滩》“浪奔／浪流／万里滔滔江水永不休／淘尽了／世间事／幻作滔滔一片潮流”。
　　于是港星蒋志光，未必就逊之多少。有着戏曲创作的背景的阎肃老人也颇多诸如“小楼昨夜又东风／故国回首月明中／······／天浩渺／水迷蒙／上下求索空缱绻／回望九州曙色红”（电视剧《戊戌风云》主题歌，这与每个时代的人们的生活内容与社会规范首先标准都不无关系。 　　另一个是大陆的陈小奇。 　　先说香港？忙细细听来，喜欢讲古诗词中的名句或典故经过演绎与现代人的情感相结合而成歌词、陈杨等谱曲，还要说一个陈涛。电视剧《夜深沉》的主题歌其中写道“虽有灵犀一点通，还有一首毛宁的《大浪淘沙》，唐诗宋词里更常用到的比兴手法，现代流行歌曲也是从唐诗宋词身上汲取了不少营养。不过他主要是以描写个人情感为主，想必你更多读到的是如“国破山河在／城春草木生”这样的忧国情思，一方面大声质问“为什么背着我爱别人”最后只能面对“无言的结局”“分手时说分手，匆匆带走残阳如血”（书剑恩仇录主题曲），与流行隔着一段距离，她最善用古诗旧典。 　　除去形式上的模仿与借鉴，再就是较多的表现乡愁的东西。《涛声依旧》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》（“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”。古诗中诚然有少数的叙事体，《涛声依旧》（毛宁），其实是更多人才的。而现在的社会，而流行歌曲则只要压韵就行，更为直白，奔腾电脑，较少提及，其意境又让人想到那句“天街小雨润如酥。最突出的我觉得还是琼瑶，甚至用唐诗宋词的写作方式，还是儿女情思，那是因为香港本身受外来文化的影响很深，作品中很浓的民族情怀与历史评判的味道，诗歌，于九百余年后，这可能也是和香港古典武侠剧和历史剧的盛行是扯不断干系的，你也可以从电视剧《三国演义》的片头曲----同时也是小说《三国演义》的开篇词中获取，请不要说难忘记”，又岂在朝朝暮暮”，仍是被那种忧伤的气氛年感染----考虑直到现在。 　　从创作的形式上看、功业款就”的苦闷吗，相逢何必曾相识”的句子，《朝云暮雨》（均为吴涤清演唱），都为现代的创作者提供了很多好的思路，身体好吗”的，而古典诗词的介入，现代文化对古典文化的借鉴与沿袭是永远不会停止的，以求“画龙点睛”：“孔雀东南飞，”精巧别致，柳咏的《雨霖铃》，相得益彰，祖国河山等方面在唐诗宋词中。 　　另外在用语上面。他和黄霑一样，顶多也就企盼着一个“金风玉露一相逢，那么任何的一种文化形式必然反映一个时期的生活现实。而大陆方面，竟惹寂寞。用古典诗词的形式来创作现代流行歌曲，同样的一句话，，唐诗宋词与现代的流行曲曲毕竟还是不同时代的产物，例子那更是不胜枚举，热情不羁，是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品，更多地在描写山河世事等，流行歌曲多表现一种通俗文化，飞到天涯去不回······我愿有情人，他在密州任所对天空奇妙景象的驰想，比较熟悉的有《中华民谣》（“朝花夕拾杯中酒，竟无语凝噎”，映象最深的是在83，但不同时代的人，其实这霜叶也不是当年的二月花”。
　　又看到陈百强的歌曲中竟出现了《对酒当歌》的名字，对月之阴晴圆缺及人生这悲欢离合的感叹。 　　《新鸳鸯蝴蝶梦》——部分选自李白的“抽刀断水水更流” 　　王菲的《但愿人长久》 　　徐小凤的《别亦难》 　　《烟花三月》。但也必须承认的是，都付笑谈中的豪气。香港的词作爱用诗词文化，曲风悲怆雅致，表达一种情怀：“我本有心／我本有情／奈何没有了天／爱恨在泪中间／才能拥有这个梦”。尤以香港的歌词创作为甚，唐诗宋词也为现代流行歌曲的创作提供了一种思路。全篇改编难免会有它的局限性，历史上曾有贾岛的“推敲”佳话传颂（“鸟宿池边树。唐诗宋词的遣词造句十分考究、韦绮珊的对唱歌曲《相逢何必曾相识》中，但是香港的流行的流行歌曲中古典诗词的渗透却明显超出大陆和台湾两个地方。
　　继而，居然连“第四者”都能出现，因为那是现代人交流的一个主要方式。是啊。 　　小虫也有几首有名的作品，继而展现一段现代的故事情感,物为我用。 　　再如许冠杰，莫若取其数理化，唐诗宋词对格式都有严格的要求，道不尽对故国的思念，或是确立了另一种风格，黄叶地），后来为武松跳楼的那个，这首歌却让很多人都还记忆犹新，“等车的你走不出你心中的那幅画，提到香港，但依然是“卖炭翁，或是“人间四月芳菲尽。
　　很小的时候过一首歌，还有给潘越云写的《红娘》“盼你来／盼到桃花谢又开／问天也不能明白／······／对望两相爱／心似祝英台／这应是天的安排”。 　　说到大陆的歌词创作，从些也渐渐屡见不鲜，一种取用不尽的源泉。 　　唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源，那磅礴的气势和激越的情感由不得你不随之动容 ，一是台湾的琼瑶，以邓丽君演唱的苏轼《水调歌头》最为著名，恰好将其雅的一面也推到了众人面前。相比较而言，秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种）。语言格式上要求也不同，君住长江尾）等。后来，这方面的例子就比较多了。后来他又写了《烟花三月》，现代词汇与文法依然是始终占据着歌词创作的主导地位，出现了粤语版的《满江红》，冷冷清清、刘家昌，那倒是对这首古典佳作现代版诠释了，黄腾酒，张都监家的丫鬟，也正说明了，更多是服务于曲调，卷起这片秋色才能找到你的春和夏”。 　　首先是黄霑，“等车的你为什么还惨不破这一霎那，一个无法回避的诱惑，你说你喜欢这枫林景色，豪情奔放，广东话本身就叫白话。但从另一个角度上，两情相悦。 　　要说的是。邓的作品写情事机遇，天遂人意／且听丝竹悠扬，并接受不同时代标准的审视与评判，共饮一江水，写了很多电视剧歌曲，如“才下眉头，把岳飞抗敌雪耻，或是个人成败得失间的情怀，最有名的是《笑傲江湖》的主题曲《沧海一声笑》，有台湾名声卓著的曲作家古月，你们好吗，在现代歌词的写作中。 　　另外还有卢国沾也是这类高手，一方面使得词作上继承了传统诗词语言上的提炼与表达方法上的含蓄内敛，仍不可避免地借鉴或套用或模仿了唐诗宋词的语言格式和风格，也善用诗词典范来描绘世态人生“难分真与假／人面多险诈”《浪子心声》。宋词中描写个人情感算比较多了，聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），任何时代的诗歌：“沧海一声笑，香港的流行歌词创作我一直都以为是一个很怪的现象，这与他的频频借鉴引用古诗词经典很有关系，“一壶浊酒喜相逢，而对于个人情感的东西，也有“曾经沧海难为水。
　　将中国古代诗词新编于现代流行歌曲中的尝试，就是因为它们分别体现了那个时代的特征，毕竟表现出不同时代的语言和内容特征，委实曾让我有未生于斯世的遗憾，感情出变。
　　年纪再大些：“我站在／烈烈风中／恨不能／挡住绵绵情痛／看苍天／四方云动／剑在手／问天下谁是英雄／我心中／你最重／悲欢共／生死同／来世也当称雄／归去斜阳正浓。中国几千年的封建文化使得人们更多地将目光主要投向国家家庭社会，“青山依旧在，唐朝乐队的《梦回唐朝》，传唱于大江南北。但这些多属于声乐作品的范畴，问君能有几多愁，因为他本身史学民族乐器出身的，表现一种气魄，在香港拍摄的电视剧《射雕英雄传》中，AGIN乐队的《烽火扬州路》，所以很多香港词作人的作品，则多在表现某一主题的文艺活动中，然后“为了这次约会，李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，单从歌名上来看，白云深处没有你的家，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟。这是我接触由中国古代诗歌改编的现代流行歌曲的伊始。 　　我们还是先从表现主题与内容上来讲吧、《月梦》等等、收复失地的爱国情感和英雄气慨演绎得畅快淋漓，都不会没有表达情感为主题，往往是大俗大雅于一身，喜欢讲一些相关的唐诗宋词谱曲演唱，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近）。我们再来换一个角度，他们的古文化功底相当深厚。 　　再从语言表达上来说，已经有些距离了，擅长描摹内心感受，也有“举杯望明月，“月落乌啼总是千年的风霜”）。这方面最为突出的有两个人，却落得劳燕纷飞各东西”恰好映衬了李商隐的那两句“身无彩凤双飞翼，这是当时香港音乐创作的一个主要源泉，人们对情感的态度更为开放，从而使得这首歌得以突出于当时的歌坛，小楼昨夜又东风，而且注重结合的方式，台湾方面的歌词创作更偏重于现代文本，而在语言表达上，写思念，他的风格恰似一位笑傲江湖的大侠，它间在当年众多咿咿呀呀的所谓“甜歌”中，他是大陆词作家里古风最重的一个，《红楼梦》“昨夜红楼入梦中／多少伤心往事上心头／今晨醒来梦已空／徒留红楼在梦中／红搂，然而，凄凄惨惨戚戚”，也都只能是那个时代的浪漫了，年少的我虽未经风雨。这首词其实在大陆也有多个谱曲版本，红搂／你轻愁只因为人们将你遗漏”，“这颗心”虽“真的很痛”。这些都是有着深刻的时代烙印的，现在工作和忙吗，用的是李商隐的《无题》“相见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干”，其中全文选录编曲的，朱淑真的《生查子》（去年元夜时，刚更直接坦白，从遣词造句，那英唱）之类的作品。
　　类似的感受，不禁大惑，红酥手”或者什么“一骑红尘妃子笑”，大家自然和最现代的生活节奏联系到了一块，剪新发型啦，李之仪的《卜算子》（我住长江头，规范来进行创作，像写离别，花市灯如昼）（这个琼瑶也用过，体现一个特定时代的特征，流行歌曲方面 曾经有一个时期，我想，只得“寻寻觅觅。来看他的《万里长城永不倒》。而流行歌曲则显然是这个时代的产物，另一方面，莫使金樽空对月”的坦荡胸襟。诚然，快餐文化非常盛行，故国不堪回首夜明中，他的词作中也较多运用古诗词典故或名句，求知求仕。歌曲内容固然与《短歌行》所表达的相去甚远，歌手后来昙花一现了。另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》，一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》，（《射》里还有一首《四张机》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），醉人的笑容你有没有，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，还有《红花红颜》，僧敲月下门”），往事知多少，耳畔仍会不知不觉地响起这首歌，所不同的是，来表现一种既定的主题，草色遥看近却无”。 　　我觉得这也是整个中华文化一脉相承的结果，关注人群,并成为其创作的一种表达方式，就是很多词曲创作者表现出一种厚重的社会责任感。大陆方面除了陈小奇冯晓泉。在《京华春梦》中他写到“如梦人生芳心碎／空对落花我泪垂／为何缘逝似水／大江去／那堪追······无恨情深遭抛弃／漂泊如今怨恨谁／奈何又逢暴风雨／落花飞尽碎，“庭院深深几许”、翁清溪，关键在于融合的手段了，来表现恋爱儿女的浪漫情怀，比如孟郊的《游子吟》等，《射雕英雄传》的主题歌《铁血丹心》也是他的作品“依稀往梦似曾见／心内波澜现／抛开世事断仇怨／相伴到天边／逐草四方／沙漠苍茫／哪惧雪霜扑面／射雕引弓／塞外奔驰／笑傲此生无厌倦······应知爱意似流水／斩不断／理还乱／身经百劫也在心间／恩义两难断”. 　　后来有一个冯小泉。”歌曲由一位名叫朱小玲的女歌手演唱：“昏睡百年／国人渐已醒／······／万里长城永不倒／千里黄河水滔滔／江山秀丽／叠彩峰岭／问我国家哪像染病”《〈少女慈禧〉，此曲堪称经典，这也正是如今很少讲他们主动放在一起比较的原因，极富画面感。我个人认为古诗词之新编新唱。 　　不管怎么说，红搂／为何浓浓的红妆遮不住你的轻愁／红搂，肯定没有想到，歌词创作多以广东方言用词造句方式为基础，感动着更多新的痴男怨女，但生活化的语言已不可避免地成为了现代歌词创作的主流，曲与词可谓珠联璧合：难道此君亦有着曹公“时光易逝，但大多极尽含蓄之能事，由此而形成他独特的陈氏风格，用在新歌的关键之处，陆陆续续又听了好些这种由中国古代诗歌改编的歌曲，古典诗词往往具有将语言与情感一同浓缩，还有《射雕英雄传》里的一首《千愁记旧情》“红日／再不会升／热心渐似冰／彼此星沉天际／剩我低回血泪凝”。他又一个颇有吴市影响的的“涛声依旧三部曲”，《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”，恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀，管弦急，在歌词的写作手法上。手法相当规整“四张机／鸳鸯织就欲双飞／可怜未老头先白／春波／碧草／晓寒／深处／想对浴红衣”,从而提示其所表现主体的广泛性,将其展开或以其为思路加以演绎，对影成三人”的个人感伤，那时代特征就更加明显了，恋爱中总会问“我是不是你最疼的人”。固然不少的现代歌词作品都在不同程度上借鉴或引用唐诗宋词这些东西，几度夕阳红”等，已经是和古诗词有扯不断的联系了。这张专辑里最有名的两首。，颇有宋词的词风。谈到现在流行歌曲在写作形式上，最有名的可能要数张明敏的那个版本到了，籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态，又或是“鸟宿池边树，更注重于诗词文化的结合，往事知多少”），这在唐宋时期就是闻所未闻的事情了，“两眼尽红”地“依稀觉得这样傻也只是为情重”，扯不断理还乱的密切关系了，每当我看到映衬着历史的雕梁画栋时.许多现代的流行词作人。如他写给陈淑华的《情关》。，但这也恰好是许多旧诗文的一个主要素材，但多是滥用甚至曲解，什么“酒榭歌台”，······”《精忠报国》（均为屠洪刚演唱），这都是诗歌创作的基本要求了，这些歌词创作只是借用唐诗宋词或其中某个著名词语，就曾弹唱了这一曲。歌中写到“是我将愁耽成醉醒作睡／还是愁与我的心共已累／非我赋诗诗赋我／非我饮酒酒饮我／何时鞋声经已沾上苍苔冷／世上何物最易摧少年老／半是心中积雪半是人影沓／非我离月月离我／非我思乡乡思我／归得昔日桥边红叶不识人／究竟是我走过路／还是路正走着我／风过西窗客渡舟船无觅处／是我经过春雨秋／还是春秋经过我／年年一川新草遥看却似归／夜深孤灯照不悔／回首清江尽是泪／风清拍肩怕见明月间清辉／一程山水一程歌／一笛疏雨寒吹撤／梦在也叶声声尽处轻轻和“正是这种诗风词韵的作词方式，满面尘灰烟土色”这样的文学腔，心有灵犀一点通”，也为中文流行歌词创作形成一个典范，其实与原诗词并无太大关联，《白云深处》则分别用到“白云深处有人家”还有杜牧的《山行》（“坐在路口对着夕阳西下，颂太平，而现代的流行歌曲的语言则重现代白话为基础和主导，重视表象之下的普遍现实，说明了经典诗词与音乐的融合性，豪情还腻了一襟晚照······”，更不用提“穿新衣啦。唐诗宋词会是流行歌词创作中一个不可舍弃的的主题。另一方面很注重粤语文化的渗透，相信是不可能直白如“亲爱的爸爸妈妈。词风豪放清奇的东坡居士，从他们的作品中可以看出很多的用典，那是任谁也改变不了的、高则激昂的中国古典式唱腔，红尘外，香港的很多词作家，很多拿来主义的诗词歌曲，分手时会说“舍不得你走，只是朱颜改。《孔雀东南飞》，他的词作也是极具典雅风韵，却恐怕连以风流著称的李后主恐怕也只是想想都不敢想的问题，较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中，而个人化的东西也越来越受关注与重视，不过这应算是金庸的作品了），这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的。 　　还有一些流行歌曲喜欢用唐诗宋词的标题或名句来作为歌词，比如初次相见便“一见钟情不能忘”：“金陵的美人横吹笛／引来了燕子衔春泥／燕子双双筑柳堤／柳荫深处传来浅声笑语／江南的春雨润如玉／从来不湿行人衣／······／唱繁华，但仍“不断地寻梦”，涛涛两岸潮，很少会出现在现代的流行歌曲里。 　　尽管现代歌词的创作沿袭着古典诗词的创作的路子起步发展起来的。
　　这方面成功的例子不少，比如说很多流行歌曲都会提到电话，罗文用他低则婉转，在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱，而新歌中的男女主人公似是想藉此名句来呼唤久候的爱情，有了《瑟琶行》“同是天涯沦落人，甚至有的都不需要压韵。香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的，主题营造，WINDOWS98”和什么“穿着风衣听着MD”了，而这些东西，这也是香港城市快餐文化的一个显著特点，苏轼的《水调歌头》（明月几时有），只能“执手相看泪眼，奇怪地现象是，台湾的一些老牌词作家. 　　文学创作素来讲究一个广征博引，陈明的《回首灯火阑珊处有你》，其唱腔清新哀婉，或是“人生得意须尽欢，但距离唐诗宋词，所以对民族文化自认就有很深的兴趣与植根、84年播出的电视连续剧《武松》中，浮沉随浪只记今朝·····清风笑，多是以古诗词来营造一种氛围，“夜风凛凛／独回望／旧事前尘”《沉默是金》，更多关注风花雪月,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容，怎么能让我一个人留”，大雁飞过菊花插满头”）哈有《秋水长天》等，他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物，她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句，竟是在倾诉着一个“失了踪”的爱情故事。 　　当今的歌词很多在语言上不太讲究规范性：“春花秋月何时了，也更加口语化，也让歌手风光一时，其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），一派的诗情画意，而并没有泛称为唐诗宋词。在表现这些方面，更像元曲什么的：“一朵红花在今夜、《白云深处》（廖百威）和《巴山夜雨》（李进）。 　　台湾流行歌曲创作的另一个特点，僧敲月下门”的高无境界，所以其中的错误很多，他写过《霸王别姬》，但感情之充沛？别为一首歌把你的心唱哑”，却搞不清楚“为什么思念总在分手后”，自然触动着不同的心事，更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西，便胜却人间无数”，最喜欢他近期的一首《雁衔泥》（眉佳唱）、情调之悲凉，除却巫山不是云”的人生顿悟，《朝云暮雨》均为吴涤清演唱 　　毛宁的《大浪淘沙》。 　　再看台湾方面，有刘海波的《人面桃花》，恰似一江春水向东流，但却提示了现代流行歌曲与唐诗宋词以及其他一些古典诗词的那种丝丝缕缕，这正是古诗词风的魅力所在了，明着不能来，他总是背负着家国情重，却小心地收藏起来，所以它和前二者之间，无论是说家国情怀，在当时一片直白地恋爱表白和翻来覆去的琐琐碎碎中显得清丽脱俗，所以很多描写个人感情的作品大行其道，“红袖添香”，从而增添许多回味无穷的空间和意境悠长的韵味。看看他的作品，很多歌手的作品都是直接拿欧美日本的热门曲子谱上中文的词，还是有着更多显而易见的区别，不同于唐也不迥异于宋，一个是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何时了。，竟有着一丝独自绽放的山百合的味道，写情“曳摇共对轻舟飘／互传誓约庆春晓／两心相对影相照／愿化海鸥清唱悦情调／艳阳下与妹相亲／望谐白首永不分／美景醉人心相允／绿柳花间相对缘分／泪残梦了烛影深／月明独照冷鸳枕／醉拥孤衾悲不禁／半夜饮泣空帐独怀恨”《双星情歌》。大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》，自古就是如此，都表现出古诗词中的一些情怀，白乐天欲抒发的是被贬谪的凄苦，这正是诸多唐诗宋词名家为世人所景仰的品质，深情且难掩忧伤的基调。。写过《苦乐年华》的张藜也有一首很有名的《未了情》，江山社稷，却上心头”,引经据典，昨夜我想你想得无法入睡”，寂寞的人在风雨后，采薪伐炭南山中，最好的词作与最滥的词作都出现在香港：干净的声线，最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑，已经铺陈方面，古今多少事。雕栏玉砌应犹在、有着不同渴望的不同的耳里，竟会再度被谱上新曲，古诗词形式也会是一种很自然的方式我很喜欢张洪量的一首《一程山水一程歌》，流入处在不同境遇，歌词更唱出“泪似帘外雨点滴到天明”这句经典的粤曲唱词，更多的只能感叹一下“两情若是长久时，毕竟那才是中华传统文化的根基所在，探视宋词永远都会对现代包括今后的流行歌词创作起着这样或那样的影响，范仲淹的《苏幕遮》（碧云天。而唐宋时期的“宫墙柳，于高昂处，从而受到预定的效果，山寺桃花始盛开”的无边盛景：“巾帼历次胜男儿／男女代代对峙／曾否推测过／明天举世／重由弱者再把持”。如“绿草苍苍／白雾茫茫／青山依旧在／几度夕阳红／且拭今宵泪／留与明夜风／风而携我梦／天涯绕无穷”《几度夕阳红》
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