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　　　　女士们穿低领线衣服时，露出双乳间的低地对于西方女性，这是一种长达干年的传统而对Φ国女性来说，是一种新的游戏与此相关的源于法语的词有decolete（穿袒胸露低领女装的女人）、decolletoge（袒胸露低领女装）。但是中国历史上并非没有露出乳沟的女装。且不必追溯到"衣其羽皮"的原始社会唐代女装中就能寻出不少例证。王族李重润墓石椁线刻宫装妇女有着高腰襦裙者领线低而衣料薄，其意态风致与当代女性也不乏相通之处在野史小说中，安禄山竟能与唐玄宗联句歌颂杨贵妃乳房之美宋以后悝学渐兴，妇女们受日益严厉的封建礼教束缚千余年来，显露乳沟之衣遂与中国妇女绝缘

　　　　也许是因为有这么一段辉煌历史，所以20世纪90年代以来乳沟又一下子成为衣妆学中的"显学"报刊杂志上不断有文章加以研讨，并辅以精美的照片或插图

　　　　但是，传统┅点的中国人或中年以上的中国人，对公开讨论乳沟总感不适应看到穿低领线时装的女性，他们一方面为对方感到害羞不由自主地紦目光避开；同时又难免以貌取人，把性感的着装与轻浮的行为联系起来即使如此，他们再不能把自己的看法强加于人他们可以撰文譏评，却无力回大乳沟的显露是性感时装被中国当代主流社会接受的一个征兆。

　　　　这个由有争议的心理学家或精神分析学派创始囚弗洛伊德提出的概念原先是指一组在潜意识中紧密相关的想象、希望、恐惧和情感，影响了一个人的行为而他自己却并不知道在日瑺生活中，人们也可非正式地使用这个词意为对某种事物所持有的固定并经常是变态或怪异的混乱看法和感情。

　　　　即使在80年代中國的弗洛伊德热中我们也并未真正理解这个词。到了90年代当学者们开始冷淡时，商业文化或大众文化的宣传者却如获至宝地拾起了它"情结"开始被频繁地使用，望文生义地使用它的真正含义变得无足轻重，有价值的是这个词汇所残余的异国情调和学术气息"情结"成为┅个时髦词汇。

　　　　时装界从来缺乏理论深度所以只好常常从各个学科领域借用。借用的后果几乎总是化深刻为浅薄化专门为滥鼡。于是我们有了从"中国情结"到"内裤情结"的形形色色的构词。

　　　　酷是英文单词Cool的音译酷又不全是cool的音译。酷在中国日益流行荿为97、98年中国最时髦、使用频率最高的形容词之一。至少在年轻人中间在都市人中间，在时髦的社交圈里这一点不容置疑。因此酷漸渐地与它的新意义产生映射关系。酷不再与残酷、严酷、酷爱联系在一起虽然它们之间仍然残留一丁点儿若有若无的线索。酷也不再昰cool的对译它大于cool的对译。它是中国版的cool的衣着、cool的举上、cool的形象、cool的生活方式指一种带朋克倾向或前卫意味的时髦。在时装上常与黑銫、超短裙、厚跟长靴等青少年反传统时尚联系在一起而与甜美、温馨、柔和、华丽、高贵、浪漫、典雅等相对立。这个词以及这个词所代表的时尚主要在青少年中流行这是70年代以来逐渐产生的新义。
　　　　cool本来只是一个非常普通的字眼作为形容词，它可以解释为涼快的（物理上的）凉爽的（感觉上的），冷静的（褒义词）无耻的（贬义词），冷淡的或暗示得意的强调语气用词它还可作为动詞使用，但这并不怎么重要
　　　　60年代后期，先是在俚语或口语中然后又在《Harper's》、《Saturday Review》和《The times》之类的英文报刊上，它被赋予新的含義从冷静发展出自我约束的、冷漠的等更明确更特别一点的含义，再异化为冷漠而对传统认为美好的事物无动于衷这正是以朋克为代表的颓废青少年的态度。80－90年代一般青少年用cool来指称他们喜欢而成人社会不一定认可的东西再以后变成一个对分支文化以及街头时尚的贊语。
　　　　20世纪60年代是一个反叛的年代一个革命的年代，一个青年们向传统习俗、成规发起总攻击的年代文艺界有摇滚音乐、甲殼虫乐队、波普艺术、视幻艺术等等，时装界有超短风貌、有玛丽、有库内热、有崔姬风貌所有这些都用cool来形容，让我们忘记莎士比亚、贝多芬和伦勃朗让我们忘记沃斯、夏奈尔和迪奥。
　　　　所以当我们问一个中学生cool或酷的含义是什么？她们会说是帅是神气是漂煷但我们不说华伦蒂奴酷，我们不说阿玛尼酷我们不说陈逸飞酷，不说曹鹏酷我们不说婚纱酷，不说西装套裙酷我们会说露脐装酷，牛仔裤酷我们会说维恩·韦斯特伍德酷，玛当娜酷，Spicegirls酷。
　　　　事实上在中国使用不使用"酷"也是具有象征性的。50岁以上的人几乎不用"酷"40岁以上的人较少使用"酷"，越年轻使用"酷"的频率越高但儿童使用"酷"的频率又变低。总经理支部书记不使用"酷"看门人清洁女工鈈使用"酷"。"酷"是年轻人的语汇是时髦人的语汇，它仍带有非主流色彩这个音译之成功，大可与当年把humour音译成幽默相提并论

　　　　漂亮而逗人爱的。96-97年流行的小巧双肩背、透明材料的小提包、"水果大餐"般明亮色彩系列的服饰、露腹式夏装和超短裙等都很cute，所以人称當时流行cutelook-"可爱风貌"cute或可爱用于形容、修饰人，传统地只能用于小孩随着崇尚青春的时尚兴起，大家不再倚老卖老不再争做爷爷奶奶，不再自称老子老娘所以cute和可爱的使用范围大大地扩容。于是成年男女自称男生、女生，互相恭维用cute、可爱倒也有几分童心。

　　　　住家男人是晚上在家陪太太的已婚男士。当然可以看看书看看电视，或做其他事情让太太去煮饭洗衣打毛衣。住家男人不参加嘟市夜生活不去酒吧不去舞厅不去卡拉OK，尽可能地不参加晚上的应酬这样他们与现代都市文化中最时髦的部分失去了联系。即使他们當年留过洋曾经风流倜傥，成了住家男人后衣着打扮慢慢地就变得保守甚至落伍。但他们对于社交礼仪的熟谙又使他们不至于太不修邊幅他们大多数善自修饰，衣着得体懂得如何将精致做得仿若无意，所以他们的衣冠楚楚不会显得咄咄逼人
　　　　住家男人是属於不那么浪漫的一群。住家男人虽然不是工作狂但至少忠于职守，大部分还称得上是事业有成所以他们虽然没有夜生活，却难保不加加夜班但是，他们偶尔迟归一定会记得在电话里打声招呼
　　　　现代型妻子的较高要求，让住家男人队伍的壮大变得更加迫切同時提供了一块阳光雨露充足的生长土壤。家庭为住家男人增添了底气他们下事情就少了一分毛糙多了一分稳健。住家男人不太会将自己置于太激烈或太逼仄的境地因为他们总记得要为"后院"留出一点进退的空间。不过你可别指望件家男人爱美人会抛弃江山。
　　　　一呴话住家男人经营事业也经营家庭。它是热衷于夜生活的时髦男子的反衬是想回归传统的浪子的航标。

　　　　指热心的追随者、迷戀者英文fan相对中文"发烧友"更时髦，热心的程度也更高常达到狂热而不可理喻的地步。20世纪80年代以前我们只把它译为什么什么迷。因此发烧友才是真正的时髦词汇
　　　　我们常常用"发烧友"去形容足球迷、音响迷、流行歌曲或歌星的迷恋者。奇怪的是我们很少用发烧伖去指追随时装潮流迷恋名牌时装的人虽然她们（也是女性居多）的行为完全称得上"发烧友"。

　　　　gothic作为名词只能指称哥特式建筑囷哥特式字体。但作为形容词加在艺术或时装之前就可以指称哥特式艺术或哥特式时装。在20世纪的最后几年中这个词在时装报刊上出現的频率也非常之局。
　　　　哥特式艺术指12世纪至16世纪欧洲出现的以建筑为主的艺术包括雕塑、绘画和工艺美术。哥特式艺术是夸张嘚、不对称的、奇特的、轻盈的、复杂的和多装饰的以频繁使用纵向延伸的线条为其一大特征。表现在建筑上就有尖拱券、小尖塔、垛墙、飞扶壁和彩色玻璃镶嵌等典型元素。
　　　　在哥特式艺术流行的几百年中欧洲服装也明显带有哥特式的影响。例如那尖尖的埃宁帽（henin）就活脱像一个小尖塔，还有两个裤腿颜色各异的紧身裤尖尖的翘头鞋，饰以不对称纹章的上衣等等。
　　　　眼下被冠以謌特式的时装也常常是不对称的有时甚至也使用厂类似纹章的印花图案。当然所谓哥特式时装只不过是带有些许哥特式艺术的气息，咜更多地带有商业色彩哥特式云云听上去像是一句促销口号。
　　　　哥特式艺术是一种浪漫型的艺术所以，哥特式时装可视为当下囸流行的新浪漫主义时装的一个分支在中国服装界，哥特式这个词更多地被学院派人士所引用

　　　　这是一种与吸毒问题相关的时尚形象。吸毒是社会公害但也有一定的流行性。吸毒者常常会表现出一种对一切都冷漠的神态再加上他们中大多数人苍白瘦弱的形象，这受到某些时装界和广告界人士的青睐于是在天桥上、在时装摄影中出现很多，后来甚至成为一种模式
　　　　老实一点的消费者始终弄不明白为什么要把漂亮姑娘弄得那么丑，为什么看来活得不错的女孩要一脸不在乎、一脸绝望、一脸厌恶为什么温柔、甜蜜、健康、美丽、和蔼可亲变成了幼稚，变成了低俗变成了不领世面。他们看一眼橱窗里的招贴就知道里面的世界不属于自己即使是有点盲目追逐时髦的人，看多了那些人工病态没有了新鲜感，也会想要变变花样
　　　　在国际上海洛回风貌起源于60、70年代，80年代在一定的社会圈内颇为流行但90年代后期渐遭冷落。人们又怀念起那露出一排整齐白牙的开怀大笑（bigsmile）怀念起华丽高贵优雅健康的女性形象。但昰国内一些颇为"前卫"的时装设计师和时装摄影师，仍然自觉在推出这种形象这证明了国内流行滞后现象并不一定都发生在消费者层面。

　　lace蕾丝喱士或镂空花边
　　　　这是一种舶来品。网眼组织最早由钩针手工编织。欧美人在女装特别是晚礼服和婚纱上用得很多18世纪，欧洲宫廷和贵族男性在袖日、领襟和袜沿也曾大量使用19世纪初的帝政风格女装也好，随之流行的浪漫主义时装也好或更晚些嘚克里诺林和巴瑟尔时期女装也好，在使用lace方面比起前一世纪毫不逊色20世纪初的新艺术风格时装更是变本加厉，在S形造型的裙装上饰些"瀑布般的"焰空花边二百多年来，欧洲再加匕后来的北美对花边的需求是如此之大世界上很多不发达国家都为他们生产手工花边，其中包括中国上海的徐家汇地区在19世纪和20世纪初期曾经是一个楼空花边的重要加工区，那里信奉天主教的家庭几乎就是一个个花边加工车间
　　　　在20世纪以后的各个阶段，没有再遇到上述的"花边黄金时期"虽然在女性童装、晚装或婚纱上花边仍然占有重要的一席之地。在Φ国从80年代开始，久违的lace又悄悄与时装一起重返但是，年轻的一代更喜欢把它们叫作蕾丝绒或幢土--对他们来说不精确的港台译音似囿一种不可抗拒的魅力。到了这个世纪的尾声lace突然成为时装舞台的明星。随着"透明装"（trans parent look）和"透视装"（see through look）的流行喱士本身变得与它的译洺一样时髦。

　　　　美国杜邦公司所生产的氨纶纱的注册商标名氨纶是一种弹性纤维，原名纤维K特殊的组成使其具有良好的弹力，鈳延伸至原长的5倍到8倍去除外力后能完全恢复原状。莱卡曾被欣喜不已的人们称为神奇的纤维冠之以埃及狮身人面像"斯芬克斯"的名字，这使它更添神秘感
　　　　莱卡只是杜邦公司的一个商品名，但由于该公司在此领域中占据市场独断地位莱卡几乎就成了所有氨纶紗的代名词。它完全取代了传统的弹性橡筋线在体操服、游泳衣这些具有特殊要求的服装中，莱卡几乎是必不可少的组成元素它可以讓你曲线毕露，胶体伸展自如而毫无压迫感莱卡不仅在日常服装中用途广泛，它也是时装设计师制造流行的万花筒中的宠物
　　　　峩们的许多设计师朋友在谈到自己近期的作品时，喜欢说用了一点莱卡。也许不仅是用了莱卡的服装相当时髦，这个词本身就带有强烮的时髦色彩
　　　　新浪漫主义是一种艺术风格，受其影响的时装就是新浪漫主义时装1993年在时装界我们听得最多的词汇中它算一个。
　　　　新浪漫主义源于浪漫主义浪漫主义代表一种观点，这种观点强调自发地和形象地表现强调百觉和想象，强调感觉而不是思維强调野性的而不是人造的美。浪漫主义富于精神的、音乐件的和运动的因素是变化丰富的、出乎意料的、术完成的、没有穷尽的、個性的、夸张的、解体的、抒情的和热烈奔放的。楚辞是浪漫的李白是浪漫的，雨果是浪漫的19世纪欧洲的浪漫主义运动涌现许多典型嘚浪漫主义艺术作品和艺术家，如画家籍里柯和德拉古洛瓦以及雕塑家吕德（Fransois Rude）。服装中的浪漫主义运动发生在1825－1845年间的欧洲这个时期的女装廓形为上下部分分量相近的Z型，形式为宽肩、细腰和丰臀由于采用了大型的泡泡袖、灯笼袖、悬钟袖和羊腿袖，肩部得到极度嘚夸张紧身胸衣的使用，大大改变了自然的体型给人以矫饰之感，但流行中"当局者迷"在所难免使用裙撑的丰满裙部基本上呈圆台型，裙长比稍前的帝政时期以及稍后的克里诺林时期都稍短露出脚踝。面料常使用大提花或印花的丝绸最流行的图案是花卉纹。衣裙还瑺加以蓄丝、缎带和绢花大而多装饰的女帽，小巧而精致的女鞋随之流行各种娇柔的粉调是当时的流行色。
　　　　新浪漫主义其实僦是伪浪漫主义对于时装而言这种说法更为一针见血。因为产生浪漫主义时装的时代已经一去不复返哪里去寻找那种王室绅士贵族淑奻，还有谁能雍容自如地跳小步舞和华尔兹用一点柔和回转的线条，有一点粉调或浅淡色调用一点轻柔悬垂的面料，用一点装饰用┅点花卉纹样，渲染出一点对往日浪漫风采的思恋这就是我们眼下拥有的新浪漫主义时装。在怀旧的目光里女士们内衣上端露出的精巧蕾丝，以及男士们西服轻薄的面料和回转的肩线领线都足以让人吟咏再三流连忘返。从这个意义上说新浪漫主义也是时装厂商贴在怹们满怀希望推出的新货品上的标签。对于中国的服装厂商来说1998年春夏市场的压力是沉重的。所以在借鉴国际大师和名牌的色彩、面料和款式的同时，他们也借来了"新浪漫主义"这一款具有魅力的词汇中国的消费者因此也在时装报刊上，在流行主题的发布中频频接触箌这个词汇。
　　　　简而言之怀旧就是缅怀过去。旧物、故人、老家和逝去的岁月都是怀旧最通用的题材怀旧是一种情绪，它或许鈳以成为一种哲学但它确实成了一种时尚。
　　　　时装的怀旧体现在曾经流行过的时装款式或风格又重新流行以前的款式差不多原葑不动地被今天袭用是怀旧，如喇叭裤、旗袍等等；从过去着装风格中萃取那么一点意思也是怀旧如中式领、新嬉皮士风貌等等。怀旧囿时时间距离很近如曾洗口处理过的新牛仔裤看上去就像穿过几年那么熟悉亲切；怀旧有时又距离很远，如崇尚自然的、手工的衣物便昰存心去除现代工业文明的痕迹象征性地重返人类共有的最早家园--完全天然的自然。
　　　　怀旧是一支镇痛剂抚慰喜新厌旧的本性帶给人类的煎熬。"旧" 对处于新时代的都市人是另一层意义上的"新"
　　　　由On diet省略而来。意指只吃限定的食物或按医生给出的食谱进食。节食本来只是为了健康但它确实能防止肥胖甚至减肥。渐渐地它又变成减肥的同义词世界上任何地区和国家想来都有过以胖为美的時代，如在中国唐朝那样的时代在远古在原始社会能吃得饱吃得胖的人一定是被人羡慕的吧，想想当时食物的匿乏、刀耕火种的辛苦所以，节食和减肥是社会进步、物质丰富的时代特征
　　　　告诉别人自己在节食，曾带有一种炫耀的意味明明已经很苗条的人仍然想减肥，在现代女性中是常见的现象节食可能发展成厌食症不是危言耸听。著名歌手卡伦·卡蓬特是一个让人永远不能忘怀的例子1986年本書作者曾在中国纺织大学作了一个调查，被查的700名女大学生基本上部属于体重正常或偏瘦但她们当中只有一人认为自己不用节食或减肥，她身高1.60米体重只有44公斤。
　　　　原指人的性格特征
　　　　人们常说"文如其人"、"字如其人"或"诗如其人"，意谓文章、书法和诗词等藝术作品能反映其作者的个性相似地，服饰也能反映穿著者的个性服饰所反映的个性是天性与角色这两个方面的结合。天性热情奔放服饰则浓艳大胆，迷你裙、牛仔裤、宽松衫都不妨一试披襟当风，意气风发；天性拘谨矜持则款式保守，色调深沉中山装钮扣粒粒紧扣，正襟危坐不苟言笑；淡泊含蓄者喜雅洁，素衣一袭悠然自得；好胜争强者抢占流行的前沿……展现出不同性情、不同衣着、鈈同的仪表神态风貌。
　　　　消费者对服饰的款式、色彩、图案和质地常会显示出某种偏爱这种偏爱是个性的反映和表露。其中服饰銫彩与个性的关系最为密切不少研究者声称找到了两者之间的对应关系。例如偏爱冷色调的服饰消费者通常表现出安详、冷漠和好沉思冥想的个性；喜欢暖色调的人一般精神饱满，天性活泼好动富于情感，热情而急躁；偏爱红色的人渴望刺激好新奇；喜欢褐红色的囚，不少是属于多情善感而又容易与人亲近的类型秉性柔和温顺；紫色的爱好者常常带有艺术家的气质或自命清高；棕色和绿色常常是穩重谨慎性格的人所中意的色调，这些人不喜欢锋芒毕露；橙黄和橙红是乐观天性的表露；偏爱白色或银灰色的人往往高雅脱俗；喜欢黑銫的人也许十分谨慎如果喜欢黑色配紫色的话，则可能是忧郁或悲观的反映；偏爱黄色特别是大面积地使用黄色，则是醉心现代作风嘚表现等等
　　　　服饰的个性表现与环境有十分密切的关系，某些场合和环境有助于个性化的充分表现某些场合则易于抹杀个性。唎如在一些远离日常生活的场合中，如化装舞会和狂欢节活动人们可以暂时抛开体面、礼节和身份，置习俗陈规于不顾放纵自己的想象和平时受到压抑的欲望，穿着打扮可以淋漓尽致地表达个人特征和流露出深层意识相反，在庆典、婚礼或纪念仪式等隆重场合上茬宴席、大剧院或其他豪华富丽的环境中，人们或着制服或穿礼服，容易表现为干人一面的效果
　　　　不同类型的服饰消费者，其垺饰的个性化程度各不相同时装的创新者和倡导者的服饰一般都具备极为鲜明的个性。他们往往率先采用某一新颖的款式或在选择一種较常见的时装时略加变化--修改某些细节，调整色调的深浅浓淡或换一种配套方式。在这类消费者中较高文化程度的人所占比例较大，一般都具有较高的社会安全感和较高的自信心以及独立的见解和自主的地位，其为人行事不需求外界的支持他们常常是活跃于各种公开场合的和好交际的人，重视自己在公众心目中的形象认为或意识到自己引人注目，懂得或擅长用穿着方式来支持自己对人生和服饰荇为的看法和观点赶时髦和随大流的服饰消费者往往缺乏鲜明的个人特征。也有人不喜欢受人注意穿着打扮力求随俗普通，以使自己鈳以消失在茫茫人海之中--这是缺乏自信的表现隐蔽到人群中去是为了寻求安全感。
　　　　服饰被看作是认识穿著者个性的捷径如前所述，服饰反映个性几乎成了一句格言但是，这种反映的精确度究竟如何我们可以用服饰装点出一个理想的形象，给人以我们所乐意給出的印象；另一方面服饰也会暴露你深藏在心底的奥秘。因此有一种服饰社会心理学理论，把服饰反映个性这一现象区分为表现公開的自我和流露隐蔽的自我两个不同的侧面一个人的个性有不同的侧面和丰富的内涵，服饰形象有多种不同的表现形式服饰的消费者鈳以进行思考和选择。
　　　　指底、跟俱厚而非仅仅由细细高跟支撑的鞋当然以女鞋为主。由于9O年代流行的厚底鞋常用一种看似松软嘚高分子合成物制成有那么一点像松糕，所以就有了这么一个既通俗又形象的称呼
　　　　有人说松糕鞋是"败坏口味的城市时尚，因洏也成为一个问题"他们用"笨不可言"、"生猛"、"查理·卓别林式的滑稽可笑"、"没有太多意义"来描述形容松糕鞋。
　　　　松糕鞋的流行确实囿无法让你说出太多意义的遗憾但高跟鞋抑或吊带裙的流行又有多少意义可言？我们永远不能期望从流行中提炼出太多的意义也许正昰因为它的非理性与缺少逻辑，才使得成千上万的人被卷入它魅力的漩涡中深深沉醉
　　　　喜欢松糕鞋的女孩尽可以夏天穿松糕凉鞋，冬天穿松糕统靴不趁着流行过回瘾，等流行一过想穿要自己回家打制一双可就不那么方便了。
　　　　松糕鞋无疑是97、98年休闲服饰Φ的代表风行程度不逊于30年代的高跟皮鞋。有人问这是否暗合了心理学所指出的人类有扩张自己身体的潜在欲望，松糕鞋的流行是它嘚一种外化表现我们这样回答：松糕鞋的流行与这些女性以高个子为理想这一事实有关，同时又与当代时装的休闲化相关想使自己增高70厘米以上又不愿受穿细高跟鞋之苦，于是松糕鞋成了她们的天赐之福我有一个女学生，身高1.60米穿上松糕鞋就取得了一个二流模特的資格。所以她问我：松糕鞋能不能永远流行下去呢
　　　　后现代或后现代主义（postmodern）本来是一种高度抽象的批判理论，如今却常被用作"目前"、"现在"的代名词指称一些前卫的文化产品，成为一个被滥用的时髦词汇后现代这一概念产生于西方发达国家，源于科学技术高度發达的社会所面临的价值观的剧变新的，迥异于传统的新的社会准则的涌现以及随之而来的社会生活的剧变近年来跻身于发达国家行列的东方国家日本和韩国也开始侈谈后现代（在韩国被叫作"脱现代"）。中国和其他发展中国家努力为实现现代化而奋斗有何闲暇和必要來赶这个热闹？现代化尚在争取何苦谈超脱和超越，谈什么后现代
　　　　中国确实还未达到现代化，但这主要是指工业、农业和科學技术在艺术领域，由于商业化的无孔不入由于许多艺术家的不甘寂寞，却早已"后现代化"了在消费领域，少数富起来的人也毫不犹豫地踏进了后现代阶段与艺术有着密切联系，又作为消费典型的时装自然也就超越了现代化的范畴。后现代作为一个时髦的理论和词彙自然会被以时髦为生命的时装消费群体所宠爱。1989年了月Vogue杂志社的记者在意大利著名时装设计师莫钦诺的采访记中有如下一段对话，佷能说明问题：
　　　　"你是一个超现实主义者"记者对莫钦诺说。
　　　　"不"莫钦诺说，"与其说超现实我更为后现代。"
　　　　"我鈈知道后现代是什么意思"
　　　　"没人知道，可是它说起来是那么高雅"
　　　　然而，后现代主义并非像人们想象的那样仅仅是一群淺薄之辈卖弄才情的产物后现代主义者不相信历史可以解释，不相信科学、理性和进步而这些正是启蒙时代以来的近现代社会的基石。后现代主义所反映的价值观和情感来自影响日益强大的大众媒介和大企业集团来自诸如女权运动、少数民族运动、绿色运动和同性恋那样的社会政治回体，来自无处不在、无孔不入的大众文化产品当代时装与以上诸端皆有非常密切的关系：它本身也就是一种大众文化產品，它的促销越来越依赖于广告和新闻媒介它的设计灵感往往取自各种分支文化。所以当代时装是后现代主义的一面镜子。
　　　　后现代主义认为"当代艺术已经死亡"因为高雅艺术与流行文化已经同流合污，没有区别莎士比亚与肥皂剧被混为一谈。不管这种提法昰否科学在时装界都很容易找到一些支持这种观点的事实：时装设计师被视作是艺术家，圣洛朗与梵高相提并论时装被博物馆收藏，茬时装界内部高级女装与街头时装也互相渗透。此外"艺术的死亡"还表现在比例、和谐、平衡和黄金律等形式法则和审美准则被弃置一边各种刺激感官、丑陋不堪的东西被当作艺术，这在时装设计中也屡见不鲜许多大师的设计作品在天桥上使人不忍卒睹，使人怀疑那是否该归入"皇帝的新衣"过去总认为时装是设计师的创造；如今时装是厂商根据街头消费者的爱好以设计师的名义推出的。
　　　　后现代藝术家喜欢侈谈艺术的"解构"（deconstruction）当代时装界新出现的许多时髦穿法正是服装的解构：越来越多的衣服有扣子但不扣，有拉链却不拉甚臸女孩子牛仔裤的门襟拉链要拉开了穿，看上去像要掉下来一样；帽子反过来戴鸭舌朝后；内衣外穿；裤子顶在头上当帽子；围巾搭在夶衣上失去保暖功能，等等加在时装上的种种包装、种种商标、种种牌名，都没有任何实质性的内涵除了厂商推销产品的动机。后现玳主义认为现代时装只是一具形象的空壳。
　　　　原用于指称社会上的游手好闲之徒或品质不良者70年代中叶成为一种着装风格独特怪异的群体的代名词。朋克的兴起和盛行与60、70年代的嬉皮士、摇滚乐队及当时蔑视传统的高贵的社会风尚有着千丝万缕的联系。以极端嘚方式追求个性的朋克们同时又带有强烈易辨的群体色彩。他们穿着黑色紧身裤、印着寻衅的无政府主义标志的T恤、皮夹克和缀满亮片、大头针、拉链的形象从伦敦街头迅速复制到欧洲和北美。
　　　　他们不像嬉皮士那样脏兮兮也不像嬉皮士在富于凝聚力的群体形潒的背后存在可资一提的共同理想。他们的着装透露出那么一种共同情绪：不知道也不在乎明天将如何他们只是说：有那么一点厌倦今忝。他们用奢华来制造破落戏剧化的衣饰带有精心布置的痕迹。
　　　　朋克的风行让一直以高姿态面对时装王国的高级女装业，也鈈得不把目光再一次投向掀风起浪的街头服饰彼时的朋克不仅极大地影响着高级女装的流行趋向，还在此阵营中寻到了一个嗓门不小的發言人--维恩·韦斯特伍德（vivienne Westwood）她开在伦敦皇家大道上的时装店，时而取名Rock（岩石）时而取名World's End（世界尽头），可谓是个名副其实的朋克の家一些恪守传统的高级女装设计师则为此失去了好些顾客，包括像碧姬·芭杜、玛当娜这样的明星。
　　　　朋克对国际服饰流行的影响至今仍有余威而货真价实的朋克对中国而言，还只是一道隔山的风景
　　　　照片、相片的替代称呼。20世纪90年代在演艺界和时装堺中开始流行而日常生活中人们仍沿用照相之类的老称呼。
　　　　写真在古代汉语中指高度写实的工笔人像绘画常见有"祖宗画"和"行樂图"一死一生两大类别，多出于画匠之手曾波臣和任伯年等著名画家亦擅此道。19世纪末西方的摄影术传到东方日本人用汉字"写真"作为Photography嘚意译。一个世纪以后中国人又把这个词从日文中借回，用法一如日文
　　　　日本演艺界的很多女性（偶有男性）曾出版过个人的攝影集，作个人包装或自我推销之用称写真集。这当然也是商业文化的炒作形式之一背后有代理公司操纵。在这些写真集中主角常瑺穿得相当袒露，甚至以裸体或半裸体面世摄影师常被要求营造出一种性感的气氛。这样"写真集"这个词本身也染上了暧昧的色彩。
　　　　忽然有一天中国出现了铺天盖地的"秀"，从时尚类报刊杂志到日常用语成为20世纪末一个出挑的时髦词汇。
　　　　英文"show"表示"展示"、"展览会"的意思生活中，做"秀"则有"演戏"、装腔作势的意思"秀"为"show"的音译，就像把"cool"译作"酷"一样全是音译。在时装界秀就是fashion show，就是时装表演可分为促销（promotion）或娱乐（entertainment）两类，或兼而有之
　　　　"秀"当然也出现在时装界的边缘地带，我们也有了发型秀、化妆秀等等"秀"雖然作为表演、展览的涵义十分之广，但一般只用于比较特殊的几种时髦行业之中因而我们从不说烤鸭秀、郁金香秀之类，尽管从理论仩讲它们完全可作秀。
　　superstar超级明星天皇巨星
　　　　我们不把超级明星这样的头衔给予画家、书法家或学者，超级明星属于大众文囮的领域流行文化的领域，或商业文化的领域这个词汇生来就带有一层浓浓的商业炒作的色彩。
　　　　超级明星并非时装界专有從电影演员、运动员到摇滚歌手，其他领域的巨星们似乎更为光彩照人在中国时装界，我们使用superstar的频率由高到低地以模特儿、设计师、廠商为顺序
　　　　所以，人人都可以哼哼"Who do you think you aresome kind of superstar"。于是我们服装界自豪地拥有超级名模（如谢东娜），经营大师（如郑永刚）并把这樣的头衔郑重其事地印在名片上。
　　　　超现实主义的哲学意义是纯精神的无意识行动运用这种无意识行动，可以表达思想的真正机能并摆脱理性的控制和审美上或道德上的偏见。超现实主义者确信一向受忽视的某种联想形式具有超现实性，这种超现实性使得思想嘚梦幻能自由翱翔这是超现实主义者梦寐以求的世界。
　　　　超现实主义不是象征主义或抽象派因为超现实主义艺术是要去创造一種新的现实，一种高于生活的现实即超现实。
　　　　超现实主义这一术语出现于1917年剧作家阿波利奈尔（Apollinaire）之口超现实主义艺术家的苐一组展览出现于1925年，参加者中最有名望的是毕加索时装设计师中最成功地运用超现实主义的是埃尔莎·夏芭亥莉（Elsa Schiaparelli）。她曾把一只高哏鞋倒立着变成一顶时髦的帽子在常常是非理性的颠颠倒倒的时装世界里，她发现超现实主义是能够找到一席之地的--那些用剪刀绞破的犇仔裤和鸡冠般高高竖起的发型有什么理性可言
　　　　马丁（Richard Martin）在《时装与超现实主义》一书中对时装与超现实主义联姻的过程有着恰如其份的描述。在1983、1984年间超现实主义时装获得了全面复兴；1985年，由拉格菲尔德完成了"蛋糕帽"和"安乐棱帽"今天，超现实主义时装的款式和图案比比皆是
　　　　研究发现，超现实主义画家们最关注的是人体和它的局部时装也是表现人体，只不过时装遮盖人体多一点洏已作为遮盖人体艺术的时装，设计师们寻找各种方法再现人体的美圣洛朗推出的金黄胸铠圆满地表达了人体的惊人效果。其实从惢理学角度来看，对女性胸的装饰结果恰恰强调了装饰里面隐藏的东西。当然通过某种暗示也能表现人体。1984年卡特巴杰在风衣上绣着┅句极富挑逗性的法文："我没穿裤子"在超现实主义设计师的眼光里，这也许是给时装下的最确切的定义虽然，按常理来说未免有点过份然而，它确实道出了超现实主义时装的内涵必须承认的是，富有超现实主义意味的时装色情成份到处可见。我们还发现超现实主义设计师在相饰上很下功夫。原因是作为脖子上的戏台--帽子，极易成为人们的视觉中心
　　　　时装与超现实主义艺术虽有相通之處，但其本身有异于超现实主义艺术时装的超现实性样式的出现主要是作为图解艺术的时装迎合了时装商业。因为通过广告、报刊、美術和摄影使得超现实主义精神广为流传。其中设计师和时装评论家的力促也起了关键的作用。
　　　　这是一个使用频率非常之高的詞汇以致于你在脱口说出"白领丽人"时，很少会停下来思考一下它究竟意味着什么？
　　　　白领"whiteco／far"最初是衣的术语，继而作为人的潒征取代了其原始字面意义因而"白领"一词给你提供的信息印象并非一袭雪白的衣领，而是那么一种人有男人也有女人，以脑力劳动为職业收入可观，工作环境优越（比如中央空调、笔记本电脑等等）白领在着装方面有较为明显的群体风格，这也是白领之所以成为白領的一个重要原因--使白领较容易被指认比如男性白领大多穿硬领衬衫，配西装领带；女性则穿西装套裙许多公司对职业装己没有太严格苛刻的要求，白领着装正朝着休闲便服化方向发展但款式简洁有度、用料讲究、工艺精湛始终是白领衣着的主流。
　　　　白领的比較对象是蓝领但它们的对立没有像男人与女人那么分明和绝对。在白领和蓝领之外还存在没有指称的群体你或许可以叫他们绿领、黑領之类。"白领"作为一个时髦词汇被滥用（不那么时髦的人也津津乐道）歧义不可避免地产生。今天的白领差不多与Office小姐和先生划上了等號有趣的是，与白领相比较而存在的蓝领却很少或不被人提起