音乐会横生变故，怎样才算完美救场？_音乐会 钢琴家 艺术家_青岛网络广播电视台新闻频道
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音乐会横生变故，怎样才算完美救场？
00:00来源：新闻晨报
　　倪绍陆透露，类似这样的音乐会突发状况，在国外比较常见，毫不稀奇，“相比而言，外国艺术家更注重保护自己的身体健康，不会有‘带病坚持’这样的想法。另一方面，也是出于对观众的一种负责，在艺术家没有办法达到演出正常水准的情况下，不愿意让观众对自己的音乐失望，这是可以理解的。”按照国际惯例，当有名家因各种原因，无法如约登台音乐会时，找他人顶替救场是第一选择，前提是——必须留有足够的时间余量，但这一次，尼尔森·弗雷尔的情况比较特殊。
　　□尼尔森·弗雷尔
　　□晨报记者高 磊
　　“没被钢琴家放鸽子的音乐会人生，就不是完整的人生。 ”上周六晚，世界名团莱比锡布商大厦管弦乐团在东艺的第二场音乐会一结束，微博上一条现场观众的调侃点评，将这场演出最大的意外“捅了”出来。
　　当晚，年届七旬的钢琴家尼尔森·弗雷尔因身体突然感到不适，经乐团随行医生检查后，被要求在20小时内不能安排任何工作，故不得不取消原定的贝多芬《第五钢琴协奏曲》的曲目安排，对此，作为主办方的东艺在演出开场前承诺，该场音乐会观众可在一个月内凭票根，退还票面金额的50%。
　　“退半票”，这在申城音乐会舞台上十分罕见，东艺总经理林宏鸣昨日告诉晨报记者，由于时间紧迫，找人救场已来不及，做出这个决定，主要是从观众的实际感受出发，“毕竟，音乐会少了近一半的时间。 ”记者注意到，这一做法，得到了现场普遍观众认可。
　　突发状况
　　名家缺席，东艺“退半票”
　　就在演出开始前，观众们发现，东艺总经理林宏鸣和莱比锡布商大厦管弦乐团经理舒尔茨打破常规，走上了舞台。“本场音乐会原定要演奏贝多芬《第五钢琴协奏曲》和肖斯塔科维奇的《第五交响曲》，但是在六点钟左右，我们从医生处得到消息，钢琴家尼尔森将无法完成今天的演出。我谨代表指挥家和整个乐团表示我们诚挚的歉意。所以，我们今天晚上就只上演门德尔松的序曲和肖斯塔科维奇的作品，希望大家度过一个美好的夜晚。”
　　随后，台上的林宏鸣做了补充解释，“钢琴家弗雷尔先生是十分优秀的钢琴家，但是他今年已经70岁了。可能由于最近一段时间比较疲劳、睡眠也不好，所以在六点左右突感身体严重不适，随团医生要求他20小时内不能参加任何工作，所以我们只能被迫接受医生这样的一个决定。同时，我们和乐团和夏伊指挥大师紧急磋商，想找到替补的办法。比如说另外找一个钢琴家；比如说乐团准备门德尔松的小提琴协奏曲，找一个非常好的小提琴家来弥补这样的缺憾。但是因为时间实在不够，因此这两个想法都无法实现。我们也想，跟乐团，跟指挥商量，能不能把昨天晚上受到广泛好评的马勒《第七交响曲》演奏两个乐章，但是因为今天的演出曲目和昨天曲目不同，编制也不一样，因此六点钟要把没能到场的乐手都紧急召回来也发生很多困难。作为弥补，今晚的演出从门德尔松的序曲直接演奏肖斯塔科维奇的第五交响曲，然后乐团和指挥安排了一首中国曲目回报大家，没有中场休息。但是因为我们也非常不愿意看到这种情况，为了补偿观众的损失，所以我们和乐团、经纪公司商量，演出结束后，在一个月内，凭票根退票面价值的50%，作为对大家的一个歉意……”
　　这番发言之后，台下满座的观众报以了两次理解的掌声，无一人提出异议，音乐会由此正式开演。
　　在里卡多·夏伊的执棒下，门德尔松《吕伊·布拉斯序曲》呈现了乐团深厚的历史积淀，紧随其后的肖斯塔科维奇《第五交响曲》亦层次分明，淋漓尽致，两曲结束后，加演的中国乐曲《我的祖国》，更是引来了7次的返场谢幕。
　　当晚，上海交响乐爱乐者协会副会长、上海音乐家协会会员倪绍陆就坐在台下，他告诉晨报记者，音乐会结束时，全场热烈的掌声和叫好，证明这依然是一场成功的演出。
　　国际惯例
　　第一选择，找人救场
　　倪绍陆透露，类似这样的音乐会突发状况，在国外比较常见，毫不稀奇，“相比而言，外国艺术家更注重保护自己的身体健康，不会有‘带病坚持’这样的想法。另一方面，也是出于对观众的一种负责，在艺术家没有办法达到演出正常水准的情况下，不愿意让观众对自己的音乐失望，这是可以理解的。”按照国际惯例，当有名家因各种原因，无法如约登台音乐会时，找他人顶替救场是第一选择，前提是——必须留有足够的时间余量，但这一次，尼尔森·弗雷尔的情况比较特殊。
　　去年11月，在北京国家大剧院演出的阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团，指挥家杨颂斯突发心脏疾患，好在提前了36个小时得知情况，预留了时间，驰名中外的上海籍指挥家吕嘉临时救场，结果，意外获得了非常好的反响。
　　有意思的是，在世界乐坛，正是拜“名家缺阵”这样的机会所赐，造就了一批批中青代的“救场王”，其中不少甚至是一鸣惊人。倪绍陆介绍说，为中国乐迷更熟悉的一段佳话，还数郎朗。 1999年，芝加哥拉维尼亚音乐节上，钢琴家安德烈·瓦兹原本与芝加哥交响乐团压轴演出。临演前，安德烈·瓦兹突感身体欠佳，当时的乐坛泰斗伊萨克·斯特恩登台报幕，由17岁的郎朗顶替出场演奏柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》，从此郎朗的人生轨迹被改写。
　　乐迷力挺
　　处理得当，能够理解
　　在申城音乐会舞台，“退半票”十分罕见，对此，林宏鸣解释说，从一个音乐会的完整度来说，总共3首曲目，缺了这个贝多芬《第五钢琴协奏曲》的重磅内容，相当于少了近一半时长，“据我们所知，这场音乐会有一部分观众是专门冲着弗雷尔特地来看的。”
　　事实证明，“退半票”的方案也符合了大多数观众的心理接受度，网友“玄枫-竹西僧”就表示：“其实比起换人演奏《皇帝》(贝多芬第五钢琴协奏曲)，我比较能接受的是换曲目，比如上门德尔松，乐团也作了努力，但无奈不行，但乐团的考量也有道理，比起随意上一首近期没有排练的曲目，还不如保证质量只上半场。重要的是，东艺承诺退一半钱！已经算是不错的解决方案了。”乐评人李严欢表示，按照惯例，如果艺术家因不可抗力无法演出，又有人救场的音乐会，原则上是不退票的，“但像这样的情况很少发生，我个人觉得，退一半票款是合适的。”昨天是东艺“退半票”的第一天，截至17时，共有约50位观众前往东艺票务中心完成了退票。
　　完善“救场机制” 更需观众宽容
　　□晨报记者高磊
　　昨日，在采访中，记者听到不少爱乐者说，除了独奏音乐会，遇到类似艺术家出现突发状况，最好的处理方式，当然是找到合适的人选“救场”，毕竟，掏了钱买票，谁也不想，只是“退票”这么扫兴。可在演出主办方看来，要获得令人满意的“救场”方案，目前来看，还真不是那么简单。
　　林宏鸣告诉记者，当晚，面对钢琴家缺席的棘手状况，他曾不由自主设想了另一种“可怕的”可能：假如出状况的是执掌一团的“指挥”，那该怎么办？ “我想了一种方案，找国内知名指挥来救场，但会告诉观众，你们可以选择不退票，听完全场，也可以选择离场，退全额票款。”
　　的确，面对音乐会的变故，国内的演出主办方正尝试提供人性化的选择，而作为观众的我们，是否也能以更宽容的视野和气度，来接纳这些突发，给“救场者”应有的鼓励。或许，他们的表现无法与名家比肩，但逆势而上的勇气，现场可能的灵感与火花，还是值得让人期待。
文章来源：新闻晨报
关于" 音乐会 钢琴家 艺术家 "的新闻游走在经典与喝彩之间
莱比锡？布商大厦管弦乐团？马勒七？对于中国的观众而言，一切都是那么陌生、迷惑。而布商大厦管弦乐团这支有着270年辉煌历史的德国名团在中国上海东方艺术中心获得演出成功和巨大的影响力更让人们难以置信。事实告诉了人们：被称之为“经典”的一切，一定是从难以置信开始的。
3月14、15日，里卡多夏伊率领该团上演于东方艺术中心，让上海的观众真正地见识到了该团的座右铭：“真正的喜悦是件严肃的事”。对于上海东方艺术中心而言，游走在经典与喝彩之间的这场空前的吸引媒体格外关注的演出更是充满了挑战。
顶级天团 无人知晓
不少观众似乎有一种错觉：冠名“国家”“皇家”等等，似乎听上去比“广播乐团”档次高。有乐评家直言，对于中国观众，布商大厦管弦乐团是实力水准与知名度反差最大的团。东艺票务销售中也发现，国名打头的乐团比城市命名的乐团更受欢迎，城市命名的乐团又以首都命名最吃香。
作为世界上第一支不依附于宫廷贵族的市民乐团，布商大厦管弦乐团的历史可追溯至1743年，这支乐团拥有超过270年的悠久历史，孕育过门德尔松、富特文格勒、瓦尔特、马舒尔等众多指挥名家，莫扎特、贝多芬、舒曼、布鲁克纳等众多作曲大师作品都曾由该团首演。事实上，这是一支曾被法国《音乐世界》和英国《留声机》等权威杂志评选为全球顶尖乐团之一的老牌劲旅，从乐团的总监年表中可以看到一长串响当当的大师名字：1781年的首任总监约翰亚当席勒，到后来的尼基什、富特文格勒、库特马祖尔，再到今天的里卡多夏伊，无一不是在古典乐坛呼风唤雨的“超级大腕”。
2009年，该团曾以“格万特豪斯管弦乐团”的音译名称初来上海，票房惨淡。尽管音乐会现场得到了业界的一致好评，但当时的票房并不尽如人意。中国观众对于世界著名乐团缺乏认知与了解直接成为最根本的掣肘。
日下午，东方艺术中心组织的志愿者们分别于浦西来福士广场和浦东正大广场两处进行街头随机调查走上街头，以“你是否知道莱比锡这个城市”和“你是否听说过莱比锡布商大厦管弦乐团”为题，随机对100名路人进行抽样调查。调查结果表明，仅有17位受访者听说过莱比锡，其中一位更是由于读过《巴赫传》而对这座音乐之城留下印象。至于乐团，有一位自称乐迷的受访者表示“听说过”，但他罗列莱比锡音乐家时将肖邦、柴可夫斯基都包含其中。而对于这支傲立世界顶尖交响乐团之列的德国名团，100名受访者则“全军覆没”，无人知晓。由此看来“实力水准与知名度不对等”的状态，依然没有太大的改变。5年过去了，调查结果再次证明了一切似乎并未改观。
街头随机调查
&砥砺奋发 逆势而行
上海是中国古典乐演出的最成熟市场之一，但对于进行商演的团体和主办方来说，曲目的选择，仍然至关重要，观众是否熟悉，是取舍的重要标准。这也造成了一些名家的特别之作，反而从未在沪演奏过，形成了空白。3月14日，马勒《第七交响曲》将由世界级名团莱比锡布商大厦管弦乐团在东艺奏响，填补了申城演出历史的空白也并没想象中那么容易，不仅仅是上海，就是在全国，马勒七也从未由国外乐团演奏过，是一片真正的空白。而一位业内人士更为之言：“空白的形成，有作品的原因，更有市场的原因。”
“在马勒所有作品中，虽然这部作品爱它的人爱得要死，但流行度却是最低的。”著名指挥家捷杰耶夫曾坦言，“指挥马勒七简直能让人累得脱层皮”。对观众来说，《第七交响曲》这一个作品，时长超过了80分钟，而且没有中场休息，听这曲也不轻松。
虽然莱比锡管布商大厦弦乐团虽是公认的顶尖水准名团，却因来华太少，而在国内知名度相当有限，莱比锡布商大厦管弦乐团自然享受的是“来点熟悉的曲目吧”。生怕观众打瞌睡的东艺总经理林宏鸣，一开始就是毫不留情地“婉拒”了。这可“激怒”了乐团方。乐团指挥大师夏伊亲自写信来，告诉自己和乐团对马勒的驾驭程度，令不少指挥家望而生畏的马勒七，反而是他们“演奏次数最多也最擅长的一部马勒作品！”几经较量，填补马勒七的商演史空白，终于被确定了下来。
“从市场来看，马勒七是首演，而东艺向来有引进优秀首演作品的传统，这对市场来说，是个亮点。”林宏鸣的理由是，很多观众其实都喜欢尝鲜。他深知，填补空白，并不是随便填的，需要了解市场规律，对这个市场有细致的调查。“像马勒作品，这几年的流行程度高，中国观众的受众基础也比较庞大”，马勒这位音乐巨子，作品正在全球持续升温。有了这个认知，才能有拍板的勇气。
更大的勇气在于以“听交响，到东方”为口号的东艺，自开业以来，已吸引了近30支德国优秀乐团相继造访，唯独布商大厦管弦乐团尚未登台。暌违五年之后，、15日这支来自德国莱比锡曾被法国《音乐世界》和英国《留声机》等权威杂志评选为全球顶尖乐团的老牌劲旅，被乐评人评价为“在中国的知名度和世界上的知名度反差最大的一个顶级交响乐团”将在现任音乐总监里卡多夏伊的率领下，再度访沪，在东艺接连带来2场风格纯正的交响盛宴，这也是乐团此番亚洲巡演中国地区的唯一一站。
尽管志愿者们的调查结果再次证明了中国观众对于世界著名乐团缺乏认知与了解，一切似乎并未改观。东艺深知，由于文化差异或文化认知程度的不同，文化消费者在接受不熟悉的文化产品时，其兴趣、意愿、理解能力等方面都会大打折扣。但是，东艺总经理林宏鸣却胸有成竹。这与东艺明确的市场定位有关——主打交响乐。东艺早就明确了“三个优先”：全世界节目当中好节目优先，好节目当中知名度高的优先，知名度高的好节目当中，没到过中国的、没到过上海的优先。在有了品质保证的前提下，东艺思考的是如果在市场化运营中生存、盈利。在全国剧场中东艺在2005年开业是就提出了会员制营销模式。在会员制营销过程当中，东艺不求数量，而是要保证会员的质量，并且始终立足普通市民做会员。在此基础上，东艺提供的是增值服务，会员网站、杂志、手册、活动日等等，旷日持久地在打造着一个凝聚力工程。如今，东艺的活跃会员达到2万余人，年购票金额超过一千万。“月月有开放日，周周有公益场，场场有学生票”在体现企业社会公益理念的同时，东艺也提升了市民的文化素质和艺术欣赏水平，东艺在为自己培养了潜在的观众群。虽然莱比锡布商大厦管弦乐团实际水平，与其在上海知晓度之间的落差，一定会对其演出的运营推广带来障碍。但“听交响，到东方”，东艺是组织运作世界一流交响乐团来沪演出的高手，能够积极采取有针对性的举措缩小这种落差的后果。
东艺举办马勒七导赏讲座
街头随机调查只是东艺一系列举措的一部分，东艺不仅通过报刊、微博、微信等新媒体对这个乐团进行宣传推广，激发观众的兴趣与认知。同时，东艺围绕本次音乐会，精心策划了多场主题活动。其中，3月1日的会员活动日，请著名指挥家张国勇为观众讲述了“布商大厦”的前世今生，生动详实的解说点燃了全场气氛。而且，为引导观众更好地欣赏马勒《第七交响曲》，东艺特意邀请北京知名乐评人曹利群于演出当晚6时至7时，在东艺演奏厅带来免费导赏讲座，让观众对马勒《第七交响曲》有了更深层次的理解。
&高清直播 浓墨重彩
270年历史德国顶尖名团中国遇冷，调查结果经由英国著名乐评人诺曼·莱布雷希特博客传到乐团，一封问询邮件发往东艺。数轮邮件沟通后，乐团果断表示，授权将15日上海站音乐会通过卫星向全国部分剧院进行高清转播，用实力证明影响力。
从1月份发放社会问卷得出“百年名团无人知”的尴尬结论，到3月14日正式上演前不少人聚集东艺门前与黄牛僵持的热闹场景，指挥家夏伊率领莱比锡布商大厦管弦乐团第二次的上海之行从一开始就展现了某种戏剧性。原本在国内知名度有限、被视作“最被乐迷低估的世界级名团”莱比锡布商大厦管弦乐团，自那场争议颇大的街头调查后，关于其演出消息持续发酵，而这支在号召力上成功“逆袭”的乐团终于在3月14、15日正式亮相申城，在上海东方艺术中心带来两场重量级音乐会。作为此番亚洲巡演中国地区的唯一一站，莱比锡布商大厦管弦乐团将在上海演出曲目马勒《第七交响曲》，亦是填补了上海音乐会演出历史的空白。
在东艺总经理林宏鸣看来，虽然目前有“古典音乐在中国”的说法，古典音乐爱好者群体的确在中国缓慢地成长，但由于基础薄弱，即便欧洲有所衰退，中国依然与其有很大的差距。对于东艺来说，一场音乐会并不是简单地卖票，而是希望能够借这个机会对古典音乐在中国有所推动。应该让这样一场高品质音乐会，让外地的观众能在当地的剧院同步欣赏莱比锡布商大厦管弦乐团在东艺举行两场音乐会。也许有些人会因为这次在剧院欣赏了直播，进而对聆听现场产生兴趣。东艺不仅帮助一些剧院租用了卫星接收器从上海运送过去，而且不收各剧院的版权费，东艺对各直播剧院仅有的两大要求：尽量先安排个专家讲座讲解，然后尽量免费或者收取10-20元的低价门票。目的是为了普及。
东艺国内首次通过北京、武汉、温州、青岛、常州、昆山、郑州等地的十家剧院同步高清直播布商大厦管弦乐团在上海的第二场音乐会。通过这样的形式，两场音乐会的全国观众增加一万人。对古典乐在全国的推广，起到非常重要的作用。也在国内的古典乐演出史上留下浓墨重彩的一笔。
现场卫星转播车
演出前媒体采访观众
演出现场直播
3月14日，夏伊指挥乐团演奏马勒七
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赢得经久不息的掌声
&横生变故 完美救场
3月15日，就在演出开始前，观众们发现，东艺总经理林宏鸣和莱比锡布商大厦管弦乐团董事总经理舒尔茨打破常规，走上了舞台。“本场音乐会原定要演奏贝多芬《第五钢琴协奏曲》和肖斯塔科维奇的《第五交响曲》，但是在六点钟左右，我们从医生处得到消息，钢琴家尼尔森将无法完成今天的演出。我谨代表指挥家和整个乐团表示我们诚挚的歉意。所以，我们今天晚上就只上演门德尔松的序曲和肖斯塔科维奇的作品，希望大家度过一个美好的夜晚。”
随后，东艺总经理林宏鸣做了补充解释，“钢琴家弗雷尔先生是十分优秀的钢琴家，但是他今年已经70岁了。可能由于最近一段时间比较疲劳、睡眠也不好，所以在六点左右突感身体严重不适，随团医生要求他20小时内不能参加任何工作，所以我们只能被迫接受医生这样的一个决定。同时，我们和乐团和夏伊指挥大师紧急磋商，想找到替补的办法。比如说另外找一个钢琴家；比如说乐团准备门德尔松的小提琴协奏曲，找一个非常好的小提琴家来弥补这样的缺憾。但
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倪绍陆透露，类似这样的音乐会突发状况，在国外比较常见，毫不稀奇，“相比而言，外国艺术家更注重保护自己的身体健康，不会有‘带病坚持’这样的想法。另一方面，也是出于对观众的一种负责，在艺术家没有办法达到演出正常水准的情况下，不愿意让观众对自己的音乐失望，这是可以理解的。”按照国际惯例，当有名家因各种原因，无法如约登台音乐会时，找他人顶替救场是第一选择，前提是——必须留有足够的时间余量，但这一次，尼尔森·弗雷尔的情况比较特殊。
□尼尔森·弗雷尔□晨报记者 高 磊“没被钢琴家放鸽子的音乐会人生，就不是完整的人生。 ”上周六晚，世界名团莱比锡布商大厦管弦乐团在东艺的第二场音乐会一结束，微博上一条现场观众的调侃点评，将这场演出最大的意外“捅了”出来。当晚，年届七旬的钢琴家尼尔森·弗雷尔因身体突然感到不适，经乐团随行医生检查后，被要求在20小时内不能安排任何工作，故不得不取消原定的贝多芬 《第五钢琴协奏曲》的曲目安排，对此，作为主办方的东艺在演出开场前承诺，该场音乐会观众可在一个月内凭票根，退还票面金额的50%。“退半票”，这在申城音乐会舞台上十分罕见，东艺总经理林宏鸣昨日告诉晨报记者，由于时间紧迫，找人救场已来不及，做出这个决定，主要是从观众的实际感受出发，“毕竟，音乐会少了近一半的时间。 ”记者注意到，这一做法，得到了现场普遍观众认可。突发状况名家缺席，东艺“退半票”就在演出开始前，观众们发现，东艺总经理林宏鸣和莱比锡布商大厦管弦乐团经理舒尔茨打破常规，走上了舞台。“本场音乐会原定要演奏贝多芬《第五钢琴协奏曲》和肖斯塔科维奇的《第五交响曲》，但是在六点钟左右，我们从医生处得到消息，钢琴家尼尔森将无法完成今天的演出。我谨代表指挥家和整个乐团表示我们诚挚的歉意。所以，我们今天晚上就只上演门德尔松的序曲和肖斯塔科维奇的作品，希望大家度过一个美好的夜晚。”随后，台上的林宏鸣做了补充解释，“钢琴家弗雷尔先生是十分优秀的钢琴家，但是他今年已经70岁了。可能由于最近一段时间比较疲劳、睡眠也不好，所以在六点左右突感身体严重不适，随团医生要求他20小时内不能参加任何工作，所以我们只能被迫接受医生这样的一个决定。同时，我们和乐团和夏伊指挥大师紧急磋商，想找到替补的办法。比如说另外找一个钢琴家；比如说乐团准备门德尔松的小提琴协奏曲，找一个非常好的小提琴家来弥补这样的缺憾。但是因为时间实在不够，因此这两个想法都无法实现。我们也想，跟乐团，跟指挥商量，能不能把昨天晚上受到广泛好评的马勒《第七交响曲》演奏两个乐章，但是因为今天的演出曲目和昨天曲目不同，编制也不一样，因此六点钟要把没能到场的乐手都紧急召回来也发生很多困难。作为弥补，今晚的演出从门德尔松的序曲直接演奏肖斯塔科维奇的第五交响曲，然后乐团和指挥安排了一首中国曲目回报大家，没有中场休息。但是因为我们也非常不愿意看到这种情况，为了补偿观众的损失，所以我们和乐团、经纪公司商量，演出结束后，在一个月内，凭票根退票面价值的50%，作为对大家的一个歉意……”这番发言之后，台下满座的观众报以了两次理解的掌声，无一人提出异议，音乐会由此正式开演。在里卡多·夏伊的执棒下，门德尔松《吕伊·布拉斯序曲》呈现了乐团深厚的历史积淀，紧随其后的肖斯塔科维奇《第五交响曲》亦层次分明，淋漓尽致，两曲结束后，加演的中国乐曲《我的祖国》，更是引来了7次的返场谢幕。当晚，上海交响乐爱乐者协会副会长、上海音乐家协会会员倪绍陆就坐在台下，他告诉晨报记者，音乐会结束时，全场热烈的掌声和叫好，证明这依然是一场成功的演出。国际惯例第一选择，找人救场倪绍陆透露，类似这样的音乐会突发状况，在国外比较常见，毫不稀奇，“相比而言，外国艺术家更注重保护自己的身体健康，不会有‘带病坚持’这样的想法。另一方面，也是出于对观众的一种负责，在艺术家没有办法达到演出正常水准的情况下，不愿意让观众对自己的音乐失望，这是可以理解的。”按照国际惯例，当有名家因各种原因，无法如约登台音乐会时，找他人顶替救场是第一选择，前提是——必须留有足够的时间余量，但这一次，尼尔森·弗雷尔的情况比较特殊。去年11月，在北京国家大剧院演出的阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团，指挥家杨颂斯突发心脏疾患，好在提前了36个小时得知情况，预留了时间，驰名中外的上海籍指挥家吕嘉临时救场，结果，意外获得了非常好的反响。有意思的是，在世界乐坛，正是拜“名家缺阵”这样的机会所赐，造就了一批批中青代的“救场王”，其中不少甚至是一鸣惊人。倪绍陆介绍说，为中国乐迷更熟悉的一段佳话，还数郎朗。 1999年，芝加哥拉维尼亚音乐节上，钢琴家安德烈·瓦兹原本与芝加哥交响乐团压轴演出。临演前，安德烈·瓦兹突感身体欠佳，当时的乐坛泰斗伊萨克·斯特恩登台报幕，由17岁的郎朗顶替出场演奏柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》，从此郎朗的人生轨迹被改写。乐迷力挺处理得当，能够理解在申城音乐会舞台，“退半票”十分罕见，对此，林宏鸣解释说，从一个音乐会的完整度来说，总共3首曲目，缺了这个贝多芬《第五钢琴协奏曲》的重磅内容，相当于少了近一半时长，“据我们所知，这场音乐会有一部分观众是专门冲着弗雷尔特地来看的。”事实证明，“退半票”的方案也符合了大多数观众的心理接受度，网友“玄枫-竹西僧”就表示：“其实比起换人演奏《皇帝》（贝多芬第五钢琴协奏曲），我比较能接受的是换曲目，比如上门德尔松，乐团也作了努力，但无奈不行，但乐团的考量也有道理，比起随意上一首近期没有排练的曲目，还不如保证质量只上半场。重要的是，东艺承诺退一半钱！已经算是不错的解决方案了。”乐评人李严欢表示，按照惯例，如果艺术家因不可抗力无法演出，又有人救场的音乐会，原则上是不退票的，“但像这样的情况很少发生，我个人觉得，退一半票款是合适的。”昨天是东艺“退半票”的第一天，截至17时，共有约50位观众前往东艺票务中心完成了退票。完善“救场机制”
更需观众宽容□晨报记者
高磊昨日，在采访中，记者听到不少爱乐者说，除了独奏音乐会，遇到类似艺术家出现突发状况，最好的处理方式，当然是找到合适的人选“救场”，毕竟，掏了钱买票，谁也不想，只是“退票”这么扫兴。可在演出主办方看来，要获得令人满意的 “救场”方案，目前来看，还真不是那么简单。林宏鸣告诉记者，当晚，面对钢琴家缺席的棘手状况，他曾不由自主设想了另一种“可怕的”可能：假如出状况的是执掌一团的 “指挥”，那该怎么办？ “我想了一种方案，找国内知名指挥来救场，但会告诉观众，你们可以选择不退票，听完全场，也可以选择离场，退全额票款。”的确，面对音乐会的变故，国内的演出主办方正尝试提供人性化的选择，而作为观众的我们，是否也能以更宽容的视野和气度，来接纳这些突发，给“救场者”应有的鼓励。或许，他们的表现无法与名家比肩，但逆势而上的勇气，现场可能的灵感与火花，还是值得让人期待。
[责任编辑：robot]
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