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明末清初：中国和西方在火药领域的分水岭
日10:26 　
　　新华网消息，据《三联生活周刊》报道 “中国火药对世界的贡献，不仅体现在它改变了现代世界格局，还体现在它影响了人类的生活。”中科院自然科学史研究所研究员潘吉星如是评价，“以此看，明末清初无论如何都算是一个十字路口。”站在这个十字路口，最早发明火药的中国，在火器的道路上被西方远远甩在了身后，但却在民用烟火之路上一承前朝的绚烂，渐行渐远。
　　明军“弗朗机”炮复原图。弗朗机炮具有可拆卸的“子铳”，可预先装填多“子铳”实现持续射击[资料图片]
　　17世纪西方青铜火炮细节图[资料图片]
　　甲申之年的火器
　　1644年，按中国传统干支纪年法轮至甲申，真可谓中国乃至世界历史上名副其实的多事之秋。
　　一年时间里，明崇祯、大顺、大西、清顺治，不管国号如何更迭，帝位如何轮换，却少不了火药的影子。虽不能说“得火药者得天下”，但无疑，“火药在明末清初的战争中已经发挥出至关重要的作用”。台湾国立清华大学历史研究所的黄一农教授告诉本刊记者。
　　这年的农历三月十九日，“闯王”李自成的起义军云集北京城外，与明崇祯帝的秘密谈判破裂后，里应外合轻取北京，架在城墙上的火炮甚至尚未填装弹药即被缴获。当日，崇祯皇帝在景山自缢，盛极一时的明王朝宣告灭亡。一个多月后消息才辗转传到四川，当地官员惊慌失措，但此时，另一支农民起义军在首领张献忠的带领下已经逼近蜀中大地。
　　六月，张献忠用火药炸开厚厚的城墙，攻陷重庆。八月，遭成都守军奋勇抵抗，三日攻城未果后，张献忠命令士兵将城外的大树砍下，将树干掏空后填上火药、穿入引线，再派人于夜间秘挖地道直通城墙之下。正当明朝守军们为张献忠部队撤退欢呼时，火光冲天，城墙坍塌，成都被攻占。
　　远在北京的李自成，这位在两年前用火药攻克开封城的起义军首领，并未能用火药巩固自己的政权。是年四月底，被吴三桂与清摄政王多尔衮联手打败的大顺军仓皇逃出京城。十二月，被逼至潼关的大顺军又遭清军围困。大顺军列阵迎战，清军因大炮尚未到达，坚守不战，直到第二年初清军才以装备精良的大炮攻破潼关。
　　这一年，亚欧大陆的另一端也弥漫在火药味中。7月，英国议会军首领克伦威尔率领他的“铁骑军”在马斯顿荒原打败了王军，成为英国国内战争的重要转折点。随后，迅速壮大的新军很快就建立了专门的火器部队。
　　今年77岁的潘吉星教授，自上世纪50年代开始就致力于研究中国四大发明对于世界的影响，是李约瑟晚年访华时必见的好友之一。在他看来，明代是继宋代之后火药发展的又一个高潮，“可谓集历史之大成”。宋末元初之年广泛应用于军事上的火器，在明朝得到进一步发展，“最典型的就是火箭，宋代的一级火箭到明代发展成多级火箭，大大改变了战争的形态，扩大了作战范围”。明朝已有专门的火器部队，名为“神机营”，相比元代的“炮手军”更为先进。
　　以此往前，中国对火药的利用一直处于世界前列。据中国当代民族史学家冯家升在其专著《中国火药的发明和西传》中所记载，虽然早在八九世纪，中国的炼丹术和医药就已经传入回教国家，可直至宋理宗年间的阿拉伯文兵书虽提到了火攻法，但仍未提到火药的主要成分——硝，反而将其归入同时期的药典中。
　　根据潘吉星的考证，“元大军将火器与骑兵结合，使得哪怕是欧洲最精锐的骑兵部队也不堪一击。攻打莫斯科用火炮，攻打巴格达用火箭，波兰和德国联合抵抗，结果被元大军围困，用火药攻克”。此后，元朝在当地建立政权，招募当地士兵制造火药，将火器技术传入欧洲。
　　历史并没有沿着这一方向继续发展下去。400年后，当年被蒙古骑士们带到西方的火药又回来了，但形势已不可同日而语。
　　明代红夷大炮[资料图片]
　　17世纪西班牙制铸造青铜舰炮[资料图片]
　　打捞“红夷大炮”
　　正如加拿大不列颠哥伦比亚大学历史系教授卜正民在其专著《纵乐的困惑——明代的商业和文化》中所言，看起来似乎一切都在一夜间发生了变化，但如果将这些变化都归于1644年，显然是有失公允的。卜正民教授是李约瑟在晚年的合作伙伴之一。
　　“其实自明中期开始，虽然我们的火器仍在发展，但相比西方已开始显现落后的趋势了。”潘吉星告诉本刊记者。明嘉靖元年(1522年)，由葡萄牙传入中国的“佛朗机”已装配了用于瞄准的准星和照门，堪称当时世界上最先进的火炮。“这时候，我们的火炮仍大多是前膛装，每发射完一发炮弹都要清除炮筒中的药渣，费时费力。”此后，明朝廷很快就招募工匠，仿制了一批“佛朗机”，装备明朝陆军及海军使用。
　　然而至明朝末年，当西方第一批真正的“红夷大炮”来到中国时，仍令当时的有识之士们吃了一惊。根据黄一农教授的考证，有关明朝末年朝廷从西方引进“红夷大炮”的说法多半并不属实。黄一农教授对本刊记者说:“资本主义列强忙着在世界范围内抢占殖民地，怎么可能把最先进的武器卖给中国呢？第一批‘红夷大炮’是咱们自己从海底打捞上来的。”
　　明万历四十八年(1620年)，时任肇庆推官的邓士亮主持了一项或许可以称得上是我国古代难度最大的打捞工程。当年，一艘名为“独角兽号”的英国东印度公司商船行驶至广东沿海时遇台风沉没，船上配有数十门当时世界上最先进的火炮——“红夷大炮”，这种以射程远、威力大而闻名的前装滑膛加农炮，在此后的两个多世纪里成为影响世界格局的最重要武器之一。
　　在潜水设备尚未问世的400年前，如何打捞起那些在沉船上固定得相当可靠的重达几千斤的大炮，对于明朝进士邓士亮来说似乎是个不小的挑战。为此，邓士亮专门造了一艘更大的船，装满石块后，行驶到沉船正上方停下来。他首先让人潜入水底，将铁索迅速套到大炮上，这似乎是他们全靠憋一口气所能完成的最复杂的工作了。浮出水面的士兵将铁索固定在打捞船的一个三脚架(类似于滑轮装置)上，然后将满满一船的石块抛向海里。利用强大的浮力，伴随着水下几声闷响，“红夷大炮”被挣开了沉船，后再经人力拖拉至船上，最终被打捞上岸。
　　被打捞上来的22门“红夷大炮”很快就启程赴京。前几年，来大陆考察的黄一农教授在北京军事博物馆门口还见到了其中的一门，“上面印着东印度公司的徽章，还写着两广总督胡应台押送京城，时间标注为1622年”。根据史料考证，在北京稍作停留后，其中的10门“红夷大炮”继续北上，达到宁远城，交给了当时镇守宁远的明朝大将袁崇焕。1626年，袁崇焕就是用这批架在城墙上的火炮，打退了努尔哈赤的后金大军，取得宁远大捷。
　　黄一农教授告诉本刊记者，其实，当时中国的火器制造技术并不比西方差。他曾在英国伦敦皇家火炮博物馆见到过一门中国人于1620年制造的火炮，其水平与“红夷大炮”相差无几。万历末年，担任协理京营戎政的黄克缵，即曾招募能铸“吕宋大铜炮”的14位工匠至京，铸成各式大炮28门。黄一农曾在福建泉州、厦门见到过两门仿制的“红夷大炮”，均比此前打捞上来的铁制英国舰炮还大。此外，当时中国还制造出了更为先进的铁心铜体大炮，既可以节省铸造成本(当时铜价为铁价的5倍左右)，又可以保证其坚固。
　　“但是从武器发展的角度来看，我们的火炮还是落后了。”黄一农向本刊记者分析，“西方的火炮不仅都有准星和照门，还有两个‘耳朵’，可以支在炮车上，发射时调整仰角，其射程和准度都比较高。另外，其炮管设计前薄后厚，可以有效避免膛炸。”
　　只可惜，“满洲人用先进的火炮打下了江山，却没有再进一步发展。朝廷担心汉人的火器制造威胁其统治地位，禁止地方官自行研制新炮，甚至禁止百姓学习火器铸造技术”。黄一农告诉本刊记者，“康熙统一全国后一直到鸦片战争，清朝有关火药的著作屈指可数。以至于200年后英国人再打过来时，发现我们用的火炮尚不及明末时的水平”。反观西方世界，意大利数学家塔尔塔利亚于1537年所出版的《新科学》一书，首次提出了抛射体理论，成为近代弹道学的重要奠基著作。此后，经过数学、力学、物理学等近代自然科学的进一步发展与应用，西方的火器技术取得了突飞猛进。
　　“历史常常充满了造化弄人的意味，我们拥有一流的铸造技术和工匠，却没有将科学知识应用上。”黄一农教授向记者感慨。到了清代中后期，朝廷一味追求火炮的重量，但真正影响战斗力的瞄准、发射以及火药配制技术却没有提高。以至于鸦片战争时，西方火炮的炮弹早已实现空心爆炸、碎片杀伤，而我们使用的炮弹仍旧是实心的。同样感慨的还有潘吉星教授，他告诉本刊记者:“中国人在火器上停滞不前，一落千丈，但在民用烟火方面却发展得有声有色，从来没有落后过。”
　　英国“胜利”号战列舰上的68磅甲板短炮[资料图片]
　　炮廓和侧炮特写[资料图片]
　　从火器到烟火
　　虽然火器与烟火孰先孰后的问题，由于史料有限，已很难考证，但在中国军事科学院研究员钟少异看来，自南宋时民间用于杂耍的“五色烟”应用于军事开始，他告诉本刊记者，“中国的火药技术必然是在火器和烟火的交互影响中向前发展的”。
　　与民众常常将“火树银花不夜天”理解为古代烟火表演不同，根据史学家的考证，这里所谓的“火树银花”实际上是对树上所挂灯笼的一种诗意化描写。据冯家升先生的考证，真正的烟火出现在年(南宋孝宗年间)，当时已有炮仗、屏风、地老鼠等形式。史书有记载，宋理宗初年上元日，理宗和杨太后在庭中看焰火，“地老鼠”直闯至太后座下，太后惊惶而走。理宗心里不安，打算惩罚承办焰火的人，后来因为杨太后觉得放焰火的人不是出于敌意才作罢。
　　按照中央民族大学民俗文化研究中心主任陶立璠教授的解释:“中国的春节习俗很重，正月初一到十五是一个很大的节日，要制造欢乐和喜庆的气氛。另外，辞旧迎新的主题，和中国年节的习俗结合起来，就是希望风调雨顺、五谷丰登、普天同庆。这种情况下，烟花既有驱邪纳福的意思，又能制造出欢乐的气氛，自然受到朝廷和百姓的喜欢。”除了在宫中燃放，当时的烟花也深得达官贵人们的喜爱，吴自牧在《梦粱录》中就说当日杭州有“市爆仗、成架焰火之类”。明代理学家朱熹的朋友陈亮托他在台州太守唐仲友面前说情，想代一个官妓脱籍，唐仲友没有答应，朱熹在后来状告唐仲友的理由里，其中之一就是说他浪费公财，为了放烟火，花了几千两银子。
　　陶立璠教授认为，民俗文化有很强的渗透性。他告诉本刊记者:“很多东西，宫廷里使用了，民间也会使用，王公贵族就是中间的过渡桥梁。但当时民间放烟火都是小型的，主要还是放爆仗，一般就要那个响声。”此外，烟火的兴盛也与当时日渐发达的商业有密不可分的关系。明朝后期，由于生产力的发展，剩余劳动产品日渐增多，孕育了发达的商业市场。除去闻名于世的晋商与徽商之外，苏杭一代的商业贸易也有声有色。根据潘吉星教授的判断，虽然当时的官府视火药的主要原料硝为“战略物资”，严禁民间私自开采、交易，但发达的手工业和商业，使得朝廷法令根本无法得到严格贯彻。“民间制造烟火的工匠属于高级工人，除了有众多的烟火艺人外，手艺好的匠人还会被选拔到宫廷专门制造高级烟火”。
　　与此同时，烟火技术也在不断提高。“制造烟火的前提是必须有粉末状的固体火药做原料，以前膏状的火药对震动和火花很敏感，经常出现爆炸事故。自南宋年间出现粉末火药后，烟火的种类也开始多起来。”潘吉星教授告诉本刊记者。除了追求爆炸带来的声音效果之外，技师们开始钻研如何让烟火做出各种不同的颜色和造型。清代赵学敏的《火戏略》、《帝京岁时纪胜》分别记叙了制作、燃放“盒子灯”的状况，这种将花灯与烟火结合起来的艺术，在燃放时可以呈现出多种复杂的形象，成为当时宫廷庆祝元宵佳节的重头戏。
　　烟火制作技术的先进从明代著作《墨娥小录》里便可窥见一斑。这部后来被李约瑟称作“关于炼丹操作和设备的通俗百科全书”的杂录，最早记述了各种烟火的科学配方，其卷六列举了“金盏银台”、“金丝柳”、“赛明月”、“紫葡萄”等22种烟火配方。
　　“虽然相比在军事上的应用，火药在民用方面的记载非常匮乏，但通过史料，我们还是大致能够看出当时火药应用的广泛。”著有《中国古代火药火器史》一书的刘旭教授告诉本刊记者，
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日本“战争立法”:葫芦里装满火药
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　　日本政府15日向国会提交了一系列旨在扩大自卫队海内外军事活动的安保法案。日本首相安倍晋三宣称，安保法案旨在维护日本和国际社会的和平与稳定。
　　但从法案内容看，冠名&和平&的安保法案实为&战争立法&。鉴于安倍政权的军事大国野心，日本今后在安保和军事领域的动向将使地区局势更趋复杂。
　　冠名&和平& 实为&战争立法&
　　安倍政府向国会提出的一系列法案包括1个新立法和10个修正法。
　　新立法是《国际和平支援法案》，其实质是&海外派兵永久法&。根据这一法案，日本可随时根据需要向海外派兵并向其他国家军队提供支援。在此之前，日本在诸如派兵支援美国在伊拉克、阿富汗的军事行动时，需事先在国会通过有一定时效的&特别法&。
　　10个修正法则统一打包并冠名《和平安全法制整备法案》，包括《武力攻击事态法修正案》《重要影响事态法案》《自卫队法修正案》《PKO协力法修正案》《船舶检查法修正案》《美军等行动通畅化法案》《海上运输规制法修正案》《俘虏对待法修正案》《特定公共设施利用法修正案》和《国家安全保障会议（NSC）设置法修正案》。
　　一系列法案修正主要围绕允许行使集体自卫权和扩大自卫队海外行动自由度展开。之前，日本仅限于本国遭直接武力攻击，即发生所谓&武力攻击事态&时才能行使个别自卫权。去年7月，安倍政府通过了解禁集体自卫权的内阁决议，即在日本未受攻击时也能行使武力。为了将这一内阁决议落实到法律层面，安保法案修正案中提出了&存立危机事态&和&重要影响事态&两个新概念。
　　所谓&存立危机事态&出现在《武力攻击事态法修正案》，指&与日本关系密切国受到武力攻击，日本的生存处于明确危险境地&时，日本也可出动自卫队行使武力。所谓&重要影响事态&，即&海外发生威胁到日本和平与安全的事态，放任不管的话，或将发展到对日本的武力攻击&。《重要影响事态法案》突破了现行《周边事态法》中对自卫队后方支援行动的地理限制，将使自卫队向美军等外军提供军事支援的范围从日本周边扩大至全球。
　　其他修正法案也如此。例如，《美军等行动通畅化法案》中，新增在&存立危机事态&下，对美军和其他外国军队提供各种方便措施的内容。在《船舶检查法修正案》中，新增在&重要影响事态&下，对日本周边以外的可疑外国船只进行临检的内容。《PKO协力法修正案》则允许自卫队除参加联合国维和活动外，还能参与类似阿富汗国际安全援助部队等未经联合国授权的海外军事活动。
　　手法违宪　倒行逆施
　　一系列安保法案的提出，意味着安倍政权颠覆日本战后和平国家体制的企图进入重要阶段。由于执政的自民党和公明党在国会参众两院均占多数，法案获通过应不成问题。一旦法案获得通过，意味着安倍政府解禁集体自卫权、修订日美防卫合作指针等重大安保政策调整得到法律层面的保障，也宣告日本战后长期坚持的专守防卫国策遭彻底颠覆。
　　正如日本舆论指出，安倍重走军事大国道路的种种做法，对内践踏了日本宪法体制和议会民主制，对外则是在走穷兵黩武的战前老路。
　　安倍重塑军事大国的最大障碍是日本宪法和维护和平宪法的主流民意。为绕开修宪的重重程序障碍，安倍的做法是在立法程序上&倒行逆施&，先以修改宪法解释的手段解禁集体自卫权，再通过修订日美防卫合作指针造成允许行使集体自卫权的既成事实，然后才归结至法律修正。而一系列安保法律的修正，又对宪法中有关行使武力和自卫权的规定形成了&倒逼&。
　　日本律师联合会会长村越进指出，安保法案违反了宪法前文和第九条中有关和平主义、不行使武力的内容，从根本上颠覆了日本和平国家的国体。不经修宪程序，通过下位法实质修改宪法条款，是对立宪主义和主权在民基本原理的背离。
　　日本知名宪法学者组成的&国民安保法制恳&批评说，不论是解禁集体自卫权、修订日美防卫合作指针，还是制定&安保法案&，其内容和程序都与基于宪法的日本法制格格不入。安倍政权的这些不当做法才是对日本的&存立&威胁。
　　四处搅局　居心叵测
　　此外，安倍的&战争立法&显然还会给亚太地区和世界带来新的不稳定因素，甚至恶化地区安全形势。
　　安倍在内阁决议通过安保法案后的记者会见中称，日本&绝不会&因此卷入美国的战争，日本自卫队&绝不会&参加诸如海湾战争、伊拉克战争等。但是，许多有识之士对安倍的信誓旦旦深表怀疑。
　　此间评论人士梳理安倍以往的发言指出，安倍说过的&绝不会&毫无信用可言。安倍第一次执政时，曾宣称日本的核电站绝对不会发生电源丧失的情况，结果福岛核事故就是因电源丧失所致。在东京申奥中，安倍向国际社会信誓旦旦地表示福岛核污水绝对可控，但后来事实证明核污水一直在失控。
　　&国民安保法制恳&指出，法案中提到自卫队&平时（相对战时而言）对美国军舰进行防护&，这很有可能让自卫队卷入美国主动寻衅引发的冲突。
　　日本军事评论家前田哲男指出，通过一系列安保法，安倍政府把解禁集体自卫权、强化海洋安全保障、日美武力行使一体化等军事安保政策大转换具体落实到了立法层面，并创造出&灰色事态&，&存立危机事态&和&重要影响事态&等新名词。这些令人费解的&事态&，让人联想到日军当年以保护权益为名发动&满洲事变&，&上海事变&和&支那事变&（卢沟桥事变）等侵略战争的历史。
关键词：日本首相,日本自卫队,日本军事,日本战后
责任编辑：次菁菁片场硝烟生存大作战 教你如何拍好爆炸戏(2)_影音娱乐_新浪网
片场硝烟生存大作战 教你如何拍好爆炸戏(2)
拍有危险的戏分时，管理好临时演员，也能减少悲剧发生。冯小刚导演在这方面比较擅长。
近年国内有大量爆破场面的大戏，如《集结号》、《唐山大地震》，都喜欢找韩国烟火师负责，制片人胡晓峰认为，不是内地的技术不好，而是韩国比较规范。不过他们即使请韩国人，也会找一些内地烟火师一起合作。
　　目前国内剧组选择烟火队伍，高端的自然选韩国团队，特别是、《唐山大地震》也打响了名头。对请外国团队，胡晓峰解释得宛转，“其实国内好的烟火师不见得比韩国人便宜。合作中，我们也给韩国人搭配中国人，象《赤壁》&就专门有八一厂的一组人。”
　　手工作坊VS机械化团队
　　有国内烟火师对韩国人不服，胡晓峰说，“我不是说国内烟火师水准差，而是说不少人缺乏精益求精的精神。韩国的烟火操作已经是机械化，组装操作都很规范。中方人员看见那些机器就说特简单，但是你为什么没做出来，不能把它标准化？我们是没有那么多钱，但韩国人的东西也不复杂，关键还是得有科学的态度。拍部戏，人家韩国人有两车厢的设备，我们去一面包车，就靠人工在那捻把线啊、药啊什么的。跟标准化操作不同，人工很容易出问题。做一样东西，韩国人说要三天，是慢但他有他的道理，他把整个动作分解开了，各司其责，很明了，也好控制。韩国人也去过八一厂，说实话对中国烟火师的技术也认可，但是我觉得他们应该淘汰一些手工作坊类的东西，多些标准化机械化，不能永远小米加步枪。不能老是心里不服，你得做出来。”
　　：上场前演员要搞清楚状况
　　段奕宏可以说是“从硝烟里走过来的战士”。他主演的电视剧《圣天门口》前天在北京杀青，该剧就跟段奕宏曾演过的、等影视剧一样，他依然要在“枪林弹雨”中展示演技。因此谈起、的意外，段奕宏特别感触，他多番表示即便像他这么有经验，会反复跟技术人员沟通细节的人，都无法百分百确定拍爆炸戏时自己的安全。不过他表示上场前演员尽量搞清楚状况，还是很重要的。
　　安全距离“有水分啊”
　　《圣天门口》的制作人吴毅透露，气势磅礴效果逼真的战争戏会是剧集重要部分，“炸军火库和攻打三里甑燃ち业恼秸∶娌幌率喑　！奔谒谱鞯牧硪徊康缡泳纭段业耐懦の业耐拧放恼秸肥蹦鸪梢凰懒缴说氖鹿剩妒ヌ烀趴凇放纳闫诩涮岢隽伺纳闳塘闶鹿剩疤焐鼻嗍闭庖怀信当恢な刀蚁至耍还砦兄鹘堑亩无群昃退担庵屑浠故怯行【盏某∶娣⑸
　　段奕宏说，他在剧中有场戏份，身后起码埋了十几个爆炸点，他开拍前几番问爆破师，自己站的位置是否属于安全距离，得到肯定的答案之后就放心的上场。“结果实拍的时候，我感觉脖子后面的头发有被烧到的感觉，皮肤很热，但我很镇定的拍完了。下了戏我跟爆破师说，‘你这安全距离有水分啊！’他不太好意思的说，十几个爆破点的安全距离跟一个爆破点的估算有差别。”《我和春天有个约会》剧组的这次事故，俞灏明、selina被火灼伤，虽然拍前剧组会给演员上隔热蜡，段奕宏就以自己为例，说以前拍的类似戏份，不是每次都上隔热蜡。
　　小心没经验的临记
　　经过无数战争戏“洗礼”的段奕宏评价自己在拍爆破戏算是老手，为此特别注重跟爆破师烟火师的事前沟通，除了问清楚安全距离，他每次都要清楚知道爆破点埋的位置，还有使用的是汽油弹还是土弹，这样上场时安心之余对可能发生的意外也有了应对措施。不过就算学会自己保护，段奕宏也感叹片场情况复杂，加上是危险的战争场面，意外真的不是在可控范围。他举例说道：“拍这种戏，最难预料的是临时演员的表现。有经验的演员不会把枪口对着人，但临时演员就不注意这点，枪口就对着你。之前拍枪战戏，也有临时演员的枪突然走火，幸亏没伤到人。”
《我的团长我的团》有大量爆破戏，闹出人命后，段奕宏等主演都要求“一票否决制”，只要他们当中有人觉得不安全，那场戏就要再想其他方案拍摄。
　　善于使用一票否决制
　　段奕宏主演的《我的团长我的团》曾发生两次重大事故，他说那部剧到了后期已经实施一票否决制。“拍团长的时候，只要我觉得危险的戏份，就说不拍，大家也会停下来讨论怎么完善方案。”对于俞灏明、selina被烧伤一事，段奕宏感叹内地剧组屡次发生这种事情，还是因为“对生命不够重视”。作为演员很无奈，除了加强自我保护别无他法。被问到拍此类戏份有没买保险时，段奕宏感慨很大：“我每次都有买啊，但买了有什么用？你说那些受伤的演员，就算赔了下辈子都用不完的钱，他们也不愿意拿吧。”
黄秋生希望年轻演员能多学多问，了解拍片现场，才能最大限度保护自己。
　　：看到汽油弹就不要做了
　　有多年从业经验的黄秋生认为，剧组难免疏忽、经纪公司或许失职，但是演员要很清楚自己在做什么，除了美美的出现在镜头前，更要专业，要在一次次的拍戏过程中学习，了解拍摄技巧、各项装置、道具灯光的原理。黄秋生用自己的片场血泪教训，总结了拍爆炸戏时能尽量保证演员安全的四个要点。
　　要亲自看
　　你要到现场去看他们布置场景，去看是爆破什么东西，你一定要在旁边看他怎样摆，不懂的就要提问。比如说，反应弹，你要做到它是向外爆还是向内爆？试过有烟火师把反应弹给装反了，明明要朝外爆的却向着演员。导演说好了是倒数“三二一”爆，这到底是数到“一”的时候爆，还是数完“一”之后再等一秒才爆，这要问得清清楚楚。演员宁可比预定时间跑快了、跳早了然后重拍，也不要慢。总而言之，如果你看到一大块的汽油弹，就不要做了。什么都不用说，不要做了。
　　量力而为
　　要衡量自己的能力。清楚了整件事，你才知道危险度有多大，你要想清楚是不是值得你去拼？如果有一点怀疑，就不要去做了！
　　有没买保险
　　问导演买了多少保险，剧组只会帮演员买保险。特技演员是没有保险的，因为他们的工作太危险了，连保险公司都拒绝承保的。危险场面都应交给特技演员，如果演员要亲自上阵做那些危险场面，那么就不需要特技演员了。要演员去做特技演员的活，那不是打着买了保险的旗号，去做实际上连保险公司都不赔的工作吗？
　　寻求保护
　　Selina和俞灏明的经纪公司怎么不去保护他们？没有派人去跟着他们到现场吗？助手跟经纪人不是买奶茶，是要时刻在旁保护艺人，演员不知道危险，他们身边的人也不知道？那就是不专业！就是需要这么去帮演员挡掉危险，去告诉剧组，“对不起，这个太危险了，我们演员做不了！”
　　林超贤：香港在死过人之后就规范了
　　从《野兽刑警》到、、，香港导演林超贤十多年来拍的动作戏备受推崇。林超贤接受信息时报记者采访时透露他多年来处理这些容易出事故的戏份的心得，从他的讲述中，我们也可以看到香港电影爆破师(内地称烟火师)行业的从散乱到规范的过程。
　　后规管爆破师
　　香港电影有个典故，以前没政府部门协助香港拍爆炸戏，以前所有爆破师，都是不公开从事爆破这件事，他们是没有牌照的。政府正视这个问题的时候，是因为香港出过爆炸意外，死了人，就是在拍摄《神偷谍影》(1997年上映)的时候，拍一场爆炸车的时候，就发生了意外，一个工作人员躲在车门边却被碎片击中。自此以后，香港所有爆炸师都要拥有认可的爆破牌照。有了规例之后，一些在外国常用的炸药，就可以申请进来，政府也规范了这些外来物料，有一个政府监管的地方去储存。就开始有一种上轨道的情形出现。香港现在用的炸药都是用开的。现在用开的炸药有很多种，没有好莱坞用得那么细致，因为成本的问题。可能人家有50种，香港就只有10种。我们拍戏用的反应弹，外国可能有5到8种不同的，我们就只有2到3种。现在还是用会一点土炮跟土质炸弹，好莱坞那些外来的东西，成本会高三四倍，要看拍摄的条件。
林超贤的《火龙对决》爆炸场面很夸张，但他能保证安全。
　　与爆破师看景最重要
　　通常我们会跟爆破师看场景，除此之外我们还有武术指导，其实爆破师和武术指导的合作是很重要的。在安全跟估计方面，武术指导是会比导演有经验。在估计爆炸的威力，危险性有多高，武术指导就会和爆炸师商量。整件事最重要的是看场景，判断是否是自己可以控制的场景，看到底在哪里拍，在大街上还是房子里，要考虑的东西很多。我拍戏追求真实，大多是选择在街头拍摄，甚至在厂里拍摄一些爆炸戏。爆炸时间方面，所有部门配合很重要。爆炸其实有几种，有一种你会看到好多火，用火来制造一种震撼的效果。有一种是完全没有火，感觉爆了很多碎片、很多尘土、杂物。这两种的危险性要看环境而定，你要求的效果，但是环境不允许，就可能有危险。一点火也没有，爆泥尘杂物，就不会担心在火方面有什么失误。
　　爆炸戏少点火多点细节
　　每个导演不一样，我拍摄爆炸戏比较多，我会对爆破师说我想看多少火花，对我来说，爆炸有太多火很假。为了追求真实感，我宁愿减少火，见多点细节的东西。没有演员，周边没人的话，爆破会大一点。但是，如果有演员，需要感觉到演员处于一个爆炸危机里面，我就要考虑用特技还是用镜头特性令视觉产生一种紧张情绪，就用着两种方法去走。不要说演员，我们通常说的特技人也是一个生命，所以，我们有些可能用镜头迁就是可以做出效果的。
　　另外，像我们拍惯港片，首选就是香港的团队，因为对地形环境都比较熟悉，合作久了也比较信任。其实选哪里的团队，到头来都是一个钱字，这当中的差别非常大，如果要用国外的团队，那机票酒店食宿都是钱，你有大的成本就能有这样的条件。不过我没有用过外国的团队，没有办法比较价钱到底差多少。
大哥，戏是要省钱又好看，但也要顾及演员生命啊，拆了我们身边的炸弹，让我们安心工作吧。（设计对白）
　　刺激场面是这么拍的
　　场面：有人中弹了，胸前血如泉涌。
　　揭秘：关键道具是血包和装在血包上的爆破装置。血包一般用塑料袋和避孕套制成，避孕套血包最受欢迎，因为它薄又有韧性，而且破了之后内部压力会自动将血“挤”出来，效果比较震撼。爆破装置北方比较常用“药头”，约有两三个火柴头大小，爆破力度大，不会飞出碎片，但是不防潮。南方常用胶管火药，力度小，安全性高。
　　场面：爆炸起火，某人浑身冒火地满地乱跑。
　　揭秘：浑身着火场面很危险，全身包括脸部都必须穿防护服，最好在黄昏时拍，因为大白天光线强，容易穿帮。如果拍局部火烧，如手臂着火，那么只要涂点防护油就能搞定了。
　　场面：军人战场冲锋，四周爆炸此起彼伏，火光四起。
　　揭秘：拍戏多用专门的软性炸药，破坏力小得多。军用炸药只用在大的爆炸场面，而且一定不能有演员在场。为了减少伤害性，道具炸弹用泡沫做成外壳，里面再填充土灰，制造炸后尘土满天飞的效果。一些大场面需要几十个爆点，演员假如不按线路走，穿过爆点时也会致险。很多人都以为爆炸是烟火师用遥控器操作的，其实不是，因为现在的通讯工具太多，很容易干扰信号，引起误爆，线控才更安全。
　　场面：房子爆炸，主角飞跑出来，房子应声坍塌。
　　揭秘：真爆破的，只可能是结构简单的小土房，或者道具师搭建的道具房，大建筑一般都用电脑特效来做。建筑物爆炸场面一般是军用炸药，不能有演员在场。技艺就是二次曝光，先拍房子爆炸，再拍人跑动，再拍一次爆炸，用二次曝光将几个镜头叠起来。
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