谢邀~其实以上个中回答，切中要害，但也都被忽悠了。关键在于为什么大家会“修旧如新”耿耿于怀，主要在于对“修旧如旧”的理解。这个界定问题业内也已经争论很多年，到底何为旧，何为新，其实目前被媒体牵着鼻子走的只不过是描述你所能看见的表面功夫，于新旧的关系其实不然。就专业认识而言，依照当代修复理念，“保护”意味着保持事物的现状、而不以任何方式去改变其形态、状态等安全属性，“修复”则是逐步被定义为“任何将文化资产的现存材料和机构恢复到一个一致的较早的时间之状态的行为”——博物与美术馆委员会 Museum and Galleries
Commission，1994但就大众而言，到底何为“旧”，并非是强调破破烂烂或者灰头土脸即可以称之为旧，这是十分狭隘的。原本“旧”因该界定的是其所在时代所对应的状态。只不过依照历史上就有多次修复贴金的大足千手观音而言，那个过去的时间段才是其应有的状态。再说严苛些，石刻才雕琢成型，还是首次贴金，抑或首次贴金后开始出现脱落的时候，还是后期修缮时又再贴补金箔的时刻？这个，一千个人就一千个汉姆雷特。所以，专业领域内对“旧”的认知，主要是严谨在是否使用的是旧工艺，也就是原作工艺，在说具体点，就是前任是贴金箔，现代修缮就不能喷金漆，这个才是要强调和着重的。同时，由于当年破四旧以后，很多老工匠的手艺几经失传，就像都知道千手观音是大漆衬底在贴金箔，但是大漆配方，如何调制，施作要求等等，可没有现成的资源让你像涂抹现代胶水一样简单易行，整个过程中这些用料选择、材质加工、施作工艺，几乎全都是空白，基本是这回对此类问题推敲其实比贴出来是金光灿灿与否要有意义得多，更别说因此能救活几家传统材料厂了。另外，依照国人得喜好，特别是现代佛教的追求，以及地方政绩和旅游市场的开发，仅仅作为施工人员的你，你能清洁完后，依然保持一种陈旧感，估计舆论的压力不会比现在吐槽少。还有，应该说，没有那代人的修缮不是以其当时最好选择才进行施作，这个么，我也引一句来自“壹读”挑拨舆论的资料来源——《天平之甍——唐招提寺金堂大修记事》中的一句话作为结束：“复原并非仅是分毫无误的重建，今天的人们也有责任保留过去每一个时间段留下的痕迹。因为没有谁可以完全复制其本来的面貌。正如六百年前那位在鸱尾上留下自己姓名的瓦师，当时必也竭尽全力，却也未能料到自己的鸱尾并不如一千两百年前的那一只耐得住时间的考验。一代人有一代人的使命，而对比、评判只有留待后人。”以上。
&p&更新一个视频，如下：&/p&&p&&a href=&/v_show/id_XMTMwMjg1NzU0MA==.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&记录——千手观音修复&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&/p&&p&工作之故拿到了不少修复视频，也在香会期间去拍过，出于个人原因剪了此片。&/p&&br&&p&更新完毕&br&&/p&&br&&p&知乎这个话题关注者少，还是文物工作者上知乎少，看来等不到修复者来“亲历者说”了。&/p&&br&&p&工作之故全面接触过这件事，不是修复者，但目睹“从旧到新”的过程。争议集中在贴了全新的金箔和改了主尊的面容，因为大众也只能看到这个层面。以下重点说一下金箔和面容，如有余力尽量呈现一下除了表面这些变化之外的修复工作。&/p&&br&&p&一、贴金&/p&&p&1、原贴金病害严重，面积大，是视觉上造成千手观音古朴的重要原因，但是“古朴”其实是“病害”，旧跟坏，是两码事。&/p&&p&&img data-rawheight=&2362& data-rawwidth=&3382& src=&/fa06fa0ace0de285a4bf2cb2fba206bf_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3382& data-original=&/fa06fa0ace0de285a4bf2cb2fba206bf_r.jpg&&上图为金箔病害分布&/p&&img data-rawheight=&720& data-rawwidth=&960& src=&/499e6f6edebfa2f43c83a3_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&960& data-original=&/499e6f6edebfa2f43c83a3_r.jpg&&&br&&p&上图为金箔病害种类与比例。&/p&&p&下面近距离感受下是古朴，还是惨不忍睹。&/p&&p&&img data-rawheight=&955& data-rawwidth=&1701& src=&/a1d7f6fbce7de_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1701& data-original=&/a1d7f6fbce7de_r.jpg&&&img data-rawheight=&2592& data-rawwidth=&3888& src=&/c6c752cfcb4a0b20acd749_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3888& data-original=&/c6c752cfcb4a0b20acd749_r.jpg&&&img data-rawheight=&1735& data-rawwidth=&1153& src=&/1b199b395d5fe0409cda_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1153& data-original=&/1b199b395d5fe0409cda_r.jpg&& 千手观音不仅是个文物，还有石刻艺术价值和宗教艺术价值，贴金的现状属于文物的物质性层面，效果的完美与造型的完整是图像性层面（艺术层面），数百年来的多次修复留下的多层贴金是历史性层面，我认为还有一个作为“半个亚洲的信仰”的精神性层面，上朝峨眉下朝宝顶，下朝宝顶便是大足石刻宝顶山的千手观音，作为一个信仰的依托，残破总是说不过。&/p&&p&修复，这本身就是一种毁坏之后的补救，任何的修复行为都要折中的态度来面对具体的修复问题，而折衷主义必然是将文物的历史价值、艺术价值与科学价值共同考虑在内的。&/p&&br&&p&2、方案以及试验阶段其实是将揭取下来的旧金箔处理后再回帖，但是已经老化的旧金箔与石质结合并不理想，很快还快出现金箔开裂等问题。&/p&&img data-rawheight=&3000& data-rawwidth=&4000& src=&/c291be579e3ccfb483eaa2e4d4a0a736_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4000& data-original=&/c291be579e3ccfb483eaa2e4d4a0a736_r.jpg&&揭取下来的金箔先软化再逐层分开。贴金有4-8层。&img data-rawheight=&2112& data-rawwidth=&2816& src=&/5fa441de84f5f028c4d5_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2816& data-original=&/5fa441de84f5f028c4d5_r.jpg&&&img data-rawheight=&3000& data-rawwidth=&4000& src=&/99f4b5c5de6ce23f44a3f6df5af13d83_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4000& data-original=&/99f4b5c5de6ce23f44a3f6df5af13d83_r.jpg&&&p&&img data-rawheight=&3000& data-rawwidth=&4000& src=&/c1dd08daa661ea373c21e_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&4000& data-original=&/c1dd08daa661ea373c21e_r.jpg&& 终于我们把它处理成这样。&/p&&img data-rawheight=&1076& data-rawwidth=&1950& src=&/16e279cde15bab2f22a42a9b9e6f9423_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1950& data-original=&/16e279cde15bab2f22a42a9b9e6f9423_r.jpg&&&br&&p&回贴上去是这样，对比修复前来看好像效果不错，但这治标并不治本，它很快还会坏。&/p&&p&&img data-rawheight=&314& data-rawwidth=&813& src=&/72cc39a3a93d24c946c99_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&813& data-original=&/72cc39a3a93d24c946c99_r.jpg&&上图为回贴试验，回贴的旧金箔很快会产生开裂。&br&&/p&&p&其实，贴新的金箔，并非全扒了一点不留再贴全新的，没坏的旧金箔还是在里面的。而新金箔也是对工艺的传承。&/p&&p&前期对千手观音做了有史以来最详细的勘研，其中关于金箔的成分与工艺有：&/p&&img data-rawheight=&133& data-rawwidth=&955& src=&/87612bfcd92f16dc6acd_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&955& data-original=&/87612bfcd92f16dc6acd_r.jpg&&&img data-rawheight=&595& data-rawwidth=&1025& src=&/491b6c0006dde90d6c31_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1025& data-original=&/491b6c0006dde90d6c31_r.jpg&&&br&&p&这都是付出与成果，对工艺的传承，对川渝地区其他文物修复的参考，也都是修复的意义所在。&/p&&p&过程是这样的：&/p&&img data-rawheight=&764& data-rawwidth=&1152& src=&/569ab75aa8fabcc_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1152& data-original=&/569ab75aa8fabcc_r.jpg&&&p&这是揭取了不稳定金箔，并对石质做了处理之后的，服帖的没坏的金箔还是在的。&/p&&p&&img data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1152& src=&/e3fd7e7a98d8aaf004e1b624a5cd9ab2_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1152& data-original=&/e3fd7e7a98d8aaf004e1b624a5cd9ab2_r.jpg&& 渗透加固&/p&&p&&img data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1152& src=&/c33ee0c8fdecf72da529d42ba8de53e7_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1152& data-original=&/c33ee0c8fdecf72da529d42ba8de53e7_r.jpg&& 生漆流平&/p&&p&&img data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1152& src=&/220cf4774_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1152& data-original=&/220cf4774_r.jpg&&漆灰找平&/p&&p&&img data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1152& src=&/cca10d34b1ea529d9cd7eb2_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1152& data-original=&/cca10d34b1ea529d9cd7eb2_r.jpg&&熟漆加固&/p&&p&&img data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1152& src=&/86cffc76a085c4fafcd82e1c_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1152& data-original=&/86cffc76a085c4fafcd82e1c_r.jpg&& 髹涂金胶漆&/p&&p&&img data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1152& src=&/17de0de8cc98d0c46e523ef_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1152& data-original=&/17de0de8cc98d0c46e523ef_r.jpg&&旧金箔回贴&/p&&p&&img data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1152& src=&/99f06b3f998f7ee2abe49573_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1152& data-original=&/99f06b3f998f7ee2abe49573_r.jpg&& 新金箔全色&/p&&p&&img data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1152& src=&/427f082d118af1db4efb5d_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1152& data-original=&/427f082d118af1db4efb5d_r.jpg&&修复后&/p&&p&然后这只手的一切信息都会存档，修复前后的三维模型，病害、修复材料等，这对以后出现问题以及数十年百年后后人再次修复时提供依据和资料。每只手、每个法器，都有自己的一个“档案”，乃至整个千手观音的信息，这也是本次工程的一个课题，后面再提一下这点吧。&/p&&img data-rawheight=&759& data-rawwidth=&1139& src=&/aab6c5896fd00fbf7e81c4_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1139& data-original=&/aab6c5896fd00fbf7e81c4_r.jpg&&&img data-rawheight=&759& data-rawwidth=&1139& src=&/28c9cb6ed0d47d9f91917f_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1139& data-original=&/28c9cb6ed0d47d9f91917f_r.jpg&&最终所呈现在表面的，看得见的，都是那全新的金箔，它像历史上的每一次贴金装彩一样保护内在胎体不被风化侵蚀，保证造像完美的形象，符合佛教形象的贴金传统，符合信徒的心理需求，延续传承了传统的贴金装彩工艺，却仅仅是因为自己太新了，新到遮掩了过去，而被骂的什么都不是了。&p&我个人我觉得是不得已不用新金箔。来个不恰当的逻辑，假如腿真的坏了，必须得截肢，不然就危及生命，旧腿真的不能用了，于是他们用最先进的技术、用同样的肉和骨头，甚至模拟了腿是怎么长出来的，然后给你打造了一条新腿，只保留了一点旧得大腿根儿，你能继续走路了，但是你却嫌弃它是条新腿。为什么千手观音叫抢救性保护，又叫全国石质类文物保护一号工程，修复还是次要的，抢救和保护并让它长久的存留下去，作为物质文化遗产和佛教题材的精神遗产，能继续被后人享有，意义更大。&/p&&p&你可能觉得没那么严峻，真的坏得那么严重吗？&br&&/p&&p&我贴几个数据：1979年，0.25吨块体自然脱落；1985年，一只50千克的手自然脱落；2007年，一个拇指脱落。&/p&&p&再贴几张图&/p&&img data-rawheight=&770& data-rawwidth=&1039& src=&/3c208fff85de214dd55c9_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1039& data-original=&/3c208fff85de214dd55c9_r.jpg&&&p&梁思成大足考察时的千手观音，请注意后面的变化。&/p&&img data-rawheight=&720& data-rawwidth=&960& src=&/0f582bf316eff786a941aa_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&960& data-original=&/0f582bf316eff786a941aa_r.jpg&&&p&1962年基本也好&/p&&p&&img data-rawheight=&1052& data-rawwidth=&652& src=&/862d8bf0bda7a8fa979f5fe_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&652& data-original=&/862d8bf0bda7a8fa979f5fe_r.jpg&& 1984年，&/p&&p&&img data-rawheight=&888& data-rawwidth=&1143& src=&/bfd73b8deb89a2ec1b0424_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1143& data-original=&/bfd73b8deb89a2ec1b0424_r.jpg&& 1988年&/p&&p&&img data-rawheight=&954& data-rawwidth=&1687& src=&/b3a981d76cd2af8a8827_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1687& data-original=&/b3a981d76cd2af8a8827_r.jpg&& 修复前&/p&&p&毁坏的程度与速度是超乎我们想象的，毕竟那是八百岁的老人了，（病害原因后面有余力再说）。&/p&&p&八十年凿崖成佛，八百载佛渡众生，它今天沧桑、病体、尘垢，回过头来，被它度化的众生是不是也要反哺点什么。佛渡众生、众生修佛。根据佛教传统，建寺、造塔、雕像、画佛等都是功德，实施者或供养人据此可以福报，对古代寺塔、造像和壁画进行重新妆饰，也是佛教徒奉循的一种传统及功德。&/p&&p&扯远了，说回来，我的看法是，我也觉得全新的金箔不尽人意，但是在毁坏程度上，在折中的几个层面上，在工艺的继承上，它最终这样是合理的。&/p&&br&&p&二、面容&/p&&p&1、历史上的修复不同时期的审美、功德主的财力物力等都影响了千手观音后来的状态。这其中贴金质量与工艺的好坏还是缺失部位补型的好坏都是在修，是修旧和填补缺失。但是对千手观音的面部，却有补塑，补塑改变的是长相，这就不是修了，而是改！修得好与坏还在其次，改就是主观加之。更那堪，补塑上去的部分会出现病害问题。&/p&&p&那么问题来了，我们是要还原南宋那个千手观音，还是要一路走来的修改过并且出现问题的千手观音。&/p&&p&&img data-rawheight=&347& data-rawwidth=&957& src=&/4c63492adc2479547fef3c9aa45b0cde_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&957& data-original=&/4c63492adc2479547fef3c9aa45b0cde_r.jpg&&面部的后期补塑材料劣化，严重影响了面部形态。&/p&&p&&img data-rawheight=&636& data-rawwidth=&1128& src=&/c46cbcde6ba63e_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1128& data-original=&/c46cbcde6ba63e_r.jpg&&面部特写。不说可能不会发现，不觉得眼睛和嘴巴怪怪的吗，佛教形象不因该是祥和的、慈眉善目的吗。&/p&&p&&img data-rawheight=&606& data-rawwidth=&922& src=&/aefb06cefa275f3146152_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&922& data-original=&/aefb06cefa275f3146152_r.jpg&&把表面不稳定金箔揭取后，是这个样子。&/p&&p&&img data-rawheight=&294& data-rawwidth=&499& src=&/7bf7fa03cbec_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&499& data-original=&/7bf7fa03cbec_r.jpg&&特写我们能看到嘴巴和眼睛的补塑。&/p&&p&那么这补塑是要还是不要，一个本来面貌、一个是历史痕迹，但是到这我们首先明确两点，（1）、这补塑坏了；（2）、这补塑改变了样子。&/p&&br&&p&2、那么它本来样貌是怎样的。多说一下我的体会，千手观音占崖立面面积是88平米，体量巨大，人站在大悲阁首先感受到的是气势，加上起翘的金箔干扰，很难看清眉目，可能大众在此前并没有察觉到眉目的样子。&/p&&p&说远了，说回来。&/p&&p&&img data-rawheight=&589& data-rawwidth=&883& src=&/79c564a9bfe29a3ee976da_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&883& data-original=&/79c564a9bfe29a3ee976da_r.jpg&&翻模出千手观音的面相。&br&&/p&&img data-rawheight=&582& data-rawwidth=&1505& src=&/ddc5cd96310d_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1505& data-original=&/ddc5cd96310d_r.jpg&&&img data-rawheight=&301& data-rawwidth=&769& src=&/b1bbc6c6f4c8d_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&769& data-original=&/b1bbc6c6f4c8d_r.jpg&&&p&&img data-rawheight=&329& data-rawwidth=&368& src=&/7eb6cf1a2d6f517a516a2_b.jpg& class=&content_image& width=&368&&石膏翻模，修复后的面部。这才像一个大慈大悲观世音菩萨的真正面目。&/p&&p&&img data-rawheight=&627& data-rawwidth=&1045& src=&/ab048af966d5_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1045& data-original=&/ab048af966d5_r.jpg&&&img data-rawheight=&815& data-rawwidth=&1335& src=&/e1f25f15cfc_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1335& data-original=&/e1f25f15cfc_r.jpg&&不知你是否还坚持那个被补塑过的面容。&br&&/p&&p&这种争议也许没有对和错，以下是我的看法，我支持还原最初的千手观音，因为那才是千手观音的样子，它符合一个佛教形象慈眉善目的形态，我更认为不是所有的历史都是正确，再直白一点，我认为那些不当的修复是破坏！但这不是前人的错误，这是历史的局限性、时代的诉求，技术的壁垒（后面举例）甚至就是功德主自身的诉求。而且今天这次修复，我们努力做到了当下的最好，若干年后，后人们还会继续修复，传承，也许那时候由于技术的进步、观念的超脱，致使当下我们的修复也有不当。但我们当下的责任就是保护她、传承她，后人才有机会。举个技术方面的例子，现在用X光射线，探测内部断裂，而之前没有，看不到指头是否断了，就在外面贴金，这就是问题。&/p&&br&补一个现今可考的时间轴&br&1174年-1252年，南宋淳熙至淳祐，开凿&br&&p&1570年，大名隆庆四年，装彩&/p&&p&1748年，大清乾隆十三年，装彩&/p&&p&1780年，大清乾隆四十五年，装彩&/p&&p&1889年，大清光绪15年，装彩&/p&&p&1964年，保存完整&/p&&p&1962年，主尊面部及金箔，基本完整&/p&&p&1984年，主尊右手完全残缺&/p&&p&1988年，局部风化侵蚀&/p&&p&1999年，大面积风化，地仗层露出&/p&&p&2007年，造像石质风化、金箔开裂，才会脱落&/p&&p&2008年-2015年，全面修复。&/p&&p&而我们的这次修复，会是历史长河中的一次，我们的意义不是把它修成你所向往的样子，而是保护她，让它走下去，就像八百年走过来一样。&/p&&p&-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&/p&&p&更新：&/p&&p&金箔仅仅是本次修复工程中的一个环节，只是因为其在最表面，最影响了视觉效果，所以如此争议，以上是我呈现的客观资料和个人看法，大家见仁见智吧。&/p&&p&下面我呈现一些修复工程的其他事宜，不可能全部罗列，也不分时间先后，我尽量让大家看到修复工作的其他方面。&/p&&p&本体修复主要分三大类，石质、金箔、彩绘。&/p&&p&上图为石质病害分布，主要有：石质残缺、石质断裂、分化剥落、片状剥落、空鼓、生物病害、渗水等。&/p&&p&&img data-rawheight=&603& data-rawwidth=&735& src=&/629b01b98de6f69c015f87dab9e90348_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&735& data-original=&/629b01b98de6f69c015f87dab9e90348_r.jpg&&上图为石质粉化病害。&/p&&p&&img data-rawheight=&626& data-rawwidth=&954& src=&/c2ff3a5d8d494b1999e02f_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&954& data-original=&/c2ff3a5d8d494b1999e02f_r.jpg&&石质残缺&/p&&p&&img data-rawheight=&533& data-rawwidth=&938& src=&/4f9f3bfd6f4_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&938& data-original=&/4f9f3bfd6f4_r.jpg&&掉落的哪个手指&/p&&p&&img data-rawheight=&553& data-rawwidth=&800& src=&/131a59733ed3edb7e19391fdfcb9bdb6_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/131a59733ed3edb7e19391fdfcb9bdb6_r.jpg&&表面看似完好&/p&&p&&img data-rawheight=&636& data-rawwidth=&946& src=&/fecff125dc0a46a2970dee92d71d9e44_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&946& data-original=&/fecff125dc0a46a2970dee92d71d9e44_r.jpg&&内部损伤&/p&&p&&img data-rawheight=&502& data-rawwidth=&753& src=&/5cc0c5e56244ecf3dfd024b03b572b79_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&753& data-original=&/5cc0c5e56244ecf3dfd024b03b572b79_r.jpg&&如上图，这样的内部损伤，有这么多。&/p&&br&&p&各种石质病害就不逐一上图了。&/p&&p&下面以泥塑手指的修复为例说一下过程。&/p&&p&&img data-rawheight=&386& data-rawwidth=&580& src=&/6f774e8e981fc04c84bfcea64740ca70_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/6f774e8e981fc04c84bfcea64740ca70_r.jpg&&上图是去除不稳定金箔后。有没有发现拇指不对劲。拇指是后来泥塑上去的。千手观音的本体是岩体（砂岩）。&img data-rawheight=&695& data-rawwidth=&971& src=&/e2e193c291ff3b1c431dd_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&971& data-original=&/e2e193c291ff3b1c431dd_r.jpg&&&img data-rawheight=&701& data-rawwidth=&968& src=&/4c5c95eb15_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&968& data-original=&/4c5c95eb15_r.jpg&&&img data-rawheight=&370& data-rawwidth=&944& src=&/7dd7852b00ffc8f601de2e_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&944& data-original=&/7dd7852b00ffc8f601de2e_r.jpg&&修复的材料、工艺，都是前期花了大量时间论证和试验过的，石质胎体修复好，然后才是贴金。&br&&/p&&p&&img data-rawheight=&271& data-rawwidth=&992& src=&/bbafbd73b4f190f40fed2d54d03b9311_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&992& data-original=&/bbafbd73b4f190f40fed2d54d03b9311_r.jpg&&造型的依据来自三维扫描的模型和佛教造像的手印研究&/p&&p&再补一些&br&&/p&&p&&img data-rawheight=&499& data-rawwidth=&752& src=&/ca1caa70c0b35bf4c562a4f_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&752& data-original=&/ca1caa70c0b35bf4c562a4f_r.jpg&&清洗石质表面的劣化材料&/p&&p&&img data-rawheight=&388& data-rawwidth=&539& src=&/7e804cabe247_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&539& data-original=&/7e804cabe247_r.jpg&&裸露的基岩脱盐&/p&&p&&img data-rawheight=&350& data-rawwidth=&966& src=&/cbcb2890acaff4fc1ed934_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&966& data-original=&/cbcb2890acaff4fc1ed934_r.jpg&&残缺的手指补型&/p&&p&下面提一下关于主尊胸前的手。&/p&&img data-rawheight=&492& data-rawwidth=&847& src=&/cb7e864f2c8a163dee68c5_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&847& data-original=&/cb7e864f2c8a163dee68c5_r.jpg&&&img data-rawheight=&735& data-rawwidth=&942& src=&/befdc8a1aed9_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&942& data-original=&/befdc8a1aed9_r.jpg&&&br&&br&&p&再说彩绘&/p&&p&&img data-rawheight=&686& data-rawwidth=&878& src=&/80c4d23fb187bba9835efe_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&878& data-original=&/80c4d23fb187bba9835efe_r.jpg&&彩绘病害分布&/p&&p&&img data-rawheight=&88& data-rawwidth=&950& src=&/147c3f46bd8_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&950& data-original=&/147c3f46bd8_r.jpg&&&img data-rawheight=&589& data-rawwidth=&1021& src=&/bbd102c4191abc_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1021& data-original=&/bbd102c4191abc_r.jpg&&彩绘成分与工艺研究&/p&&p&&img data-rawheight=&756& data-rawwidth=&1166& src=&/7e4c612fadcc5ef4421ebfe0_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1166& data-original=&/7e4c612fadcc5ef4421ebfe0_r.jpg&&彩绘起甲&/p&&p&&img data-rawheight=&678& data-rawwidth=&1019& src=&/fc2d84fbb99ef4ca77c9_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1019& data-original=&/fc2d84fbb99ef4ca77c9_r.jpg&&彩绘脱落&br&&/p&&p&不一一上图了，举一例修复过程。&/p&&p&&img data-rawheight=&352& data-rawwidth=&970& src=&/b8fcf71b6d7_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&970& data-original=&/b8fcf71b6d7_r.jpg&&&img data-rawheight=&693& data-rawwidth=&951& src=&/d0bbfff0b175165_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&951& data-original=&/d0bbfff0b175165_r.jpg&&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&720& src=&/b2be8255b3ccfba45ffd_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/b2be8255b3ccfba45ffd_r.jpg&&前期都经过试验&/p&&p&以下补一张流程图，和一些修复过程图。&br&&/p&&img data-rawheight=&574& data-rawwidth=&1090& src=&/776d11e81b42bcf_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1090& data-original=&/776d11e81b42bcf_r.jpg&&&img data-rawheight=&635& data-rawwidth=&909& src=&/a589bcacfbb164e_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&909& data-original=&/a589bcacfbb164e_r.jpg&&&br&&img data-rawheight=&870& data-rawwidth=&1280& src=&/21cb8e29ef6a8eee3b0e705_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/21cb8e29ef6a8eee3b0e705_r.jpg&&&img data-rawheight=&943& data-rawwidth=&1280& src=&/0ada1aa3fa96bb89e0fef_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/0ada1aa3fa96bb89e0fef_r.jpg&&&img data-rawheight=&932& data-rawwidth=&1280& src=&/d20ffc337d509b4c7b2d0e7c4959ba90_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/d20ffc337d509b4c7b2d0e7c4959ba90_r.jpg&&&img data-rawheight=&872& data-rawwidth=&1280& src=&/95a5b81a7b3d4d02a91b670f132abf07_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/95a5b81a7b3d4d02a91b670f132abf07_r.jpg&&本体修复不多说了，说说支撑修复和保护工作的勘测、研究、和试验等&br&&img data-rawheight=&757& data-rawwidth=&952& src=&/6ee034c93b7f9f066d17_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&952& data-original=&/6ee034c93b7f9f066d17_r.jpg&&&img data-rawheight=&308& data-rawwidth=&949& src=&/de6f2f37ba3278b3bbdd9ccbb798e9f0_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&949& data-original=&/de6f2f37ba3278b3bbdd9ccbb798e9f0_r.jpg&&有人问病害图、病害面积都是怎么计算出来的，就是这么磨出来的。&img data-rawheight=&720& data-rawwidth=&1280& src=&/6b0c3a7c441ee9f63a78_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/6b0c3a7c441ee9f63a78_r.jpg&&这张图虽然是摆拍，但手的数量、每种病害对应的位置，都是人工采集与计算的来的。&br&&img data-rawheight=&746& data-rawwidth=&946& src=&/586adc3f8d7_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&946& data-original=&/586adc3f8d7_r.jpg&&&img data-rawheight=&290& data-rawwidth=&876& src=&/84faa4b6baac8f6e01a6_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&876& data-original=&/84faa4b6baac8f6e01a6_r.jpg&&X光探伤&br&&img data-rawheight=&657& data-rawwidth=&677& src=&/998de861eedfa9c6cdd1_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&677& data-original=&/998de861eedfa9c6cdd1_r.jpg&&上表格吧，都不是新技术。&br&&img data-rawheight=&637& data-rawwidth=&880& src=&/1bff904ad2ece69f92ab16_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&880& data-original=&/1bff904ad2ece69f92ab16_r.jpg&&千手观音的三维模型。（修复前，修复后都有）&br&&img data-rawheight=&434& data-rawwidth=&510& src=&/309db3c40b6fd79ed963acae71cb4fac_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&510& data-original=&/309db3c40b6fd79ed963acae71cb4fac_r.jpg&&微环境检测。最千手观音微环境气象条件和空气质量实时自动监测。&br&&img data-rawheight=&725& data-rawwidth=&454& src=&/b5e1ee29d9bf285e106ced_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&454& data-original=&/b5e1ee29d9bf285e106ced_r.jpg&&凝结水的长期作用，对千手观音的风化影响巨大。&br&川渝地区多雨，凝结水几乎常年存在，干湿交替，水分在造像上一进一出，毁坏严重。&br&&img data-rawheight=&751& data-rawwidth=&982& src=&/599bf0be06_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&982& data-original=&/599bf0be06_r.jpg&&&img data-rawheight=&351& data-rawwidth=&935& src=&/737c9331ecc17e3b69b25_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&935& data-original=&/737c9331ecc17e3b69b25_r.jpg&&&img data-rawheight=&301& data-rawwidth=&705& src=&/35e1ff1ae9be_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&705& data-original=&/35e1ff1ae9be_r.jpg&&剪刀手好萌&br&&img data-rawheight=&536& data-rawwidth=&987& src=&/3c29ec22351_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&987& data-original=&/3c29ec22351_r.jpg&&修复材料研究&br&&img data-rawheight=&512& data-rawwidth=&983& src=&/16bceae101b0b_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&983& data-original=&/16bceae101b0b_r.jpg&&在本体上的几次修复试验&br&&img data-rawheight=&535& data-rawwidth=&953& src=&/7aabe5a1da15d09e59f62f4b_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&953& data-original=&/7aabe5a1da15d09e59f62f4b_r.jpg&&侍者修复试验&br&&img data-rawheight=&884& data-rawwidth=&585& src=&/3ed4_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&585& data-original=&/3ed4_r.jpg&&有人提修复上去的那么突兀，这叫可识辨修复，就是要区分哪是本体，哪是补上去的。丁是丁卯是卯。&br&-----------------------------------------&br&以下是自己写的，后来用到了上面那个视频里。&br&----------&br&八十年 也许是几代人&br&耗尽一生韶华只为修佛、修己、修信奉的依托&br&定是心的向往、众生的虔诚，乃至风雨的相助，&br&在这天地之间，化作了观音出世，照一方净土，供众生来朝。&br&---------&br&&p&她守着，八百年&/p&&p&却没敌过时间的撕扯，一切都变了，她也没能幸免于冷峻的岁月侵染，残年 苍老 病体 衰躯 ，像一个尘世里的老人 ，耄耋之年 不堪重负， 却又眷恋着世间 悲悯着众生。&/p&-----------&br&&p&这世间的痛苦&/p&&p&似乎平等地对待着心灵 与万物&/p&&p&那放不下 是痛苦 又是信念 &/p&&p&坚信着 心不变 万物就不会变 &/p&&p&原来这修行之事 是没有始和终的&/p&-----------&br&&p&再挽回她 还有信仰的寄托与心灵的归宿&/p&&p&再修复她 和那浮华的时间里躁动的心灵&/p&&p&我们去替岁月 偿还无情的刀俎&/p&&p&为内心 再修虔诚的归附&/p&&p&成佛在心 成事在人&/p&&p&像无数次探索自我的内心一样 &/p&&p&去无限逼近那亦真亦幻的机缘&/p&&p&五百次的擦肩&/p&&p&总有一次最逼近于内心真实的刹那&/p&--------------&br&&p&大悲无泪于沧桑巨变后的憔悴&/p&&p&大笑无声于传承与信仰的不止&/p&&p&大悟时又无言 才觉得这世间的一切&/p&&p&本不生不灭 不垢不净 不增不减&/p&&p&坚信着心不变则万物则不变 &/p&&p& 一念智 般若生 &/p&&p&众生心中 有佛 &br&&/p&&p&众生 皆佛&/p&----------&br&&br&&p&回答更新完毕，题材特殊，切勿私自转载，它用请私信联系。&/p&&p&------&br&&/p&&p&彩蛋时间&/p&&p&&img data-rawheight=&720& data-rawwidth=&1280& src=&/2776bb3dabe1c130f1e5e7a_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/2776bb3dabe1c130f1e5e7a_r.jpg&&&img data-rawheight=&720& data-rawwidth=&1280& src=&/eb29a4b2eecbd7_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/eb29a4b2eecbd7_r.jpg&&&img data-rawheight=&614& data-rawwidth=&1235& src=&/237a4e6fdff_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1235& data-original=&/237a4e6fdff_r.jpg&&&img data-rawheight=&642& data-rawwidth=&996& src=&/55f5c715a088db78bdbfbe4070bad830_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&996& data-original=&/55f5c715a088db78bdbfbe4070bad830_r.jpg&&以上分别是大帅比梁思成，他首次将大足石刻介绍给世界；1945年杨家洛等考察团，以及2014年部分修复工作者合影。&/p&&p&无意将他们类比，只是他们都应该被尊重。&/p&&p&以上&/p&&br&&p&利益相关：大足石刻博物馆设计方，千手观音影片总策划&/p&
更新一个视频，如下：工作之故拿到了不少修复视频，也在香会期间去拍过，出于个人原因剪了此片。更新完毕知乎这个话题关注者少，还是文物工作者上知乎少，看来等不到修复者来“亲历者说”了。工作之故全面接触过这件事，不是修复者，但…
以上诸多回答已经将“修旧如旧”这一原则阐释得非常清楚了。在下就扯点别的。&br&&br&目前国内对于文物修复的研究，多着眼于在&u&技术性研究&/u&，忽视&u&描述性研究&/u&和&u&分析性研究&/u&。不管大足石刻千手观音修得新不新，符不符合诸位看官的审美，它在描述性和分析性研究上所做的工作都是详尽且细致的，这一点值得以后的修复学习。&br&&br&引《中国文物报》的一篇文章：《&a href=&ki.net/KCMS/detail/detail.aspx?QueryID=2&CurRec=1&recid=&filename=CWWB&dbname=CCNDLAST2011&dbcode=CCND&pr=&urlid=&yx=&v=MTg2MzZxNDVBWk9zSkRSTkt1aGRobmo5OFRuanFxeGRFZU1PVUtyaWZadU52RVNubFVMM0xLVm9kSmpyY2JMRzRIOURN& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&千手观音抢救性保护工程的前期研究与试验&i class=&icon-external&&&/i&&/a&》&br&&img src=&/3afe820a5fa1095543ac_b.jpg& data-rawwidth=&690& data-rawheight=&563& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&690& data-original=&/3afe820a5fa1095543ac_r.jpg&&&blockquote&&b&&i& 34 种病害折磨千手观音病害面积近 200 平方米
——千手观音前期调查概述&/i&&/b&&br&在明确了调查目的和原则的前提下，以千手观音本体表层现状为对象，将石质、彩绘、金箔作为病害分类的材质基础，确定了三类材质的基本病害术语及图示；通过将考古探方立面化的形式，将千手观音立面划分为 9 层11列共计 99 个单元。分别以单元格、造像、手为调查单位，针对文物病害种类与面积、手臂数量和残缺数目、法器数量三方面进行了调查。现场共填写调查表1032 张，约 35000 个数据，手绘病害图 297 张，病害矢量图 335 幅，现状照片 1300 余张，其中经过近景摄影测量的高清晰照片 40余张。
&br&调查结果显示:千手观音现存手臂数量为 830 只，其中手有 817 只，臂有 13 只，残手有 283只，占总数的 34%；现存法器 272件。石质表面病害面积约 15.01 平方米、残缺 440 处、断裂90厘米，共 9 种病害；彩绘病害面积 28.96 平方米，共 14 种病害；金泊病害面积 130.62 平方米，共 11 种病害。
&br&根据调查结果对千手观音的保存现状进行了定量与定性相结合的评估方式，分别对三类材质、手、法器、造像进行了评估，并对每种病害都逐行逐列进行了数据对比，生成分析图表 146张，结合其他工作团队的研究结果，深入分析千手观音病因、分布规律及发展趋势等。
&br&评估结果显示，截至 2008 年 8 月，千手观音石质、金箔和彩绘病害面积分别占千手观音展开总面积的 5.56%、66.84%、40.92%；彩绘部分比贴金部分劣化严重；金箔剥落部分比金箔未剥落部分劣化严重；下部比上部劣化严重；东侧(佛面朝向为准，右侧)比西侧劣化严重；手(臂)比造像劣化严重。石质病害中的断裂、粉化等，彩绘中的彩绘粉化、起甲等，金箔中的分层开裂卷曲、崩裂等病害已危及到千手观音的完整性和艺术价值，有必要对千手观音采取抢救性保护措施。
&br&&u&&b&本次调查史无前例，大幅度突破了不可移动文物传统调查的精确度，病害面积调查精度最高可达 1 平方毫米。是千手观音抢救性保护工程开展的关键；是筛选检测分析方法、确定环境影响因素、进行科学试验的重要依据；为后期制定技术方案奠定了坚实的基础。&/b&&/u&
(张晓彤) &br&&br&&b&&i&影像全图——千手观音的“身份证”&/i&&/b&&br&近景摄影测量与高清晰图件制作项目利用具有安全(非接触式)、速度快且信息丰富(瞬间获取被测物体的物理及几何信息)、精度较高(可达千分之一到百万分之一相对精度)、可与其他数字摄影技术集成应用等优势的现代数字近景摄影测量技术，描绘其线划图，结合高清晰数码拍摄，基于某一投影面，制作千手观音造像的高清晰影像图。 &br&&b&&u&这是迄今为止最完整、最清晰的一张影像全图&/u&&/b&( 像素，分辨率 100DPI，平均实地分辨率 0.5 毫米/像素)，&b&&u&被专家誉称为千手观音的“身份证”，为千手观音留存了宝贵的历史信息。而立面线划图为病害调查中划设探方、编号，实现精确调查提供了重要支撑。&/u&&/b&
(吴育华)&br&&br&&b&&i&三维信息留取与虚拟修复效果展示 &/i&&/b&&br&&b&&u&……实现了整体的三维建模以及单只手/法器的精细建模，为每一只手/法器确定了一个“身份证”。&/u&&/b&&br&千手观音局部破坏已经十分严重，亟待修复。然而其珍贵性和特殊性，决定了不能轻易在文物本体上进行保护修复。&b&&u&高精度的三维数据和真实的纹理数据，已作为原始资料数据予以永久保存，从而使大足优秀的历史和灿烂文化的永续传承成为可能，为今后保护修复等工作提供最真实可靠的科学依据。&/u&&/b&由此，我们建立起了虚拟修复模型，通过虚拟修复，既为制定修复方案提供依据，也为实际修复给予支持，并为保证修复的质量监测与验收提供规范标准。
(吴育华) &/blockquote&&br&中间一些文章略过，大抵有以下内容：&br&程博《千手观音工艺调查研究》、 方云：《三维水文地质模型分析表明：凝结水是千手观音造像潮湿的主因 》、高峰：《四大主因，让千手观音病害重重——千手观音雕像岩石、金箔、彩绘风化病害破坏机理研究 》、张彭义：《微环境监测研究揭示：千手观音处于高湿酸性环境中》、杨淼：《X光下的千手观音：“病”得不轻——岩体稳定性测试与评估研究》、苏伯民：《寻觅理想的修复材料 ——修复材料的研制与评价》、段修业：《对症下药：“治疗方案”得到肯定——千手观音前期、中期加固修复试验》。&br&感兴趣的同学可以去知网下下来看看。&br&&br&下面引大家比较关心的，关于贴金的问题：&b&&i&程博《为“贴金”，经过了四重试验——贴金层保护修复试验研究》&/i&&/b&&br&&blockquote&试验的&b&第一阶段&/b&在清华大学美术学院漆艺实验室进行，主要进行传统漆工艺的漆膜回贴研究，需要解决两个方面的问题：带有金箔漆膜的回贴；回贴金箔的效果。&br&&b&第二阶段&/b&是千手观音的现场试验阶段，现场试验阶段并没有在千手观音本体进行修复试验，而是采用&u&工艺复原的方法&/u&，在与原物大小一样的新雕石刻手臂上进行了复原与回贴的两方面试验。&br&2010年5 月，在北京中国文化遗产研究院实验室展开了&b&第三阶段&/b&——针对&u&千手观音本体脱离局部&/u&修复试验的研究工作。修复试验的对象是千手观音本体脱落的完整手部。&br&试验的&b&第四阶段&/b&，也是针对千手观音本体的中期修复试验阶段。在此次试验中，&u&对东西两侧的五只手臂和延伸出的两只试验手臂&/u&进行了贴金层的修复处理。&/blockquote&&br&再引最后一篇：&b&&i&陈卉丽：《跟踪监测检验修复试验效果——修复试验效果及千手观音本体跟踪监测》&/i&&/b&&br&&blockquote&&img src=&/0c019e1ecd23033e8ddc27c6f1dcc7ee_b.jpg& data-rawwidth=&709& data-rawheight=&543& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&709& data-original=&/0c019e1ecd23033e8ddc27c6f1dcc7ee_r.jpg&&&b&主要采用定期监测、动态监测、文字记录、定点摄影、科学检测及分析等方法对千手观音造像修复试验区域的岩体加固、局部补形、彩绘修复、金箔修复等效果进行监测&/b&；监测内容包括强度、微观形貌(起翘、开裂、空鼓、色泽)、与原岩面的结合、合成材料与大漆的兼容性、降尘、凝结水等以及千手观音造像本体稳定性(断裂、脱落、裂隙)等。 &br& 对
年监测资料结合环境数据进行综合分析，取得以下初步的结论:
&br&1.传统材料牛胶在高温高湿的环境下容易滋生霉菌，不适合作为千手观音金箔回贴材料。
&br&2.丙烯酸乳液和 Sanomix 加固砂岩，强度不够，手触摸有石粉颗粒脱落，不适合作为千手观音岩体加固材料。
&br&3.ZB-WB-S 作为千手观音砂岩加固、补形及彩绘修复材料，强度适中，效果较好；作为表面封护材料，强度较好，但局部有少量眩光。
&br&4.ZB-WB-J 作为千手观音造像金箔回贴材料，效果较好，在高温高湿、凝结水严重时段回贴金箔边缘局部出现少量起翘、开裂、空鼓现象。
&br&5.千手观音小环境可吸入颗粒物常年超标，修复部位较未修复部位容易产生积尘。
&br&6.修复部位表面凝结水呈水珠、挂流、潮湿、积水形式出现。
&br&7.千手观音造像整体稳定性较好，在高温高湿和凝结水严重时段，雕刻品出现少量局部断裂和脱落。
&br&8.大漆作为千手观音造像金箔回贴材料，因监测时间太短，目前回贴金箔稳定性好，未见金箔开裂、起翘、空鼓现象。(陈卉丽) &/blockquote&&br&&br&&u&啰啰嗦嗦引了这么多，说几句自己的话：在我见过的为数不多的文物修复中，大足石刻千手观音的修复可以说是非常优秀的。是的，它或许太过金碧辉煌，少了你们所期许的、作为从历史中走来的那种沧桑感，但是这次修复对于保全文物本身意义重大。文物的修复不只是为了好看，文物修复的原则也不只有“修旧如旧”，还有可逆性原则、最小损伤原则、最少干预原则、耐久性原则、斑点试验原则等等。起码通过《中国文物报》刊载的这篇文章（我相信这只是修复报告中简短的一部分而已），我们可以管窥此次修复的一些细节，我们可以得知千手观音的某一只手的手掌有哪一种病害，修复人员用什么材料进行修复了，用了多少，效果如何。我们也可以通过对照试验和斑点试验得知，这种材料似乎没有哪种适合，它的缺点在哪里，优点又在哪里。&/u&&br&&br&&br&&u&这次修复，不是对大足石刻千手观音的最后一次修复（起码我希望不是）。当几十年几百年后的修复者，面对“重返沧桑”的千手观音时，起码有这样一份详实的修复档案告诉它们：在21世纪修复之前，这里是断裂的，21世纪的修复者使用了B72将它粘接加固，现在它发生了老化，我们应该怎样无害地去除。&/u&&br&&br&&br&&u&向千手观音的修复人员致敬。&/u&&br&&br&参考文献：《千手观音抢救性保护工程的前期研究与试验》，《中国文物报》，日，第6版。
以上诸多回答已经将“修旧如旧”这一原则阐释得非常清楚了。在下就扯点别的。目前国内对于文物修复的研究，多着眼于在技术性研究，忽视描述性研究和分析性研究。不管大足石刻千手观音修得新不新，符不符合诸位看官的审美，它在描述性和分析性研究上所做的工…
熵焓动态平衡中，回复较慢~