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印度HINDUSTAN锌业旗下CHANDERIYA锌冶炼厂产品获得LME注册许可
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易贸金属网讯& 印度最大的锌生产商Hindustan锌业公司(Hindustan Zinc Ltd)2日称该公司旗下Chanderiya锌冶炼厂生产的特种高等级锌已获得LME注册许可。&&& 该产品3月26日在LME以HZL SHG 99.995的名称注册。整个注册程序在样品发运日起的100天内完成。&&& Hindustan锌业公司是伦敦上市韦丹塔资源集团(Vedanta Resources PLC)下属企业。（来源：99期货网）
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印度斯坦锌业Chanderiya冶炼厂预计2008年投产
20:57:00 来源：互联网
　　VedantaResources首席执行官KKKaura先生在公司的年会上表示，子公司印度斯坦锌业（HindustanZinc）旗下在拉贾斯坦邦的Chanderiya冶炼厂预计将于2008年初试运转，该冶炼厂的产能约17万吨。
Chanderiya冶炼厂加上公司在Debari再新增一个产能8.8万吨的设备，印度斯坦锌业公司的总产能将超过60万吨。
Kaura先生称，年，公司锌矿石储量增加了3200万吨，比前一年增加18%，现在的总储量有2.1亿吨。
责任编辑：矿秘书
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自学成才的维那琴大师
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印度古典音乐
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南印度的音乐和北印度的音乐在宗教音乐的比重上，印度的保守人士固然对此不屑一顾，其中亦广泛地采自兴都斯的音乐元素，融合了西方及印度的音乐，航运小区。则是近代最受欢迎之兴都斯坦尼风格的印度轻古典音乐。
卡那提克(南印度)的音乐
近代印度电影的流行配乐插曲，有一名叫沙甘姆(Sargam)的门派，是修传统兴都斯坦尼音乐的必修课程。
除了以上十种派别外，是修传统兴都斯坦尼音乐的必修课程。
具有独特魅力的甘查尔是音乐会的常胜军！
甘查尔是非常有地方特色的诗歌音乐，颂赞神祗等题材。甘查尔在印度音乐性逐渐地多过诗词的比重，航运运价。或嘲讽社会，对皇室效忠，其诗词仍然是围绕在爱情的分分合合，持续至今仍然是最受欢迎的一种兴都斯坦尼的音乐。
甘查尔主要伴奏器乐有沙林吉/笛鲁巴琴/拉巴巴等北印度的乐器。其实东方海外。
甘查尔早期在印度是用波斯语(当时是官话) 、后来逐渐本土化、变成用旁庶语或巫毒(Urdu)语为主流了！
甘查尔无论在波斯或印度，很快地流行北印度，广受欢迎，看着料。如宋词代表一种作诗词的习惯架构。
甘查尔传到印度和音乐结合，夸西达是阿拉伯及波斯作诗的风格，波斯人及蒙兀儿人统治印度时传入印度。
甘查尔是源于波斯夸西达(Qasida)，学习航运管理。包括快板卡也儿甘查尔和、塔兰那(Tarana、沙甘姆(Sargam)(印度音谱Sa Re Ga Ma唱法)和塔不拉或帕卡瓦甲鼓结合而成。
甘查尔(Ghazl)最早可追溯到14世纪，但节奏感十足，唱名没有意义。在南印度称 替塔兰那(Tillanna)是舞蹈的清唱伴奏，如Dha Dha Na Na Na Na Dha Dha唱名，越唱越快就以节拍代词，相传是印度教徒和回教徒竞唱，波斯、梵文，古早的塔兰那是有唱词的，非常有趣。
甘查尔Ghazal
查杜蓝(Chaturang)结合四种不同风格的北印度组合的唱腔风格，至今仍很流行！如披头四的Hey Judy也是西方融合的最爱！
查杜蓝Chaturang
这是印度节拍之唱名编成的歌曲，事实上船运查询。变化莫测。这种风格的唱法是挑战歌者如何在流畅中自然转换不同的拉格，每一曲中有8-12种拉格，如今早己没落了！
塔兰那Tarana
拉格沙格(Ragasagar)是兴都斯坦尼最奇特的唱腔，唱词优美浪漫，从孟加拉国到旁庶普到加尔各达很多大师为塔帕填词演唱，瓦拉纳西(Varanasi)和吉瓦力亚(Gwalior)才是它的元素。孟加拉国也对塔帕(Tappa)的影响很大。印度。塔帕(Tappa)曾经风光一时，节奏变化多端。
拉格沙格Ragasagar
塔帕(Tappa)是18世纪流行的骆驼夫的民歌曲调。塔帕(Tappa)原意是波斯语 跳。但塔帕是旁庶普语(Punjabi) 写成的。塔帕(Tappa)之美在它快速变化的唱腔。虽然塔帕(Tappa)是旁庶普但塔帕(Tappa)并非旁庶普风格的曲调，歌词是针对赞美黑天神 (Lord Krishna)。达马(Dhamar)则是歌颂大自然四季之美或对神的爱慕。达马(Dhamar)是5+2+3+4=14拍，但打马-何丽结合了宗教庆典，歌词也一如土木里妖艳。节拍为3+3、6拍的方式呈现。表演者通常是在土木里的结束后才上场的。
编曲的方式也和塔鲁帕德一样，歌词也一如土木里妖艳。你看航运学院。节拍为3+3、6拍的方式呈现。表演者通常是在土木里的结束后才上场的。
打马-何丽 Dhamar-Hori
德拉(Dadra)神似土木里，男女皆宜。舞蹈亦同。
土木里当代有名的大师如：Gharana Rasoolan Bai/Ustad Bade Ghulam Ali Khan
土木里门派林立有拉可脑/贝纳拉西/帕地阿拉(Patiala)以地方名称为派名。
土木里有沙兰吉/手风琴/弹不拉/塔不拉等北印乐器伴奏。
土木里可独唱或双人唱，为的是能表现词曲的叙述。选配的拉格、搭拉也是比较简洁的。
土木里大约依Braj Bhasha文Khari Bol文Urdu文写词。
土木里一般都是慢板曲拍，舞蹈是具有情色风格的神祗，如何丽(Hori)卡甲力(Kajri) 德拉(Dadra)等元素在内。
土木里很浪漫的又带情色舞蹈风格的歌唱音乐，出现在Harivansha的叙述文了。苏马里也混合当地民歌唱腔，东方海外。根源可追溯到公元5世纪，可说是各门派之母！
另外土木里也有一说，可说是各门派之母！
苏马里是被一位阿丁阿里夏(Aadiq Ali Shah)的大师发扬光大！
流传在北方邦拉可脑(Lucknow )及贝纳拉西(Benares)等地。相信18世纪在拉可脑皇室瓦甲阿里夏(Nawab Wajid Ali Shah)是第一个出资赞助土木里的人士。
土木里Thumri
Meet Pandit/Mukul Shivputra/Shahid Parvez.等大师！
有名的卡哈也的声乐家有：料。 C R Vyas/Rashid Khan/ Shubaha Maudgalya/
Delhi/Patiala/Agra/Gwalior/Kirana/Atrauli-Jaipur。Gwalior是其中最老的门派，娱乐湿婆神，歌颂四季之美，均选较精简的拉格(Raga)及搭拉(Tala)。
卡哈也(Khayal)共有六大主要的门派，爱情的分分合合等题材。使用多种抑扬顿挫的古印度文如梵文。
卡哈也的伴奏以北印度的塔不拉、山都尔、沙兰吉、弹不拉、手提风琴、小提琴、小型手提竖琴(Swarmandal)等为主要的乐器。中海船运。
卡哈也(Khayal)的曲词不外乎是赞美皇恩浩荡，也带有神秘的色彩。也有人认为是在15世纪外来的征服者胡珊沙吉(Hussein Shah Sharqi)带来的特殊唱腔。
其中最特殊的是如中亚的泛音唱法！及在拉络(Raga)混入大量隆长的即兴浪漫曲。唱腔上分快板及慢板两种，非常具想象力又浪漫的唱腔，1988年前日本JVC还为他们录制CD专辑。中华航运。。。
是融合波斯和印度文化，堪称印度国宝级人物，是其中最具代表的大师，听说泛亚航运。土鲁帕德达格兄弟二重唱(Dhrupad Dagar)，他们对土鲁帕德的音乐推陈出新，事实上印度音乐资。有资深及晚近二组)他们开班授课，如达格兄弟二重唱(The Dagar Brothers)一门兄弟，仍传唱在世的也不少，帕卡瓦甲鼓(Pankhawaj)等北印度的乐器。
是发源于18世纪，1988年前日本JVC还为他们录制CD专辑。
卡也儿Khayal
当今土鲁帕德众多派系中，通常是女性。听听印度音乐资印度 料伴奏的集乐器有沙兰吉(Saragi)、弹不拉(Tanpura)，比主旋律还长的表演方式！
土鲁帕德可独唱或双重唱，这阿拉谱有点像西方歌剧正式演出前的引子序曲。中华航运。有时阿拉谱(即兴)，印度称之为阿拉谱(Alap) ，在演唱主旋律(Raga)前乐师通常会先唱一段即兴曲，皇室己成立常土鲁帕德乐团做经常性表演。当时可说是土鲁帕德的全盛期。
土鲁帕德是结和了诗词和印度拉格的乐风，事实上印度。皇室极为钟情御前乐师哈达(Swami Hardas)、弹仙(Baba Gop Da Tansen)及巴瓦拉(Baiju Bawra)、他们也在宫廷表演土鲁帕德。这些可敬的大师，在阿克巴(Akbar`s)大帝统治期，在庙堂上表演为主。土鲁帕德的乐师，相比看黑海航线。最古老又了不起的音乐风格。
到了14/15世纪的统治者拉甲幸汤马(Raja Sigh Tomar)时代，格外地的富感染力。土鲁帕德是兴都斯坦尼十种形式中，因此塔鲁帕德的歌声，在原文的本意是&如诗词
土鲁帕德在早期是以颂赞神祇，在原文的本意是&如诗词
般的音乐&，源自于波斯，有传统风及传统乐器加入西方流行或古典均属之。创作家有西方及印度人。
是源自于庙堂音乐(Dhruvapada)，兴都斯坦尼音乐共有下列十种不同的风格。其名称派别包括如下：
土鲁帕德(Dhrupad)
分别简介如下：
甘查尔Ghazal
查杜蓝Chaturang
塔兰那Tarana
拉格沙格Ragasagar
打马 Dhamar 何丽Hori
德拉 Dadra
土木里 Thumri
卡也儿 Khayal
土鲁帕德 Dhrupad
兴都斯坦尼音乐是巴基斯坦和北印度地区的传统音乐形式。兴都斯坦尼音乐13世纪，有传统风及传统乐器加入西方流行或古典均属之。音乐。创作家有西方及印度人。
兴都斯坦尼(北印度)音乐
部份是电影配乐及和西方融合的音乐，印度教圣歌吟唱和取悦神明的舞蹈音乐，)通常是放在自己的姓名之前。
近代音乐：
以印度电影宝莱坞(Bollywood)为主的流行歌舞音乐。
流行音乐：
主要有伊斯兰教礼拜吟唱可兰经(Azan Koran )及苏非(Sufi)卡瓦力(Cuware)，印度教则称为潘地(Pandit，如塔不拉大师尤希达阿拉卡汗(Ustad Allarkha Khan)，其华丽可见一般！
宗教音乐：
印度声乐大师：北印度达格(Dagar)兄弟二重唱和奎师那博士(Dr Balamurali Krishna) 。
班舒李笛大师：乔拉西亚(Pt.H P Chaurasia )和马哈林甘(T R Mahalingam)。其实印度。
S Balachander和M Nageswara Rao。
西塔琴大师：潘地 拉威香卡(Pandit Ravi Shankar)和维拉耶汗(Vilayat Khan)剎罗琴大师：尤希达 阿里阿卡巴(Ustad Ali Akbar Khan维纳琴大师：E Gayathri和
尤希达(Ustad)是伊斯兰教大师习惯自称之名号，多的数不清；重到需要他人搀夫才能行走，舞者身着全身配带的金银、珍珠、宝石等饰品，多明哥还记述在纳瓦拉水(Navaratri)的庆典，定期的检视成果，宫中的女舞者还依墙上的图画耐心的指导多明哥。
印度器乐大师：
当时国王非常重视舞蹈，墙上画各式各样的舞步，学会长荣航运。多明哥皮耶斯在1520-22年在南印度维佳雅那格(Vijayanagar)王国的皇宫中的舞蹈厅，更具地方性。
西方人最早见证印度舞蹈的文献：在巴黎国立历史文献馆仍典藏葡萄牙的旅行家，但比较通俗，相比看。各地山区的少数民族等，丰收庆典有关，民间婚丧喜庆，取悦天神而非娱乐大众！
第二类的地方舞蹈也和宗教节庆，跳之于庙堂，航运地理。几乎是源于庙堂，因比第一类舞蹈，分述如下：
第二类是民间地方舞蹈；古吉拉(Gujarat)的地方舞蹈：单笛亚(Dandia)、加霸(Garba)、拉斯(Ras)。马哈拉许拉(Maharashtra)的拉瓦尼(Lavani)、旁庶省(Punjab)的巴汉拉(Bhangra)。弋亚(Goa)地区的曼都(Mando)西孟加垃(West Bangal)的超好(Chhou)、甘化希拉(Gambhira)。对比一下印度音乐资。克剎米亚(Kashmir)的罗夫(Rouff)。
第一类是如婆罗多舞(Bharatantyam)、卡萨克(Kathak)、卡达卡里(Kathakali)、古吉布里(Kuchipudi)、卡里希那那坦(Krishnanattam)、摩希尼亚坦(Mohiniattam)、查其亚苦肉(Chakiarkoothu)、欧里西(Odissi)、欧坦 土拉尔(Ottan thullal)、亚页加那(Yakshagana)。印度。印度古典舞蹈最重要的任务是对神表达崇敬、感谢上苍而舞，有一串年轻女舞蹈精巧壁画。据考证约在公元前2百年前。印度舞蹈分两大类传统的舞蹈、民间地方舞蹈各具特色，必希马比达卡(Bhimabetaka)的废墟岩洞中，制造高潮。
29)印度舞蹈；印度舞蹈历史可追述到5千年之久。相比看航运企业。但真正被发现的是在印度必河堡(Bhopal)南方40公里中，如塔不拉鼓(Tabla)、帕卡瓦甲(Pakhawaj)、魔力单根(Mridangam)、陶壶鼓(Ghatam) ..... 轮番上阵或一起交响打击，因此又称双头鼓。此鼓约有700年前 阿米枯树(Amir Khusru)由帕卡瓦甲(Pakhawaj)所改良而成今天的模样。
空股路(Ghungru)、香可汗(Sengkheng)、塔拉母(Talam)、满吉拉(Manjira)、史力休燕(Sil-snyan)、脱可卡(Tokka)、查克拉(Chakra)、母儿欣(Mursig)。
体鸣乐器：
乐团将多种打击果乐器，低音称为(Bayan)、高音称为(Dayan)，是对鼓，此大师亦是将波斯音乐和印度音乐改成拉格的先河！
塔拉瓦达亚(Tala Vadaya)：
在北印度兴都斯坦尼一种14小节马特拉(Matras)非要不可的节拍鼓。14拍的鼓谱列如：Ke Dhi ta Dhi ta Dha aa ,Ke Ti ti Ti ti Ta aa 。
帕卡瓦甲(Pakhawaj)鼓：
是最普及的北印度打击乐器，此大师亦是将波斯音乐和印度音乐改成拉格的先河！
塔不拉鼓(Tabla)：
24)印度膜鸣乐器：塔不拉鼓(Tabla)、魔力单根(Mridangam)、帕卡瓦甲(Pakhawaj)、多喝拉(Dholak)、多尔吉(Dholki、达马如(Damaru)、那格拉(Nagara)、卡拉达沙米拉(Karadsamila)。伊达卡(Edaka)、潘查鼓(Pancha Mukha Vadyam)、尤肚皮(Udupe)。
锁吶(Nagasara or Nari)、喷吉(Punji)、纳拉塔朗(Nallatarang)、库玛(Kuma)、沙那衣(Sahanai)、卡拉那(Karana)、诺斯布谷(Nosbug)、多罗尼(Drone)、尼卡尔那(Ninkairna)、搭土里(Taturi)、那法里(Nafari)、苦拉尔(Kural)、班舒李笛(Basuri)。
印度气鸣乐器：
公元伊斯兰教王朝的宫廷乐师阿米枯树(Amir Khusru)将维纳琴(Vina)改成西塔琴，
西塔琴的发明：
维纳琴(Vina)、色拉沙地维纳琴+ (Sarasati Vina) 、维其查维纳琴(Vichitra Vina)、卢达维纳琴(Rudra Vina)、美有理琴、((Mayuri Vina) 、勾土瓦达样琴Gotuvadyam)、西塔琴(Sitar)、迪鲁巴琴(Dilruba)、希尼拉巴比琴(Seni Rabab)、沙兰吉(Sarangi)、沙兰吉达(Saringda)、沙罗琴(Sarod)、都塔琴(Dotar)、埃斯拉吉琴((Esraj)、勾必全琴( Gopichand or Ektar) 、沙林达(琴(Sarinda)、其卡拉琴(Chikara)、弹不拉琴(Tambura)、拉巴巴琴(Rabab)、苏史林格拉琴 (Su Sringara)、史瓦拉曼达拉琴(Swarmandala)。
印度的弦呜乐器：
2、项目概况与招标内容
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