石河子大学商学院里有没有大学生学芭蕾的

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-08-02 12:07 标签： 石河子大学商学院
水利建筑工程学院学生参加第四届全国大学生水利创新设计大赛
& &第四届全国大学生水利创新设计大赛于7月29日至7月31日在重庆交通大学双福校区举行。石河子大学水建学院选派两支代表队参加本次大赛，分别是吕廷波老师指导的&土壤水肥盐运移及农田排水试验研究组合装置&和刘洪光老师指导的&葡萄根区土壤水分空间优化滴灌技术&，经过现场实物展示和作品答辩，我院选送的两项作品均获评为二等奖。&&& 本次大赛由中国水利教育协会和教育部高等学校水利类专业教学指导委员会主办，重庆交通大学承办，大赛主题为&高效用水&，吸引了包括清华大学、武汉大学、河海大学等69所高校在内的175支队伍、600余名学生、250余名教师参加。比赛内容为水的利用、水安全、水处理、节约用水实物作品的创新设计与制作，注重节水优先、强化保护、系统治理、人水和谐的可持续发展理念。大赛作品分为12组(A-L)，我院两项作品分别参加了A、G组的答辩，院长何新林教授担任了H组评委及大赛特等奖作品答辩评委。　　据悉，全国大学生水利创新设计大赛每两年举办一次，迄今共举办四届，旨在强化实践育人环节，推动我国水利类专业的教学改革，激励广大水利类专业本科学生踊跃参加创新实践训练，在实训中培养学生的协作精神、创新意识和实践能力，为我国水利事业建设和发展培养创新型人才。我院今年第一次参加这项大赛，在以后的工作中会积极参与专业类高校大赛并努力取得更好的成绩。&&何院长与带队老师和学生合影学生现场答辩&
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一个有牺牲精神的芭蕾版杨贵妃
　　来源：东方早报　　作者：　　更新时间： 11:03:00　　　【】
[摘要]筹备一年，创排四个月，上海大剧院与上海芭蕾舞团联合打造的现代芭蕾《长恨歌》7月30日至31日将与观众见面，未料开演前又生波折。 筹备一年，创排四个月，上海大剧院与上海芭蕾舞团联合打造的现代芭蕾《长恨歌》7月30日至31日将与观众见面，未料开演前又生波折。离首演不到半月，原定杨贵妃的扮演者陈艳因过度劳累病倒。据闻，几个月训练下来，她整整瘦了15斤。德国编导帕特里克·德·巴纳每天近10小时的魔鬼训练，将舞者体能逼到极限，精神上亦遭遇巨大挑战。目前，陈艳正在医院治疗和恢复，力争首演现身。按照惯例，每个角色都会有几组演员同时训练，杨贵妃也另有三位后备演员，她们将在最后十天进行封闭式训练。最终谁将成为首演上杨贵妃的诠释者，目前未有定论。两个历经沧桑之人的爱情“在我的预想中，杨贵妃是柔弱的，她似一生都在被选择，无法主宰自己的命运。但这次，我觉得这位杨小姐内心是强大的，无论命运给予她的是机会还是遭遇，她都勇敢面对，甚至可以为爱牺牲自己。”陈艳如此诠释自己对杨贵妃的理解。吴虎生则如此述说自己饰演的唐明皇，“你要表现出唐明皇的君王气质，但他又是爱情面前的凡人，悲剧中的英雄。他富有力量却又悲情、弱势，我要从戏剧演员身上，通过想象一点点勾勒出唐明皇的形象，包括神色、气魄、举止等一切细节。”“内心强大”和“牺牲精神”也是帕特里克对《长恨歌》中杨贵妃的定位。这位编导最早接触杨贵妃是在《长生殿》中，有次他在上海的一家书店看到了英译本的《长生殿》，译名为“ThePalaceofeternalyouth”。帕特里克很喜欢书的名字，因而买下了这本书，两天内就读完了，“我爱上了杨贵妃，她是牺牲的典范。”帕特里克因此和此前合作《简·爱》的上芭团长辛丽丽说，如果她想再制作一部剧的话，可以选这个题材。《长恨歌》因此被提上了创作日程，“当然，现在我们和大剧院、上芭则是以唐代那位诗人的长诗《长恨歌》为文本基础进行舞剧的创作。”“中国古代帝王常被推到很高的地位，常人听到帝王之名就先吓得后退，觉得遥不可及，但这是一个关于爱的故事，所以一定要接地气。”为舞者说戏时，帕特里克始终将之当成李先生与杨小姐，一个放在任何时代都可以成立的故事。谈及二人的相爱，帕特里克也满是现代人的体恤，“唐明皇在这时年纪很大了，他很明白这将是他的第二春或最后一春，真有恋爱之感。杨贵妃也不再是天真无邪的少女，两人历经沧海，正因不再年轻，反而会以最大的热情去拥抱。这是两个很有人生经历的人之间的爱情故事。”中国历史习惯性认为杨贵妃干扰朝政，而将红颜祸水的罪名扔给杨贵妃，帕特里克显然也不认可这种历史观，“唐明皇作为一个君主不堪重负，不管人前多光鲜，始终还是人，他的弱点可能就在这段感情上，没有谁是有罪的。”他认为首先挪掉二人身上的不公平待遇，才能更好地探讨二者关系。在这里，唐明皇和杨贵妃都是卸下桂冠与重负，沉陷爱情世界的凡人。世人对杨贵妃最后被赐死的态度过于轻视，而帕特里克认为，她愿为唐明皇献身，是郑重的承诺，也是严肃的举措。舞剧最后，帕特里克希望剥除杨贵妃身上的传奇色彩，描述她面对死亡时细到分秒的那一刻，孤独、忧伤、恐惧……相较中国古典文化的再现，他的着力点，更放在“人性”二字上。帕特里克对杨贵妃痴迷，部分原因在于，他对力量强大的女性一直没有抵抗力。他的身边不乏此类女性，母亲是其中一位，他为她取名“龙母”。而在文学作品里，杨贵妃、麦克白夫人这类外表柔美内心却强大到充满男性气概的女性，也更能给他创作灵感。除了唐明皇、杨贵妃、高力士、安禄山等例行角色，帕特里克还将《长恨歌》中的月亮意象具化为月亮仙子，赋予她在男女之爱、君臣和叛军角力之外，推动故事发展的第三重力量——命运。月亮仙子在此拥有指挥般的地位，唐明皇似首席小提琴，杨贵妃则像女高音，命运都由她指挥进行。作为旁观者，月亮仙子不带情感色彩，始终用超然物外的态度旁观一切，当观众沉溺于故事时再适时把他们“捞”出来提醒——再过炽烈刻骨的情感，若干年后回头看，也只是一朵小浪花而已。逼到极限，才能激发舞者潜力不少舞者在受访时表示编舞过程身心俱疲，帕特里克素来对力量、速度、角色诠释能力有高要求，平时，舞者们习惯将自己放在被引导、被要求的位置，帕特里克却要求其主动创作。对于这种“逼到极限”的训练方式，帕特里克自有一番解释。“只有逼到极限，才能激发他们的潜能，那才是舞者进步最快的时候。”帕特里克笑说自己出生时脐带曾绕颈两圈，全身发紫，医生甚至断言他再过几小时就没命，现在他照样游走世界，“人生就是因为这样极端的环境，才有更大的胜算吧。我的老师这样训练我，我也这样训练我的舞者。《长恨歌》如果只是按部就班地编舞，大家也不会来看。但如果把舞者推到极限，呈现出的蓝本也许才值得一看。”在不少人眼里，中国舞者的身体有太多拘谨和规范，如何一寸寸将之打开？在帕特里克看来，上芭舞者的基本功都很扎实，有中国古典舞、西方芭蕾的基础,也有他带来的现代芭蕾的舞步。舞者若要达到思想上的“自由”，身体一定要跟上，给它最严格的训练——像公牛一样强壮，鲨鱼一般灵巧，骏马一样飞快，只有身体跟上意志，才能塑造出灵魂，“就像汽车不管造得多奢华，关键在于它的发动机，舞者同理，关键是身体。”从现代芭蕾《简·爱》开始，帕特里克和上芭舞者从零开始，一路相守成长，他一直说要共事必须先“结婚”，只有共同承诺，才能一块儿叫喊和做梦，把舞编出来。合作《简·爱》时，二者经历更多的是中西文化的冲撞，现在，舞者们经然习惯他的工作状态，学会了忍受他时不时发疯，时不时灵感迸发。《长恨歌》专为上芭而排，帕特里克并不觉得国外哪个舞团可以演出它的灵魂，“对上芭来说，这部剧就像皮肤一样自然，没有谁可以取代。”在他看来，上芭的年轻舞者可塑性强，精神力量亦强大，有足够能力走向世界，“从这个角度来说，在中国创作真如天堂一般。”（文/廖阳）　　
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