意大利都灵“萨包达”美术馆花鸟油画收藏
都灵是意大利大皮埃蒙特区的首府，人口有130多万，位于多拉里帕里亚河（Dora
Riparia）与意大利最长的波河（Po）交汇的地方。城东是丘陵地带，作为皮埃蒙特的产酒地带十分有名。西北部与阿尔卑斯山脉相连。在晴朗的天空下，阿尔卑斯山脉会清楚地浮现在城市的北边。
“都灵并不是一座值得大惊小怪的城市。”亨利&詹姆斯在《重访意大利》一书中曾如此抱怨。但当你看得更仔细些，就会发现这座城市相当优雅，到处都是古色古香的咖啡馆、格格作响的电车、古老的连拱柱廊。都灵逐渐被塑造成为一座仅次于罗马的巴洛克之城，同时它还是颇有争议的“都灵裹尸布”和世界闻名的菲亚特汽车公司（Fiat）的所在地。除此以外，因为全意大利1/3的巧克力制造工厂，都位于其所在的皮埃蒙特地区，都灵也自然也获得了“巧克力之都”的美名。
还是看从都灵拿到中国展览的油画吧。
西方油画里讲的“静物与动物”，就是我们中国画里讲的花鸟画。“花”是指广义的植物，“鸟”是指广义的动物。
画面同样讲究光与影。静物画盛行于17、18世纪的欧洲，从荷兰到意大利此类题材比比皆是。
萨包达美术馆收藏的经典静物画，包括那不勒斯画家卢卡&福特笔下的水果、花卉和动物，以及罗马画家阿戈斯蒂诺&韦罗基，和米开朗琪罗&切尔阔齐的作品。
&&&&&&&有人说，当时的画家是按画上水果的个数收费，如果你出的价钱太低，画家会毫不客气地擦掉几个水果。
鹰不动，是因为要守着金翅雀。别忘记，这是一幅静物画。
有资料说这位画家是60年
那篮子里的水果，不知道是啥。
水果， 17世纪 ，米开朗琪罗·切尔阔奇（），
布面油画， 97厘米&63厘米 ，都灵萨包达美术馆。
野兔子，静物，因为兔子不动了。
水果（17世纪）
阿戈斯蒂诺&韦罗基
都灵萨包达美术馆
Fruits（XVII century）
Agostino Verrocchi
Oil on canvas
Galleria Sabauda Turin
《水果与鲜花》17世纪
阿戈斯蒂诺·韦罗基
此外，我们将在此次展览中看到与动物相关的主题：如法国画家佛朗索瓦·德波特描绘的吃草的牛，让·亨德里克·罗斯和尼古拉斯·贝尔赫姆的所绘的鸽子与鸡，艾米利亚画家菲利斯·博塞利刻画的宠物，还有18世纪热那亚画派的其他画作。
牧牛， 17世纪 （传），尼古拉斯·贝尔赫姆（）， 布面油画， 53厘米&70厘米 ，都灵萨包达美术馆
与咱们的牛不一样
猴子守护的鸽子棚
这不是黄鼠狼
驴子，狗和羊，当然还有人。
二只狗打架
羊也产生斗志
有话对驴子讲
萨包达美术馆（Galleria
Sabauda）里珍藏着由萨伏伊王室15世纪以来收集的绘画作品。1860年意大利统一以后，他们就把这些收藏品捐给了国家。
注意在许多荷兰和佛兰德斯作品当中寻找：伦勃郎的《老人坐像》，大概是画家自己父亲的肖像；汉斯·梅姆灵的《耶酥受难》；由安东尼·凡戴克和（小）霍尔拜因创作的《圣母玛利亚和耶酥》；以及凡戴克的《英格兰查理一世之子》。
意大利画家包括曼特尼亚，他创作的《沉思中的圣母玛利亚》是美术馆中最惹人喜爱的作品；威尼斯画派的成员有乔瓦尼·贝利尼、提埃坡罗（《奥勒利乌斯的胜利》），韦罗内塞（《西蒙的家宴》）和丁托列托；还有给人印象深刻的一系列托斯卡纳艺术家：弗拉·安吉利科（《圣母玛利亚》）、菲利比诺·利比（《三个天使长》）、索多马（《圣母玛利亚和众圣徒》）、安东尼奥·波莱沃洛（《圣多比亚斯和天使长拉斐尔》）。
同时还要留意一下奥拉齐奥·真蒂莱斯的（《天使传报》）和贝尔纳·贝利托创作的18世纪都灵风景画。
萨包达美术馆是在卡里尼亚诺宫（Palazzo Carignano Via AccademiaA delle Scienze 5，Tel
011 562 1147
，周日下午不开放）的里面，于1679年至1684年之间，由韦卡里尼亚诺（萨瓜伊家族的一个分支）而建，因巴洛克风格建筑师瓜里诺·瓜里尼(Guarino
Guarini)设计的独特曲线状砖砌正面而著名。
在罗马大街中间部分的是圣卡洛广场（piazza San
carlo）——全市最富建筑特色的广场。广场的一侧坐落着科学会宫殿（Palazzo dell’ Accademia delle
Scienze），内设都灵的主要博物馆——埃及博物馆(Museo Egizio)和萨包达美术馆（Galleria
Sabauda）。
维托雷·埃马努埃莱二世（意大利第一任国王）于1820年在此出生。1861年至1864年间，这座宫殿成为意大利第一个议会所在地。它包括27个房间和为纪念19世纪意大利统一而建的复兴时期国家博物馆（Museo
Nazionale del risorgimentto）。宫殿北部巨大广场中央坐落着马达马宫（Palazzo
Madama，Piazza Castello，tel011 442
5901，修复齐关闭，于2001年开放），其现在的外观虽然是由菲利波·尤瓦拉设计，却起源于曾经在这里参加古罗马防御工事和中世纪要塞。宫殿是以其17世纪的居住者——法国的玛利克斯夫人（萨伏伊王室的卡洛·埃马努埃莱之母）而命名。宫殿内部是古代艺术市立博物馆（Museo
Civicod　Arte Antica）。这里的收藏品覆盖面很广，包括跨越约3000年的绘画作品与艺术品。
其不容置疑的精彩之处，就是西西里亚画家安东尼洛·达梅西纳的《一个男人和画像》（1476）和德背里用华丽词藻写成的《时光之书》（1450）。地址：Via
Accademia delle Scienze。
萨包达美术馆（Galleria Sabauda&）：
Accademia delle Scienze，电话：39 011 547440，传真：39 011
5069814，开放时间：星期二-四9：00-14：00；星期五10：00-19：00，门票：4欧元。
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&&法国画家的作品，玛利亚&阿德莱德&迪萨沃亚(Maria Adelaide Di Savoia)。这人是谁，并不重要，时代特征才是要捕捉的。
&这样的妇女，养尊处优，一点没有随和的迹象。紧紧抿住的嘴，如同披上炮衣的重炮，没有到发射的时刻。冷峻的双眼，暴露了年龄，虽然欧洲人往往看起来比实际年龄要大。最为关键的是头发的式样，南京跳广场舞的大妈们，就喜欢用摩斯，把自己的头发向高处耸立，也就是画像中的这个类型。看似丰腴，却是平胸。小臂圆滚，十指修长，还是有力度的样子。蓝色绣花的夹层斗篷，不知道在肩膀上怎么披挂的住。
她没有佩戴珠宝首饰，头发上有簪子般的物件。显然是官家女子。
15岁的法国国王路易十五（日—日)画像。这个年轻男孩是一个孤儿，没有活着的兄弟姐妹，没有伯父或伯母（除了从未见面的在马德里的腓力五世），并且没有第一代表兄（除了那些在马德里的）。这个家族背景塑造了以后许多国王的性格。在日，他已经十三岁了，巴黎最高法院宣告国王成年，由此结束由别人的摄政。
路易十五被称作被喜爱者 (法语：''le Bien-Aim&'')，是太阳王路易十四曾孙，勃艮第公爵之子。
21岁的Marie
Leszczyńska（玛丽·蕾岑斯卡），她是斯坦尼斯洛斯一世（倒台的波兰国王）的女儿。这位带着她的父亲的不幸的可怜公主，仍然可以说是善良的，并且相当迷人。并且她的家族从未与法国皇家混血，她会带着新的血液进入法国皇家。她的父亲相对低的地位能确保这个婚姻，不会使法国因必须选择另一个皇家法院而陷入外交窘态。
1725年9月路易十五和玛丽·蕾岑斯卡举行了婚礼。年轻国王立刻爱上了比他大七岁的新妻子。但是，最强有力的国王与这样低等级公主的结合，被欧洲大多数人认为是不合适和不庄重的。
1726年国王已经十六岁了，所有人都注意到自从结婚后，国王得到了健康和权力。在1729年9月，王后的第三次怀孕终于生产了一个男婴——路易，法国王太子，他立即成为王位的继承人。一位等候已久的继承人的诞生，填补了自1712年以来王朝继承人的空缺，带来了法国社会各个层面和欧洲王室的极大欢迎。这对王室夫妇当时非常团结和相爱，并且年轻国王非常受欢迎。一位男性继承人的诞生同时缓解了和西班牙的持续危机和可能的战争风险。
当路易十五还是婴儿的时候，他就失去了母亲，他总渴望母性的存在。他设法获取妇女的亲密陪伴。这些使他备受诋毁，即使在过世后也没有停歇。他的许多情妇，像蓬帕杜尔夫人和前妓女巴莉夫人，象国王一样闻名于世，并且他和Mailly-Nesle五姐妹的风流韵事也被载入史册。在他的晚年，路易更偏好年轻女孩，在著名的鹿苑同时保留数个女孩。
作为法国国王，在1715年（5岁）至1774年期间执政。他神奇地延续着整个濒死的家庭，他执政的早期受到法国人民的喜爱。但是，他无力改革法国君主制和他在欧洲绥靖政策，使他失去了人民的支持。并且在他死后成为了法国的最不得人心的国王之一。
很多中国人，把路易十五称为“小鲜肉”，这就是人性的光辉吗？
他们说，所有肖像画中,来头最大的是《法国国王路易十五肖像》。这幅由让·巴斯提斯·梵·露创作于18世纪的油画,画的是15岁时的路易十五。只见画中的路易十五面红肤白、身姿优雅,身着马靴和刺绣装饰军装、腹甲,十足一块“小鲜肉”。
显而易见，来自波兰、相貌平平的王后玛丽·莱津斯卡(Marie
Leczinska)远不能令国王路易十五满足。结婚10年间，她一共为路易十五养育了10个孩子，可谓精疲力竭，心有余而力不足了。
在路易十五阳刚十足的淫乐生涯中，他曾经连续宠幸过一家五姐妹，当中不乏已婚女士。当时流行的歌谣里唱道：“忠不忠?一家大小进寝宫。”这五姐妹当中的老大梅丽夫人是路易十五的首任情妇，正是她引领路易十五沉溺于外遇的快乐之中，然而她千不该万不该带自己的妹妹觐见国王。
“你让我厌烦。”路易十五微嗤一声，轻描淡写地“开除”了梅丽夫人，取而代之的正是她的妹妹望提米勒夫人。承恩还不到一年，望提米勒夫人就在生下路易十五的私生子时死去。她的妹妹图内勒夫人当仁不让地补了缺。和其他姐妹比起来，图内勒夫人还算有些头脑。她为自己争取到公爵夫人的头衔、位于凡尔赛的高级寓所、上不封顶的生活津贴、公开怀孕的资格以及后代身份的合法化等等，她还要求路易十五流放了自己失宠的姐姐梅丽夫人。
她如愿以偿地得到了一切，然而她似乎忘了背后还有两个耐心等待的姐妹。风水轮流转，她俩早晚也会发达。
王冠，权杖，佩剑，护身盔甲，打动了多少人？
“路易十五当时让宫廷画师创作了许多幅他的画像，除自己保留外，主要用于赠送给邻邦，以示友好的同时也彰显自己的地位和权力。”
他身旁雕刻着小天使的高雅家具放着他的王冠、头盔和权杖。
“欲戴王冠，必承其重”，现实中似乎也是如此。从画中可以看到，金制圆形的王冠镶满了白色的类似钻石的东西，重量可见一斑。画中，路易十五左手叉腰，右手伸出手心向上。手心为何要向上呢？这是暗指广阔的国土。
奥地利的约瑟夫二世（Joseph II,
Holy Roman Emperor，日－日），应该是油画 Josef II of Austria
and Leopold of Tuscany里，佩戴二枚勋章的那人。
约瑟夫二世，奥地利哈布斯堡-洛林皇朝的神圣罗马帝国皇帝（年在位），以开明专制著称。他在国内推行一系列激进的改革措施，包括废除农奴制，建立统一的国家机构，剥夺帝国境内各天主教主教世俗权力等，阻止教皇干预帝国事务。但他忽略了帝国内部矛盾的复杂性，其改革措施遭到强烈反对，最终饮恨而终。
他学习古典文学，古代历史，神学，他性格容易冲动，任性而又有些残酷。当他第一个妻子，他最爱的伊萨贝拉流产死后，在政治婚姻的考虑下娶了第二个妻子，巴伐利亚的约瑟珐。但他并不喜欢，就精神虐待这个妻子，直到她1767年死去，从此再无感情纠葛。
约瑟夫二世是个颇具民主思想的君主，他把维也纳宫廷附近的大草地和森林开辟为公园，供人们游览。还还命令，任何人不得在皇帝和皇族面前表示特殊的尊敬，他禁止人们在他面前行屈膝礼和吻手礼。
约瑟夫二世喜爱音乐，是一些艺术家的赞助人，他被称为“Musical
King”，在他执政期间曾帮助莫扎特获得音乐职位。在军事演习时，他和军官士兵们一起亲切交谈。他取消贵族的特权，撤销等级学校，废除死刑和刑讯。他被人们视为开明的皇帝，他创立了奥地利现代化的军队和忠诚的官僚体系。
画面里的另外一位，是利奥波德二世（ Leopold
II，日—日），哈布斯堡—洛林王朝的神圣罗马帝国皇帝（1790年—1792年在位），接替了约瑟夫二世。匈牙利和波希米亚国王。他也是奥地利统治下的意大利的托斯卡纳大公（1765年起）。
受启蒙运动影响，决心建立一个有效的国家机器，在这个小公国里，他废除了酷刑拷问和死刑，平衡税收并试图削弱教会力量。鼓励代议制，在25年的时间里，他是意大利半岛最开明的统治者，哲学家心中理想的君王。
利奥波德二世是法国大革命最顽固的反对者，这部分缘于他的妹妹，法国王后玛丽&安托瓦内特被法国共和政府处决。1791年，利奥波德二世与普鲁士国王腓特烈&威廉二世在皮尔尼茨会晤。他们发表了皮尔尼茨宣言，声称要以武力保卫法国的君主制。1792年利奥波德二世正式与普鲁士缔结同盟，准备以武力干涉法国。但他在这时突然去世。
画家giovanni Panealbo。
&&&&&油画中的维多利亚·德拉·罗贝莱，这个庞大的女人。
她的儿子科西莫三世生于佛罗伦萨，他是托斯卡纳大公斐迪南二世和维多利亚·德拉·罗贝莱的儿子。
1670年，科西莫三世的父亲去世，带来最大的问题是维多利亚和她的儿媳玛格丽特·露易丝之间的矛盾升级。这儿媳脾气大，因为她是法王路易十四的堂妹玛格丽特·露易丝·奥尔良。
在老的大公还活着时，科西莫夫妻间就经常在争吵，虽然令人不快但还能互相容忍。斐迪南大公的去世，使得这个脆弱的平衡关系破裂。维多利亚被指责是主要的责任人：刚刚守寡的她，就迫不及待的想要插手政府的事物。而她对儿子的操纵激怒了玛格丽特·露易丝，后者马上对自己的丈夫要求同等待遇。
新的大公拒绝了妻子的要求。对丈夫的恨意，已经超出了对佛罗伦萨的讨厌，玛格丽特要求分手并返回法国。基本是出于母亲的意见，科西莫同意了。1674年，玛格丽特回到巴黎。
晚年的科西莫对他们的儿子们感到绝望，因为他们都没有后代。
看油画，有这么强大的妈，科西莫三世能不听话吗？
贾斯特斯.苏斯特曼斯（），他最著名的成就，是美第奇家族肖像画，他曾一度被誉为意大利最好的肖像画师。
这位绅士，不是贵族，衣服没有装饰，衬衣领结和袖口花边，不是娘娘腔，是文雅的表示。而王室的男性，往往要有武器佩戴，是追逐权利的象征。
经过多年的香港电影熏陶，法官的假发是从意大利学来的吧，让人觉得这位绅士是否也是戴假发的？
贾科莫·切鲁蒂，意大利巴洛克晚期风格画家，经常为平民作画。由于他笔下的农民经常穿着抹布似的衣服，他得到了“小乞丐”的昵称。
把手伸出镜框的淑女，头顶是一个装饰物吗？不露齿，是中外都有的标准？
同一位画家，画的这二个人的肖像，那么相似，好像是一个人耶！
这种小胡子，是科西嘉岛的风格？让人想起佐罗，想起海盗，想起坏男人。
迭戈·维拉斯克斯，文艺复兴后期，西班牙最伟大的画家之一，他的绘画备受后世画家推崇，并对19世纪印象派画家具有深远影响。维拉斯克斯长期担任宫廷画家，他的肖像画坚持写实原则，注重人物精神面貌的刻画。
南京艺术学院的服装设计，也出现过这样的衣领。
有钱啊！右手食指，左手无名指，都有戒指，什么含义？二个手腕的手镯，表示这女人在画像之前，基本上是在厨房里不出来的。
科内利斯·德·沃斯，Cornelis de Vos 。Cornelis de
Vos& was a Flemish ,
is best known for his sensitive
also practised in many other genres including ,
was a regular collaborator with Rubens.
这胡子，东北话叫绺子，腰间露出的是佩剑，却抓着手套，抚摸大部头的书籍，是法官吗？干嘛衣服非黑即白？
《一位老绅士的肖像》。<font STYLE="FonT-siZe: 14px" COLOR="#世纪，圭多·雷尼的油画。
25岁的雷尼第一次去罗马，最初，他对拉斐尔式的理想主义的形式美和古典主义风格颇感兴趣，后来却受到十分新颖的、卡拉瓦乔的聚光明暗法和生动的造型方法的影响，曾运用卡拉瓦乔的聚光法创作过《圣彼得受难》。不过没有多久他又回到学院派的艺术道路上，在卢多维科·卡拉齐去世后，他接任波伦亚美术学院院长。54岁时被任命为罗马圣路加学院院长。
雷尼的画风具有严谨的素描、明快的色彩，富有抒情的意境，风格很接近拉斐尔和柯勒乔。他那温柔、细腻、圆浑的曲线美造型，很受上流社会欢迎，向他订画的人络绎不绝。
武媚娘传奇的影响很深远，但是这位克里斯蒂娜女士的胸脯是看不出什么色情的，因为人家已经有权。
因为袒胸，所以配项链。
你看手指着什么？王冠！
有大唐风范
亨利·博布伦，查尔斯·博布伦兄弟两个
六个小朋友
法国维克托&阿马德乌斯一世和克里斯蒂娜的孩子们。就是前一幅油画“克里斯蒂娜”中的女子吗？
只找到维克托&阿玛德乌斯二世的资料：
&路易&&&夏尔&达贝尔是第二任鲁昂公爵，与其母的妹妹安妮&德&罗昂结婚。他的女儿简妮－巴浦提斯特，同时是玛丽－艾米的孙女和侄女。简妮是沙赫迪尼亚的维克托&阿玛德乌斯二世的情妇，以及意大利萨佛依王室的先祖。
公主，衣服包裹的严实，佩戴耳环，庄重的神情。可能是相亲的时候，用到的肖像画。
帕布斯.弗朗斯（），《公主》画中，这位公主皮肤白皙，一袭红色长裙让人沉醉，裙上金银交错的纹饰更显华贵。虽然画作并未提供这位公主的身份信息，但是从公主的神情可以看到，她有着与年龄不那么相仿的淡定和优雅。创作这幅画，时间可能是一两个月也可能是一两年。
&&& &萨伏依公爵（1675年～1720年，1730年～1732年），西西里国王（1713年～1720年在位）和撒丁王国国王（1720年～1730年在位）维托里奥·阿梅迪奥二世的妻子。
&维托里奥·阿梅迪奥二世（Vittorio Amedeo
II）（日都灵---日蒙克顿）神圣罗马帝国大元帅，法兰西王国大元帅，萨伏依王朝史上一个关键的人物，他及其勇敢而聪明，依靠准确的判断和坚韧的毅力，在大同盟战争和西班牙王位继承战争中翻云覆雨，把法国、意大利、西班牙边境上的一个小小公国发展成一个很大的王国。1720年，维托里奥·阿梅迪奥二世成为萨丁尼亚-皮埃蒙特王国的第一代国王。这个王国日渐强大，为未来的意大利民族国家奠定了基础。1730年他退位，将王国留给儿子卡洛·埃曼努埃莱三世，两年后他在都灵去世。
讲了那么多，他妻子是个什么样的人？仅仅是“路易十四的安排”留存于世。
从字面上看，应该是维克托&阿马德乌斯二世，不是维托里奥·阿梅迪奥二世（Vittorio Amedeo
II）。为什么这位没有被称为“小鲜肉”？
但资料上讲，这是同一个人。维克托&阿马德乌斯一世，与维克托&阿马德乌斯二世是爷孙关系。
&Victor Amadeus
II (Vittorio Amedeo S 14 May 1666 & 31 October
from 1675 to 1730. He also held the titles of
organised his marriage in order to maintain French influence in the
Duchy but Victor Amadeus soon broke
away from the influence of France. At his father's death in 1675,
his mother took over a regency in the name of her nine-year-old son
and would remain in
till 1684 when Victor Amadeus banished her
further involvement in the state. Having fought in the , he became
in 1713 but he was forced to exchange this title
and instead became
to which his direct descendants claim as part of the
. Victor Amadeus left a
considerable cultural influence in Turin remodeling the , ,
as well as building the
where he rests.
Victor Amadeus was born in
and his second wife
. Named after his paternal grandfather
their only child. As an infant he was styled as the , traditional title of the
to the . A weak child, his health was greatly monitored. As an
infant he had a passion for soldiers and was noted as being very
intelligent.
Victor Amadeus, 怎么翻译成维托里奥·阿梅迪奥？搞不懂！
所以，中国人不把他当小鲜肉对待。
像芭蕾舞演员的波兰的卡洛二世
贾科莫&维吉
一幅是伦勃朗30岁左右，另一幅是大约60岁。
其中30岁自画像，伦勃朗把自己塑造成一个圣人的形象，不仅当时的人们觉得他很伟大，他自己也觉得自己很伟大，60岁那张则显得更加忧郁和沧桑（脸上清楚的写着伐开心。）
不过自画像不能确认是伦勃朗画的，因为伦勃朗大量创作都是他与助手共同完成的，比如那张老年自画像可以确定创作时间是在他去世后，应该是其学生效仿其画法而创作
看过展览，有什么体会？
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