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人人移动客户端下载国内音乐节火爆背后：穿条皮裤就敢自称朋克
来源：腾讯视频
腾讯娱乐专稿（文/马晓溪 责编/禾小夕 子时）火爆了整个小长假的音乐节，终于在跑调和“后鲨”乐队打人事件留下的谈资中落下帷幕。据统计，今年五一档全国一共举办了十余场音乐节，仅北京就办了五场，国内外大腕来了不少，观众人数破了纪录，票房自然也一路飘高。原本只是文艺青年的小众狂欢，如今俨然成了一个大众娱乐项目。然而，人们high完之后，随之而来的是各种排山倒海般的吐槽和质疑，诸如“张曼玉唱得还不如我”、“歌没听几首就看打架了”、“半夜两点才回到家”、“回家发现两只脚上鞋都不是自己的”……那么，一个真正专业的音乐节应该是什么样的？本期《贵圈》，腾讯娱乐记者采访知名品牌音乐节主办方、乐手及铁粉观众，大家来一场三方会谈。设计图片看的人多了但服务跟不上 厕纸堆了一米多高经过了前几年的市场铺垫和培养，越来越多的人开始接受音乐节这种娱乐方式。草莓音乐节主办方、摩登天空老总沈黎晖告诉记者，今年北京、上海草莓音乐节的观众共有25万，比去年增长了10%。然而，来的人多了，最考验的就是主办方的接待能力和服务意识，这也成了今年众音乐节被吐槽最多的地方。进场难：电子票是鸡肋，厕所臭气熏天腾讯娱乐记者采访发现，不少音乐节都提供电子票预订服务，很多观众也天真地以为提前预定就能省去排长队买票的麻烦。可到了现场，他们才惊觉自己被“骗”了。“先要排个长队把电子票换成纸质票，然后再排一个长队和其他买了纸质票的观众一起进场，反倒浪费了不少时间。”有大型活动组织经验的业内人士对腾讯娱乐记者表示，“我不懂电子票为什么要再换成纸质票，这肯定会增加不稳定因素，还会增加人力需求。要么电子票优先进场，要么干脆就别设电子票。”有网友戏称，音乐节进场如百万雄师过大江。费半天劲儿进场后，观众发现一场“奇妙的冒险”才刚刚开始。由于配套公共设施跟不上，乐迷蕴蕴（化名）吃了不少苦头，她告诉记者，今年参加北京迷笛音乐节，“对乐队的印象不多，对厕所的印象却非常深刻”，因为“臭气熏天，个别厕所里的厕纸在角落堆了一米多高”，导致她后来都不敢喝水。回家也难：想回家先排100米长队进场不容易，观众散场也是音乐节的老大难问题，“我走了3公里才打到个出租车 ，到家都已经半夜两点了。”蕴蕴说道。由于迷笛音乐节举办地狂飙乐园附近的道路狭窄，今年主办方特意把停车场设在离现场6公里的中关村环保科技示范园，并安排了60辆摆渡车接送乐迷。但没想到观众数量巨大，摆渡车远远不够，音乐节第一天晚上，约有4000人滞留现场。摆渡车前排起长队，可即便上车也走不了。“离当天演出结束还有1小时，摆渡车前就排了上百米的大队，一辆车根本塞不下。工作人员告诉我们如果这趟车上不去，下趟车还得等两小时。”由于深夜温度很低，许多穿着单薄的乐迷被冻得瑟瑟发抖。而好不容易挤上车的观众也不好受，因为车子根本没法开动。司机说，开往停车场的路已经堵死，要等上面发话才能开车。“我赶的12：50左右的车回去的，当时车上好多人都在讨论怎么把通票卖掉，说再也不会来了。” 网友凌荔之北说道。主办方说：我们一直在努力对于这些老大难问题，各大主办方每年都在绞尽脑汁想办法，却依然跟不上日益增长的人民群众的需求。摩登天空老总沈黎晖称，“今年厕所数量比去年增加了1倍，观众检票口也比去年增加了1/3，本来还想在公园门口的广场前增加临时入口，但是场地方拒绝了，说那个位置五一期间必须放水保持景观。”迷笛音乐节主办方张帆也提到，“今年现场加到了100个移动卫生间，还临时聘请了50个专人加强清洁工作。”国外音乐节的主办方把男厕所移到露天，方便更多女性。张帆还对记者表示，散场时交通疏导不畅确实是主办方的责任，“是我们预估不足，但这事以后再也不会在迷笛发生了”。沈黎晖则称，他们总结了去年草莓音乐节的经验，准备了预案：“我们大概5点前就接到天气预警，说通州可能有八级以上大风。于是7点左右，我们就把所有的应急通道打开，通知各个舞台组织观众分批次散场，避免拥堵。”赚钱多了但组织混乱 哪个乐队上关系说了算2009年，第一届草莓音乐节只在北京一个城市举办，今年则在北京、上海、深圳、成都等十个城市上演。除了规模不断扩张外，门票钱也赚得更多了。沈黎晖告诉记者，今年“草莓”，商家赞助只占成本的25%，门票收入已占了成本回收的大头，这是一个音乐节商业化成熟的标志。然而，音乐节的规模大了、商业化成熟了，组织能力却还不成熟。今年不少乐迷都抱怨，想看的乐队只唱两首就撤了，根本没达到节目单上标注的时间，有上当受骗的感觉。据腾讯娱乐记者了解，除了有天气、安保等因素之外，主办方和乐队之间缺乏契约精神也是造成演出混乱的主要原因。选乐队基本看熟：关系决定出场和出场费先从邀请乐队说起，国内的音乐节虽多，但真正有号召力的却凤毛麟角。能登上“草莓”、“迷笛”这样的舞台表演，就是一种实力的肯定。然而，国内的邀请机制并不透明，乐队的水准和身价几乎没有一个衡量的标准，主办方在挑选乐队时候大多都讲人情、靠关系。而为了节约成本和自我宣传，他们还倾向于邀请自己公司旗下的乐队。左起：、宋冬野、都是草莓音乐节主办方摩登天空旗下的乐队和艺人。也正因如此，乐队的出场费差距甚大，G-ELEVEN乐队主唱、吉他手潘高峰举例称：“某唱片公司自己办的音乐节，旗下乐队最多给两三千，像廉价劳动力一样。而外请的那些有名气的压轴乐队，最高能拿二三十万。”收入差距过大，让许多小牌乐队产生了抵触情绪，碰到些小问题，就容易演变成大问题，造成难收拾的局面。DJ有待坦言，在国外，乐队的出场费标准很透明，平时演出都有很严格的记录，乐队有多少号召力，一线还是二线，都有一系列的数字支撑。而且国外的音乐节都是独立操作，不会跟某个唱片公司或机构挂钩，也不会为了节约成本选择一些滥竽充数的乐队。合同基本靠嘴：没细节，也没惩罚措施据腾讯娱乐记者了解，虽然音乐节遍地开花，每个音乐节的演出乐队也都有几十支，但主办方和乐队之间却基本不签合同，而是靠人情和义气来运作。因为“签合同多伤感情”，这导致的结果就是流程混乱，演出随意性非常大。潘高峰透露，一般在演出前一两个月，自己会接到主办方的协议，虽然上面规定了一些内容，但没有太多细节，有时候甚至唱几首歌都没写。“迷笛”主办方张帆坦言，对于那些经常合作的乐队，干脆连协议都没有：“这些老牌乐队知道迷笛的运营规律，以前还签，现在很多都不签了，只需要告诉他们哪天演出，给多少报酬。”摩登天空老板沈黎晖也表示：“我们的合同没细致到如果演出超时，具体罚多少钱，因为看起来不太友好。但这类条款肯定会慢慢和国际接轨，越来越细，这个对双方都很重要。”枪炮玫瑰巴西音乐节迟到 遭主办方声讨。“国外的音乐节都有严格规定，如果乐队违规，后果很严重，有可能被直接赶下场，也有可能被主办方封杀，甚至惹得一身臭名，遭到其他音乐节的抵制。”著名DJ杨樾表示。当年，美国著名摇滚乐队Guns N' Roses参加巴西Rock In Rio音乐节时迟到两小时，主办方便发声明，严厉批评他们 “太不尊重歌迷”。彩排基本没有：为了省成本，压缩时间迷笛音乐节上，殴打主办方，最根本的原因就是彩排和演出时间安排不合理。对于这个问题，某摇滚乐手经纪人王诚（化名）表示：乐队合理的彩排时间是一到两个小时，彩排前，一个成熟的乐队必须做好准备工作，向主办方提交设备清单、通道清单，如果牵扯到报批问题，还要上交曲目清单。主办方根据这些需求做好协调工作，乐队上台直接调音，这样能大大节省时间。“后鲨”打人事件把主办方乐手的矛盾摆上了台面。但现状是，大多数音乐节为了节省场地成本，不惜压缩甚至取消乐队彩排和调音的时间。“后鲨”乐队称，本来主办方给他们留了彩排时间，到现场后却说舞台没装好，取消了。而为了保证在他们之后的压轴乐队的演出，还必须压缩他们的演出时间，这引发了鼓手的不满情绪，主办方处理方式又比较生硬，才导致了打人事件发生。演出超时，是音乐节的大忌，对于这个问题，海外成熟的音乐节和乐队有很多处理方式可以学习。比如挪威的Oya音乐节，主办方为了把控演出时间，在主舞台上挂了一只大钟提醒乐队，也能让观众看清，台上的乐队到底演了多长时间。而同样是演出时间被压缩，美国著名的就没有打人，而是砸了自己的吉他，并很人畜无害地骂了.比伯，国内乐队可学习之。主办方也很无奈：大部分都是临时工除了乐手的表现，一场好演出还离不开各个技术环节的支撑，但在最近几个音乐节上，各种硬件设施频频掉链子。乐迷白彬就失望地对腾讯娱乐记者说，“1号的草莓音乐节，我特别想看一个法国的乐队，结果他们在台上只唱了3首，到第4首时，音响就跳闸了，演出只好取消。”记者在去年的草莓音乐节上也有类似经历，澳大利亚歌手Lenka表演期间，现场音响忽然失灵，导致她和乐队的声音时有时无。大风差点掀翻舞台，这对主办方的考验真不小。业内人士表示，“现在市场火了，专业的人就那么几个，根本不够用，只能临时拉些人凑数，结果自然会出各种问题。” 潘高峰就以自己亲身经历告诉腾讯娱乐记者：“大型的音乐节有五六个舞台，每个舞台都需要导演、调音师、音响师、负责搬运乐器的剧务，但现在的情况是，导演一个人要身兼数职，不仅要协调乐队，有时候还要负责递水递毛巾。”沈黎晖对此也十分无奈，人手不够确实是现在的最大问题，“虽然音乐节的工作团队有上千人，但真正摩登天空的工作人员只有60多人，核心人物更少，不会超过8个。草莓音乐节举办6年了，期间淘汰和更新了不少合作，也在不断和临时雇佣的团队磨合，但每次势必都会产生新的矛盾。”大腕乐队多了但水平参差 张曼玉算唱得好的翻看今年音乐节的演出单不难发现，大腕真不少。除了张曼玉玩跨界，还不乏山羊皮、天空大爆炸、、HIM等诸多海外大牌乐队。可观众也发现，这些“高大上”的乐队之外，也有许多滥竽充数的存在，很多乐队水平实在太差。乐评人梁欢调侃道：“如果看一下网络直播，你会发现张曼玉绝对不是唱得最差的，她算中上水平。”女神，你的唱功被肯定了，你造吗！玩乐队门槛低：穿上皮秋裤就是朋克？不止一个被采访对象告诉记者，音乐节上很多乐队的演出根本不能称之为演出。国内的摇滚圈子门槛很低，有些乐手纯属玩票，纹个花臂就自称玩金属，凑几个爱穿皮秋裤的朋友就能组朋克乐队，压根就没有基本功。凭借万年不变的三和弦、扫弦绝技混迹各种音乐节，就连演出时的台词也是万年不变的——“噪起来吧！”梁欢就在现场见过一出“闹剧”：某乐队有两个吉他手，开场之前，主音吉他说自己的连接线有问题，另一个吉他手便拔下了自己的借给他。于是演出时主音吉他有声音，另外那个“不插电”的吉他手还要站在旁边尽情“摇滚”，不停甩头演得特投入，而观众则完全听不到他的琴声。某乐队键盘手迪迪（化名）称：“有些人玩摇滚，纯粹是图好玩，有些人则是抱着音乐理想去的，这两类人完全不一样，他们吸引的观众群也不一样。前者的乐迷不追求乐队实力，就是喜欢他们的范儿，稍微成熟些的乐迷就会觉得这类乐队没有可听性。不过中国市场大，无论什么样的乐队也都能混出几个粉丝。”摇滚圈的法则：按规矩办事儿都“很二”？“后鲨”乐队闹出打人事件后，不但不道歉，反而在微博上公开叫嚣“不后悔，没打够”，从而引发了对国内乐队素质的讨论。同样是演出时间调整，山羊皮乐队则表现出了对主办方和观众的尊重，为了配合10点前必须结束演出的规定，他们把自己每首歌的演出时间精确到秒，以保证演出质量。山羊皮乐队把每首歌演出时间精确到秒，保证演出质量。据不少圈内人士讲，国内摇滚圈确实有很多特别之处，“很多玩乐队的都认为按规矩办事是件很二的事情”。乐评人梁欢正在筹建自己的音乐工作室，让他感到最头疼的问题就是招人：“比如一个乐手评价另外一个歌手，私下聊天，我说你跟他合作过，你觉得他怎么样？这个乐手回答，‘我觉得他是一个傻X’。我问为什么？他说，那个歌手排练的时候抠得特别细，一点小错误都得重新来过，这不是傻X是什么？我说这是专业，这是好事啊，可在乐手眼里就是一种傻X的表现。”缺乏专业精神：叼着烟喝着酒就上台说起国内某些乐手的懒散作风，梁欢也一肚子怨气称：“我新专辑里有一首歌是摇滚风，需要找乐手做。以前我们也请过管弦乐队的老师，人家从来不迟到。可到了摇滚乐手那，打电话不是关机就是欠费，根本找不到人，约好了4点到8点排练，棚都定好了4个小时，结果过了3个小时人才齐，最后只能排1个小时。”砸吉他，可谓中外摇滚舞台上的常见动作。据音乐节从业者陈小北爆料，某“现场教父”早年间经常出现上台前，全人类都找不到他的状况：“等他彩排跟开奖似的，得看运气。运气好，他会叼着烟卷举着啤酒晃荡上去。运气不好，全队人干等他一小时。”另外，这个教父还喜欢砸琴，“他砸的都是便宜的琴，演着演着趁人不注意偷偷摸摸换一把便宜的琴，然后突然跟打了鸡血似的哐哐砸琴，还曾经砸坏过主办方的音响。”广告行业出身的陈小北对国内某些乐队的文化水平也很无奈：“有时候，我们会做一些正式的企划案，给乐队发过去得到的回应却是，‘嗨，这玩意儿我也看不懂，你直接给我讲讲吧。’”主办方发话：不尊重观众的，你们别捧场对于这些不尊重观众的乐队，沈黎晖表示，最好的解决办法就是让时间和观众去淘汰他们，“对乐手实行军事化管理，9点多起床，练3个小时琴，不现实。每个艺术家都有自己的生活方式，但最终市场会告诉你一切。国外的艺人有更懒散的，喝酒、嗑药，你不买他的票不就完了。”打架、偷窃、咸猪手…… 乐迷也别乘机耍流氓除了乐队，观众可谓是音乐节的另一方“表演嘉宾”，打扮另类、着装时尚的文艺青年俨然成了音乐节中一道特别的风景线。然而，还有一些人却表演着乱丢垃圾、逃票、打架、偷窃、咸猪手、辱骂乐手等戏码。这不禁让大家疑惑，“他们到底带着什么目的去音乐节呢？”同样是人员密集的音乐节现场，北京的草莓音乐节（左、右）与挪威Oya（中）的草坪形成了鲜明的对比。别把音乐节变成了“垃圾节”音乐节期间，丢弃的纸杯、食品包装、塑料袋……充斥在各个角落。据不完全统计，通州运河公园（草莓音乐节）和海淀狂飙乐园（迷笛音乐节）在小长假3天内分别处理了超过80车和20吨的垃圾，音乐节俨然变成了“垃圾节”。垃圾遍地，观众有原因，主办方也有责任。比如垃圾桶数目少，位置不醒目，倾倒不及时等。参加过海外音乐节的小鹏（化名）告诉记者，“这确实有素质的问题，同样是上万人的音乐节，同样是下雨路很泥泞，日本富士音乐节的场地内没有一点垃圾。他们垃圾分类细致到一个瓶子分成盖子、商标纸、瓶身。”而同样参加过海外音乐节的DJ有待对腾讯娱乐记者说，“其实海外音乐节有很多好的经验可以借鉴，比如挪威Oya音乐节，他们把宣传环保的彩色气球栓在垃圾桶上，让观众很容易找到。德国柏林的 Festival也会在入口派发垃圾袋，同时，音乐节门票内包含一笔十几欧的环保费。音乐节结束后，歌迷如果能够把垃圾袋装满送回给工作人员，就可以拿回这十几欧。”咸猪手、砸乐手，摇滚≠耍流氓音乐节是乐迷狂欢的日子，却成为某些人心中的“放浪形骸日”，要知道张扬个性和耍流氓是两回事。女乐迷盒子（化名）告诉记者，今年音乐节上就遭遇了咸猪手的偷袭，“我们在电音舞台前跳舞，突然就有人在背后捏我屁股。”在POGO（乐迷随音乐跳跃及互相冲撞）时发生的流氓事件更多，两年前，Subs的女主唱在演出时，玩了一个激情“跳水”（乐手从台上跳向观众，观众一起用手接住），却险些被台下的“乐迷”们扒光衣服，无数双手摸胸的画面不堪入目。山东日照的迷笛音乐节也曾传出女乐迷“跳水”被扒得精光的丑闻。subs女主唱爱“跳水”，被台下观众吃豆腐。除了咸猪手，还有偷窃，网友十万嬉皮吐槽：“前排观众太多，为了不挨挤，我双臂交叉在胸前给自己留出呼吸的空间。可没想到，手机却丢了！”今年的长江国际音乐节上，由于演出延时，有乐迷为了发泄不满将矿泉水瓶扔到台上，歌手黄绮珊和分别遭到袭击。另外，为了聚集志同道合的好友，打旗帜一直是音乐节上的传统，但现在的旗帜却让人大跌眼镜。DJ有待称：我在“迷笛”看见有人举着写有“傻X”的旗子，真有点不可思议。我不太理解这些人是什么心态，但他们的心理素质一定非常好。”今年音乐节上的旗帜让人大跌眼镜当然，音乐节上也有正能量人多的地方，就有人性，人性有负面，当然也有正能量。今年迷笛音乐节痛仰乐队压轴登场时，有个歌迷的钱包不小心掉在地上，那会儿是气氛最嗨的时候，但离他最近的人们都自动停下POGO，围成一个小圈让失主捡钱包。而沈黎晖则告诉记者，今年在演出最后说，“大家把垃圾捡起来”。于是演出过后，那片舞台的垃圾就真没有了。通过这件事，他明白了和观众沟通的重要性，“不是教育，是沟通，让大家自觉带走垃圾。”总结陈词：事实证明，我们需要音乐节，否则那么多荷尔蒙，那么多的内心的压力如何释放。虽然不可能要求参加音乐节要享受到五星级酒店般的服务，但起码要让观众们“有尊严”地high，比如排队5分钟能上个厕所，散场2小时能回到家，看演出不用担心人身安全。这些其实并不复杂，但需要主办方、乐队和观众们都拿出点诚意和作为来，这样才能让我们的音乐节文明、有爱起来。一句话看音乐人眼中的摇滚精神：摇滚在中国已经背上了一个不公平的名声，好像这是包括一些不法青年、无业游民、吸毒者、性乱者、不守规矩者的一种聚会。中国赋有批判性的音乐，都被敌意化、妖魔化了。李志（民谣歌手）：摇滚精神是什么？自由、平等、博爱、热情……一万个人有一万个说法，这些都扯淡。涉及到钱，所有行业都一样，四个字：契约精神。沈黎晖（摩登天空老总）：摇滚精神除了愤怒，还要有智慧、有脑子，这在中国的体制下更考验人。张帆（迷笛音乐学校校长）：不是谩骂和殴打，也不是发泄，而是为了音乐、友好、平等、理解。木玛（音乐人）：如果在跟他人有关系的工作中，过度地强调自由和摇滚精神，那其实是在耍流氓。强子（嘛觅轰乐队主唱）：许多人都认为摇滚精神就是痛苦，这是错误的。摇滚是一种自由的力量，无拘无束，甚至不是音乐也可以体现出摇滚精神。低苦艾乐队：摇滚精神是自由、平等与爱，平等由法律来维护。邹小樱（乐评人）：我也不知道在中国“摇滚精神”是什么。《新华字典》有？
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什么是耳机的声场（音场）？这不是“玄学”！（一）
耳机的声场还是有一些特点的by &&&&声场这个概念可能是平常讨论耳机或者播放器音质时比较常用到的一个词汇，也是比较难阐述的一个HiFi名词，其所涉及的声学知识较多，故在此不进行深度论述，目的旨在帮助读者建立关于耳机以及其他音频器材的声场（音场）概念，帮助大家在选购耳机时对产品品质进行辨识。PS:本文讨论仅仅涉及HiFi器材讨论，如果你在使用动铁耳塞，请忽略本文。写在前面的话：&&&&耳机声场的还原从一开始就是一种模拟，音箱可以通过物理重构一部分的真实声场，耳机自始至终都是模拟的，所以耳机声场和调音关系很大。所以很多情况下，我们只将耳机的场感叫做音场。关键词：响度和延迟&&&&理论上来讲，人耳之所以能感受到声场是因为左右耳的响度差和时间差。&&&&响度：很直观的可以感受到，声音越大，则距离人耳越近，左右耳响度差使得人耳能辨别音源方位；&&&&延迟：包括声音的反射以及在空气中的残响感（堂音和残响表现能力）可以看做是一个能量衰弱的过程&&&&声学讨论到此为止，下面我们从实际听感角度来看待声场的问题：各类器材声场真实程度的理论极限：&&&&&&&&耳机（人头录音）&=耳塞（人头录音）&音箱&耳机（普通音源）&耳塞。&&&&首先，我们必须明确一个顺序，声场体验的真实程度大致是按照上述顺序排列的，关于“人头录音”的概念，不明白的可以去问百度，这里不做过多理论解释；而音箱这里只讨论2.0声道的，因为环绕声不属于HiFi范畴内的东西，排序的依据是还原声场的完整度，人头录音是360度的，音箱和耳机普通音源都是180度的声场。&&&&音箱的声场会涉及很多环境布置的问题，所以本文讨论的情况仅仅针对耳机和耳塞（普通录音音源），并且声场形状是建立在听感经验基础上的，比较形象，但和声学理论并不完全相符，所以只能算是一个相对概念，请烧豆们各位自己斟酌。（以HiFi系统为准，监听后端系统请自觉回避）第一，耳机声场的概念&&&&本文将耳机的声场（音场）基本概念分为两个可视化的区块部分来讨论，&&&&1）场感：包括声场范围，宽度和纵深等等。&&&&2）结像定位：声音的形、立体程度、距离感等体验&&&之所以这么分类，是因为人耳对不同频率的声音敏感程度不同（不是所有频率的声音都能分辨距离和方位的），具体敏感度关系可以百度搜索“等响度曲线”。大概7000hz左右最为敏感，而极高频（12000以上）和极低频（150hz下）的声音都是不具有指向性或极弱指向性，比如雷声（低频），和一些电流噪声（高频），距离远点的话你很难分辨音源方位。相对而言低频指向性更差，而低频延迟对场感体验是十分关键的素质。如下图：声海（森海塞尔）动圈入耳IE8的两项分布IE8/hd650的声场 假设动态无失真情况&&&&&&A区域我们可以认为是结像定位区域，这个区域内听到的声音是凝聚成像的，是立体的、有方位感的，人声口型是可以分辨口型大小乐器之间的距离的。&&&&B区域我们可以理解为场感区域，也可以叫做能量场，是能量发散和消退的过程区域，决定了人耳声场听感的范围、宽度和纵深，影响本区域听感的因素主要是高解析度下的极低频和高频延展的表现。&&&&然后我们来看一下什么是声音的结像感，以及它和声场的关系。我们仍然用图片来举例，焦距和景深，可以看做声场的A和B区域&&&&结像感我们可以理解为摄影技术里的“焦距”概念，而有焦距就有景深，相当于声场的结像定位和场感的关系，结像定位线条要清晰，而背景线条要模糊，如果反客为主，则听感必然糟糕（监听耳机由于专业需要，会这么处理细节）&&&&另外，声场的A和B区域必须是一个完美融合的过程，两者过度不应该存在明显界限，这个问题关系到一个结像面大小的问题。比如鼓声，除了有一个富有质感和方位感的鼓点外，鼓面大小要通过B区域的低频延迟来判断。也就是说B区域的听感会对A区域结像感的真实程度有很大影响。&&&&PS：关于结像感，烧组拙作一篇，可供参考：&&&&上述情况都是理想状态，下面我们来看看各种耳机、耳塞大致的声场形状（假设动态无失真的情况下）为了避免误导，下面会举例说明不同耳机的音场形状1. 耗材级的耳机、耳塞声场被压缩，几乎没有结像&&&&我们常见的mx360，以及各类装机用耳塞，特点是所有声音全部在脑袋内发出，音场扩散拥挤在中间，当然你用sony的旗舰播放器X1000系列搭配森海系耳塞时候，也会产生这种音场拥挤的感觉。2.消费级耳机、耳塞（700下，不排除有特例）有场感，但是缺少结像&&&&比如mx760，dtx80，dtx300p，px100等，有很大一圈音场~，你可以感觉到声音明显向外部扩散，但是没有什么定位和结像能力，声音密度差，动态小，所有声音都在中间一点发出。3.hifi入门级耳机、耳塞场感、结像二选一&&&&er4p和TF10，以及ie7。动铁多数是音场广阔定位不错而缺少结像，ie7这类人声系的动圈耳机则是结像感不错，但是音场不够通透。而FS的新单元的M5还有FX700则是属于比较中庸类的。4.hifi级耳机、耳塞IE8/hd650的声场 假设动态无失真情况 &&&&IE8和exk这类动圈旗舰可以做到这种效果。而动铁的声场是个大问题，多数是音场广阔而缺少结像的空间感。5、hi-end级的耳机（目前还没有耳塞能达到，如果唯一有一个的话，便是IE800，使用了最新的微动圈的技术，动态控制能力完全不差于大耳机，会有低频微动态的表现）HD800，ed9这类拥有低频微动态表现能力的耳机才拥有在弱指向区域的结像能力&&&&这个程度目前听过的只有ed9和hd800吧，kk也算一个，但是我没听过完全推好的。微动态，就是低频动态还原能力，可以让你的音场扩大一圈，并且在微动态的音场区域内你可以分辨声音的距离和方位。比如远处的爆炸声。所以有微动态的耳机，看电影玩游戏会非常爽，而在玩游戏时候的代入感和声场真实度，完全超越各类音箱，因为hifi音箱无法表现背后音源，而环绕声音箱有一定的距离延迟，代入感欠缺点。有米的朋友可以试试ED9接随身解码玩游戏，绝对是顶级享受。&&&&比起之前的耳机，此级别的耳机声场能够对低指向频段的声音进行距离和方位上的结像&&&&关于声场的第一节结束了，只是基本罗列了一下各级别耳机声场应该是什么样的，更深入的内容，敬请期待第二节。&&&&第二节会讲述和以及三频素质的一些关系。下一篇：系列专题内容：1、2、3、最后(C)本作品版权归原作者所有，烧耳机首发，转载请标示作者名及本文链接。
应该够直观了了吧！
我是看明白了
占座学习。。。
这个图文科普果然好:D
老实说扯上拍照就好懂一点了。。。再加图示。笨龙老师威武。
强帖留名。
不知道KK的声场是什么样子
01:07:49 Bill_Tsai (现在广告帖素质都很高)
不知道KK的声场是什么样子
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深不可测……
写的真好！又是用人的视觉感官来形象化描述听觉感官，很到位。
不明白喜欢动态和声场的笨龙不去玩箱子，而去在耳机里寻求这些
真好 起床再看
学习了，老大睡的真早！
这次看懂了。这文章比我想像的还要好。
笨龙你是学什么的……好强大…
完美跟帖中...
留名，笨龙好帖
哪里有人头录音的资源啊？
文章很强很有爱
强帖~学习~~
图文并茂啊，好贴！尤其赞拿影像来类比声音的想法
哪里有拜亚DT235的、、
学术贴，赞~
抱歉这么晚才推荐……不过我也算是久等了啊～
那个图，越到后面越买不起了。。。
看是看懂了 如果能试试那就太完美了·~·
笨龙哥的文章，支持下
笨龙老湿的文章就是各种深入浅出啊，，话说，我现在看到笨龙就想起阿姨八
阿姨八有鸟不好啊、1？
阿姨很好的啊，木有人说不好，老龙淡定，哈哈
同楼上，，阿姨八挺好的呀，虽然我喜欢阿姨七的风格，，昨天兴起拿劈叉两百来听，，一首歌没放完都拔了，，
PX200就是凉白开
不错，又学习了
还在消费级中打滚, 为听得见和听得清纠结
启蒙大师啊
那 相 對 聲海 IE7 能 量 場 應 該 變 成 長 方 形 吧 ?
太牛了！图文并茂！科普~~~~
如果我说有塞子声场比罩子还要正会不会有人笑我？
每帖必推荐~~写的不错~~
塞子比大耳机正很正常
但比大耳机大就不太正常了
学习+关注微博，年初意欲入手1k级别的大耳机，相中k601,……二房杯具
慢慢来，音乐欣赏和器材一同进步
大神， 可以帮我介绍款1000左右的入门耳机不， 我主要听ROCK，嘻哈的，声场什么的最好都不错哦，期待。。。。
塞子比大耳机正很正常
但比大耳机大就不太正常了
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噗 笑了
期待。。。。
sr80，千元摇滚最佳
问大神， 是买耳机好还是耳塞好哦， 我感觉耳塞小些，方便些捏~~ 耳机有点大。 那种效果好点？
耳机效果好，耳塞这个价位其实也不差
看你喜欢了
哦，有点想入手TF10或者ie8，可以给点建议不。。。
看你听啥- -
我一般听摇滚，就flyleaf，killers，manson, 还有 T.I. kanye west那些嘻哈~~~~~
tf10和ie8应该都行。。。。。
追求刺激tf10，追求声感ie8
哦， 谢谢了~ 我想入手TF10
ie8没白菜，听说推力小的随身前端貌似推不大好...
推的很不好- -
TF10声感比IE8差多远？换线后有改进么？
如此推来，那森海大奥的声场图像得是画成什么样子呀
大奥没听过，不晓得~
tf10的问题是调音和单元素质问题
不是换线就能解决的
那呀根本就没泛音
牛的很。。。
唉~~
话说鸣谢里面好歹也写上哥的名字么~~
白给你讲了那么多啊~
谢谢奔大...看来TF10应该不怎么适合我...但是我感恩节定的99刀的特价TF10今天据说到货了，没得退....
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这篇还没写完呢- -
回头加鸣谢
谢谢楼主，将我带入音乐的殿堂~~
我新手入门　想入手　ＩＥ８　＋索尼　Ｄ５０　有时听古典　有时流行　～
求大家给点意见
没问题- -
回ls
01:55:06 何琐思 (作为一个废品，我应该回炉重铸)
ie8没白菜，听说推力小的随身前端貌似推不大好...
01:55:41 公园笨龙 (生活在死后还有人谈论us的时代)
推的很不好- -
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SONY A系列推IE8
囧～～～ 说的我想换前端了。。。 那SONY的XK给力吗～～
D50容量实在太小，又重， 真受不了
xk不给力，不过比ipc好
我现在sony A系的前端，要想推好IE8的话，笨龙能推荐个性价比较高的耳放吗～～～
- -耳放要有lo才能用，sony a貌似都用不了=- -
要命的LO 啊。。
难怪那么多人会选择IPC
可以说 以上所有的论述都是完全是错误的
最简单的问题
第一 录音是用音箱做监听 用音箱做混音 所以一张唱片里的声场信息 都是以音箱回放为前提的 你要放的正确 必须是音箱 好坏可以暂且不谈
第二 音箱无论怎么摆都是相对在听者的前方的 至少有数米的间隔 耳机 耳塞呢 完全是贴在人耳的两旁 就算你耳机用单元倾斜 KK那种往左右两边弯一下 还是离人的耳朵太近了
第三 由于箱子是在听着的前方 所以 左右声道出来的声音 基本都是2个耳朵完全听到的 而且要经过听者自身的反射 还有最重要的那个肩部的反射 OK了 耳机呢 你说KK还像是可以反射下 那么那个头戴的耳机呢 耳塞呢 尤其是入耳的耳塞呢 能拿入耳的耳塞听出所谓的声场 谢谢 您是人才 您的生理构造 必定不同于常人
所以 结论就是 耳机 耳塞在非人头录音的情况下 毫无声场可言 或说 无法正确的再现出唱片中的声场信息 无正确可言那也就没必要说好坏的问题了
最后最后 很多人说 耳机 耳塞的声场和箱子的声场 是不同的 不能按一样的标准去讨论 我的看法是基本认可这句话 但是前提是 这个世界上有大量的以耳机 为回放标准做的录音么？？？？ 没有 谢谢 那么就别拿这个来说事了
对了 补充一句 声场 音响里说的声场 必须是在 交响或者大编制音乐 尤其是现场的唱片中的 至于所谓的声场的形状 谢谢 你乐队是怎么排的就是什么样子啊 你音乐厅是什么样子的 声场就是什么样子的啊 这玩意 能是方的 能是圆的么？？？
还有 还有 HIFI这个玩意 别拿其他东西来做所谓的举例 HIFI只和2个东西有关系
第一是 音乐的现场
第二是 录音乐的录音棚
自己去听过了 研究过了 才能基本搞清楚 HIFI 到底是什么东西
至于器材的原理 制作 也都是以以上两个为基础产生出各种略有不同的理解
ls的也犯了致命的错误- -
你忘了耳机分为两类，hifi耳机，和监听耳机，音源是多数是监听音源没错，可问题是后端是有调音的，任何一个hifi耳机的频响曲线它都不是直的……有根据
hifi耳机会人为进行调音的，目的是还原人耳听到的声音（增加声音延迟和残响频段的表现，包括频响曲线都是以人耳最终听到的曲线为准，而非乐器发声的频段），声场就是一个虚拟声场~不是真的，所以这种声场和你用箱子听到的是不一样的。
像ie8这种塞子，舞台监听用，是还原现场效果，所以腔体设计会认为增加声音延迟。
这样的话，就回有一个模拟声场出现了。
关于hifi和监听的问题，第二篇会讲
还有，yang兄，本片文章开头指出了，特指耳机声场，耳机声场必然是虚拟的，耳机和音箱声场不能相提并论。但是流行乐在耳机声场内是存在形状的，因为三频能量分布关系到。
因为yang兄喜欢动铁监听耳塞，所以认为耳机都没有声场- -，但是监听和hifi毕竟不是一类东西。监听是还原乐器发出的声音，hifi是还原人耳听到的声音
人耳判断声音距离的依据是声音的响度和延迟以及混音时间，判断方位是依据左右响度差，
并且人耳存在一个等响度曲线，极高频极低频响度对人耳很不敏感，所以这类声音人耳无法通过响度判断声音的延迟，但是仍然可以通过混响和空气残响来判断距离和场感大小。
就这么说，目前普遍流行的各类主机游戏中，声音全部都是用算法进行模拟，并且声道都会有选择，耳机 2.0 2.1 5.1等，所以我们可以知道针对不同听音环境是有不同声音算法的。
同样，在hifi耳机中，也会针对耳机进行还原模拟，通过三频频响分布，能量分布，腔体设计来达到声场还原的目的。
通常来说，em和jh13的差距就在这里，jh13场感很糟糕，em就非常理想，动圈对泛音残响还原天生有优势
最后，监听和hifi是完全不同的声音取向，而非略有不同
习惯hifi器材的人，听到监听器材=大便声……
说直接点就是这样的。
又是一个错误
第一 我不喜欢动铁的玩意
第二 唱片的录制是为了音箱回放 而非耳机回放 所以你要听到唱片上最正常的信息只能用音箱而非耳机
第三 有哪个耳机上会有一个小电脑 来针对从音源里的音频信号来对耳机回放的时候进行下调整（耳放里倒是有这样的产品 比如SPL 也就是那个所谓的交叉互馈技术 但也正因为有这个技术 变相的证明了 多数的属于耳机用的器材 是无法有音箱那种声场表现了 所以需要在其专用的器材上做调整来模拟近似于音箱的表现）
第四 再解释下声场这个东西 比如说上海东方艺术中心的那个演奏厅 如果说 演奏场地是100平米 你做在第10排7坐 那么音箱就是摆放在舞台两边 正对着听众 还原出的乐队规模的大小 那就是这套音响系统的声场大小 而且很关键的一个地方是 喇叭必须是正对的观众 想象一下 如果在同一个环境下 把2对喇叭各转90度角 直接对在听众的左右耳朵 而且是贴上去的 那么怎么可能会有那个声场的效果呢？？？？
所以 结论就是 说耳机 耳塞无声场 那是因为本身的声音传递的方式导致的 而非什么HIFI 监听之别 更别说什么动铁动圈之别了
常识 常识啊
hifi耳机会人为进行调音的，目的是还原人耳听到的声音（增加声音延迟和残响频段的表现，包括频响曲线都是以人耳最终听到的曲线为准，而非乐器发声的频段），声场就是一个虚拟声场~不是真的，所以这种声场和你用箱子听到的是不一样的。
这句话又是错的 不同的人 在音乐会现场会有不同的高度 宽度 耳朵之间的间隔也是不同的 也就是说 反射的特性都是不同的 难道你听的耳机 是你自己去耳机厂量好你的身高 肩宽 头宽之后再做的么？？？？？？？ 如果不是 那么他怎么调整
所以稍微仔细想下就能明白 乐队是在你面前的 音箱也是在你面前的 只有音箱 才能模拟出乐队在你面前的样子 这也就是声场 无论是监听箱子还是HIFI箱子 只要是在你面前有一定的距离的 就会有声场 在这个基础上再说好于坏 才有意义
大多数流行乐没有声场 为什么 很简单 你知道录音的时候 那个乐队是怎么分布的么？？？？ 歌手在乐队的哪里么？？？ 不知道 完全不知道 既然不知道 怎么分辨
那么 已经可以给声场下个定义了 那就是 还原乐队或者人在你面前的样子与方位 参照的对象 就是录音的时候 这个乐队或者人的样子与方位
当年某人很推ue的说- -
- -，耳机腔体设计，单元调音，三频能量分布。
有一个一次，频域响应，可以看到器材频响失真的时间关系的。
这就可以控制残响和混响的效果了。
至于你的那个声场理论，其实就是HRTF信息，耳塞基本是没有，耳机有一半，音箱基本上都有，人头录音则是360度信息，所以只有人头录音声场才是最真实的。
如果耳机单元的频响曲线和音箱是一样，那么确实如你所说，不可能贴在耳朵上还能有声场感，因为中间声场信息（空气阻隔衰减效果）全部丢失。
不是事实是，只要它是一个hifi耳机，声音频响曲线就不可能和音箱相同，耳机的频响曲线是模拟声音衰减后的曲线，也就是直接由调音师模拟出来的一个声场
如果你一定要把耳机的声场和音箱的混为一谈我也没话说
流行乐的声场是在录音室就被模拟出来的，不然要混音干嘛呢。
流行乐声场不大，但至少能分离出人声和配乐的距离
就这么小，但距离是存在的，否则声音结像会平面化，听感会非常糟糕。
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