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| 联系方式邮箱：京剧名家王蓉蓉唱红30年 伯乐竟然是朱旭
作者：王润
王蓉蓉与伯乐朱旭
　　京剧大腕个唱纪念从艺30年
　　6月19日、20日，北京京剧院将在长安大戏院主办两场“金声韵?王蓉蓉舞台生活30年专场演出活动”，庆祝北京京剧院一团团长、著名张派青衣王蓉蓉从艺30年。昨天的新闻发布会特意安排在王蓉蓉的母校中国戏曲学院举行，而且还请到了当年把王蓉蓉领进京剧艺术之门的“伯乐”、北京人艺的著名艺术家朱旭老师，以及当年把王蓉蓉接进校门的原中国戏曲学院副院长贯涌。
　　王蓉蓉面对着一桌子的奖状奖杯，自己也“吓了一跳”。她说自己从学戏到毕业到工作至今，“三十多年的时间里，除了吃饭、睡觉，所有的时间都用来学戏、演戏。”这些年当中，王蓉蓉周围很多同学、同行都耐不住清贫寂寞，纷纷改行了，“有唱歌去的，有拍电影电视剧的，有经商的，有出国的，有在剧团工作同时搞副业的&&像我这样一直只有这一项工作的已经很少了。但京剧艺术是我一生酷爱，我很幸福能选择它作为我一生的事业。到现在，无论是传统戏，还是原创戏，我排戏演戏也从来没烦过，还是特别有兴趣。”
　　除了幸福，王蓉蓉还觉得自己很“幸运”。她称自己一生中正是遇到了像“姑父”朱旭这样的好人，像张君秋、蔡英莲、贯涌这样的好老师，还有支持她的观众。
　　据悉，6月19日、20日的专场演出包括一场张派名剧《状元媒》和一场王蓉蓉领衔的个人演唱会，展示王蓉蓉从事京剧艺术30年来的艺术成果。马派名家杜鹏，北京京剧院青年老生演员杜础⑺侮挥睿判慊逞菰焙廾鳎罢排伞毙滦阃跖蔚榷冀用俗ǔ⊙莩觥Ｌ乇鹬档靡惶岬氖牵跞厝鼗菇诟鋈搜莩嵯殖∈障掳嗣降埽旄嗄昵崛巳ゴ芯┚缫帐酢
　　延伸阅读
　　王蓉蓉的成功可作戏校教案
　　王蓉蓉从1983年毕业进入北京京剧院，三十年来，“梅花奖”、“梅兰芳金奖”、“白玉兰奖”&&获奖无数，2010年还获首批中国京剧非物质文化遗产优秀传承人称号。但她既不是京剧世家，又属于“半路出家”，16岁开始坐科，为何能够成为张派最顶尖的传人？原中国戏曲学院副院长、戏曲教育家贯涌认为：“王蓉蓉的成功，具有典范意义，值得学校认真总结。”
　　贯涌表示：“中国戏曲学院60多年的历史，前30年是中专教育，后来改成大学教育。从王蓉蓉这班学生开始，才正式开启了戏曲的大学教育。该如何培养戏曲大学生？三十几年来，我看着王蓉蓉一步一步向前走，对她的成长过程做了个总结，认为这是一个在研究中继承，在继承中发展，在发展中升华的过程。”
　　“以前戏曲中专教育沿用的是几百年来行之有效的模仿式教学，强调口传心授。王蓉蓉16岁进校时，有人认为是不是太晚了，还能不能学戏了。现在可以证明，不仅能学，而且学好。”贯涌说：“王蓉蓉当年进校后，得到了张君秋先生的亲传。但张先生是一个极会唱戏，但不会教学的老师，他的方法是自己先唱一遍，然后让学生模仿，不对就再来一遍。他不善于纠正学生的不足，给学生指出表演的要领，一切要靠学生自己去悟。而王蓉蓉有着扎实的高中文化底子，喜欢读书，懂得钻研，能够在学习中自己去琢磨、去悟，这种在研究中的继承比单一的模仿继承要深刻得多，在以往的中专教学中也是没有的。”
　　另外，贯涌认为王蓉蓉的成功也得益于当时刚刚兴起的“导演制”。 “导演制和老师教戏有天壤之别，导演要给演员分析、讲戏，还要让演员写分析角色的人物小传。当时学校排《秦香莲》、《赵氏孤儿》，受斯坦尼的影响都实行了导演制，让演员对创造角色具有主动性，学会找到塑造人物的方法。”贯涌称赞道：“王蓉蓉这么多年来，一直在继承中探索和发展，演了相当多张派剧目，也整理了不少张君秋先生后来不常演的剧目，她的表演既是原汁原味的张派，又有自己对流派的见解和阐释，在&张派&中升华出了&王韵&，有了王蓉蓉自己的味道。她的勤奋和坚持让她有了今天的成功。”
　　幕后故事
　　朱旭怎么成的“蓉蓉姑父”
　　昨日发布会现场，桌子上摆满了王蓉蓉从艺三十年来取得的各种证书、奖状、奖杯。令朱旭一眼便看见并特别感慨的，是王蓉蓉中国戏曲学院毕业取得的学士学位证书。作为中国戏曲学院由中专改为大学后的首届毕业生的学位证明，这本编号为“001”的证书特别有历史意义；而且，这本被朱旭老爷子称为“龙图阁大学士”的证书，也记录了朱旭和王蓉蓉这爷儿俩之间一段珍贵的缘分。
　　“我们爷儿俩有缘分啊！现在蓉蓉还管我老伴叫姑姑，管我叫姑父。”和很多从小学艺的京剧演员不同，王蓉蓉走上京剧艺术道路可谓“半路出家”，而这“引路人”，正是被其称之为“姑父”的人艺老艺术家朱旭。
　　当年，16岁的王蓉蓉为陪父亲治疗腰椎间盘突出，从老家鞍山来到上海，住在医院附近的招待所里。一次空闲，她听到半导体收音机里播放京剧《杜鹃山》的唱段，忍不住跟着学唱了起来。没想到她这开口一唱，便吸引了招待所里人们的注意，大家都觉得这孩子学得快，唱得好。朱旭老伴的哥哥当时也住在招待所里的，他将王蓉蓉推荐给了朱旭：“这个鞍山的孩子声音特别好！”于是，王蓉蓉暑假时便来到了北京朱旭的家中。
　　朱旭说：“蓉蓉到了我家，我就拉胡琴给她伴唱。我现在还记得当时唱的是一段《龙江颂》。结果她这一唱，把我住的史家胡同人艺宿舍院里的很多人都给吸引过来了。像现在已经90多岁的杨威大姐也爱唱戏，当时进屋来看了蓉蓉半天，大家都很喜欢她。从那个时候我就发现，蓉蓉的声音有魅力。当年教我们发声的王家祥，也称赞其音准极佳。”
　　于是，朱旭请来高盛林、荀令香、蔡英莲等专业老师，大家都很认可王蓉蓉的嗓音，但也有人担心她16岁才开始学艺是不是晚了。于是朱旭提议，“别让蓉蓉再回老家上学了，免得又耽误一年。干脆让她到戏校旁听学习吧。”但学校以前没有旁听的先例，食宿都无法解决。朱旭当即表示：“吃住好办，都在我家就行了！”于是，王蓉蓉便住在朱旭家里，每天骑车从东城史家胡同赶到南城戏校去旁听。但有人为此贴出“大字报”，批判朱旭为王蓉蓉“搞特殊、走后门、行不正之风”。朱旭只好把王蓉蓉父亲刚寄来的一封信拿给校领导证明和其并无亲属关系，只见信一开头便写道：“我们素不相识，十分感谢您对蓉蓉的照顾。”朱旭感叹道：“我和她非亲非故，算什么走后门？！这就跟我看见一个2米5高的孩子，一定想法儿将他送进体校去一样！”
　　不过一向不爱管闲事的朱旭，确实对王蓉蓉非常上心，当时学校里都将其称为王蓉蓉的“监护人”，王蓉蓉也一直管他们老两口叫“姑姑、姑父”。王蓉蓉回忆自己当年住在朱旭家中，平时不经常下厨的“一级厨师”朱旭，会专门给她炒几个拿手菜。
　　王蓉蓉在毕业分配和后来工作当中，也经常征求朱旭意见。“当年有很多人都撺掇我演《杜鹃山》，我确实也很喜欢这出戏，最早喜欢上京剧就是因为这个戏。但姑父对我说：&一出戏再好，如果其中的人物不适合你，就不要演。&我也觉得自己在扮相上不太适合这个戏，听了姑父的话，就决心不贸然演出了。”
　　不过自从王蓉蓉进了中国戏曲学院，正式踏上京剧从艺道路，朱旭就再也没给她拉过胡琴。老爷子谦虚地说道：“我不敢再给她拉了，怕老师教给她的腔让我给搅乱了。这一晃，都30多年过去了！”（来源：北京晚报）
(责任编辑：崔延)
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漫话《空中剧院》播出的京剧《白蛇传》（王蓉蓉主演）(9/3701)
8月30日，周六。《空中剧院》播出了京剧《白蛇传》。主演：王蓉蓉。
& & 无疑，我想，这出在一年前录制的戏，看点自然是王蓉蓉老师的白娘子了。王蓉蓉老师的戏，在《空中剧院》里播出了不少，传统的和现代的都有，唯独没有这出《白蛇传》。相信每个收看今晚《空中剧院》播出的戏迷老师，一定是满怀期待的，期待着王蓉蓉老师的白娘子倾情出演。
& & 说一点看完播出后的整体的感受。
& & 坦率地讲，我是带着一种好奇和疑虑来看蓉蓉老师的这出《白蛇传》的。区区不才，看戏的数量不能与论坛里各位戏迷老师比肩。不过，因为京剧《白蛇传》在《空中剧院》的播出次数也不少，知道了演绎《白蛇传》里的白素贞的演员要有刀马旦和青衣行当的功夫的。而且，就留在脑海里的白素贞的开打，是异常激烈的。比如，史依弘的白素贞。所以，对蓉蓉老师要一个人拿下《白蛇传》里的白素贞的表演，是有点担心的。我们经常看的是蓉蓉老师的《秦香莲》、《状元媒》、《沙家浜》等。
& & 当然，看完播出，好奇满足了，疑虑也消散了。对王蓉蓉老师演绎人物的表演才能也有了进一步的了解。
& & 纵观全剧的表演，觉得舞台上的的气氛经过演员的表演被渲染得比较浓烈。特别是一些人物的出场动作，能够起到把看戏人的情绪带入剧情当中的效果。如，许仙的出场，就给人以一种顶着风雨行进的状态感觉；在《游湖》一场即将结束时，许仙在船上的“手舞足蹈”以及那种带着向往色彩的目光，十分恰当的表达出了许仙的多情、忘情的性格。
& & 小青的表演，也是这次播出的一个看点。无论是在演唱还是开打、或者是人物情绪的表现、或者是表现踢枪技巧方面，都可以体会到演员的表演是带着人物状态的展现而不是在走程式。从某种意义上说，小青的表演还有烘托白素贞的作用。
& & 可以看到，小青的一些武打表演是在替“白素贞”的。众所周知，王蓉蓉老师的特长是唱而非“武打”。明显的感到白素贞的一些武戏给了小青。虽然如此，我们也看到了蓉蓉老师以不凡的功力在《盗草》、《水斗》里的一些开打表演，剑术、枪及枪花等的展示，也足以让人叫一声“好！”了。
& & 客观地讲，这次的《白蛇传》的表演，是蓉蓉老师近年的表演才能的一次全方位的展现了。
& & 似乎，看《白蛇传》，依然还是《断桥》一折是观众目光的焦点。所以，演员在这场戏里的表演是最动情了。这种“动情的表演”，虽离不开程式，若没有演员自身情感的“润色”，也仅仅只是舞台上的角色“自作多情”的表演，无法进行演戏人与看戏人之间的情感沟通。
& & 可以讲王蓉蓉老师在这场戏里的表演，不仅让我有所感动且还透过她的表演读到了白素贞对许仙的爱是那样的真诚。
& & 演员的对角色情感的表达应当从戏的一开始，就要一点点的渗透在表演里。这样，才能让观众对舞台上的表演投入。这出《白蛇传》的表演从一开始，就抓住了我。尽管我对这出戏的剧情了如指掌。
& & 所以要以《断桥》这一场戏为例，因为在观剧时，觉得不管是白素贞还是小青、还是许仙，他们的表演，几乎说是在这场戏里进入到了一种最佳的状态。这种状态，又在无形之中让主演得到了一种感应，从而，使主演的表演得到了更好的发挥。于是，不知不觉中，这场戏里的人物情感的交织成为一张网，让我深陷其中。观众看戏的情绪也在舞台上表演的一张一驰里得到了释放。
& & 写到这里，我还是要实事求是的说，在以往看王蓉蓉老师的戏的播出时，真能够感觉到蓉蓉老师在舞台上动情的，是不多的，人物表情都比较平淡。这是我的个人之见。像在《白蛇传》里白素贞那样的表演，达到了情景交融的，更是少见了。
& & 从金山寺下来，再到西湖旁，白素贞是精疲力尽了。所以，白素贞的唱腔虽保持着流畅和韵味，但脸上的表情告诉我们，此时的白娘子的身心已疲惫不堪了；徘徊湖边，又见断桥，触景生情，曾经的柔肠百转、望穿秋水到如今肝肠寸断，那一段念白，是戏里的文字又是此情此景里的白素贞的心的呻吟。
& & 以为，最打动人的表演是唱句“妻本是一蛇仙”。在唱完这一句后，白娘子水袖掩面、遮口，身子略微偏转；一个小过门，小过门的时间正好让许仙有一个忏悔的表白。
& & 这是京剧《白蛇传》在《空中剧院》里的播出至今，第一次看到这样的表演。就这样几个不复杂的身段，却把白素贞的复杂心理和情感演绎到了一种境界。是白素贞的真情、真爱。怕自己是一蛇仙吓着许仙，故，掩面、遮口、转身；又是恐许仙在听到自己说的真相后遭许仙的拒绝的忐忑。
& & 接下来，便是那句【清板】的“谁的是，谁的非”了。在以往的几位白素贞的演唱里，不管是史依弘还是窦晓璇等，感受到的是演员音色的美及在吟唱时的韵味，人物情感的体现，在这一句里，是不多的。而在王蓉蓉老师的这一句的演唱时，觉得她突出了唱句里的情感表现。特别是“非”字腔，她增加了一点“哭音”和“颤音”。这样，白素贞的对许仙的既恨有爱的复杂心理，得到了体现。
& & 如果，这场戏的最后白素贞的“猛回头避雨处风景依然”的表演，能够有一些和许仙与小青的交流，可以说这场戏就相当的完美了。
& & 不知道在以后的《空中剧院》里，是否还能看到王蓉蓉老师这样的表演？
& & 一篇准备遭白眼的文字......哈哈......
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这出戏我看到王蓉蓉的进步和努力。
央视网友老道爱戏
既然拿下了白蛇传，已经有了把子功的功底，应当一鼓作气，再拿下《破洪州》。这出戏唱功较多，但开打稍微难些，因为有扎靠的开打。
继而再拿下梅派戏《穆桂英挂帅》，这出戏对王蓉蓉来说，轻而易举，无论唱功、扮相、人物年龄都合适。
这两出戏都是跨流派的戏，并且北京戏曲界的“恶婆婆”比较多，这是真正的难点。
但应当有史依泓改编移植程派戏“锁麟囊”的勇气，张火丁也曾经上演程派的空白戏《白蛇传》，都获得了成功。
王蓉蓉在艺术最当红的这几年，没有把精力用到排新编戏上，而是在潜心排演传统剧目，比如《姜秋莲》《白蛇传》，这种继承传统的精神难能可贵。
又欣赏到二黄先生的精彩剧评了，感谢。我就是你在文章开头提到的“期待”者，看完后觉得比我预想的精彩很多，整出戏，每个角色都给人留下深刻印象，体现了“一棵菜”精神。觉得《断桥》一折更精彩，王蓉蓉的唱、念、做都很完美,刘明哲饰演的许仙，王春燕饰演的小青，都有上佳的表演，使这场戏满台生辉，王春燕的枪花表演看着眼花缭乱，但是演员们的表演配合默契，套路清晰，有条不紊，技艺高超，让人看着十分过瘾。
楼主评得很深刻。
王蓉蓉的白素贞在唱腔与情感的融合上很好，有很多细节，给人留下了深刻的印象。特别是武打填补了王戏多年来的的空白，体现了演员非常敬业，也提升了这场演出的价值。
刘明哲近年来有明显进步，但在此剧中，对许仙的人物把握上还有待推敲。许仙的出身决定了他的性格、处事具有受动于人的特点，但刘明哲在表演中时不时地有点“硬”、“冲”。不知这一看法是否正确？
倒草一折的感受
个人认为,白素贞应该被鹤童打败,,南极仙翁及时赶到,放她归去,这个剧情更能表现出白娘子为救丈夫,不顾生死的情感.这场戏居然是直接打败仙童而去...那种为救丈夫而不怕磨难的情感全无..可叹
央视网友8a8s3j0o
这出戏我只看了合钵的一小片段。佩服王蓉蓉老师的胆魄。当时第一感觉是，会不会把张派的祭塔连上呢？
希望能看到王蓉蓉老师的祭塔。
真是戏迷吗
断桥唱腔不错，有自己的理解，表现力也尚可，最后是应该飙高腔的，感情的爆发力感染力稍弱，也算遗憾吧，可能嗓子不行了。除了断桥，其余场次都很水，走过程而已。白蛇传对演员的扮相气质是有要求的，这跟别的戏不同，蓉蓉老师这出戏应改名《白蟒传》。
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