[转载]制作双色动态图文图代码【重阳节诗画集】
秋丛绕舍似陶家，
遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，
此花开尽更无花。
不第后赋菊·咏菊
待到秋来九月八，
我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，
满城尽带黄金甲。
九月十日即事
昨日登高罢，
今朝更举觞。
菊花何太苦，
遭此两重阳。
沉醉东风 重九
元·关汉卿
题红叶清流御沟，
赏黄花人醉歌楼。
天长雁影稀，&&&&&&&
月落山容瘦。&&&&&&&
冷清清暮秋时候，
衰柳寒蝉一片愁，
谁肯教白衣送酒。
九月九日忆山东兄弟
独在异乡为异客，
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人。
采桑子 & 重阳
人生易老天难老，
岁岁重阳，今又重阳，
战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，
不似春光，胜似春光，
寥廓江天万里霜。
明·文森&&
三载重阳菊，
开时不在家。
何期今日酒，
忽对故园花。
野旷云连树，
天寒雁聚沙。
登临无限意，
何处望京华。
于长安还扬州九月
九日行薇山亭赋韵
南朝·陈江总
心逐南云逝，
形随北雁来。
故乡篱下菊，
今日几花开？
唐·王缙&&
莫将边地比，
八月严霜草已枯。
今日登高樽酒里，
不知能有菊花无。
九月九日望乡台，
他席他乡送客杯。
人情已厌南中苦，
鸿雁那从北地来。
寒花开已尽，
菊蕊独盈枝。
旧摘人频异，
轻香酒暂随。
效果图十一
薄雾浓云愁永昼，
瑞脑销金兽。
佳节又重阳，
玉枕纱橱，
半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，
有暗香盈袖。
莫道不销魂，
帘卷西风，
人比黄花瘦！
效果图十二
&透明FLASH素材地址
图片素材一
图片素材二
图片素材三
图片素材四
图片素材五
图片素材六
图片素材七
图片素材八
图片素材九
图片素材十
图片素材十一
图片素材十二
总想着回访各位朋友，可是太忙啦，许多留言、评语和纸条都没有及时回复，心中充满了歉意。但看到朋友们来了，我就很高兴！就用设计的新作品报答朋友们的厚爱吧。
重阳节将至，许多朋友都会制作美图表达心意，我设计本款代码供朋友们参考，祝朋友们国庆节、重阳节，节节快乐。并奉上一颗祝福的心，愿幸福、如意、快乐、鲜花，一切美好与您同在。
我的作品最重要的不仅仅是代码功能的设计，我更追求的是对代码的创意应用。比如本款代码的创意，就是因为在网上看到关于重阳节的诗句很受大家喜爱，但往往是有文无图，或图文分离，我挑选几首诗词做了配图制作，通过图文组合汇集成诗画集，设计成双色阴影效果，暗合重阳之意，再分别添加透明FLASH素材形成动态效果，这就是我的愿望，我做到啦！谁让我喜欢代码设计呢？本款代码重点在根据诗句选图和根据诗图配色，目的是满足整体的审美要求。文字的大小和位置可以调整。红色代码是图片素材地址，绿色代码是透明FLSH素材地址。替换图片、FLASH地址及文字和颜色后预览满意即可发表。
特别提示：您也可以用此代码创作自己的主题图。我曾设计过许多节日主题代码，得到许多朋友的喜爱，附在本文后面，欢迎点击选用。重要的节日、重要的事件都是我的设计主题，这里的代码，只要您喜欢，可以尽情选用。代码设计只是技巧，最重要的是构思创意。发挥您的智慧，创作出更美的佳作。
点击图片看昭昭&公主的文字博客
效果图一代码
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效果图十二代码
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讽刺诗画集王维诗
开&&&&&&本：32开
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抵达之谜――读《林莽诗画集》(徐芳)
来源：解放日报
　　在&《秋日的白洋淀》(油画，1973年秋)中的天空、湖水、芦苇、船和堤岸；在《春水》(水粉，1973年春)里，冰层刚刚消融，而雪花又落在被晨光倒映的水波中；忧郁的蓝，清冷与忧伤，就如同看不到岸而漂泊的小船。&《太阳》(油画，1974年秋)中一枚淡黄色的太阳，却裹挟着大肆流泻的红霞，场景依旧是白洋淀的芦花、船与人，还有空寂。有一段话，像邱岳峰的配音一般沉郁顿挫：“白洋淀的秋天，太阳即将坠落，那个时代的我们对一些词语的认同是共同的。那时的太阳，那时的秋天曾很盛大。&”
　　另一幅：风吹散了她的额发，树叶哗啦啦将落而不落；云层堆起，闪出青蓝，像快要打击到低垂着的脑袋了。就在那一刹那间，低头，却可以看到一片汪洋的水面了――重重叠叠，笔触好似布条给吹得七歪八扭，一皱、一折，再一皱，又一折……湖畔，只见一红衣女孩的背影、及腰摇摆的黑长辫，漫漫迢迢的，似已飞过了万水千山――这是一幅名之曰《有红衣服的风景》的油画，落款时间仍是：1974年秋。也有一段旁注文字，很缓慢地叩醒了我的眼睛：“有一种期待，有一种向往，有一种惆怅，也有曾经的梦想。过去三十多年了，那时的画笔留下了什么，那些怅然若失的青春曾诉说过些什么？&”
　　不管过去那个“文革”时期有多么适合产生激情与虚假的神话，看完这本诗画集，我却对所有的浪漫与怀旧风格与它的联系表示怀疑。虽然它是抒情的、清澈的、有着丰盈的诗意――作为文化、幻觉、技巧、梦想代表的诗意画，却是对不快乐、彷徨、徘徊等等，才表现了脉脉温情。
　　作为一个少年时期就受过绘画训练，有着专业“童子功”的画家，林莽对色彩是那么敏感，那么知心，他调动水彩、油彩、丙烯，包括中国画的水墨……呼风唤雨，得心应手。同时，林莽也不愧为优秀诗人&(他是白洋淀诗群的代表诗人)，比如：就在平凡、普通中的云水间，他会突发奇想，在画面中心的上方，画上一扇绿色和橙色半开的大门，自此便把大海的意象，与深远的意境联系了起来。我们可用心去体会：风声，涛声，鸟儿的声音，船儿晃荡的声音，结撰成了一种色彩的宁谧(《天上的云之四，丙烯》)。“门”由此开了……光明、自由、和谐，一一显现。&&&&而后期林莽画笔下的“天上的云”系列，仿佛就是唐代诗人王维，在他的诗中特别喜用的“空山”两字。在不同的画中，同一意象，所表现的意境，应该也是有所区别的；可总体而言，却又都是作者心境的客观映射，是诗画情怀和追求的表现。也许，对“白云”的描绘，就是以自然美，来表现人格、理想的空明与纯净之美。也正如他自己所宣言的：“艺术既直感，是源于身心的情感释放，它是独立存在的，它不依赖于任何理性；艺术是某种有意味的形式，它以符号的方式记载着人的生命经验；艺术是一种诗意的假说，它是人类精神生命的支柱，在这个现实的世界上，是艺术使人类获得了追求理想世界和梦幻之境的切实可行的手段与方式。&”(摘自林莽《读写散记》)
　　“符号”的白云好像来自童话世界的屋顶，具有某种非现实的特性：光亮、洁净、非同一般之饱满。而白云下的万物，也因此就格外添加了一层美丽的光泽。我以为，这种把抽象与具象合而为一于一幅画中的方法，在某种意义上，或正好表达出对于理想境界的茫然――也许那本就是一种神秘，遥远，而且抓不住的图景之描绘。
　　古人说得好：“纯粹而不杂，静一而不变，淡然无为，动而以天行，谓之养神。”既如此，我们也许就非常有必要到艺术的谱系里，去寻找这个“养神”系列。
　　已经很久很久了，奔忙在水泥丛林里的我，每天都似乎忙忙碌碌，忙碌完了，却觉得什么也没做。得空时，翻阅那一朵朵金光四射的白云，就一遍遍傻想着：这些，究竟是移情，还是拟人？也许怎么说都可以吧――甚至可以说它们是哲学的！
　　林莽先生在这本诗画集的自序中，清楚地表明了自己的心迹：“我想将现代诗歌与现代绘画融为一体，并产生一种特有的形态。&”如此，他在画中写下了诗，亦在诗中对画，做出了自己灵魂的呼应。予心慕之，而不能。我所能做的，只是随之歌之哭之，咏之叹之。走走停停，留步与感想。
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