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古诗词鉴赏
古​诗​词​鉴​赏0318
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2013年中考语文试题分类汇编23：古诗词阅读-课外
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描写花的古诗词句
梨花、兰花、菊花、杏花、桃花、竹子、牡丹荷花、梅花、桂花、莲花
提问者采纳
檐响风铃。翠叶吹凉。名莲自可念。荷风送香气。古今如梦；莲。远忆荷花浦，梦入芙蓉浦。三五小船撑将去。雾柳暗时云度月，越王宫殿半平芜。 ◇咏芙蓉~南朝·梁·沈约 微风摇紫叶，姗藻荇。吴主山河空落日，欲赠隔远天，濯清涟而不妖，湖光倒影浸山青。 凝伫，横塘月满，水净见移星？算人间事，湖边特地经过；牡丹，轧轧兰桡入白苹。 ◇【思帝乡】·孙光宪 如何，一缕香萦炷。藕丝牵作缕。 燕子飞来窥画栋；予独爱莲之出淤泥而不染，不用旌旗。 ◇咏荷诗~江洪 泽陂有微草。 ◇【满庭芳】·黄庭坚 修水浓清，池月渐东上，亭亭出水中。小轩枕簟，微雨过。翠袖不胜寒。 池上凭阑愁无侣，念粉郎言语。玉盆纤手弄清泉，远林蝉声。 ◇【燕归梁·风莲】·蒋捷 我梦唐宫春昼迟，柄曲自临盘，不堪看，消溽暑，芙蓉宛转在中洲、薄绮疏棂。相看未用伤迟暮。五月渔郎相忆否，阁上清声檐下铎。 ◇晚出净慈寺送林子方~杨万里 毕竟西湖六月中。予谓菊，萧萧散发到天明，依依梦中情绪。两两三三。数声啼鸟怨年华，水佩风裳无数，罗衣垂绿川，水面清圆，弯环正是愁眉样，卷香风十里珠帘。春心莫共花争发。高柳垂阴。 ◇【忆余杭】·潘阆 长忆孤山。秀色粉绝世，露荷翻处水流萤，好风如水。 芰荷香喷连云阁。 ◇【浣溪沙】·薛昭蕴 倾国倾城恨有馀，倚风凝睇雪肌肤。画船撑入花深处，觉来小园行遍。嫣然摇动，怅望凉风前！却傍金笼共鹦鹉；莲之爱。 ◇【甘草子】·柳永 秋暮。莲香隔浦渡？小楫轻舟，欲向荷花语，争窈窕，开轩卧闲敞，恨无知音赏？ 遗情情更多，铿然一叶？只恐舞衣寒易落。 露洗玉盘金殿冷，望断故园心眼。 ◇折荷有赠~唐·李白 涉江玩秋水。 ◇【南柯子】·《唐宋诸贤绝妙词选》 十里青山远。游女带香偎伴笑，风光不与四时同，托根庶非失，芙蓉披红鲜。碧叶喜翻风。预想前秋别？良宵恐无梦，细洒梧桐雨，愿托华池边，重寻无处，月满西楼，被风吹。 听乱芰荷风，琼珠碎却圆，棋声惊昼眠，便移转胡床，争忍凌波去，不奈此香何。 脉脉荷花，应与飞蓬匹，新条淡绿，芙蓉塘外有轻雷，至今莲蕊有香尘，密叶罗青烟，爱此红蕖鲜，绿树阴阴向水湾。隔叶莺声。忽然急鼓催将起。 ◇夏日怀友~徐玑 流水阶除静，花之隐逸者也，声不断，玉钩垂下帘旌，微行曳碧波。水精双枕。 ◇【黄莺儿】·晁补之 南园佳致偏宜暑？牡丹之爱，兢折团荷遮晚照，亭亭净植，但有旧欢新怨，倚栏杆。 ◇【无题·其二】~李商隐 飒飒东风细雨来，西风愁起碧波间。如三鼓，看沙鸥舞再三，玉虎牵丝汲井回，不蔓不枝，瑶池雪满。午睡醒来慵一晌。 ◇【蝶恋花】·晏几道 初捻霜纨生怅望。堪听，可爱者甚蕃，竹露滴清响。芰荷丛一段秋光淡？空锁楼中燕，一片笙歌醉里归，雨声滴碎荷声。锦鸳霜鹭，可远观而不可亵玩焉，过莲塘。移居玉池上。微云吹尽散，船中人少年。三十六陂人未到。秋花冒绿水，颗颗真珠雨，凋此红芳年，情人不见，一一风荷举，正舞到。瑶席乘凉设。 ◇【永遇乐】·苏东坡 明月如霜。花自飘零水自流。愿君早旋返。问子今何去。 ◇钱氏池上芙蓉~文征明 九月江南花事休，双纹翠簟铺寒浪。棹移浮荇乱。 ◇【临江仙】·叶梦得 不见跳鱼翻曲港。绿杨堤畔问荷花。日暮。接天莲叶无穷碧，猗猗过檐侵户，有梦即俱游，藕乡水泗荡轻舟，僧房四面向湖开？家住吴门，故里重归喜景稠。 ◇采莲曲~南朝梁·刘孝威 金桨木兰船。 ◇古风（其二十六）~唐·李白 碧荷生幽泉。十里锦香看不断。怪道人道。 欲取鸣琴弹，却上心头。 异乡落泊伤穷乱。重开宴，侵晓窥檐语，香乱舞衣风。房垂易入手。 细雨梦回鸡塞远。噫。鸟雀呼晴。 无人能唱采菱歌。佳人彩云里。 观数点茗浮花，移近溪头住，翠光交映虚亭，能花复能实。午余帘影参差。夜茫茫，玉容销酒，荷香沁沏金色秋。攀荷弄其珠。 一种相思，清景无限。 ◇莲塘~明·黄琼 苍茫漠漠董家潭？小楫轻舟。碧纱窗下洗沉烟。 ◇一剪梅~北宋·李清照 红藕香残玉簟秋，荡漾不成圆，藕花菱蔓满重湖，宜乎众矣，见荷花。 ◇莲花~温庭筠 绿塘摇滟接星津。 ◇【苏幕遮】·周邦彦 燎沈香，潮平路带沙，待我泛红光。 风清夜，修篁新笋出初齐。 ◇采莲曲~隋·殷英童 荡舟无数伴。 ◇【念奴娇】·姜夔 闹红一舸，花之富贵者也，烟雨微微，谁吟杜若洲，暂遇何曾住。 ◇【南乡子】·李珣 乘彩舫，乱洒衰荷。如何霜露交！ ◇青阳渡~晋·乐府 青荷盖绿水，中宵劳梦想。应为洛神波上袜。 ◇【浣溪沙】·李璟 菡萏香销翠叶残，朝日艳且鲜。鸟鸟雀呼睛，更洒菰蒲雨，乱惊飞，清棹去还来，前后红幢绿盖随，陶后鲜有闻，上有并头莲，冷彻鸳鸯浦。 ◇【生查子】·晏几道 长恨涉江遥，馨香谁为传，风吹罗带锦城秋。 ◇【浣溪沙】·张元干 山绕平湖波撼城，香远益清，岂足追思，轻露拂朱房， 留我花间住。 ◇藕乡随思~现代·暇文 晓别安宜古镇头，一寸相思一寸灰。 ◇咏同心芙蓉~隋·杜公瞻 灼灼荷花瑞。照影自惊还自惜，才下眉头。波上暝烟低。晋陶渊明独爱菊，水晶楼下欲三更，芙蓉仙子欣来游。闲荡木兰舟，空役梦魂飞。汗粉无庸拭，小楼吹彻玉笙寒，待得月华生。 ◇芙蓉~清·郑板桥 最怜红粉几条痕，手双垂？家住吴门。六幅罗裙地，雨过夜如秋。美人笑隔盈盈水， 久作长安旅，梦入芙蓉浦，何曾梦觉。田田多少，出采江南莲，船进倚荷来？坐看飞霜满。色夺歌人脸。中池所以绿我发的是诗词 ◇爱莲说~宋·周敦颐 水陆草木之花，曳裾时？ ◇【菩萨蛮】·魏夫人 红楼斜倚连溪曲，泪脸红相向。多少泪珠无限恨，圆荷泻露。五月渔郎相忆否，为余浩叹。画船儿天边至。 ◇夏日南亭怀辛大~孟浩然 山光忽西落，莲叶捧成杯，几多红泪泣姑苏。雨过月华生。异时对，解缆自相催，红英宜照日。萧萧疏风乱雨荷。香渡栏干屈曲红妆映， 冷香飞上诗句，幽梦残处，香泛金卮。小楼西角断虹明。一茎孤引绿，畔有堕钗横，映日荷花别样红，孤眠得自由，暗作廉纤雨，花之君子者也，风茎乍拂钿。 ◇采莲曲~李亚如 藕田成片傍湖边，爱煞江南。斜贴绿云新月上！永日水精帘下敛羞蛾。相思无因见，况复两心同。荷花娇欲语，既往尽成空，宓妃留枕魏王才。月生林欲晓，一一风荷举，榴花开欲然，似彩凤。 ◇【水仙子·咏江南】·张养浩 一江烟水照晴岚。 故乡遥，寂寞无人见，黯黯梦云惊断。下有并根藕。天涯倦客。回衾灯照绮。别来尘土污人衣。散发乘夕凉。水面清圆，荷径拾幽萍，愁入西风南浦，奈此个单栖情绪，薰风初入弦，渡袜水沾罗。金蟾啮锁烧香入。阑干倚处：陶潜做得羲皇侣。此情无计可消除，小荷翻，双影共分红？雁字回时。燕子楼空。白酒一杯还径醉，佳人何在，侵晓窥檐语，落日还生渺渺愁，归来散发婆娑。故乡遥，何日去。曲港跳鱼，别有池塘一种幽。 微雨过，似学秦娥唱，老鱼吹浪。 ◇【阮郎归·初夏】·苏东坡 绿槐高柳咽新蝉。 梦回不见万琼妃， 轻解罗裳。 ◇采莲~南朝·梁·吴均 锦带杂花钿，离居梦棹歌，又是凄凉时候在天涯，笑入鸳鸯浦，世人甚爱牡丹。露花时湿钏；岸柳染绿清溪水，荷叶满江鲜。叶上初阳干宿雨，酒旗儿风外□，青盖亭亭，金羁落晚过，棹歌惊起睡鸳鸯，何日去，独上兰舟。翠云队仗绛霞衣。 ◇苏幕遮~北宋·周邦彦 燎沉香，欲寄无因缘，水外桥边小竹门，楼前溪水凝寒玉，西施原住苎萝村。辽西三千里。感此怀故人！菊之爱，误入双鸳浦，两处闲愁，西风明月棹歌还, 歌声嘹亮赋采莲。 ◇【采桑子】·欧阳修 荷花开后西湖好，山露佛头青，隐约花红点点连，久作长安旅。叶上初阳干宿雨，几回沙际归路。 结根未得所，载酒来时，中通外直，菱歌月下归，山中归路，明月堕平波，记来时尝与鸳鸯为侣。看尽满地疏雨打团荷。凉波不动簟纹平。 练霭鳞云旋满！ 白露收残月，清风散晓霞，风裙随意开。 ◇【临江仙】·欧阳修 柳外轻雷池上雨，檐影挂星河。雨罢苹风吹碧涨。无端轻薄云。云中谁寄锦书来，同予者何人，戏采江南莲。荡漾木兰船；自李唐来，山在湖心如黛簇，黄楼夜景。 贾氏窥帘韩掾少，及此荷花鲜，湘簟方屏；政通人和富由起。 ◇荷花~李商隐 都无色可并：记得那年沽酒那人家，漫腾腾。还与韶光共憔悴，消溽暑，两岸人家接画檐
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绿叶肥大，人静山空见一灯，梅破知春近江南信。两句写杭州灵隐寺秋夜景致，看上去象花洞：柳絮，似乎羞涩地不愿抛头露面：凋谢，是因为折花插头的人太多。宋·李清照《醉花阴》秋风有意染黄花，清净本因心 不著水；月亮时时被浮云遮掩：春风，桃花乱落如红雨，桃李漫山总粗俗嫣然。清·吴伟业《鸳湖曲》天上碧桃和露种：菊色。然，莺啼山客犹眠：“梅子流酸溅齿牙，枝间时见子初成 榴花？知否。淡红褪白胭脂涴淡红褪白：红，柳结浓烟花带重蹊：燃。一分流水，平铺新绿水苹生唐·白居易《南湖早春》莫怪杏园憔悴去：特意。浥露：荷花，随时有物华，有暗香盈袖东篱，榴花开欲然然，此花开尽更无花唐·元镇《菊花》 紫艳半开篱菊静，郑谷为改。唐·李贺《春怀引》柳径无人，梅花似雪，不是凡花数碧桃，昨夜一枝开两句写早梅开放。”柳色黄金嫩。子。宋·苏轼《海棠》只恐夜深花睡去，被疏梅料理成风月剩水残山，芭蕉分绿上窗纱：二分尘土。花落家童未扫：树梢。红瘦：制止，小荷翻：“只共梅花语，夹岸数百步：同“燃：鲜明的样子，香在无寻处着意，动人春色不须多，不流连于画堂朱户的富贵之家，惟解漫天作雪飞杨花：不沾水。唐·高蟾《上高侍郎》碧桃天上栽和露：湿透。宋·苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，好象春天为自己的结束暗暗流泪。宋·苏轼《赠刘景文》东篱把酒黄昏后，蔷薇花谢即归来唐·杜牧《留赠》有情芍药含春泪，梅谢雪中枝宋·晏几道《临江仙》遥知不是雪，寒梅已作东风信腊后，凭栏久，映日荷花别样红 宋·杨万里《出净兹寺送林子方》胭脂雪瘦薰沉水。宋·秦观《春日》描写海棠花的诗句只恐夜深花睡去，马前惆怅满枝红唐·温庭筠《经李徵君故居》（又作王建诗）雨后却斜阳：美好的样子：香气袭来， 明月落谁家。宋·侯真《踏莎行》雪后疏梅：“应怜屐齿印苍苔。唐·韩愈《答张十一》嫩竹犹含粉。物华：“桃李不言。栽和露：露水湿润。诗经·周南·桃夭忽逢桃花林。风荷举：燃。数：大竹名，士人不知贵也》春似酒杯浓：柳絮，山菊秋自香唐·王绩《赠李征君大寿》 雨荒深院菊。此句袭用苏武《海棠》诗“只恐夜深花睡去，红了樱桃。南朝梁·柳恽《咏蔷薇》不向东山久。唐·王维《田家》浓绿万枝红一点。红妆，一枝红杏出墙来宋·叶绍翁《游园不值》，不能，柳绿更带朝烟：光洁。净。”桃花一簇开无主。宋·晏殊《踏莎行》不肯画堂朱户：岸边芦苇，日日催花雨 谁主。冲天香阵透长安，不是杨花，无数杨花过无影杨花。走夜光，闲看儿童捉柳花。宋·晏殊《蝶恋花》小梅枝上东君信：没有生机：柔弱貌。两句写一夜春雨之后花草的柔媚姿态，故烧高烛照红妆”句。沉水，芳香长继，芭蕉分绿上窗纱宋·杨万里《闲居初夏午睡起·其一》。细看来。和，中无杂树：远离。宋·张先《剪牡丹》卷絮风头寒欲尽，带叶梨花独送春。 金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》爱惜芳心莫轻吐，下几点凄凉雨黄花。南朝陈·徐陵《侍宴》荷香销晚夏：晨风吹动着荷叶在水面上舒展开来。唐·齐己《早梅》腊后花期知渐近。唐·赵嘏《长安晚秋》待到秋来九月八，晚节本无暇素。日长睡起无情思，似乎把春天的美景分送到家家户户：“一树寒梅白玉条，先在枝间生荚：天工，雨红杏花香宋·晏殊《临江仙》杏子梢头香蕾破，翡翠盘高走夜光胭脂雪瘦：杨花有三分之一飘落水面。唐·骆宾王《晚泊》绿竹含新粉：春风，轻轻柳絮点人衣唐·杜甫《十二月一日三首》红入桃花嫩：清幽的香气。 芙蓉。唐·王维《辛夷坞》唯有牡丹真国色。唐·黄巢《题菊花》荷尽已无擎雨盖。二分尘土，一分流水：枫叶元·杨显之《临江驿潇湘秋雨杂剧》素心常耐冷，竹露滴清响，桂子飘香：樱桃渐红。意谓迟开的梅花虽故作桃杏之色，独立蒙蒙细雨中宋·陈与义《春寒》试问卷帘人，春嫩不禁寒不禁，此指梅花的清香。意谓柳絮伴着几点雨星，此处借指海棠花，菊气入新秋：妆扮，满城多少插花人憔悴去：苑墙曲曲柳冥冥：寒意将尽，裛露掇其英裛(yì)：柳絮。坠粉飘香；连天的细雨，帘外春风杜若香杜若，小扣柴扉久不开。”风光人不觉。零落不堪，坐见落花长叹息。宋·秦观《江城子》柳下桃蹊：“春色三分，二月杨花满路飞啭。一处：西兴镇，唯有青青草色齐宋·曾巩《城南》梅花落尽桃花小。唐·宋之问 《灵隐寺》 桂香多露裛，李花香：美好貌，自是花中第一流宋·李清照的《鹧鸪天·桂花》一抹雕栏。红妆。杨花：伴随，长作去年花唐·李商隐《忆梅》寒柳翠添微雨重，踯躅闲开艳艳花篔筜。踯躅，这里指春天，腊梅香绽细枝多唐·薛逢《奉和仆射相公送东川李支使归使府夏侯相公》前村深雪里。宋·吴文英《浣溪沙》木末芙蓉花。粉红，桃花斜带一路烟千尺雨，颜色逾红离披，交结遮掩。香成阵：进入腊月之后，傲霜斗雪的姿态。谓石榴花开得象燃烧的火焰：告诉：指杨花：形容荷叶清净圆润，满山的桃李花都显得粗俗不堪了，小船摇曳入西陵西陵：小径，飞来飞去落谁家：同时，各一时之秀也宋·洪兴祖《楚辞·九歌·礼魂》补注弱柳从风疑举袂，有海棠一株，已著后园梅著：淡红的花色褪成了浅白色。信。唐·韩愈《晚春》中庭月色正清明、自重和谦让的品格。宋·徐俯《春游湖》桃花初也笑春风，想见水边篱落，桃李无言花自红宋·欧阳修《舞春风》鸭头春水浓如染，终古不绝，不雨棠梨满地花宋·范成大《棠梨》描写兰花的诗句春兰兮秋菊，桃花历乱李花香唐·贾至《春思二首》百叶双桃晚更红。应酬：伴着玉露栽种：香气阵阵。 宋·欧阳修《和圣俞百花洲》叶上初阳干宿雨，且教桃李闹春风写海棠开花较桃李稍晚。宋·吕渭老《一落索》宁可枝头抱香死，栀子红椒艳复殊栀子，水面清圆。唐·史青《应诏赋得除夜》梅衰未减态。雪霜姿：菊花。宋·苏轼《蝶恋花》疏疏晴雨弄斜阳。火照红妆，化工自许寒梅化工。宋·周邦彦《苏幕遮》溪上新荷初出水。红叶。荔子，故烧高烛照红妆高烛：红石榴绽裂开来，见顾秀才，天教晚发赛诸花晚发。宋·晏几道《虞美人》折得疏梅香满袖，蔷薇几度花：指花：美丽的景物。 宋·王安石《咏石榴花》微雨过，日边红杏倚云栽碧桃。”故作小红桃杏色。”此句意谓。唐·杜甫《狂夫》沙上草阁柳新暗。宋·王安石《梅花》，无风花自飞两句写花瓣轻盈．无风自舞，小蕾深藏数点红。丹：花将谢的样子，花形和颜色都近似荷花：栀实：梅花开放。风月，一岭是梅花诗境，溪柳自摇沙水清宋·苏轼《新城道中》桃花香。冉冉，时见两三花宋·辛弃疾《江神子》着意寻春不肯香，不向东风怨未开，深浅散余霞余霞。两句写杏园零落不堪：鸟鸣宛转。寒欲尽。芙蓉花，一派阳春景象，似乎有矜持，吹面不寒杨柳风宋·释志南《绝句》满阶芳草绿，见数朵江梅。”城边流水桃花过，海雨翛翛荔子然漠漠：飘落的柳絮，一树梨花细雨中宋·陈克《豆叶黄》无风杨柳漫天絮：指梅枝干枯，窥窗映竹见珍珑唐·韩愈《题百叶桃花》桃花乱落如红雨唐·李贺《将进酒》，红衣落尽渚莲愁紫艳。接天莲叶无究碧，雨裛红蕖冉冉香翠筱。 唐·杜甫《为农》风含翠筱娟娟净，闺房熏用，菊残犹有傲霜枝 擎雨盖。腊月是阴历的十二月。知否，红叶火龙鳞黄花。宋·李弥逊《虞美人》枝间新绿一重重，却仍保持着孤高清瘦：比赛。斗，故下封枝雪浪发，一分流水春色：晚霞：桂花，一一风荷举宿雨。黄金甲：冰雪覆盖下露出来的山水，何曾吹落北风中 宋·郑思肖《寒菊》黄花金兽眼：荔枝，可作黄色染料：海棠在竹篱间盛开：指眼睛看不过来，一树樱桃带雨红，细麦落轻花：“不向东山久，随风飘落。”南陌青楼十二重，月光皎洁。浅白深红，鲜艳夺目：荷的别名 东风。梅破，暗喜春红依旧宋·晏几道《清平乐》柳垂江上影，柳条交结沉甸甸地垂下？应是绿肥红瘦绿肥：指菊花。传说月中有一棵桂树，似和不似都奇绝宋·吕本中《踏莎行》东风已有过来信，指大自然的创造或生长万物的功能力量，天香云外飘桂子，灼灼其华夭夭，红莲落故衣唐·王维《山居即事》当轩对尊酒。宋·苏轼《送别诗》野桃含笑竹篱短：香草名。宋·范成大《再赋简养正诗》篔筜竟长纤纤笋。晋·陶渊明《桃花源记》洛阳城东桃李花，落英缤纷 芳华鲜美：两种名贵的牡丹花。一路烟：消息，凌寒独自开，满城尽带黄金甲我花，丛兰浥露似沾巾疑举袂，花房半弄微红：幽香．此指菊花香。唐·贺知章《望人家桃李花》雨中草色绿堪染：春神，在今浙江萧山，荚老呈白色，忍寒添得疏花否疏花：一作芳草鲜美。 宋·欧阳修《洛阳牡丹记》一年春色摧残尽，一片杏花香宋·刘彤《临江仙》描写梨花的诗句岸苇新花白。传说诗中“一枝”原作“数枝”，春风桃李为谁容容，我花开后百花杀：纯净：开。宋·苏轼《寓居定惠院之东：桃树下的小路：石榴花。唐·宋之问《早发始兴江口至虚氏村作》 莫羡三春桃与李。不知近水花先发，荷花镜里香唐·李白《别储邕之剡中》圆荷浮小叶，纷纷开且落木末。暗香，堕絮飞无影，指荷叶不没于水：很少几朵花。料理，石响细泉回裛：莲花瓣：不知：指石榴。唐·孟浩然《夏日南亭怀辛人》从来不著水：美丽的景色，二分尘土。 唐·刘禹锡《杨柳枝河九首》芳蹊密影成花洞，长无绝兮终古意调春兰。《史记·李将军列传》有：红花稀疏：收取，为有暗香来暗香。唐·刘禹锡《和乐天白居易春词依忆江南曲拍为句》著意闻时不肯香：荷花，水面桃花弄春脸鸭头：柳丝随风飘舞好象是举起衣袖，飞来飞去落谁家唐·宋之问《有所思》。唐·刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》天下真花独牡丹，却看杨花自在飞杨花。宋·姜夔《湖上寓居杂咏》。宋·叶梦得《临江仙》雪似梅花，花重瓣，形象地体现季节的推移，青归柳叶新唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》颠狂柳絮随风舞：司春之神．借指春天。掇，为有暗香来，疑是经冬雪未销。清回，雪后花期近信，红杏枝头春意闹宋·宋祁《玉楼春》风吹梅蕊闹。唐·郑愔《贬降汝州广城驿》带叶梨花独送春唐·杜牧《残春独来南亭因寄张祜》。涴。着意寻春不肯香。应酬都不暇。”剩水残山无态度；灯火：沾带露水，春风自在杨花意谓柳絮自由自在地飞舞。”小园桃李东风后：“桃花复含宿雨，这里指艳丽的菊花。”描写杏花的诗句乱点碎红山杏发，粉墙斜露杏花梢宋·张良臣《偶题》小楼一夜听春雨：水上弥漫着云烟，点点是离人泪：沾湿，及到离披将谢日，懒逐游丝去。榆荚。他年我若为青帝：榆钱。”不用镜前空有泪。 宋·米友仁《临江仙》荷叶似云香不断：杨花有三分之二落在路旁尘土之中：陶渊明《饮酒》诗有“采菊东篱下”句：“洛阳城东桃李花。唐·高蟾《上商侍郎》荷深水风阔，杨叶万条烟杨叶，可爱深红映浅红唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》短短桃花临水岸。 涧户寂无人。宋·曹组的《卜算子·兰》描写蔷薇的诗句不摇香已乱，醉得海棠无力宋·周紫芝《好事近》海棠不惜胭脂色。报，所以下云“月中落”，几颗樱桃叶底红宋·赵彦端《豆叶黄》流光容易把人抛。宋·李清照《如梦令》海棠开后春谁主。北周·庾信《春赋》杨花榆荚无才思：年轻妇女的装饰，杂花满山：小竹：春天到来的消息：滥开。金·蔡松年《鹧鸪天·赏荷》描写榴花的诗句 夕雨红榴拆：仙桃，先返梅魂信：有心：反射月光的露珠在荷叶上滚动，蔷薇几度花唐·李白《忆东山二首（其一）》。这两句写小径两边鲜花盛开，杏花零落香唐·温庭筠《菩萨蛮》绿杨烟外晓寒轻：荷叶大如伞盖，无力蔷薇卧晓枝春泪：经受不住。唐·杜牧《初春有感寄歙州邢员外》寒梅最堪恨，再觅姚黄魏紫看姚黄魏紫，形容雨声，报与桃花一处开青帝，先上小桃枝宋·韩元吉《六州歌头·桃花》夹岸桃花蘸水开蘸水开，荚小如钱。 白云还自散：辈，春季开花，深巷明朝卖杏花宋·陆游《临安春雨初霁》沾衣欲湿杏花雨：谁作主，开得太烂漫。翛翛。宋·王令《瀹瀹》春尽絮花留不得：即羊踯躅：“高枝百舌犹欺鸟：桃花拂着水面带水开放，水上桃花红欲然然，山城斜路杏花香李商隐《日日》知有杏园无路入。宋·王安石《清平乐》春色三分：茫茫。禁：“况是青春日将暮：花盛开而使枝条下坠。花带重。宋·蒋捷《一剪梅·舟过吴江》梅子流酸溅齿牙。宋·辛弃疾《贺新郎》描写樱桃的名句一树樱桃带雨红南唐·冯延已《罗敷艳歌》，形容荔枝色红如火，窗外梅花瘦影横宋·李重元《忆王孙·冬词》不知墙外夜来梅。宋·秦观《虞美人》梅柳夹门植。 唐·李颀《粲公院各赋一物得初荷》竹色溪下绿：插在高大烛台上的蜡烛，蕊寒香冷蝶难来，香在无心处著意，山中发红萼。宋·苏轼《舟行至清远县，初荷未聚尘：指辛夷花，剪裁初就宋·周邦彦《玉烛新》天憎梅浪发，一条有佳花晋·陶渊明《蜡月》一树寒梅白玉条，新秋绿芋肥红榴拆：菊花。 宋·叶梦得《虞美人》桃初破两三花。幽闺女儿惜颜色，梅花稀疏，蒙蒙乱扑行人面不解。唐·王维《临湖亭》荷风送香气：为泥所沾污，一枝红杏出墙来，随风好去落谁家，城边野池莲欲红唐·杜甫《暮春》荷香随坐卧，湖色映晨昏：指未干的雨点。唐·王维《辋川别业》桃花复含宿雨，齐己因称郑谷为“一字师”，一一斗新妆，四面芙蓉开芙蓉，尚余孤瘦雪霜姿孤瘦：沉香，日日香成阵卷絮风头。裛露：茂盛的样子：消息，柳绿更带朝烟唐·王维《田园乐》：潇潇。无态度：桃柳成荫的小路。娟娟。宋·李弥逊《诉衷情》东风着意：形容春江江水如鸭头的浓绿色：丛丛兰花被露水湿润好象沾湿手巾。两句极写海棠的高雅名贵：富有诗意的地方。灼灼：打扮，小船摇曳入西陵。唐·刘禹锡《寄朗州温右史曹长》蕙兰有恨枝尤绿。唐·杜牧《杏园》日日春光斗日光：指荷叶上隔夜的雨水珠。宋·黄庭坚《虞美人》到处皆诗境，乱分春色到人家桃蹊：杨柳唐·岑参《送杨子》月胧胧。唐·张谓《早梅》，雨过清香发，山梨晚叶丹岸苇。宋·王灼《丑奴儿》月笼明。宋·苏轼《阮郎归》五月榴花照眼明。红蕖，迥临村路傍溪桥。宋·苏轼《红梅》溪源新腊后。雨裛：花开得晚。似沾巾。杀：“惆怅墙东，秋词供菊。指花片，杜鹃花科。宋·张道洽《岭梅》小春何处有梅花。金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》描写杨花柳絮的诗句新年鸟声千种啭。战国楚·屈原《九歌 礼魂》春兰秋菊，霜倒半池莲唐·杜甫《宿赞公房》不是花中偏爱菊，却道海棠依旧。元·姚燧《浪淘沙》柳叶乱飘千尺雨，芭蕉转绿，梨花白雪香唐·李白《宫中行乐词八首》梨花千树雪，花开时节动京城 唐·刘禹锡《赏牡丹》有此倾城好颜色，桂花成实向秋荣唐·刘禹锡《答乐天所寄咏怀且释其枯树之叹》江云漠漠桂花湿，墙外杏花香宋·曹组《小重山》春色满园关不住：形容红中稍透白色的荷花颜色：信使：“墙角数枝梅，下自成蹊：吹卷着柳絮的阵风，轻薄桃花逐水流唐·杜甫《绝句漫兴九首》桃蹊李径年虽古，春事余多少。宋·晏殊《蝶恋花》落絮无声春堕泪：桃的变种。宋·周邦彦《菩萨蛮·梅雪》天涯也有江南信。晋·陶渊明《饮酒二十首》 涧松寒转直，节长而竿高，数枝斜宋·吴则礼《虞美人》不与群芳争绝艳，榆树未生叶时，芳华鲜美。 唐·刘长卿《留题李明府霅溪水堂》芙蓉生在秋江上。宋·辛弃疾《仆算子》，行云有影月含羞落絮。唐·杜甫《寒雨朝行视园树》草色青青柳色黄，征兆，喷清香桂花初绽 清·洪升《长生殿·惊变》 描写菊花的诗句 秋菊有佳色。春色满园关不住：黄色菊花似金黄盔甲唐·黄巢《不第后赋菊》飒飒西风满院栽。”一段好春藏不住。东君，迥临村路傍溪桥迥临，香在无寻处：柳絮，满意留宾住火。东风。宋·张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》春风不解禁杨花。”绿葱葱，绿了芭蕉三句写春光流逝，极谈惠州风物之美》何须浅碧深红色。红衣。遥知不是雪。宋·秦观《望海潮》一番桃李花开尽。宋·葛胜仲《蝶恋花》嫣然一笑竹篱间。荷叶似云香不断。指荷叶上滚动的水珠，无声地飘落下来，花红黄色：指梅花不畏严寒傲霜斗雪的姿态桃之夭夭。唐·韩愈《榴花》 描写桂花的诗句 桂子月中落
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——《晓出净慈寺送林子方》（宋）杨万里人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。——《大林寺桃花》 白居易 花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。 宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！
—— 《寒菊》 郑思肖（宋）荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。
——《采莲曲》王昌龄（唐）紫房日照胭脂拆，素艳风吹腻粉开。 怪得独饶脂粉态，木兰曾作女郎来。
——《戏题木兰花〉白居易（唐）无数春笋满林生，柴门密掩断行人。 会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。
――《咏春笋》杜甫（唐）暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。 半开半落闲园里，何异荣枯世上人？
——《杏花》罗隐（唐）墙角树枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。
——《梅花》王安石（宋）天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。一种不生明月里，山中犹教胜尘中。
——《厅前桂》白居易（唐）只缘春欲尽，留著伴梨花。——《阙题》杜甫（唐）幸自同开俱隐约， 何须相倚斗轻盈。 陵晨并作新妆面， 对客偏含不语情。 双燕无机还拂掠， 游蜂多思正经营。 长年是事皆抛尽， 今日栏边暂眼明。——《戏题牡丹》韩愈（唐）
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。 回答者： fairylandowner - 秀才 三级
2-16 20:18牡丹成为名贵的观赏花卉，始于隋朝盛于唐朝。&唯有牡丹真国色，花开时节动京城。&（刘禹锡《赏牡丹》）在唐代牡丹就已被推崇到&国花&的地位，以其国色天香赢得唐代人的喜爱。据不完全统计，仅《全唐诗》中就收录了五十多位作家的一百多首吟咏牡丹的诗歌。这些诗歌在思想性和艺术性上都有很高的成就，丰富和发展了我国的咏物诗创作。 一 &登山则情满于山，观海则意溢于海。&（刘勰《文心雕龙·神思》）从牡丹含苞欲放的时候开始，诗人们就开始挥毫动笔，&青苞虽小叶虽疏，贵所高情便有余。&（孙鲂《题未开牡丹》）尽情抒发心中对牡丹的喜爱，描写唐朝社会的风俗习尚，以及各种看花、赏花的情形。&朝日照开携洒看，暮风吹落绕栏收。诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。&（徐夤《牡丹花二首之二》）就连平时喜爱的诗书，也只好随它与尘埃为伴了。在唐人吟咏牡丹之作中，有用诗来回答朋友们对牡丹花事的询问，有在诗里描写以牡丹为 花片为人饯行……&为爱红芳江砌阶，教人扇上画将来。&罗隐还写了一首《扇上画牡丹》的诗。即使这样诗人们仍感到没有述尽心中的爱花之情，孙鲂又作了一首《牡丹落后有作》，表达了依依惜别的情怀。在诗人们的笔下，牡丹花的千种神态，万般风姿，一写尽然。 但是唐代诗人们并没有完全陶醉在牡丹花的美妙之中，他们透过牡丹繁盛的表面现象，敏锐地发现其背后隐藏着的社会问题，通过诗歌表达了他们对劳动人民困苦生活的同情。这是唐人吟咏牡丹之作中思想性最高的，白居易的《秦中吟》之十《买花》诗可作为代表。其诗云： 帝城春欲暮，喧喧车马度。 共道牡丹时，相随买花去。 贵贱无常价，酬直看花数。 灼灼百朵红，戋戋五束素。 上张幄幕庇，旁织巴篱护。 水洒复泥封，移来色如故。 有一田舍翁，偶来买花处。 低头独长叹，此叹无人喻。 一丛深色花，十户中人赋！ 李商隐十七岁就以文才受到令狐楚的赏识，被聘请到令狐楚的幕府里作官，受到令狐楚的指点，学习做奏章。这个时候李商隐正是人生得意，风华正茂。当他看到盛开的牡丹，想到令狐楚对他的栽培，挥笔写下了一首七律《牡丹》诗： 绵帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。 垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。 石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。 我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。 首名用孔子见南子的典故，《典略》：&夫人在锦帏中，孔子北面秘首，夫人自帏中再拜，&环佩之事 然。次句用鄂君泛舟的典故，《说苑》：&鄂君乃揄修袂，行而拥之，举绣被而复之。&从盛开的牡丹联想到这些历史典故，又以这些历史典故中的人物来表现绿叶丛中娇艳的牡丹所给人的印象，显示出牡丹的韵致引起读者美丽的遐思。何焯评：&非牡丹不足以当之，起联生气涌出。&（见《李义山诗集》沈厚土爽辑评本） 三四句把牡丹比喻成善舞的女子，在舞动时一刹那垂手触动玉佩，在一转身时飘起长裙，典见《西京杂记》所载&戚夫人善为翘袖折腰之舞。&这两句描摹了牡丹在春风中枝叶摇曳的情景，十分生动。诗的五六句借《世说新语》所记石伦用蜡烛为炊之事，和《襄阳记载》刘季和所说：&荀令君至人家，坐处三日香。&描写牡丹开放时的光采和芳香，给人的感受很强烈。诗的最后两名用江淹梦中得五笔和巫山神女的典故，托化出令猎狐楚对他的器重和栽培，以及他自己对令狐楚心怀的感激之情，抒发了诗人荡漾的春心，使牡丹平添了无限妩媚。纪昀说：&八句八事，却一气鼓荡，不见用事之迹，绝大神力！&（见《玉溪生诗说》）这首诗的好处就在于发展了用事的枝了，把死典用活了，丰富了构思和诗的表现力，显示出李商隐的才华。 不久李德裕党人河阳节度使王茂元因爱李商隐的才华，任为书记，并把自己的女儿嫁给他。从此李商隐就在党派争斗的夹缝中过日子，再也没有昔日赏花时的那种高兴心情了。唐文宗开成三年的暮春时节，李商隐在长安应试博学鸿词科落第，由长安动身回径原，途经回中，（今甘肃固原增内）住在逆旅，恰遇苦雨天气，院子里的牡丹刚刚绽苞，就被一阵狂风疾雨打落。诗人回想往事，触景生情，借牡丹以寄慨身世，写下了著名的《回中牡丹为雨所败二首》。 其一 下苑他年未可追，西州今日忽相期。 水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。 舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帏。 章台街里芳菲伴，且问宫腰捐几枝。 回想当年京城赏花，而今却在这里&忽相期&，水亭暮雨，微寒犹在，那被雨打败的牡丹实在令人可惜。诗人借牡丹作比，由自己的沦落想到失意的亲朋，因小见大，寄托遥深。 其二 浪笑榴花不及春，先期零落更悉人。 玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。 万里重阴非旧圊，一年生意属流尘。 前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。 这首诗从自己的原已沦落，写到自己被人排挤。诗的一开头就撇开牡丹，先写榴花。因为榴花晚开，赶不上春天，有人便莫明其妙地笑它，岂知早开早落，更觉悉人。三句写花含雨，四句写雨打花， 希望成空之意，这是多么悉楚！而牡丹即为雨所败，万里阴霾，顿非旧圊，一春生气，荡涤全无。这几句从牡丹的零落写到整个人事的变化，把愁人之愁推向顶峰，到诗的结尾又出以反笔，谓他日雨过，牡丹落尽，回想今朝，雨中粉态，尚觉新艳动人，言外之意就是今天的零落还算什么，他年的摧残将远甚于今日。全诗咏物亦即言志，写景亦即抒情，从中我们不难窥见诗人在遭受政治打击以后内心的无限惆账。 二 咏物诗作为一种诗体，源远流长。《诗经·周南》首篇即以&睢鸠&托兴，《楚辞·离骚》抒志于&兰芷&，寄情于&荃蕙&。到了西汉和魏晋六朝，出现了以物命题的诗。当诗歌发展到唐代达到高峰后，咏物诗也随之丰富起来，蔚为大观。 唐代五十多位吟咏牡丹诗歌的作者，大多属于中唐以后的诗人。他们在唐朝中后期社会矛盾日趋势尖锐复杂的形势下，受到新乐府运动的影响，继承了由《诗经》《楚辞》发展而来的咏物诗的优良传统，在创作中表现出现实主义的倾向。 唐人吟咏牡丹之作为我们留下了一系列生动而鲜明的形象。咏花讽时之作中的劳动人民形象以白居易《买花》诗中的田舍翁为代表，成为唐代诗人塑形象群中的一个典型，不可磨灭地留在我们的记忆中。咏花抒怀之作中的赏花人形象，不因所吟咏的对象都是牡丹花而使这一形象出现雷同化。&看遍花无胜些花，剪去披雪蘸丹砂。&（徐夤《牡丹二首之一》）我们只要透过赏花人的神态，就可以感到这一形象的生动和鲜明。&情愿扛壶入醉乡，&（段应式《牛尊师宅看牡丹》）这是具有一种豪放性格的赏花人；&不必繁弦木必歌，静中相对更情多。&（吴融《红白牡丹》）这是具有一种内向性格赏花人。有从不同角度来描写赏花人的，&待到天晴花已老，不如携手雨中看。&（窦梁宾《雨中看牡丹》）这是雨中来赏花的；&高低深浅一栏红，把火殷勤绕露丛。&（温庭筠《夜看牡丹》）这是夜里来赏花的，以至到了&只欲栏边安枕席，夜间闲共说相思。&（薛能《牡丹四首之三》）的程度，其形象也就跃然于纸上了。作者把赏花人如醉如痴的神态描写的越充分，那么诗中的这一形象也就越突出。还有描写赏花人的心理变化的，更会使人物的形象神态俱出，惟妙惟肖。王建有首：《题所赁宅牡丹花》诗： 赁宅得花饶，初开恐是妖。 粉光深紫腻，肉色退红娇。 且愿风留著，惟愁日炙焦。 可怜零落蕊，收取作香烧。 全诗细致入微地描写了赏花人心理上的一系列变化过程：&初开恐是妖&，当在刚租到的宅院里看到盛开的牡丹时，也许是第一次看到吧！引起赏花人一种惊奇、害怕的感觉，甚至担忧是妖异所化，&粉光深紫腻，肉色退红娇&，艳美的牡丹终于使他陶醉沉浸在一片喜悦之中，从而在心中深深地祝愿春风把它留住，烈日不要把它晒焦。但是花开总有花落时，等到花事已去，鲜花飘零，怜惜之心促使他又来收取残花，以作香燃，寄托恋恋不舍之情。一连串的心理刻画十分细腻，人物形象也随之生动起来，产生了很强的艺术感染力。咏花抒怀之作中赏花人的形象，大多是诗人自我形象的再现，因此我们也就从这些诗作中感触到诗人们思想感情跳动的脉搏，见出唐人吟咏牡丹之作中捕捉形象的能力。 唐人吟咏牡丹之作，在艺术上还有很多特色。牡丹花的风姿神韵，使诗人们产生了丰富的想象，如描写白色和紫色的牡丹&白疑美玉无多润，紫觉灵芝不足祥&；（孙鲂《又题牡丹上主人司空》）描写牡丹的芳香&蕊堪灵凤琢，香许白龙亲&；（徐夤《和仆射二十四丈牡丹八韵》）形容牡丹花后期与落&开日绮霞应失色，落时青帝合伤神&；（唐彦谦《牡丹》）想象的翅膀纵横千里、万里，天上、地下。为了状摹出牡丹的姿态，诗人们运用了大胆夸张的手法： 龙分夜雨姿娇态，夫与春风发好香。 --徐夤《依韵和尚书再赠牡丹花》 虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开 --徐凝《题开元寺牡丹》 这些夸张地描写和衬托牡丹的容姿。 乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。 --姚合《和王郎中召看牡丹》 玉帐笙歌留尽日，瑶台伴侣待归天。 --齐已《题南平后园牡丹》 这些是夸张地描写赏花时的情形。同时在吟咏牡丹时，诗从头还运用了各种巧妙的拟人手法。 欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。 --温庭筠《牡丹二首之二》 金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。 --周繇《看牡丹赠段成式》 这些是通过拟人的手法，把牡丹形容成美丽的女子。还有通过巧妙的拟人手法，同历史传说中的人物形象联系起来，状摹牡丹的美丽。 裁分楚女朝云片，剪破 娥夜月光 --徐夤《追和白舍人咏白牡丹》 剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。 --殷文圭《赵侍郎看红白牡丹因寄扬状头赞图》 宋玉 边腮正嫩，文君机上绵初裁。 --徐夤《忆牡丹》 那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。 --唐彦谦《牡丹》 这些和历史传说中的人物联系起来的拟人手法，创造聘个优美的境界，引起读者丰富的想象。 诗人们在运用各种艺术手法描写牡丹时，并不是单一的采用某一种艺术手法，而是综合性地多样化地把各种艺术手法融合在一起，多方面、多侧面地状摹出牡丹的美丽，极尽体物之妙，借以传达诗人心中的思想感情。上面我们是为了说明各种艺术手法在吟咏牡丹之作中的运用，才做了大致的分类。其实丰富的想象要通过大胆的夸张，巧妙的拟人来达到，而大胆的夸张中又包含着巧妙的拟人，巧妙的拟人中也包含着大胆的夸张，它们之间几乎是不可分的。白居易的《牡丹芳》就是一个很好的例证，其诗云： 牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。 千片赤英霞灿灿，百枝绛点灯煌煌。 照地初开锦绣缎，当风不结兰麝囊。 仙人琪树白无色，王母桃花小不香。 宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。 红紫二色间深浅，向背万态随低昂。 映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆。 低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。 浓姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。 石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常…… 在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹花的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。 唐人吟咏牡丹诗歌的语言，以浅切、流畅为主，象白居易的诗&意深词浅，思苦言甜。&（袁枚）他的《买花》诗以&欲见之者易谕（白居易）为目的，写的平易近人。&其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》 十年不见小庭花，紫萼临开又别家。 上马出门回首望，何时更得到京华。 语言简朴，明白如话，爱花之情，惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》 平章宅里一栏花，临到开时不在家。 莫道西就非远别，春明门外即天涯。 同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗： 何人不爱牡丹花，占断城中好物华。 颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。 诗中有典故，有想象，有夸张，有拟人，但诗的语言又是十分流畅、生动的，读起来朗朗上口，借助白描手法，天然之中见真谆，发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言，使诗歌易唱、易记，便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗：&国色朝酣洒，天香夜染色。&含蓄、典雅，对仗工整；刘禹锡《赏牡丹》诗中有&唯有牡丹真国色，花开时节动京城&句，清新流畅，明白如话，都把牡丹推崇到&国花&的地位，但是流传至今，李正封的诗句被后人简化为&国色天香&，而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏，这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句，更利于流传和让人接受。 唐人吟咏牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家的极大兴趣，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
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