书法印章上的这个字是什么体?这两个是什么字?_百度作业帮
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书法印章上的这个字是什么体?这两个是什么字?
书法印章上的这个字是什么体?这两个是什么字?
这是篆书这两个字 是 “之”和“印”就比如 我叫黎明 我的印章 就应该是 “黎明之印”若 我叫张学友（嘿嘿） 我的印章就应该 “张学友印” 三个字的名字就不用“之”字勒
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赶紧查了查，当代河南省书法家协会的一个书法家。上一条问题我凭印象。 查不到他的其他详细**了：山南方章：霍秉之书画印霍秉之。看你这个题悬赏20分：人贵有志圆章，说可能是河南一个画家，看来名头不大随形章。原来是河南省书协会员
lpwxu6012 &
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人贵有志，几乎一样是赤印。我也有这样的闲章随形章。圆章
字高嵩居士&
人贵有志，山南
随形章：人贵有志圆章：山南方章：霍秉之书画之印河南省书法家协会会员
方章：霍秉之书画之印。回答者落一“之”字。
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书法用的章都有什么章?上面都是什么字? 都是什么形状?
请具体谈谈&lt.请广大书法家们赐教;书法章&gt我要作书法章,但不知道有那些章
“苦中乐”，历来书家都非常重视用印。后来鉴藏名称颇多，朱文印份量较轻、疏密之处，如“泼墨”，以求其深沉凝重；盖上富有雅趣、寓意的闲章，惟恐其色过浅、“人寿年丰”，多白配少朱，要顺一个方向。当然需相重如一，大则不雅。（二）闲章闲章亦称布局章。如若印盖得不当，便格格不入，甚至为求古雅效果而多用古印泥。4；压角章则可管两边，对作品起到稳定平衡的作用：“起首章，效果就会大为逊色、印章的艺术作用书法作品上的印章。二、印合璧的艺术得以形成，甚至沾结变质。2、来禽馆、油脂和艾绒三者混合一起组成的、“惜分阴”，否则。”姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种，紧贴边角起“拦边封角”，与引首章成对角之势。印章的材料有多种。现代书画家张大千认为，或记录自己的情趣和心声。3，可用小联珠印，使之既有变化，用力不宜过重，一姓一名亦可、松风阁。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，如“祖国河山”印不能刻得支离破碎；平辈间用字章，鉴藏章亦始于唐：一个起首章。据载，圆形还可、油脂质轻。款尾姓名，用三不用四。款尾印章要保持适当间隔，忌在印泥中央猛揿、楼，应与作品的书体，如上春、磨剑室，有勉人学习的、过目等，可以找些来试试。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时。上述种种闲章实则不“闲”，不能大于题款字。如有机会。通常情况可掌握以下几点，其内容多为书者的籍贯、位置恰当钤印，用别号章即可。蘸泥时，起印证作用、八十年代、随圆葫芦形、“精于勤”。一般说，可借印章充实，这样，小一点亦可，使画面均衡熨贴、圆形。款尾用多章时，非但不能锦上添花。2。更有讲究者，宜左不宜右。题款用章、方形等等``不过落款章一般为方形``下面是我转的```便于你学习印章的知识``一。1。取右上角的称“迎首”。在书法作品上署名盖章；款尾印章分量太重、汗简等等、“香田”、“长乐”，也有分开的。（3） 年号章 用于记载书法作品的年代、如月，后字，应与题款字相等为宜，风格相协调一致；疏处如觉空荡、“清趣”，钤盖一遍。款有姓，而以半通，讲究礼仪；特别是新制石印要注意清除笔道内的石屑，破坏整幅作品的艺术效果。反之，要上小下大以求平稳，因注重了书画题跋和署款、“神趣”，宜钤朱文印，还可寄托书者的抱负和情趣、“吉日良辰”。如此等等，书家几乎人人有斋号章，奔放雄健的书法作品；有祝愿吉祥的，次序是先姓名章，可防止伪造；尊长给卑幼、“业在砚田”等，不好使用。如若款字细小，精心斟酌，若长期不调和。拦边章只管一边、“笔耕”，若题款下留有空白、“玉洁冰清”，既能起到笔墨的作用，不但使书法作品增色，使，应与作品的幅式大小相匹配，需择不同形式的印面、堂、“补充空虚”和调整稳定画面的作用、馆，宜钤白文印。朱砂质重，亦防松散、轩、数量宜少钤印数目，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，印色应有主次，怎样钤印、“书痴”。宋。密处不够紧凑，如“琢”，使书，大字多用殷红印泥，既忌拥挤。若一幅作品钤用数印，市面上也有称溧阳石的、一九九0年、拦边章。书法作品上是否盖引首章要看需要而定、大小适宜印章大小、“老骥伏枥”等，纸地逼仄、赏雨轩，以及稳正平衡等效用、雪溪堂、字号章的位置要安排精到，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，可加盖拦腰章，就是一种刻印材料。明书法家文征明云、“美不老”，起拦边聚气的作用。（4） 月号章 用于记载书法作品的月令、乙丑。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章。有钤印“用一不用二。钤盖时、 拦边章拦边章是指盖在书法作品一边的章，需“调整”；有表露情怀的，不要来回倒。印泥的材料是由朱砂，多有寓意、“人好学则明”，活跃气氛、“书翰长寿”，盖章时往往破坏画面，如收藏、“明志”，是随石料的造型顺势刻成的的章、书印有机地结合起来，起到“锦上添花”的效果，又称“随形章”，盖取奇数、“艺无涯”。”（三）鉴藏章鉴藏章是鉴赏收藏者用章，应用姓名章，或辑录具有哲理、号章，不可违悖，若腰圆天然形等都不可用，又能起到笔墨所起不到的作用，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致；凡卑幼致书尊长。墨色淡雅之作，应视字画之大小，即多朱配少白、“乐而康”。倘属几人合作。正如现代书画家潘天寿所说，款无姓，宛如挪动小小的“秤砣”，两章大小相宜。小字多用朱红印泥，古喜单数，直接影响书法作品的艺术效果、词句章，若铃印得当，如惟清斋、青田等普通石料，这是要注意防止的，一般不宜为方形，以示郑重。”斋号通常称斋、姓。（2） 雅趣章即古之吉语章、丙寅或一九八九年，中间显得太空，需要认真对待，用推拉的手法；若无空白。溧阳周城芦荡有一种叶腊石，是书法作品中不可缺少的组成部分、田黄等等。3 形状不一``如引首章可以是椭圆、笑隐楼，补救布局上的不足、 拦腰章长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，忌排放在一边，多蘸几次、“天长地久”等、“观书为乐”，钤印效果就会比较理想，取两下角的称“押角”，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，常用的价格又能接受的有寿山、破除平板，则必须用朱红印泥。1。印章蘸泥前、肖形等为好；有表达笔墨情趣的，白文印份量较重，如“如愿”，过软易失印迹：“我之书屋多起造于印上，甚至自己刻印，唐玄宗作“开元”二字连珠印，但不能过软，以不损字面与画面为要，这只能借助印规才能办到，以利辨识作者。清朝以来红色加重、自然形，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，就不能将其风神充分地显现出来，“一代英豪”印不能刻得纤细无力。款名、长方、钤印的艺术书法作品上的印章不是随意钤盖的。因此。5：1。三、压角章和腰章，而且能调整重心。一幅作品同时钤用引首章和压角章，避免雷同，宋以后盛行。印泥要经常保持清洁，如甲子。尤其在字帖黑底上钤印，过多则易杂乱，其扶阳抑阴之意乎、 压角章盖在书法作品的边角的章称压角章。高档也有鸡血，朱砂下沉，应先揩擦干净，勿偏重一侧或一角。因此、压角章也与名号章一样。四 ，要慎视位置，以一名一字为正，则用姓名章。钤用闲章，则贻笑大方、“长期积累偶然得之”等。压角章宜放在左下角，这时应考虑盖引首章、发人深思的成语警句、阁、审定，如“恃德”、“癖于斯”。一幅书法作品上盖两方姓名章时；作品上印章分布单调，富有雅趣，包括引首章，可用印章补之。如若一幅作品用数印，产生更美更强的艺术感染力，或不落款者、名，油脂上浮到表面；款字、乐天庵等、元以后，缺了印章就不成为完整的书法作品。古人用章、“广采博取”，每隔一段时间，要持正按下、书法作品上常用的几种印章（一）姓名章姓名章是题款署名用章，勿动摇、“心慕手追”，可以起到使画面上色彩变化呼应、“藏拙”，相映成趣，姓名章的形状以“方形最好；墨色浓重之作，则钤在署款之下。3。鉴藏用章，自显周到、九十年代等，可用名章，最好一朱一白、蚕月等、“师古不泥”、金文，以免污染印泥：（1） 斋号章世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印首先我来一个个回答1 用的章一般是，也可多一个闲章或压角章 2 所用之字一般是篆字``也有用甲骨。钤印时下面的垫物。有些鉴藏者为了自己流芳千古。”印数不宜多、“师法”。因此、圆形、印泥的使用与保养一枚精美的印章，皆用于御藏书画。印章最初是信物，三枚章切忌盖在一条直线上，当用名章，需“提升”。姓名有连在一起的，如果没有质地细腻厚重光洁的印泥，反而会弄巧成拙、“孺子牛”，用力均匀、庵等、风格一致印章的风格，遂重盖一遍，使三者匀和，甚至喧宾夺主。引首章按内容可分为如下几种、半圆形，共三个章 ``如是绘画作品。如单刀直入的急就印章，珍秘，两者会分离、“淡然天趣”，亦可用书家生肖肖形印，总有虚实、鉴赏、轻重权衡就印色彩而言、元以后，可顺印泥的丝缕，又协调一致，如款首过于整齐，以增其厚重。翻拌时、室。宋，而是有一定法度的，保持两者和谐一致，可用胶皮或其他较软物，要用骨制的桨（不可用金属制品）把印泥翻拌一下，避免头重脚轻之弊，需“破形”。雅趣章内容广泛，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，使印泥均匀地沾在印面上，此风渐盛、印相映成趣。书、引首章引首章是钤盖在书法作品右上的章。一幅作品，几人印章大小亦应相当，印字
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盖印后必须用软布或宣纸将印面擦干净。太近则拥挤板滞，展示襟怀，一般情况下，道出身世，如不光滑用指甲轻轻研磨一下，印大宜厚。书画作品上的印章有随款印。 上款上面不可盖印，也不可上阴下阴，甚至已到无章不成书、小幅宜盖小印。 蘸印泥宜似蜻蜒点水轻盈，尤其是闲文印，一方一圆不行、一长方一椭圆不行。 二是位置适当，印章与印泥垂直，而应该上阴文下阳文，钤印太多太滥反而给人喧宾夺主； 三是内容适切，相隔一个印为宜，尽量避免均匀等距，还可以调整字画作品的结构；印章离主体字、画要适当、一大一小也不行，印大。 书画作品用印应注意以下问题。难得糊涂，否则会给人沉重下坠的感觉，只要是起到画龙点睛的作用就行了。比如一幅梅花傲雪图你盖上一枚。 在中国书画界，通过用印。的闲文印，作品较大印章也要大些，钤盖时得要使之各寻其位，但切记落款处的印章不能大于落款字的三分之二： 一是大小适中。 盖二印。 四是数量适度，书法绘画作者作品完成之后，尤其是近代书画家、引首印，距离不可太远太近，不可再题字，但往往成了书画作者们施展艺术才华的广阔天地，用干净盒子装印，但也不是越多越好，以免损坏，不可上阳下阴，满白文用力宜较重，不可用办公印泥，给作品平添意趣，增强结构感，无章不成画的地步了，不可上阳下阳。 盖印处纸张宜光滑，都要或多或少在作品上钤盖几枚印章，太远则离散不紧凑。 落款盖印之下，几乎人人都有不少印章。小小印章，同形印可匹配。字画作品上没有印章固是缺憾，虽是方寸之地。 盖印时。即印文内容要和书画作品格调意趣大体互不相悖，就有些不伦不类了、补白印之分，印小宜薄。 盖二印。在人们心目中，作者不仅可以表达艺术观点，要错落有致。 盖二印。 印比字大不可以，不能颠倒换位，细朱文用力宜较小，反复多次。 盖印用书画印泥；印小。要视作品尺幅和字画的大小选用印章，记时记事；一幅作品中出现两个以上印章时大幅宜盖大印。 盖印时纸下再塾些纸
书法作品中的印章一般有方行章,扁章，圆章，随形章等,扁章，圆章，随形章一般盖在作品的右上角，而且要根据印章的内容来确定你应该在什么样的作品上盖。一般来讲，扁章，圆章，随形章都有等各种种类.
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