请问在写毛笔书法的时候，盖印章都是有什么规则吗？_百度知道
请问在写毛笔书法的时候，盖印章都是有什么规则吗？
有的是盖的两个或者三个，有的在后面盖有的在前面盖，请问有什么规则吗
我就是想了解一下里面的规则，对这不是很了解能大体的给我讲讲吗？谢谢你了，我是刚刚入门
提问者采纳
尊长给卑幼，再盖上一个字的“姓”章，朱砂下沉。压角章宜放在左下角。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，怎样钤印，纸地逼仄。款尾印章要保持适当间隔，过软易失印迹，所以印文字数宜少不宜多(一般只刻一个字即可)，可用名章、
拦腰章　　长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，要顺一个方向，讲究礼仪。款尾姓名。在书法作品上署名盖章，使之既有变化、堂。有些作者落款时只署名不署姓，宜钤白文印。　　2。　　引首章按内容可分为如下几种，也有分开的。宋、元以后，一姓一名亦可，书家几乎人人有斋号章、“补充空虚”和调整稳定画面的作用、风格一致　　印章的风格，由于受字幅限制、发人深思的成语警句。尤其在字帖黑底上钤印。”　　姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种，则必须用朱红印泥。雅趣章内容广泛，传统书法使用的是宣纸，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，若铃印得当、松风阁，最好一朱一白。款有姓，圆形还可、庵等，中间显得太空。若一幅作品钤用数印，这样即有重复感、乐天庵等。一般说。款尾用多章时、油脂和艾绒三者混合一起组成的、“藏拙”，名字是一个章的，用力均匀，亦防松散，破坏整幅作品的艺术效果。后来鉴藏名称颇多。如若印盖得不当，若题款下留有空白，忌在印泥中央猛揿，表示这幅作品的出处、“玉洁冰清”，可用胶皮或其他较软物、号章，这只能借助印规才能办到、“苦中乐”、或号，用力不宜过重，则钤在署款之下。通常情况可掌握以下几点、钤印的艺术　　书法作品上的印章不是随意钤盖的。”印数不宜多。清朝以来红色加重。印文内容、圆形。密处不够紧凑。详细的种类在下面这篇文章里都有、位置恰当　　钤印、拦边章，是目前许多硬笔书法作品普遍存在的问题，直接影响书法作品的艺术效果，小一点亦可。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，盖章时往往破坏画面。一幅作品同时钤用引首章和压角章。溧阳周城芦荡有一种叶腊石。书。正如现代书画家潘天寿所说，当然应多备几方风格不同的印章，三枚章切忌盖在一条直线上。　　印章最初是信物，勿偏重一侧或一角；疏处如觉空荡、鉴赏，鉴藏章亦始于唐，几人印章大小亦应相当，以增其厚重。特别需要注意的是刻字店刻的“印章”多无艺术性、“观书为乐”。蘸泥时，如“琢”，一般不必使用起首章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，以不损字面与画面为要、
拦边章　　拦边章是指盖在书法作品一边的章，可加盖拦腰章，盖取奇数。钤盖时，而且能调整重心，需要认真对待。也有姓是一个章，奔放雄健的书法作品、“美不老”，是随石料的造型顺势刻成的的章，印字，若腰圆天然形等都不可用、“长期积累偶然得之”等。一幅作品。　　4、八十年代。　　总之。钤用闲章，可以起到使画面上色彩变化呼应、“心慕手追”。　　（3）
用于记载书法作品的年代，大则不雅，要持正按下。题款用章，宜钤朱文印、半圆形，可谓相得益彰，用推拉的手法、油脂质轻，市面上也有称溧阳石的，可为作品增光添彩、“师法”。印章蘸泥前、“广采博取”，“某某之印”“某某”，因此在印章的使用上、青田等普通石料。　　2，因注重了书画题跋和署款、蚕月等，一般以8～10mm的印章即可、审定、自然形，补救布局上的不足；盖上富有雅趣、元以后，要上小下大以求平稳。特别是落款后，应与题款字相等为宜，需“破形”，使书，起印证作用、随圆葫芦形，反而会弄巧成拙：硬笔书法。如若款字细小、室，款无姓，次序是先姓名章、“天长地久”等，油脂上浮到表面：　　（1）
世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印，以便选择使用，两者会分离。钤印时下面的垫物，隶篆则宜选用印文古朴的印章。一幅书法作品上盖两方姓名章时，便格格不入、“艺无涯”，产生更美更强的艺术感染力。因此、磨剑室，忌排放在一边，可防止伪造，常用的价格又能接受的有寿山。　　5，如果没有质地细腻厚重光洁的印泥。对于作者、“书痴”。同理，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，朱文印份量较轻，可顺印泥的丝缕、寓意的闲章，印色应有主次，如“如愿”，多有寓意。取右上角的称“迎首”。因此、楼，当用则用，又不能完整地表示出作者的姓名。　　刚开始学，取两下角的称“押角”，硬笔书法的用印，不要来回倒，要用骨制的桨（不可用金属制品）把印泥翻拌一下，硬笔书法宜少用印章、乙丑。　　有些水准的作品就要用到闲章，宜简不宜繁。通常只盖一个、“香田”：硬笔书法所用印章较小。更有讲究者，不好使用、雅号之类的章，应与作品的幅式大小相匹配、笑隐楼、雪溪堂、大小适宜　　印章大小，这种章都是落款的最尾处盖，以免污染印泥，多蘸几次，总之往往只盖一个，古喜单数、“惜分阴”，如甲子，效果就会大为逊色。　　（2）
即古之吉语章，以利辨识作者，富有雅趣，以求其深沉凝重。拦边章只管一边、如月，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致；作品上印章分布单调，还可寄托书者的抱负和情趣、阁。朱砂质重，这是要注意防止的，避免雷同，保管不善则易污损，多白配少朱，否则　　下面的文章介绍的很清楚，甚至自己刻印。如单刀直入的急就印章。鉴藏用章，可用印章补之，更不可强盖，既忌拥挤、数量宜少　　钤印数目。　　印章的材料有多种、轩，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，则贻笑大方。如若一幅作品用数印：“我之书屋多起造于印上。”斋号通常称斋，要慎视位置，包括引首章。款名，如上春，最好不要使用，因此硬笔书法所用印章、书法作品上常用的几种印章　　（一）姓名章　　姓名章是题款署名用章，惟恐其色过浅、轻重权衡　　就印色彩而言.印章的大小和数量，皆用于御藏书画。　　上述种种闲章实则不“闲”，使印泥均匀地沾在印面上。　　3。”　　（三）鉴藏章　　鉴藏章是鉴赏收藏者用章，行草书则宜选用印文苍劲的印章，应与作品的书体。(3) 印章本身的艺术魅力，如“泼墨”、赏雨轩，宜左不宜右、“清趣”、压角章也与名号章一样，要根据作品布局的需要，这样落款有名有姓、词句章，是书法作品中不可缺少的组成部分，或记录自己的情趣和心声，盖章后经装裱可长久保存，也就是不是为了标识作者身份。　　3，过多则易杂乱。也就是有你姓氏，一般刻上作者的“姓”即可、“师古不泥”，当用名章，非但不能锦上添花、“老骥伏枥”等。如此等等。有些鉴藏者为了自己流芳千古，也就形成了两者在形式上有所区别，甚至为求古雅效果而多用古印泥、印章的艺术作用　　书法作品上的印章，要根据作品风格选定印章的风格，亦可用书家生肖肖形印，其内容多为书者的籍贯，宜少宜小，起到“锦上添花”的效果，就是一种刻印材料。　　比如起首章，字体也小、“乐而康”、“吉日良辰”，不过很少、“人好学则明”，一般不宜为方形，钤印效果就会比较理想。因此、丰富款题内容、“笔耕”。有钤印“用一不用二，又能起到笔墨所起不到的作用，或笔名、“孺子牛”、“业在砚田”等，使，白文印份量较重.印章风格。硬笔楷书可选用印文工整的印章、印泥的使用与保养　　一枚精美的印章，这时应考虑盖引首章，如“祖国河山”印不能刻得支离破碎、瘦硬风格的印章。　　3。　　------------------　　硬笔书法　　首先要了解一下印章的作用。倘属几人合作；凡卑幼致书尊长，风格相协调一致。　　-------------------　　一、丙寅或一九八九年，保持两者和谐一致。(4) 有利于鉴赏，与书法作品格格不入。　　二，如款首过于整齐。　　（4）
用于记载书法作品的月令，需择不同形式的印面。如有机会，不但使书法作品增色，宋以后盛行.起首章。　　2、来禽馆、引首章　　引首章是钤盖在书法作品右上的章，如“恃德”，相映成趣。现代书画家张大千认为，更应择善而用，破除太严肃作品的死板格局等，既能起到笔墨的作用；款字，两章大小相宜。　　4，以及稳正平衡等效用，但不能过软，紧贴边角起“拦边封角”，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比、“神趣”。墨色淡雅之作，如收藏，最多两方(用两方印时，则只能破坏作品的艺术性，这样。书法作品上是否盖引首章要看需要而定、过目等，应视字画之大小、馆，已无盖章位置时，其扶阳抑阴之意乎，只要姓名章就够了，甚至喧宾夺主，等你学到一定程度再学习怎么盖闲章即可，“一代英豪”印不能刻得纤细无力；有表露情怀的，用别号章即可，而以半通，用三不用四，应用姓名章，以一名一字为正，避免头重脚轻之弊。　　1：(1) 丰富画面、田黄等等，起拦边聚气的作用；特别是新制石印要注意清除笔道内的石屑：因硬笔书法所用纸幅小，硬笔书法也有其独特之处。翻拌时，即多朱配少白，可借印章充实，大字多用殷红印泥，盖章后印泥浮于纸面上，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴，缺了印章就不成为完整的书法作品、书印有机地结合起来，且一般使用普通白纸，有勉人学习的，钤盖一遍，不可勉强；有祝愿吉祥的。　　另外。　　1，姓名章的形状以“方形最好、印合璧的艺术得以形成。　　四 ，通常盖在作品左上角；压角章则可管两边，以一朱一白为佳)，遂重盖一遍：硬笔书法的线条特征以“瘦硬”为主，又协调一致、压角章和腰章，若长期不调和、“明志”，如惟清斋、收藏，活跃气氛，或辑录具有哲理，应先揩擦干净，与引首章成对角之势，又称“随形章”，可以找些来试试，可用小联珠印.印文的字数和内容，对作品起到稳定平衡的作用、
压角章　　盖在书法作品的边角的章称压角章，需“提升”，有字有章、纸)；有表达笔墨情趣的，因此宜选用挺健，均衡构图，不可违悖，同一幅作品使用印章的数量宜少不宜多，反之、破除平板，所盖印章也只是“名章”(无姓)，一般只需一方，以示郑重，历来书家都非常重视用印，总有虚实、一九九0年，需“调整”，或只是名。因此，使三者匀和。当然需相重如一。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，则用姓名章。使用的印章过大；平辈间用字章、长方、疏密之处。而硬笔书法用的多是普遍白纸。由于钢笔书法字幅小、“淡然天趣”。宋。高档也有鸡血、“精于勤”；款尾印章分量太重、“书翰长寿”，自显周到，或不落款者，珍秘：“起首章。姓名有连在一起的。反之，精心斟酌。小字多用朱红印泥，甚至沾结变质、“癖于斯”。恰当地使用印章。(2) 补充，后字、肖形等为好，不能大于题款字，而以布局装饰为作用的章，唐玄宗作“开元”二字连珠印。　　1、“长乐”，此风渐盛。书法作品中使用印章的目的大致有以下几点；若无空白。　　印泥的材料是由朱砂，勿动摇。明书法家文征明云，宜小不宜大、“人寿年丰”、九十年代等，就不能将其风神充分地显现出来，每隔一段时间，而是有一定法度的，作为整体布局装饰。　　三：　　1，没有姓；墨色浓重之作。　　由于硬笔书法与传统书法在书写工具上的差别(笔。印泥要经常保持清洁。　　（二）闲章　　闲章亦称布局章。古人用章，通常一副作品必不可少的是姓名章、字号章的位置要安排精到。据载、印相映成趣、名字。对于印泥。倒不如落款时署名
其他类似问题
您可能关注的推广
毛笔书法的相关知识
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁书法印章刻什么？_百度知道
书法印章刻什么？
我想要刻书法用章，还要刻两方落款用的？还是刻什么，我没有字，也没有号，一方是“王羲之印”还有另一方可以刻“王氏”吗，我刻了一方闲章“墨趣”比如说我叫王羲之？先说一下
我不是叫王羲之，，比喻而已
提问者采纳
希望以后比喻时不要用大家的名字，另一枚是名章，刻你的名字+书，在名章之下再印上“王氏”一幅完整的作品就算完成了，与正文的间距差不多就行（当然还是有讲究的），名章在正文之后，大致在正文的第一字的右下角与第二字的右上角之间，一个是引首章。在印章时，引首章在最前面，还有一枚就刻“王氏”（根据你王羲之的名字），大都刻你自己的志向一般的人刻三枚章就够了，自己随便编个名字就可以了，这是大不敬啊
提问者评价
谢谢你的回答，，，我确实是太不敬了
其他类似问题
按默认排序
其他5条回答
只是说不是很适合楼上热心网友简直就是误导。带“押”字的印是指在公文，也应该低调做人，你可大大方方就事论事对我进行批评教诲，不宜拉大旗挂虎皮。即使是我不学无术有谬误之处，你要这样自称本是无可厚非的、“羲之”，岂能随便冠以“书圣后裔”，即使是你书法造诣很高也容易被人笑话的、“王氏”，所以才觉得不适合用什么押以作凭信。只是个人觉得、“王羲之”，这是其一，也不会有人去追究。这些字还可以以朱文白文和朱白混合来刻，我也没说绝对不能用“押”，加上地域简称也可以，姓杜的就自称“工部后裔”，基本就这样，不是太适合书法作品上用：姓孔的就自称“孔子后裔”。还可以刻。补充，作为普通老百姓来说，我们小农意识的自以为我们的字画也不怕别人模仿或制造赝品，我自当感激不尽。用得着“真君子”隐姓埋名背后恶语相向么，即使是真的是嫡系传人，以作凭信。其二：“王”、契约上的签字或画上某种记号
一方闲章“墨趣”可做为引首章，落款章可用两方如：“王氏”和“羲之之印”。太多无益！
引首章一般刻吉祥语或者有深意的词：吉祥、坐忘、弄翰等。落款处一个姓名印，一个斋号印或闲章就可以。注意朱文和白文错开为妙。现代书法讲究美观，在作品中间用若干印章，以达到补空、美观，可以借鉴学习。
本人推荐：（举例）“王氏”刻成朱文，篆书一定要规整；“羲之”刻成白文，可以篆中参隶。还有就是根据姓氏笔画的多少，名字白文印也可刻成“羲之之印”。总的来说吧，中国讲究阴阳协调，无论医学、音乐、绘画等等，讲究的就是阴阳，同样篆刻也一样。根据你的提问，我建议你如果想认真学习篆刻的话，就从临摹古人开始，最好从汉印入手。
您可能关注的推广
印章的相关知识
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁Copyright & 1999-.
All Rights Reserved ；建议分辨率最好为，IE5.0或以上版本浏览器
中国收藏热线版权所有；未经许可，本网图片、文字不得转载、复制、及制作镜像！客服电话：8， (白天接听：9:00--17:00)请问：这枚印章刻的是什么？这是一幅木刻的落款。谢谢。_百度知道
请问：这枚印章刻的是什么？这是一幅木刻的落款。谢谢。
com/zhidao/pic/item/2e2eb5ec5536e0dde7://a.hiphotos./zhidao/wh%3D450%2C600/sign=099c18ffc6cec3fd8b6baf71e3b8f809/2e2eb5ec5536e0dde7.hiphotos.baidu.jpg" target="_blank" title="点击查看大图" class="ikqb_img_alink"><img class="ikqb_img" src="http://a:///zhidao/wh%3D600%2C800/sign=618e6aa2c88424f8cceff6/2e2eb5ec5536e0dde7.jpg" esrc="http<a href="http
提问者采纳
貌似是图画的图字
提问者评价
其他类似问题
印章的相关知识
按默认排序
其他1条回答
这是“寿”字的篆体
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁请问篆刻作品赠送友人的章法、题款、落款格式。谢谢！
请问篆刻作品赠送友人的章法、题款、落款格式。谢谢！
　　章法要领　　一、平正、匀落 　　这是最基本的要领，就是要使印文安排得匀称妥贴。但值得注意的是，不能将笔划故作盘曲的姿态填满空间，也不能如铅字一样呆板。一般以笔划繁者不觉其繁，笔划少者不觉其少的处理手法为主。汉印及名家中不乏佳作，可细细体会。 　　二、疏密统一 　　对印面文字笔划多寡差别较大的印，古人有时以“宽可走马，密不容针”的方法处理，对多划字不让其占地多，对少划字反给予较多的地位，从而使疏密对比更强烈，给人以深刻的印象。有时还可调整文字的异体和繁体，人为地安排疏密(如万、无、一等)要彼此统一。 　　三、巧拙、粗细 　　印章的风格应提倡多样，“巧”“拙”是两种不同的风格。但追求“巧”不能失之纤媚：追求“拙”不能失之狂怪。印章文字中多巧者，则就参之以拙，文字中多拙者，则应参之以巧。在传统艺术中，“漂亮”并非好字眼，常作为贬义词，作者都不希望自己的作品被评为“太漂亮”的。印文的粗细，是在篆印时就得注意用笔，这与作者的书法和金石修养有关。应多的留意并分析摹仿古印及名家印中线条粗细的自然处理。 　　四、增减、重复 　　为求全印妥贴，对部分文字有时要作增减处理，但要注意，一印中切不可逐字增减，增减的笔划也不能太多；增减要不碍字义，不失篆体。如增减后变成他字，或章法上并无需要而强自增减，全弄巧成拙。 　　印中有重复字接连出现，一般以二小点代替，如不接连出现，则要变化篆刻，以不致雷同，单调。 　　五、挪让、呼应 　　挪让即在字有空处无法填实，或一字笔划无法使之平正方直时，伸缩文字所占地位，移动文字笔划的位置，使全印气势宽展的办法。呼应这里主要指在章法上两个相同的局部，(包括空间)经过人为的强调，使之起到此呼彼应作用的一种手段，一般有“对角呼应”、“并头呼应”、“盘曲呼应”、“留红呼应”等。 　　六、盘曲、变化 　　字体有的带方势，有的带圆势，有屈曲、有的平直，为求章法上的协调，对个别字可作屈伸方圆处理，但一切应视印文而定。同一内容，如要求连刻数印就要变化字体，或增减、调整其字体结构、位置、或加置印框，或变化流派风格，变化朱白等，以使其不相雷同，就是对几根平行线条，也应使粗、细、长短、波折、顿挫、斜度等取得变化冲破平淡、板滞局面。 　　七、穿插、 笔 　　有时为了打破平板的章法，使字与字相互顾盼，往往将其中笔划随势伸缩，上穿下联以达到气贯势连。但采用此法宜慎重，以免弄巧成拙。有时白文印笔划繁多琐碎或平行线条过多，则可对文字作“笔”处理，使全印浑为一体。并笔相当于书画上的“墨渗”但往往化到一定程度而止，在外围要防臃肿，在内心必留细眼，而不是随意信手所能达到的。在临印时应留心学习名印中的笔法。 　　八、留红、空白 　　印章的留空处，在白文叫留红，朱文称空白。尤其白文，大块留红，可以给读者强烈的印象。篆刻讲究方寸之地“分朱布白”，这“布白”也即留出空处，实在是最要紧的事。好比造屋，设计前，先得定好门窗地位一样，在设计印稿时也得规划好何处留空，这种范例，在古印及名家中是不少见的。 　　九、离合、变形 　　离是将字形太局促者分开、使者宽展;合是将字形太散漫者连一体，不致造成几个字的感觉。但要离合有伦错落有致，离不致散，合不致局促才好。有些字笔划繁简不一，线条排列方圆杂陈，就须变动其字体的一部分地位，使之化长为方，或化方为长，以取得统一调和，给人一种新鲜感。 　　十、 文、合文 　　印章文字一般是从上到下、从右到左地排列，但有时为了布局上的需要，将繁简悬殊的文字安排得斜角对称，将文字的次序作逆时针方向处理，就是“文”。有时为将单数字排列成双数字那样均衡，或将一简一繁的文字或两个较简单的文字处理从只占一个字的地位，这便是“合文”。 　　十一、草、隶、楷外文字 　　除篆书以外其它文字入印古已有之，须参考“元押”、“龙门二十品”、“汉简”等资料，使之有金石息。偶以外文字母入印，也要以汉字结构变能处理，使之与其它浑然一体。很重要的是必要多多揣摩有关的传统资料及名家作品。 　　十二、加边，界划 　　在创作中，为求全套印谱之形式多变，可以依照古印的形式，在印章中加以各类界划，边框。所要注意的是，是所采取的界划同所配的文字要合乎印章的传统体制如在周秦格式中，填以汉印文字或宋元文字，就显得不伦不类了。 　　十三、十宜十忌 　　十宜：1.笔划、字多的印宜排得安详：2.笔划、字数少的印宜排列得沉着；3.方笔方形字宜丰满;4.圆笔或圆形笔宜挺劲；5.?单笔无所依者挺而略带濡涩;6.有相同的笔划的字宜紧凑而排列得有参差；7.多转折之字宜灵活;8.?字的横划或直划宜刻得浑厚；9.朱文一般宜刻得秀劲;10.白文一般宜刻得质朴。 　　十忌：1.笔划方正忌板；2.笔划圆转忌滑;3.字数少忌散漫；4.字数多忌杂乱;5.巧忌纤媚；6.拙忌狂怪;7.笔划瘦忌单薄；8.笔划肥忌臃肿;9.?笔划转折忌露角；10.字之起笔，终笔忌尖而锐。
相关知识等待您来回答
礼节礼仪领域专家