[转载]故宮藏歷代書畫展·第三期-7
故宮藏歷代書畫展·第三期（续）
清代書畫（续2）
高其佩高崗獨立圖軸
《高崗獨立圖》軸，清，高其佩繪，紙本，墨筆，縱70.9cm
,橫38.3cm。
自題：“萬緣堆裏客何忙，九點煙中技孰良。破履踏來山縮腦，空天驚見一人長。”鈐“山海關外人”、“且園其佩”、“指頭畫”印。鑒藏印2方。
此圖是高氏“指畫”人物的代表作。所謂指畫，即以手指蘸墨代替毛筆作畫，用指尖、指甲、指背、掌沿等不同部位著紙，畫出不同質感的線條，既保持了毛筆畫的傳統韻致，又有自己簡約、剛健的特殊風味，從而能以得心應手地表現物象。此圖中的人物、山石便是作者以指畫勾線造型和皴擦點染的，因為不受毛筆的約束，所以線條飛動飄逸，點染松活，饒有意趣。
撰稿人：李湜
關鍵詞：&&&&
《指畫名家高其佩》
《手落尚無物物成手卻無——略談高其佩的指畫藝術特色》
《美術觀察》
《高其佩》
上海人民美術出版社
張宗蒼山水圖軸
《山水圖》軸，清乾隆十七年（1752年），張宗蒼繪，紙本，設色，縱143cm，橫75.6cm。
本幅落款：“臣張宗蒼恭畫。”鈐 “張”、“宗蒼”印。
畫面左上方有乾隆皇帝御題七言詩三首，款：“乾隆壬申初伏御題。”鈐“忘機心宇曠”、“乾隆宸翰”印。
本幅另鈐“寶蘊樓書畫錄”印及璽印“嘉慶御覽之寶”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“避暑山莊”等共7方。
“壬申”是清乾隆十七年（1752年），張宗蒼時年66歲。
此圖是張宗蒼擔任宮廷畫師期間精心創作的山水畫。圖中山石反覆以線條皴染，再以焦墨點苔，多遍始成，令繁複的林壑不失明爽之致，筆情墨韻間不失蒼鬱秀雅之氣，反映了畫家成熟期的典型風格。乾隆皇帝對此圖讚賞有加，將它收貯于塞外最重要的行宮避暑山莊，並且在畫上題詩三首，以示恩寵。
撰稿人：李湜
關鍵詞：&&&&&&&&&&
《清代宮廷繪畫制度探微》
《美術觀察》
鄭燮行書詩軸
《行書詩》軸，清乾隆七年（1742年），鄭燮書，紙本，縱185.8cm，橫85.5cm。
建節東行是舊遊，歡聲喜氣滿吳州。郡人重得黃丞相，稚子爭迎郭細侯。詔下初辭溫室樹，夢中先到景陽樓。自憐會識平津閣，遙望旌旗汝水頭。壬戌首夏呈龍眠主人鈞鑒。鄭燮謹書。
作品書唐代劉禹錫詩《奉送浙西李仆射相公赴鎮》（參見《全唐詩》卷三五九）。據年款“壬戌”可知，作品書于清乾隆七年（1742年）初夏。這年春天，50歲的鄭板橋來到山東范縣，開始了他長達12年的“潦倒山東七品官”的宦海生涯。
此作品挺健流美，是鄭燮所創“六分半書”的代表作。關於“六分半書”的特點，板橋曾自言：“以漢八分雜入楷、行、草。”《清代學者像傳》稱他：“曲為別致，以隸、楷、行三體相參，圓潤古秀。”《墨林今話》評：“板橋書隸、楷參半，自稱六分半書，極瘦硬之致，亦間以畫法行之。”
故板橋書法結字疏密相間，筆法剛柔方圓兼取，章法正斜相揖，錯落有致，如“亂石鋪街”。這些特點在這件作品中都得以體現。
撰稿人：華寧
關鍵詞：&&&&
《徐邦達集七‧古書畫過眼要錄（元明清書法‧參）》
紫禁城出版社
《書林藻鑒》
文物出版社
《清史稿‧列傳二百九十一》
趙爾巽等撰
邊壽民蘆雁圖軸
《蘆雁圖》軸，清雍正十年（1732年），邊壽民繪，紙本，設色，縱128.5cm，橫48.5cm。
自題：“壬子立冬後二日邊壽民寫于白沙旅館。”鈐印“頤公”、“壽民”。
“壬子”為清雍正十年（1732年），作者時年48歲。
鑒藏印3方：“文心審定”、“功甫珍賞”、“蒙泉書屋收藏金石書畫之章”。
此圖生動地描繪了秋雁溫情互喚的小景。全幅為縱式構圖，作者巧妙地在近景處繪一株高大的蘆葦，以其縱向的造型加強了上下兩隻秋雁間的聯繫，成為有機地連貫畫面物象的一條主線。蘆、雁以潑墨寫意繪成，準確而生動的筆墨顯現出作者較強的寫生能力。
撰稿人：李湜
《邊壽民繪畫藝術研究》
《藝術百家》
《邊壽民》
上海人民美術出版社
王文治行書詩軸
《行書詩》軸，清乾隆五十一年（1786年），王文治書，紙本，縱129.8cm，橫45.2cm。
僧樓夕陽下，徒倚聽鐘聲。林氣侵人暗，池光受月明。漸穿風檻入，頓與露階平。犖確山中路，居然玉界行。翠淙閣與潘蓮巢唐耀卿釋無思道省待月之作。時丙午陽生之月文治。
據年款“丙午”可知此作書于清乾隆五十一年（1786年），文治時年57歲。
此作書法俊朗疏秀，精妙妍美，是王文治中年創作的精品。
原詩見於王文治《無余閣集》下，題為《翠淙閣與潘蓮巢唐耀卿釋無思道省待月》。詩題中提到了潘蓮巢、唐耀卿、僧人道省。潘蓮巢指潘恭壽（年），是王文治的同鄉好友，善畫山水、人物、花卉、佛像。王文治曾以書家用筆之道授之，其畫得王文治題，人稱“潘畫王題”，世尤寶之。王文治《夢樓詩集》中有多首為潘恭壽的題畫詩，如《題蓮巢畫松》、《為蓮巢題畫兼以遣興四首》等。唐耀卿也是丹徒人，善寫生，與潘恭壽畫風相近而名不及。他曾寫夏日卉草數種，由文治綴詩，為潘恭壽五十壽辰致賀。潘、唐兩人清齋奉佛，其畫格清遠，多得力於禪悅。僧人道省與文治諸人的交往在《夢樓詩集》收入的《翠淙閣題贈道省上人》等詩中可尋到蹤跡。王文治持佛戒，自稱“學禪垂四十年”。《清史稿》本傳稱他“常默然禪定，夜坐，肋未嘗至席。自言吾詩與書皆禪理也。”
在清中期，王文治的書法與劉墉齊名，人稱“濃墨宰相，淡墨探花”。其書法還曾得到乾隆皇帝的讚譽，《清史稿》載：高宗南巡至錢塘僧寺，見文治書碑，賞愛不已。
撰稿人：華寧
關鍵詞：&&&&
《夢樓詩集》
《清史稿‧列傳二百九十》
趙爾巽等撰
《明清進士題名碑錄索引》
朱保炯、謝沛霖
上海古籍出版社
黃易隸書臨楊太尉碑軸
《臨楊太尉碑》軸，清，黃易書，紙本，隸書，縱69cm，橫27.5cm。
聖漢龍興，楊憙佐命。公侯之胄，必復其始。是以神祗降祚，乃生於公。實履忠貞，恂美且仁。博學甄微，靡道不詼。又明尚書歐陽，河洛緯度。窮神知變，與聖同符。楊太尉碑石已不存，余得宋搨本，日臨一過，子修先生正定。杭人黃易。
作品節錄《楊太尉碑》。此碑又稱《漢太尉楊震碑》、《楊伯起碑》，據流傳翻刻本碑18行，行28字。
黃易自識“楊太尉碑石已不存，余得宋搨本，日臨一過。”據《翁方綱年譜》，清乾隆四十二年（1777年）翁方綱曾為黃易所獲宋搨《楊太尉碑》題詩“漢楊太尉碑宋拓本為黃小松”，由此推斷黃易書寫這件作品的時間應在1777年前後，時黃易約34歲。
撰稿人：華寧
關鍵詞：&&
《徐邦達集七‧古書畫過眼要錄（元明清書法‧參）》
紫禁城出版社
《翁方綱年譜》
台灣中央研究院...
《善本碑帖錄》
吳熙載篆書臨完白山人書軸
《臨完白山人書》軸，清，吳熙載書，紙本，篆書，縱122.7cm，橫39.8cm。
帝堯陶唐氏，首闡執中之言，後世道學淵源之本。帝舜有虞氏，申明精一執中之旨曰：人心惟危，道心惟微，惟精惟一，允執厥中，又發堯所未發也。仲祥二兄屬。臨完白山人。弟讓之。
吳熙載篆書傳鄧石如衣缽，但行筆的開闔、間架的佈置都別有情致，形成自己的風格。此軸自稱臨完白山人，結體嚴整，屈曲盤回，意態澹雅清新，具文人士氣。
撰稿人：華寧
關鍵詞：&&&&&&&&&&
《清史稿‧列傳二百九十》
趙爾巽等撰
吳昌碩篆書八言聯
《篆書八言》聯，清，吳昌碩書，紙本，縱172.5cm，橫36.7cm。
花時鯉帛寓安迺樂，辭中虎帥寫翰為猷。 集獵碣字。時丁巳先花朝數日客春申浦。安吉吳昌碩。
此件集石鼓文對聯書於民國六年（1917年），吳昌碩時年74歲。筆法渾厚流暢，方圓兼濟，變化豐富，充滿古樸凝練、沉實恣肆的金石氣，是吳昌碩晚年創作的石鼓文精品。
石鼓為戰國時期秦國刻石，以形狀似鼓而得名，因銘文內容記述貴族遊獵事，又稱獵碣。石鼓共十隻，分刻先秦古歌一篇。石鼓文是籀文向小篆過渡階段的文字，其體態堂皇整肅，筆法雄渾圓活，風神氣質在古文字書法中獨樹一幟。因時代久遠，字跡多有磨滅。石鼓現藏北京故宮博物院，于石鼓館展出。
作為繼鄧石如之後的又一位篆書大師，吳昌碩將鄧石如立足小篆的探索領域拓展到商周大篆，主要圍繞石鼓文進行創作。他打破了清人以筆追金的擬古觀念，以自然舒展的行書筆法入篆，從神形兩方面表現三代文字雄強蒼渾的審美趣味，為大篆古法注入了新的氣息。
撰稿人：華寧
關鍵詞：&&&&
《中國書法藝術》（殷周春秋戰國卷）
文物出版社
袁耀漢宮春曉圖軸
《漢宮春曉圖》軸，清乾隆三十二年（1767年），袁耀繪，絹本，設色，縱250cm，橫162cm。
本幅自題：“漢宮春曉。時丁亥初冬，邗上袁耀畫。”鈐“袁耀之印”、“昭道氏”印。
“丁亥”是清乾隆三十二年（1767年）。
此圖名為漢代宮殿之景，實際上表現的是作者想像中的仙山瓊閣，宮闕殿宇富有裝飾趣味而不具寫實性。圖中山石形貌奇異，繁皴與密斫渾然一體，其靈動的點染不僅顯現出石質的堅硬，同時增強了畫面的動勢，與工整精巧的宮闕樓閣形成粗放與華美、活潑與整齊的鮮明對比。
撰稿人：李湜
關鍵詞：&&
惲壽平桃花圖軸
《桃花圖》軸，清，惲壽平繪，紙本，設色，縱133cm，橫55.5cm。
本幅自題：“習習香薰薄薄煙，杏遲梅早不同妍。山齋盡日無鶯蝶，只與幽人伴醉眠。甌香館臨唐解元，壽平。”鈐“壽平之印”、“正叔”、“白雲外史”印，引首鈐“寄岳雲”印。收藏印有“湖颿鑒賞”、“元和顧子山祕笈之印”。裱邊吳湖帆題記，費念慈題簽。
圖繪一花團宕氐恼壑μ一ㄐ比氘嬅妗９P法輕快疏秀，設色淡雅清麗，充分體現了以沒骨法點染物象的獨特魅力，不僅表現出花之媚，葉之柔，同時表現出春光下桃花含煙帶霧、“習習香薰薄薄煙”的詩意。
撰稿人：李湜
關鍵詞：&&&&&&
程正揆山水圖軸
《山水圖》軸，清康熙十年（1671年），程正揆繪，紙本，墨筆，縱104.8cm，橫40.6cm。
本幅自題：“青溪道人畫于沚園舊居。”下書一押，難以辨識。鈐“風雨兩山堂”、“程正揆字端伯”。
髡殘題：“書家之折釵股，屋漏痕，錐畫沙，印印泥，飛鳥出林，驚蛇入草，銀鉤蠶尾，同是一筆，與畫家皴法同一關紐。觀者雷同賞之，是安知老斵輪有不傳之妙耶！青溪翁曰：饒舌饒舌。辛亥正月同友人觀于幽棲之大歇堂。石道人識。”鈐“石溪”、“殘者”。鑒藏印有“虛齋審定”、“秀水金氏蘭坡過一目”等7方。
“辛亥”是清康熙十年(1671年)，程正揆時年67歲。
此圖是程正揆晚年所作，繪前景清溪水榭，後景層巒石壁。前疏後密的景致構築出淡雅渾樸的格調。此圖是程正揆遭劾革職回南京後所作。他在隱居生活中受到前明遺老髡殘、龔賢等人的審美觀影響，繪畫作品中帶有較強的遺民意趣，常通過清幽的山水意境表達其隱逸的文人情思。
近代龐元濟《虛齋名畫錄》著錄。
撰稿人：李湜
關鍵詞：&&&&&&&&
《程正揆》
上海人民美術出版社
程邃山水圖軸
《山水圖》軸，清康熙十二年（1673年），程邃繪，紙本，墨筆，縱64.6cm，橫29.4cm。
自題：“三昧從來不自知，雲寒沙白樹參差。是中有句無人道，憶得襄陽五字詩。癸醜冬日客邗上之董子祠作，垢道人邃。”鈐“程邃”。
“癸醜”為清康熙十二年（1673年），程邃68歲，時為其繪畫藝術的成熟期。
全圖以枯筆焦墨表現丘巒林壑，帶有程邃典型的筆墨特徵。其渴筆幹墨的行筆線條剛勁有力，具有以書入畫的金石味，將山石樹木荒拙蒼老的筋骨之美表現得別有情致，從而成功地勾畫出作者理想中那種擺脫塵囂礞i、陶然世外的高人雅境。
撰稿人：李湜
關鍵詞：&&
《談枯筆焦墨及其在程邃山水中的審美表現》
《藝術探索》
2006年20卷第2期
查士標秋林遠岫圖軸
《秋林遠岫圖》軸，清康熙四年（1665年），查士標繪，紙本，設色，縱116.5cm，橫51.3cm。
作者自題：“平生結習在溪山，更賴同心日往還。料得水光林影裏，看來能有幾人閒。乙巳七夕畫、詩擬殊安道長兄正。查士標”。鈐“二瞻”、“查士標印”。
“乙巳”是清康熙四年（1665年），作者時年50歲。
鑒藏印有“心岫審定書畫真跡”、“陸樹聲鑒賞章”、“曾藏吳興沈翔雲家”。
圖繪兩位隱士盤膝而坐，周圍的秋林雜木相倚相交，不僅構築出靜雅脫塵的意境，同時寓示著作者與友人間惺惺相惜、君子之交的深厚友情。圖中繁複的景致由近及遠逐層推進，擴展了畫面的進深空間，得高遠、深遠之勢。全圖筆法疏簡，用墨恬淡，風神懶散之趣溢於筆端，深得文人畫“逸品”之精髓，為查氏的代表作之一。
撰稿人：李湜
關鍵詞：&&
《遊藝‧悟道‧求新——查士標的藝術交遊》
《美術觀察》
《蓄于情遊于藝——查士標的遊歷與畫風之嬗變》
《美術觀察》
高其佩高崗獨立圖軸
《高崗獨立圖》軸，清，高其佩繪，紙本，墨筆，縱70.9cm ,橫38.3cm。
自題：“萬緣堆裏客何忙，九點煙中技孰良。破履踏來山縮腦，空天驚見一人長。”鈐“山海關外人”、“且園其佩”、“指頭畫”印。鑒藏印2方。
此圖是高氏“指畫”人物的代表作。所謂指畫，即以手指蘸墨代替毛筆作畫，用指尖、指甲、指背、掌沿等不同部位著紙，畫出不同質感的線條，既保持了毛筆畫的傳統韻致，又有自己簡約、剛健的特殊風味，從而能以得心應手地表現物象。此圖中的人物、山石便是作者以指畫勾線造型和皴擦點染的，因為不受毛筆的約束，所以線條飛動飄逸，點染松活，饒有意趣。
撰稿人：李湜
關鍵詞：&&&&
《指畫名家高其佩》
《手落尚無物物成手卻無——略談高其佩的指畫藝術特色》
《美術觀察》
《高其佩》
上海人民美術出版社
張宗蒼山水圖軸
《山水圖》軸，清乾隆十七年（1752年），張宗蒼繪，紙本，設色，縱143cm，橫75.6cm。
本幅落款：“臣張宗蒼恭畫。”鈐 “張”、“宗蒼”印。
畫面左上方有乾隆皇帝御題七言詩三首，款：“乾隆壬申初伏御題。”鈐“忘機心宇曠”、“乾隆宸翰”印。
本幅另鈐“寶蘊樓書畫錄”印及璽印“嘉慶御覽之寶”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“避暑山莊”等共7方。
“壬申”是清乾隆十七年（1752年），張宗蒼時年66歲。
此圖是張宗蒼擔任宮廷畫師期間精心創作的山水畫。圖中山石反覆以線條皴染，再以焦墨點苔，多遍始成，令繁複的林壑不失明爽之致，筆情墨韻間不失蒼鬱秀雅之氣，反映了畫家成熟期的典型風格。乾隆皇帝對此圖讚賞有加，將它收貯于塞外最重要的行宮避暑山莊，並且在畫上題詩三首，以示恩寵。
撰稿人：李湜
關鍵詞：&&&&&&&&&&
《清代宮廷繪畫制度探微》
《美術觀察》
鄭燮行書詩軸
《行書詩》軸，清乾隆七年（1742年），鄭燮書，紙本，縱185.8cm，橫85.5cm。
建節東行是舊遊，歡聲喜氣滿吳州。郡人重得黃丞相，稚子爭迎郭細侯。詔下初辭溫室樹，夢中先到景陽樓。自憐會識平津閣，遙望旌旗汝水頭。壬戌首夏呈龍眠主人鈞鑒。鄭燮謹書。
作品書唐代劉禹錫詩《奉送浙西李仆射相公赴鎮》（參見《全唐詩》卷三五九）。據年款“壬戌”可知，作品書于清乾隆七年（1742年）初夏。這年春天，50歲的鄭板橋來到山東范縣，開始了他長達12年的“潦倒山東七品官”的宦海生涯。
此作品挺健流美，是鄭燮所創“六分半書”的代表作。關於“六分半書”的特點，板橋曾自言：“以漢八分雜入楷、行、草。”《清代學者像傳》稱他：“曲為別致，以隸、楷、行三體相參，圓潤古秀。”《墨林今話》評：“板橋書隸、楷參半，自稱六分半書，極瘦硬之致，亦間以畫法行之。”
故板橋書法結字疏密相間，筆法剛柔方圓兼取，章法正斜相揖，錯落有致，如“亂石鋪街”。這些特點在這件作品中都得以體現。
撰稿人：華寧
關鍵詞：&&&&
《徐邦達集七‧古書畫過眼要錄（元明清書法‧參）》
紫禁城出版社
《書林藻鑒》
文物出版社
《清史稿‧列傳二百九十一》
趙爾巽等撰
邊壽民蘆雁圖軸
《蘆雁圖》軸，清雍正十年（1732年），邊壽民繪，紙本，設色，縱128.5cm，橫48.5cm。
自題：“壬子立冬後二日邊壽民寫于白沙旅館。”鈐印“頤公”、“壽民”。
“壬子”為清雍正十年（1732年），作者時年48歲。
鑒藏印3方：“文心審定”、“功甫珍賞”、“蒙泉書屋收藏金石書畫之章”。
此圖生動地描繪了秋雁溫情互喚的小景。全幅為縱式構圖，作者巧妙地在近景處繪一株高大的蘆葦，以其縱向的造型加強了上下兩隻秋雁間的聯繫，成為有機地連貫畫面物象的一條主線。蘆、雁以潑墨寫意繪成，準確而生動的筆墨顯現出作者較強的寫生能力。
撰稿人：李湜
《邊壽民繪畫藝術研究》
《藝術百家》
《邊壽民》
上海人民美術出版社
王文治行書詩軸
《行書詩》軸，清乾隆五十一年（1786年），王文治書，紙本，縱129.8cm，橫45.2cm。
僧樓夕陽下，徒倚聽鐘聲。林氣侵人暗，池光受月明。漸穿風檻入，頓與露階平。犖確山中路，居然玉界行。翠淙閣與潘蓮巢唐耀卿釋無思道省待月之作。時丙午陽生之月文治。
據年款“丙午”可知此作書于清乾隆五十一年（1786年），文治時年57歲。
此作書法俊朗疏秀，精妙妍美，是王文治中年創作的精品。
原詩見於王文治《無余閣集》下，題為《翠淙閣與潘蓮巢唐耀卿釋無思道省待月》。詩題中提到了潘蓮巢、唐耀卿、僧人道省。潘蓮巢指潘恭壽（年），是王文治的同鄉好友，善畫山水、人物、花卉、佛像。王文治曾以書家用筆之道授之，其畫得王文治題，人稱“潘畫王題”，世尤寶之。王文治《夢樓詩集》中有多首為潘恭壽的題畫詩，如《題蓮巢畫松》、《為蓮巢題畫兼以遣興四首》等。唐耀卿也是丹徒人，善寫生，與潘恭壽畫風相近而名不及。他曾寫夏日卉草數種，由文治綴詩，為潘恭壽五十壽辰致賀。潘、唐兩人清齋奉佛，其畫格清遠，多得力於禪悅。僧人道省與文治諸人的交往在《夢樓詩集》收入的《翠淙閣題贈道省上人》等詩中可尋到蹤跡。王文治持佛戒，自稱“學禪垂四十年”。《清史稿》本傳稱他“常默然禪定，夜坐，肋未嘗至席。自言吾詩與書皆禪理也。”
在清中期，王文治的書法與劉墉齊名，人稱“濃墨宰相，淡墨探花”。其書法還曾得到乾隆皇帝的讚譽，《清史稿》載：高宗南巡至錢塘僧寺，見文治書碑，賞愛不已。
撰稿人：華寧
關鍵詞：&&&&
《夢樓詩集》
《清史稿‧列傳二百九十》
趙爾巽等撰
《明清進士題名碑錄索引》
朱保炯、謝沛霖
上海古籍出版社
黃易隸書臨楊太尉碑軸
《臨楊太尉碑》軸，清，黃易書，紙本，隸書，縱69cm，橫27.5cm。
聖漢龍興，楊憙佐命。公侯之胄，必復其始。是以神祗降祚，乃生於公。實履忠貞，恂美且仁。博學甄微，靡道不詼。又明尚書歐陽，河洛緯度。窮神知變，與聖同符。楊太尉碑石已不存，余得宋搨本，日臨一過，子修先生正定。杭人黃易。
作品節錄《楊太尉碑》。此碑又稱《漢太尉楊震碑》、《楊伯起碑》，據流傳翻刻本碑18行，行28字。
黃易自識“楊太尉碑石已不存，余得宋搨本，日臨一過。”據《翁方綱年譜》，清乾隆四十二年（1777年）翁方綱曾為黃易所獲宋搨《楊太尉碑》題詩“漢楊太尉碑宋拓本為黃小松”，由此推斷黃易書寫這件作品的時間應在1777年前後，時黃易約34歲。
撰稿人：華寧
關鍵詞：&&
《徐邦達集七‧古書畫過眼要錄（元明清書法‧參）》
紫禁城出版社
《翁方綱年譜》
台灣中央研究院...
《善本碑帖錄》
吳熙載篆書臨完白山人書軸
《臨完白山人書》軸，清，吳熙載書，紙本，篆書，縱122.7cm，橫39.8cm。
帝堯陶唐氏，首闡執中之言，後世道學淵源之本。帝舜有虞氏，申明精一執中之旨曰：人心惟危，道心惟微，惟精惟一，允執厥中，又發堯所未發也。仲祥二兄屬。臨完白山人。弟讓之。
吳熙載篆書傳鄧石如衣缽，但行筆的開闔、間架的佈置都別有情致，形成自己的風格。此軸自稱臨完白山人，結體嚴整，屈曲盤回，意態澹雅清新，具文人士氣。
撰稿人：華寧
關鍵詞：&&&&&&&&&&
《清史稿‧列傳二百九十》
趙爾巽等撰
吳昌碩篆書八言聯
《篆書八言》聯，清，吳昌碩書，紙本，縱172.5cm，橫36.7cm。
花時鯉帛寓安迺樂，辭中虎帥寫翰為猷。 集獵碣字。時丁巳先花朝數日客春申浦。安吉吳昌碩。
此件集石鼓文對聯書於民國六年（1917年），吳昌碩時年74歲。筆法渾厚流暢，方圓兼濟，變化豐富，充滿古樸凝練、沉實恣肆的金石氣，是吳昌碩晚年創作的石鼓文精品。
石鼓為戰國時期秦國刻石，以形狀似鼓而得名，因銘文內容記述貴族遊獵事，又稱獵碣。石鼓共十隻，分刻先秦古歌一篇。石鼓文是籀文向小篆過渡階段的文字，其體態堂皇整肅，筆法雄渾圓活，風神氣質在古文字書法中獨樹一幟。因時代久遠，字跡多有磨滅。石鼓現藏北京故宮博物院，于石鼓館展出。
作為繼鄧石如之後的又一位篆書大師，吳昌碩將鄧石如立足小篆的探索領域拓展到商周大篆，主要圍繞石鼓文進行創作。他打破了清人以筆追金的擬古觀念，以自然舒展的行書筆法入篆，從神形兩方面表現三代文字雄強蒼渾的審美趣味，為大篆古法注入了新的氣息。
撰稿人：華寧
關鍵詞：&&&&
《中國書法藝術》（殷周春秋戰國卷）
文物出版社
袁耀漢宮春曉圖軸
《漢宮春曉圖》軸，清乾隆三十二年（1767年），袁耀繪，絹本，設色，縱250cm，橫162cm。
本幅自題：“漢宮春曉。時丁亥初冬，邗上袁耀畫。”鈐“袁耀之印”、“昭道氏”印。
“丁亥”是清乾隆三十二年（1767年）。
此圖名為漢代宮殿之景，實際上表現的是作者想像中的仙山瓊閣，宮闕殿宇富有裝飾趣味而不具寫實性。圖中山石形貌奇異，繁皴與密斫渾然一體，其靈動的點染不僅顯現出石質的堅硬，同時增強了畫面的動勢，與工整精巧的宮闕樓閣形成粗放與華美、活潑與整齊的鮮明對比。
撰稿人：李湜
關鍵詞：&&
惲壽平桃花圖軸
《桃花圖》軸，清，惲壽平繪，紙本，設色，縱133cm，橫55.5cm。
本幅自題：“習習香薰薄薄煙，杏遲梅早不同妍。山齋盡日無鶯蝶，只與幽人伴醉眠。甌香館臨唐解元，壽平。”鈐“壽平之印”、“正叔”、“白雲外史”印，引首鈐“寄岳雲”印。收藏印有“湖颿鑒賞”、“元和顧子山祕笈之印”。裱邊吳湖帆題記，費念慈題簽。
圖繪一花團宕氐恼壑μ一ㄐ比氘嬅妗９P法輕快疏秀，設色淡雅清麗，充分體現了以沒骨法點染物象的獨特魅力，不僅表現出花之媚，葉之柔，同時表現出春光下桃花含煙帶霧、“習習香薰薄薄煙”的詩意。
撰稿人：李湜
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诺诗 字幕版
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童益民、蔡文宏慰问县、镇打假队员
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时间：07-08-04 00:28:10 点击：680
　　北京时间8月3日，2007年世界羽毛球锦标赛五个单项的抽签对阵揭晓。男双方面，中国组合蔡赟/傅海峰抽到“上上签”。混双方面，四对中国组合则集中于1/4区和3/4区。令人始料未及的是，女双抽签出现错误，中国组合赵婷婷/于洋意外地没有“签位”。
　　男双方面，赛会头号种子蔡赟/傅海峰镇守1/4区，该区的最大劲敌为6号种子马来西亚组合钟腾福/李万华。首轮轮空的蔡赟/傅海峰在1/8决赛中极有可能与丹麦组合帕斯克/拉斯姆森展开对攻。另一方面，中国香港组合魏仁君/杨礼峰将与钟腾福/李万华在1/8决赛中相遇。两对组合的胜者将与蔡赟/傅海峰争夺半决赛的“入场券”。
　　2/4区是印尼组合马基斯/亨德拉与跨国组合吴俊明/陈甲亮(美国/印尼)的天下。不出意外，蔡赟/傅海峰在半决赛中将遭遇上述两对组合之间的胜者。
　　下半区方面，另一对中国组合郭振东/谢中博被分在3/4区。他们有望在第二轮遭遇7号种子马来西亚组合法鲁兹祖先/扎克利。若能顺利晋级，郭振东/谢中博可能在1/8决赛中迎战印尼组合亨德拉/乔克。另一方面，丹麦组合埃里克森/伦加德汉森将与韩国组合郑在成/李龙大争夺该区的另一个八强席位。郭振东/谢中博能否闯进1/4决赛，并获得半决赛的“入场券”，让我们拭目以待。
　　马来西亚强档组合古健杰/陈文宏作为二号种子坐镇4/4区，他们在晋级四强的道路上可能会遇到遭遇印尼组合哈迪杨托/阿尔文的阻击。
　　混双方面，四对中国组合签运喜忧参半。赛会头号种子郑波/高崚坐镇1/4区，同区的还有7号种子何汉斌/于洋。对于郑波/高崚而言，他们的晋级之路可谓一片平坦，挺进1/4决赛不在话下。何汉斌/于洋则在1/8决赛中遭遇10号种子波兰组合罗贝特/纳迪兹达。一切正常的话，该区的1/4决赛将在两对中国组合之间展开。
　　2/4区方面，4号种子、卫冕冠军英格兰组合罗布森/埃姆斯将与在苏杯中表现神勇的6号种子印尼组合林培雷/马莉萨实力强劲。而韩国组合李龙大/李孝贞虽然一度远离战场，并失去种子身份，但他们依旧颇具实力。该区的一张半决赛“门票”的主人也极有希望在上述三对组合之间产生。
　　3/4区则聚集了3号种子谢中博/张亚雯和徐晨/赵婷婷两对中国组合，而他们将在1/8决赛中展开“内战”。胜者也许将在1/4决赛中遭遇去年世锦赛亚军英格兰组合克拉克/克洛格。谢中博/张亚雯曾在上月的中国大师赛1/4决赛中与后者有过交锋，结果以1比2惜败。此番，该区的1/4决赛自然极具看点。
　　在4/4区中，2号种子印尼组合维迪安托/纳西尔则将与8号种子丹麦组合托马斯/卡米拉展开“厮杀”。
　　女双抽签则在种子排位方面有待改正，5号种子中国组合赵婷婷/于洋的名字并未出现在签表中，取而代之的杜婧/于洋则被列为四号种子。据悉，杜婧因手术而无法参加本次世锦赛。而在昨日公布的女双种子排名中，英格兰组合埃姆斯/克洛格实则四号种子。因此，世界羽联很可能将对女双项目进行重新抽签。在目前的这份女双签表中，赛会头号种子张亚雯/魏轶力与3号种子杨维/张洁雯分别把守1/4和2/4区。2号种子高崚/黄穗则将征战下半区。
　　本届世界羽毛球锦标赛将于本月13日在马来西亚拉开帷幕，全部比赛将于19日结束。