肖申克的救赎
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这部影史经典影片有过不堪往事：新手导演、票房惨败、临时换角。你也许很难想象，这样一部伟大的电影竟然出自一位电影拍摄经验几乎为零的新导演之手。在今天看来，这是一部经典佳片，但当时的观众却未必欣赏———上世纪90年代的好莱坞是动作片的时代。相比之下，《肖申克的救赎》题材太过严肃，142分钟的时长更是让不少观众如坐针毡。所以，尽管《肖申克的救赎》曾获当年的美国电影学院奖包括最佳影片在内的七项提名，但美国本土票房收入不过2800万美元，这与它在舆论界的有口皆碑极不相称。而后在1995年的奥斯卡颁奖晚会上颗粒无收。最终《阿甘正传》成了唯一赢家，同样受到冷落的还包括那部惊世骇俗的《低俗小说》。
此一时彼一时。20年后的今天，《肖申克的救赎》在上百万网友的投票支持下，在IMDB的“250部最受喜爱的电影排行榜”上高居榜首，以30万票数的优势遥遥领先于第二名、另一部经典佳作《教父》；2008年，《肖申克的救赎》被英国电影杂志Empire读者票选为“有史以来500部最伟大的电影”第4名；2011年，它在BBC广播听众票选的类似排行榜上名列前茅。抛开数字和排行榜，影迷的反应也许更能说明一切。摩根·弗里曼说：“不管去到哪里，人们总是会对我说：《肖申克的救赎》是我看过的最伟大的电影。”蒂姆·罗宾斯说：“我向上帝发誓，真的是无论去到世界的哪个角落，总会有人跟我讲：这部电影改变了我的人生。”《肖申克的救赎》甚至感动过尼尔森·曼德拉，罗宾斯说：“他见到我时说，他很喜欢这部电影。”
《肖申克的救赎》能够获得广泛认可，电视也功不可没。1995年，随着美国哥伦比亚广播公司在有线电视网的首播，它在当年击败轰动一时的影片《真实的谎言》摘走了家用录象带租售排行榜第一的桂冠。其后多年间，这部电影播出了一遍又一遍。“有人说，有段日子，只要打开电视机就能看到《肖申克的救赎》。”正是这样的地毯式轰炸，令《肖申克的救赎》逐渐变得家喻户晓。电影传达的精神深深感染了一代观众，影响力就此经久不绝。也许正如弗里曼所说，这部电影和观众的情缘“并不是像野草一般疯狂蔓延，而是像橡树一样，缓慢却稳固地生长。”
《肖申克的救赎》导演兼编剧弗兰克·德拉邦特（Frank Darabont）如今拥有自己的制作工作室，他跨足电视界，担任《行尸走肉》（The Walking Dead）和《洛城黑帮》（Mob City）的编剧。他在洛杉矶有栋西班牙风格的假日别墅，是布拉德·皮特夫妇的邻居。上世纪80年代，德拉邦特还是个籍籍无名的毛头小子，一边在好莱坞打拼，一边幻想当导演。“当时我靠为低成本电影布景谋生。”作为大作家史蒂芬·金的铁杆粉丝，德拉邦特幻想自己能将偶像的作品拍成电影。史蒂芬·金笔下的故事有着极高的电影改编率，比如1976年一举大热、后来又被翻拍的《魔女嘉莉》（Carrie），还有史坦利·库布里克执导的《闪灵》（The Shining）。尽管《闪灵》成了影史经典，但史蒂芬·金本人却非常不满，认为谢莉·杜瓦尔饰演的温迪是“有史以来最贬低女性的电影角色之一”。但他并不排斥其他导演对其作品的改编，尤其是对于没什么名气的新锐导演，他格外宽容，甚至愿意只收象征性的1美元版权费。1983年，20出头的德拉邦特付给史蒂芬·金1美元，将其《房间里的女人》（The Woman in the Room）改编成短片，难得地获得了史蒂芬·金本人的认可。但德拉邦特真正想要改编的，是史蒂芬·金的中篇小说《丽塔·海华丝和肖申克的救赎》（Rita Hayworth and Shawshank Redemption）。这是一个和监狱有关的故事，被收录在中篇小说集《不同的季节》（Different Seasons）里。为了拍好这部心头挚爱，德拉邦特耐着子沉淀了几年，直到感觉自己的履历可以支撑得起这部作品的分量时，才再次找到史蒂芬·金。“1987年，我凭借创作《猛鬼街3》（A Nightmare on Elm Street III）剧本首次获得广泛好评，我想，也许时候到了。”获得史蒂芬·金的点头后，德拉邦特立即着手对《丽塔·海华丝和肖申克的救赎》进行改编。但是，小说只有96页，且充斥着大量Red对Andy的心理活动描写，“连金自己都不知道我应该怎样把它拍成电影。”德拉邦特说。他发现自己还没真正准备好。于是，这个计划被再次延迟了5年之久，其间他写出了《幽浮魔点》（The Blob）和《苍蝇2》（The Fly II）的剧本。此后，德拉邦特终于明确了改编的方向：一方面“忠于原著”，保留叙述体风格，有些对话甚至全文照搬；另一方面，他将主题变得集中，添加了增强戏剧张力的暴力场景。经过8周的写作、修改、定稿，德拉邦特的剧本被放在了城堡石娱乐公司（Castle Rock Entertainment）制片人丽兹·葛罗策的办公桌上。葛罗策有着非同一般的“监狱情结”。“因为某些原因，我喜欢跟有关监狱的故事。只要是有关监狱的电影剧本，我的同事就会说：哦，丽兹肯定要读的！”果然，这个剧本，让葛罗策读得欲罢不能，读完后坚定地做出判断：“这是我读过的最好的剧本！”监狱题材的电影向来不是可靠的赚钱项目，但这阻止不了葛罗策向公司高层力荐这个剧本。为了让高层接受它，她甚至以辞职相威胁。葛罗策的极力争取得到了高层的反馈———城堡石娱乐公司的创始人、导演罗伯·莱纳看中了这个剧本，据说，他向德拉邦特开出了一个几乎任何人都无法拒绝的条件：他付给德拉邦特300万美元，但必须由他来担任这部电影的导演。德拉邦特事后承认，对方开出的数目的确跟传言中的“差不多”。“关于这件事，这些年有很多猜测，网络上更是有很多其实什么都不知道的家伙宣称他们什么都知道。我听过不少版本，说围绕这个剧本有许多权力斗争，但事实其实简单得令人难以置信。”因为罗伯·莱纳本身就是史蒂芬·金的书迷，同样也是《不同的季节》这本中篇小说集的粉丝，他甚至曾将其中的《身体》（The Body）一文成功改编为电影《伴我同行》（Stand by Me），而且获得了奥斯卡提名（注：《伴我同行》获1987年第59届奥斯卡最佳改编剧本提名）。城堡石公司正是在《伴我同行》获得成功之后成立的，其名字就出自电影中那个虚构的小镇。公司成立后，莱纳的好作一部接一部，包括《当哈利遇上莎莉》（When Harry Met Sally），还有同样改编自史蒂芬·金小说的《危情十日》（Misery）。1992年，莱纳拍摄了《好人寥寥》（A Few Good Men），和主演汤姆·克鲁斯合作关系良好，因此《肖申克的救赎》中的Andy一角，莱纳有意让汤姆·克鲁斯出演。莱纳提供的这一大笔钱，对德拉邦特而言的确是不小的诱惑。德拉邦特出生于法国的匈牙利难民营，在洛杉矶长大，家境贫寒。“当穷作家的那些年里，我差点连房租都交不上。”更令德拉邦特纠结的是，城堡石公司甚至还提出，只要他把《肖申克的救赎》让给莱纳执导，公司将无条件资助他拍摄任何一部他想拍的电影。想了又想，德拉邦特最终拒绝了莱纳，理由很简单，“（一旦开此先例）我可以继续拿自己的梦想换成金钱，然后呢，终将一事无成地死去。”《肖申克的救赎》开拍后，拍摄条件异常艰苦：在连续3个月的湿热气候下，剧组每天工作15至18个小时，每周拍摄6天。用作拍摄场景的监狱，在那之前曾因不人道的居住条件而被勒令关闭了3年。罗宾斯回忆：“（在那里）能感受到痛苦，数千人的痛苦。”剧组还特意将曾被关在这座监狱的犯人请来“分享经历”，摄影师迪肯斯说：“他们讲述狱警的暴力，比如会直接把人从牢房顶上扔下来……”在弗里曼眼里，德拉邦特对演员的要求实在太高，经常让他们一遍一遍地重拍。“我拒绝了他，我不想总是拍同一场戏！表演本身并没有多难，但是毫无原因地让你重复做同一件事实在会削弱精力。”弗里曼记得有场戏里，狱警们追踪A ndy的逃跑路线时在污水沟中干呕，“我的角色只是听和笑，一边笑一边干嚎，光这一场戏我就演了无数遍。”今天的德拉邦特反思那段经历，“我学到了很多。作为导演应该要有一个内在的气压计，测量演员们到底需要什么。”德拉邦特形容当时的压力之大如同芒刺在背，“每天的拍摄都让我感觉很挫败。”但当拍摄完毕，他坐进剪片室后，“那些自我折磨的想法又烟消云散了”。德拉邦特剪出的第一个版本长达两个半小时。关于结尾，制片人葛罗策和德拉邦特产生了分歧。德拉邦特想沿用原著的结尾：Red坐上一辆大巴，希望到达墨西哥。但葛罗策认为这个结尾过于含混，她坚持要一个大团圆结局：Red和Andy在墨西哥海滩重聚。德拉邦特认为这个结局太过商业化，但葛罗策说服了他：“如果你的本意就是他们会重聚，那么为什么不让观众开开心心地看到这一幕？”终于，《肖申克的救赎》上映了。大部分影评人给出了正面评价，有人称其是“年度最电影之一”，拿它和《飞越疯人院》作比。心怀这样的高期待，德拉邦特和葛罗策却迎来了失望的结果———和影评人的热捧相比，这部电影的票房出奇地差。当时两人来到好莱坞日落大道上一家拥有900个座位的老影院，原以为可以见证观众看片时的感动瞬间，结果，偌大的戏院没有一个观众出现。绝望之下，两人在影院门口堵住两个女孩，请求她们买票去看这部电影，甚至对她们许诺：如果觉得《肖申克的救赎》不好看，她们可以要求城堡石公司退款。“这就是我们盛大的首映之夜。”
20世纪40年代末，小有成就的青年银行家安迪（蒂姆·罗宾斯 Tim Robbins 饰）因涉嫌杀害妻子及她的情人而锒铛入狱。在这座名为肖申克的监狱内，希望似乎虚无缥缈，终身监禁的惩罚无疑注定了安迪接下来灰暗绝望的人生。未过多久，安迪尝试接近囚犯中颇有声望的瑞德（摩根·弗里曼 Morgan Freeman 饰），请求对方帮自己搞来小锤子。以此为契机，二人逐渐熟稔，安迪也仿佛在鱼龙混杂、罪恶横生、黑白混淆的牢狱中找到属于自己的求生之道。他利用自身的专业知识，帮助监狱管理层逃税、洗黑钱，同时凭借与瑞德的交往在犯人中间也渐渐受到礼遇。表面看来，他已如瑞德那样对那堵高墙从憎恨转变为处之泰然，但是对自由的渴望仍促使他朝着心中的希望和目标前进。而关于其罪行的真相，似乎更使这一切朝前推进了一步……
电影《肖申克的救赎》改编自美国惊悚小说家史蒂芬·金的中篇小说。史蒂芬·金拥有超出常人的对生活的观察力，无论是潜藏的阴暗面还是积极面，他都能通过他细致的观察和真实的笔调展示出来。他的创作灵感与他的童年经历紧密相关，车祸、单亲家庭、贫困都是他的灵感来源。史蒂芬·金说：“对于我来说，最佳的效果就是读者在阅读我的小说时因心脏病发作而死去。”没错，史蒂芬·金，一位惊悚小说大师，凭借他特殊的生活经历和对人心理的精细揣摩，以及独具特色的写作风格，为我们演绎了一个又一个真实的心灵恐怖作品，创下了惊悚小说界辉煌的篇章。《丽塔·海华丝与肖申克监狱的救赎》（Rita Hayworth And Shawshank Redemption）收录于1982年的小说集《四季奇谭》里，副标题为“春天的希望”。小说发表数年后由电影导演弗兰克·达拉邦特改编为电影《肖申克的救赎》上映。这是一部迥异于作者其它作品风格和主题的“另类”之作。说它另类，是因为它不再靠惊悚征服读者，而是通过对人性的深情解读和严肃思考引起读者的强烈反响。这本书将高度剥夺自由、纪律严格的监狱作为背景，通过描写一些隐藏在你身边的不断加深的恐惧，和每个人内心的阴暗面，营造出了一种人对时间流逝、环境改造的恐惧，正是这种暗藏在日常生活中的危险，才是最可怕的。监狱作为故事背景带有寓意性，以安迪、典狱长、狱警和囚犯们所构成的这个世界，本身就是错谬、混乱的。安迪是一个无罪的好人，却被关进监狱接受改造。肖申克的几任典狱长没有一个是清白的，但他们却在那里颐指气使，教化训导着无罪的安迪。在这样一个错谬、黑白颠倒的世界，现代派作家笔下的人物通常会自甘堕落或精神崩溃，而斯蒂芬·金塑造的安迪却像一只浴火后重生的火凤凰，健康自信地飞出了炼狱的火坑。这样的结果同样寄托着作者要使荒原上的人们坚守善良人性并“振奋”起来的创作主旨。
《肖申克的救赎》：黑暗孤独中只有思想　　　　　　　　　　　　　　　　　　真正不灭的希望在哪里。也许，仅仅只是在我们自己心里的那一念之善罢了。　　当我们心存着仁慈，以平常之心去对待所有对我们公平或者不公平的事情。　　不管我们遇到的是一种什么样的状况。我们总能泰然处之并且找到通往救赎的天堂之路。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 & & & & ——题记　　　　史蒂芬·金编剧、蒂姆·罗宾斯和摩根·弗里曼主演、弗兰克·达拉邦特执导的第一部银幕作品。在现在看来似乎都是鼎鼎大名的这些人们，在这部电影公映的1994年的时候，最著名的也许只有史蒂芬·金和摩根·弗里曼。在当年来说，这部电影不敌同年问鼎奥斯卡的《阿甘正传》也许也就不那么奇怪了。　　这是一部极其轻缓的电影。我喜欢这部电影那种娓娓道来的语调以及这种大气的节奏。这种感觉似乎只能在某种伟大的作品上才能看到；比如之前说到的《阿甘正传》。最好的电影在节奏上来说似乎只有两种，类似这种轻缓的或者那种快节奏以营造紧张气氛见长的。　　说这是一部不朽的电影也许一点也不过份，就算它在奥斯卡的角逐上失利了，可是同样改变不了这种现实。至少这是一部在你看完了之后永远也不会忘记的电影。电影用第三人称的旁白描绘了肖申克监狱二三十年间所发生的所有事情，以瑞德的视角描绘了安迪的作为和因为他而得到救赎的肖申克监狱。　　大量的旁白和第三人称的视角赋予了这部电影既主观而又客观的叙述角度；而不管任何一种叙述角度都好，只要运用得当其实并没有优劣之分的，可是在我的个人喜好来说，我相对比较喜欢这种叙述方式。因为很安静，一直很安静，不带半点狂躁的味道。讲述者在安静地诉说，而我在安静地倾听。这就是我所说的那种轻缓味道里最安静的味道。　　而不可否认的是，这种味道和这部电影的救赎主题是如此相得益彰的。所以，是不是也可以因此说，这部电影的这种叙述方式和主题是如此统一而给了这部电影有了那种足以让人迷醉的光茫呢。至少说，这是一部把这种叙述方式运用得当并且成功的电影。　　一部伟大而不朽的作品似乎只要在我们谈及某种东西的时候就能让我们立刻联想到这部作品。比如监狱、救赎、希望、努力……我们会想到这部电影。　　【关键词：黑暗】　　在很多人的定义里，这首先是一部嘲讽美国司法制度和狱政制度的电影。因为如果不是因为司法制度上的错判的话，安迪是不会进入肖申克监狱；而如果不是因为狱政制度上阴暗腐败的话，安迪也不会成为诺顿的洗黑钱机器也不会有了后面的整个故事。然而在我的定义里，这部电影首先定义上应该是一部有关人性黑暗以及救赎的电影，如果把它定义在司法制度和狱政制度上的讽世之作的话反正局限了这部电影本身的那种更深一层的意义而让这部电影显得肤浅了。　　在我看来，不论是司法制度上的漏洞或者是狱政制度上的阴暗腐败，其根本依旧还是人性上的阴暗和贪婪。如果说，安迪的错判入狱还仅仅只是因为司法制度上的错判，那么后来安迪得到了一个推翻错误回归到自由社会的机会，可是这个机会却威胁到了典狱长诺顿的安全和洗黑钱系统的整体流程的话，那么，这个机会被诺顿的彻底扼杀就完整地体现了这种人性上的黑暗。　　人性是所有一切社会规则和法规的根本。不管多健全的制度最终依旧只能靠人去操作运转，而如果操持着整个制度的人本身依旧带着贪婪的欲望去观摩这一切的时候，他们总能找到可乘之机或者错漏之处。　　安迪的入狱也许还能说是司法制度上的的漏洞以及客观证据的指证。可是他的出逃却只能是一种极其无奈的选择。因为除了这样的方式来完整他高洁的灵魂，他已经找不到其它的任何方式去完成本该就属于他的自由和梦想了。　　可以说，所有左右这一切的仅仅只是诺顿的一念之善或者一念之恶罢了。当一个人身陷于冤狱而诉求无门的时候，我不知道他所面对的是一种怎么样的绝望。黑暗也许并不是最可怕的，而真正可怕的是这种绝望带来的对于人生一眼所看到的没有光亮的前路。我也不知道在瑞德平静的语调里所讲的安迪呆在他狭小的牢房里沉默不语的第一个夜晚里他是如何度过的，他的思索中的那些又会是什么。他即将开始的是一种永远也没有光亮的生活，他即将在这个黑暗的夜里开始他漫长而没有前路的人生。　　黑暗，无边无际的黑暗从此将他笼罩并且永远将他紧紧地包裹住了。希望和梦想从现在起都将离他而去了。他只是一个不善于表达爱意和情感的内敛男人，所以他永远失去了不知道如何向她表达情感的妻子，所以他在妻子出轨之后将她赶出了家门并且死在了情人家的床上。对他来说，这一切构建成了他心安理得地生活在牢狱里的心理基础，他在赎罪，对他来说他并没有杀害妻子可是他的行为间接或者直接地导致了妻子的死亡。　　沉重的负罪感和胶着的漆黑沉沉地包裹着他。不再有希望和光明。我们看到的是一种多沉重的黑暗，也许，我们就能明白光明和希望带给我们的快乐。　　【关键词：希望】　　也许正如瑞德所说，希望是个可怕的东西；尤其对他们来说。他们不是死囚，所以他们必须抛弃任何希望地活着。一次或者多次的终身监禁让他们永远也只能生活在这四面高墙之内了。从一开始对高墙的恐惧到逐渐的适应，以及最后形成了对高墙的依赖，这样的一个过程其实就是一个逐渐摒弃希望的过程。　　没有希望，他们可以心安理得地在这里面活着，一直到死去。所以托马斯会在离开监狱获得他50年牢狱生活之后的第一个假释带给他的那种有限自由感觉时感到一种不安和惊惶，然后自杀身亡。他说，他没有办法适应这个自由的社会，他小时候只看过一次汽车，而现在到处都是汽车。自由给了他的是希望，这一点是无须置疑的，然而却正是这样的希望带给他的却仅仅只是担忧和惶恐不安的生活。每次在半夜里做着恶梦醒来却还必须是想一想之后才能明白自己身在何处。这样的生活也许反而不如他在监狱里来得自由和安心。　　在托马斯的心里其实一早已经忘却了自由的感觉。所谓希望，对他来说已经一早已经彻底死去了。虚妄地承诺给他一个自由的希望，他反而不知所以了。　　相比之下，安迪体现了另外的一种心态。“要么忙着生存；要么忙着死去”；一句话道明了安迪对生存的渴望和那些从不曾熄灭过的对希望的热诚祈盼。电影用一种晦涩的表达故意让我们以为安迪会在得到希望以及失去希望之后自杀，这种表达方式非常巧妙地用了瑞德的角度，而因为瑞德正是这样以为的，所以我们也就跟着如此以为了。　　瑞德以为将要用600年才能掘通的希望之路，安迪仅用了20年不到的时间就挖通了，至少让我们看到了他从不曾熄灭过的强烈渴望。没有尽头的牢狱生活太过无聊，总得找点什么事来消磨时间。托马斯和瑞德等人选择了听之任之的绝望，而安迪则选择了希望和自由。　　冤狱的错判赋予了他出逃的正义之名，他的希望并不是越狱逃避自己应有的罪责；相反他仅仅只是为了争取属于他的自由和梦想。他曾经以为可以用一种更光明正大的方式得到他的自由光明磊落地走出肖申克的四壁高墙，而且因为这样的希望而变得疯狂躁动，而当这种渴望被诺顿彻底地枪杀了之后，他唯一的选择似乎只有这种极端的方式了。　　【关键词：救赎】　　可以说，安迪的成功出逃成了整个肖申克的救赎。从他的第一次为了所有参加户外劳动的狱友们争取一瓶冰冻的啤酒，从他利用自己的特长获得了狱警的信任之后用监狱的广播室给所有的人们播放意大利音乐，从他每周一封信去为整个监狱争取几本图书馆退化的旧书，从他把一间破烂的小房间改造成一个硕大的图书馆，从他开始帮助一些刑期较短的囚犯们学习并获得学历以便他们出狱后的改造……所有的这一切都带给他们一种救赎的感知。　　而这一切，归属于希望。因为安迪对未来抱着不灭的希望，于是他开始散播希望，开始救赎大众。每一个在肖申克里的人都是清白的，因为他们都被律师骗了。这样的自欺欺人的思想带给他们一种圣洁的光芒。就算他们真的是罪有应得，可是这个世界是否还应该给他们一点希望呢。救赎的寓意在于，安迪的存在净化了他们的灵魂和思想。　　这部电影曾经被定义为现代版本的《基督山伯爵》；然而在我看来，大仲马也许并不比史蒂芬·金或弗兰克·达拉邦特伟大多少。毕竟《基督山伯爵》仅仅只是一个稍显复杂的复仇故事，而《肖申克的救赎》更多的是在于救赎。　　我不知道多少人能在蒙受了不白之冤并被判两次终身监禁之后还能如安迪那样平静，那样思索并且那样有所作为。至少我们总会愤愤不平，总会想着如何去复仇，如何向那些让我们身陷囹圄的人们讨回公道。在安迪身上，我们能看到的更多的是一种宽恕的光，一种包容和逆来顺受。宽恕吧；千丝万缕，都宽恕了吧。　　把希望隐藏在心里深处，在赎去自己心灵的罪责时争取自己应有的权益，与其把时间花在如何消磨光阴上，不如把这些时间都运用到自己应该去做的最本份的事情上。救赎，仅仅只会为了那些已经准备好了的灵魂。　　瑞德也许是整个肖申克监狱里获益最大的一个。因为安迪在通往一条自我救赎的路上，带着瑞德一起通往了他最美的那个梦境。电影最后的那个拥抱给了我莫大的安慰，至少，在救赎了之后，我们可以看到提被实现了的希望和自由。而所有的这一切，都只赖于一个人自我的选择和努力。原文链接：/chryz/blog/747117/　　　　　《肖申克的救赎》上映20周年 你被救赎了多少回
来源：南方都市报
典狱长Norton
Andy和Red第一次在操场上相遇
影片拍了3个月，每天15至18个小时，每周6天。导演几近偏执，动辄要求演员“重拍”。
　　南都讯 是金子总会发光―――用这句话来形容《肖申克的救赎》，恰如其分。今年，距离这部电影上映正好20周年。
　　20周年
　　The Shawshank Redemption
　　这部影史经典影片有过不堪往事：新手导演、票房惨败、临时换角
　　这部IMDB榜首佳片藏着许多秘密：克鲁斯、皮特差一点就成了
　　是金子总会发光―――用这句话来形容《肖申克的救赎》，恰如其分。今年，距离这部电影上映正好20周年。20年前，它遭遇票房惨败，遭遇偌大的影院空无一人的窘境；20年后的今天，它却荣膺IMD B“最受喜爱的电影”榜首―――多少人提及自己最爱的电影，言必称《肖申克的救赎》！
　　但影迷们或许不知道这部经典影片有着怎样的幕后故事。日前，《名利场》杂志刊出专题披露电影拍摄始末。你也许很难想象，这样一部伟大的电影竟然出自一位电影拍摄经验几乎为零的新导演之手。然而，当你了解以下种种后，也许会认同这个观点：《肖申克的救赎》终获成功实属必然。
　　20年前，日，《肖申克的救赎》在北美上映。这是一部节奏缓慢、风格老派的监狱戏。故事的主人公是蒂姆?罗宾斯饰演的A ndyD ufresne，因被指控杀害妻子及妻子的情人，被判处终身监禁，含冤入狱。他在狱中的同伴是摩根?弗里曼饰演的R ed，后者是这部电影的第一人称讲述者。在今天看来，《肖申克的救赎》是一部经典佳片，但当时的观众却未必欣赏―――上世纪90年代的好莱坞是动作片的时代，阿诺?施瓦辛格和布鲁斯?威利斯是票房良药。相比之下，《肖申克的救赎》题材太过严肃，142分钟的时长更是让不少观众如坐针毡。所以，尽管它上映后在业内收获好评无数，但票房简直称得上是“惨败”：上映的第一个周末，在北美连100万美元都没收到，最终也只收获了1600万美元票房（相当于今天的2500万美元），甚至没有填满2500万美元的拍摄预算，更没有算上发行推广的费用。
　　此一时彼一时。20年后的今天，《肖申克的救赎》在上百万网友的投票支持下，在IM D B的“250部最受喜爱的电影排行榜”上高居榜首，以30万票数的优势遥遥领先于第二名、另一部经典佳作《教父》；2008年，《肖申克的救赎》被英国电影杂志《Em -pire》读者票选为“有史以来500部最伟大的电影”第4名；2011年，它在B B C广播听众票选的类似排行榜上名列前茅。
　　抛开数字和排行榜，影迷的反应也许更能说明一切。摩根?弗里曼说：“不管去到哪里，人们总是会对我说：《肖申克的救赎》是我看过的最伟大的电影。”蒂姆?罗宾斯说：“我向上帝发誓，真的是无论去到世界的哪个角落，总会有人跟我讲：这部电影改变了我的人生。”《肖申克的救赎》甚至感动过尼尔森?曼德拉，罗宾斯说：“他见到我时说，他很喜欢这部电影。”
　　买电影改编权，花了1美元
　　着手开工，等了足足5年
　　《肖申克的救赎》导演兼编剧弗兰克?德拉邦特（FrankD arabont）如今拥有自己的制作工作室，他跨足电视界，担任《行尸走肉（T heWalking D ead）》和《洛城黑帮（M obCity）》的编剧。他在洛杉矶有栋西班牙风格的假日别墅，是布拉德?皮特夫妇的邻居。上世纪80年代，德拉邦特还是个籍籍无名的毛头小子，一边在好莱坞打拼，一边幻想当导演。“当时我靠为低成本电影布景谋生。”作为大作家史蒂芬?金的铁杆粉丝，德拉邦特幻想自己能将偶像的作品拍成电影。
　　史蒂芬?金笔下的故事有着极高的电影改编率，比如1976年一举大热、后来又被翻拍的《魔女嘉莉（C arrie）》，还有史坦利?库布里克执导的《闪灵》。尽管《闪灵》成了影史经典，但史蒂芬?金本人却非常不满，认为谢莉?杜瓦尔饰演的温迪是“有史以来最贬低女性的电影角色之一”。但他并不排斥其他导演对其作品的改编，尤其是对于没什么名气的新锐导演，他格外宽容，甚至愿意只收象征性的1美元版权费。1983年，20出头的德拉邦特付给史蒂芬?金1美元，将其《房间里的女人（T heW om anintheR oom ）》改编成短片，难得地获得了史蒂芬?金本人的认可。
　　但德拉邦特真正想要改编的，是史蒂芬?金的中篇小说《丽塔?海华丝和肖申克的救赎（RitaH ayw orth and Shaw shank Redem ption）》。这是一个和监狱有关的故事，被收录在中篇小说集《不同的季节（Different Seasons）》里。为了拍好这部心头挚爱，德拉邦特耐着性子沉淀了几年，直到感觉自己的履历可以支撑得起这部作品的分量时，才再次找到史蒂芬?金。“1987年，我凭借创作《猛鬼街3（AN ightm are on Elm Street 3）》剧本首次获得广泛好评，我想，也许时候到了。”
　　获得史蒂芬?金的点头后，德拉邦特立即着手对《丽塔?海华丝和肖申克的救赎》进行改编。但是，小说只有96页，且充斥着大量Red对A ndy的心理活动描写，“连金自己都不知道我应该怎样把它拍成电影。”德拉邦特说。他发现自己还没真正准备好。于是，这个计划被再次延迟了5年之久，其间他写出了《幽浮魔点（T he Blob）》和《苍蝇2（T he Fly II）》的剧本。
　　此后，德拉邦特终于明确了改编的方向：一方面“忠于原著”，保留叙述体风格，有些对话甚至全文照搬；另一方面，他将主题变得集中，添加了增强戏剧张力的暴力场景。例如在原著中，配角Brooks原本无足轻重，最后是在老友家中去世的，但在影片中，Brooks变得更加重要了，关于他的死亡，德拉邦特设计了一组震撼的蒙太奇―――他出狱后无法适应外面的世界，选择上吊自杀。另一个例子是，原著中，可以证明A ndy清白的狱友T om m y后来只是被调去了另一座看守较为宽松的监狱，但在电影中，T om m y却因“泄露天机”而被狠毒的典狱长灭口。典狱长W arden N orton在原著中是若干个反面、腐败形象的集合，最后受到了法律制裁，而在片中他的结局可谓大快人心―――在接受调查的节骨眼上，他饮弹自尽。
　　传说中的那300万美元投资，真的有过，但真的被导演拒绝了
　　经过8周的写作、修改、定稿，德拉邦特的剧本被放在了城堡石娱乐公司（CastleR ockE ntertainm ent）制片人丽兹?葛罗策的办公桌上。葛罗策有着非同一般的“监狱情结”。“因为某些原因，我喜欢跟有关监狱的故事。只要是有关监狱的电影剧本，我的同事就会说：哦，丽兹肯定要读的！”果然，这个剧本，让葛罗策读得欲罢不能，读完后坚定地做出判断：“这是我读过的最好的剧本！”监狱题材的电影向来不是可靠的赚钱项目，但这阻止不了葛罗策向公司高层力荐这个剧本。为了让高层接受它，她甚至以辞职相威胁。葛罗策的极力争取得到了高层的反馈―――城堡石娱乐公司的创始人、导演罗伯?莱纳看中了这个剧本，据说，他向德拉邦特开出了一个几乎任何人都无法拒绝的条件：他付给德拉邦特300万美元，但必须由他来担任这部电影的导演。
　　德拉邦特事后承认，对方开出的数目的确跟传言中的“差不多”。“关于这件事，这些年有很多猜测，网络上更是有很多其实什么都不知道的家伙宣称他们什么都知道。我听过不少版本，说围绕这个剧本有许多权力斗争，但事实其实简单得令人难以置信。”
　　因为罗伯?莱纳本身就是史蒂芬?金的书迷，同样也是《不同的季节》这本中篇小说集的粉丝，他甚至曾将其中的《身体（T he Body）》一文成功改编为电影《伴我同行（Stand byM e）》，而且获得了奥斯卡提名（注：《伴我同行》获1987年第59届奥斯卡最佳改编剧本提名）。城堡石公司正是在《伴我同行》获得成功之后成立的，其名字就出自电影中那个虚构的小镇。公司成立后，莱纳的好作一部接一部，包括《当哈利遇上莎莉（W hen H arryM et Sally）》，还有同样改编自史蒂芬?金小说的《危情十日（M isery）》。1992年，莱纳拍摄了《好人寥寥（A Few Good M en）》，和主演汤姆?克鲁斯合作关系良好，因此《肖申克的救赎》中的A ndy一角，莱纳有意让汤姆?克鲁斯出演。
　　莱纳提供的这一大笔钱，对德拉邦特而言的确是不小的诱惑。德拉邦特出生于法国的匈牙利难民营，在洛杉矶长大，家境贫寒。“当穷作家的那些年里，我差点连房租都交不上。”更令德拉邦特纠结的是，城堡石公司甚至还提出，只要他把《肖申克的救赎》让给莱纳执导，公司将无条件资助他拍摄任何一部他想拍的电影。
　　想了又想，德拉邦特最终拒绝了莱纳，理由很简单，“（一旦开此先例）我可以继续拿自己的梦想换成金钱，然后呢，终将一事无成地死去。”
　　克鲁斯、汉克斯都曾是男主角人选
　　至于男配角，原本打算布拉德?皮特
　　牢牢掌握导演大权后，德拉邦特开始选角。首先是故事的讲述者R ed，在原著中R ed是位爱尔兰裔白人。“我的脑海里闪现过不少我喜欢的男演员，例如吉恩?哈克曼和罗伯特?杜瓦尔，但他们因为这样那样的原因无法出演。”制片人葛罗策提议，不妨跳出人种的限制，考虑一下摩根?弗里曼。弗里曼的声音低沉冷静而又威严，试镜后，德拉邦特认为他的确十分适合Red的角色。弗里曼回忆，因为太喜爱这个剧本，他打电话跟经纪人说：“我想演这部电影，不管哪个角色都行！”经纪人回答：“好吧，他们想让你演Red.”弗里曼喜出望外，“我当时想，哇哦，我控制了这部电影！我真是受宠若惊！”
　　男主角A ndy的人选同样经过了再三斟酌，德拉邦特接洽过汤姆?汉克斯和凯文?科斯特纳，但都遭到了拒绝。至于莱纳一开始提议的汤姆?克鲁斯，后者虽然很喜欢这个剧本、甚至进行了试拍，但他对德拉邦特这样的新手导演还是充满疑虑。最后克鲁斯提出，只有莱纳在背后对电影拍摄予以指导的情况下，他才会答应签约，但这个提议被莱纳拒绝了，“如果你要和德拉邦特合作，那就应该接受他的拍摄方式。”最终，克鲁斯放弃了这个剧本。
　　据弗里曼称，是他向导演提议了蒂姆?罗宾斯，而德拉邦特本人对这个细节的记忆已经模糊了。“摩根说（蒂姆?罗宾斯）是他的提议，我认为他应该所言非虚。”当时的罗宾斯处于事业上升期―――1988年，他凭借《百万金臂（Bull Durham ）》崭露头角，1992年凭《大玩家（T hePlayer）》获封戛纳电影节影帝，《新闻周刊》评价他可谓“当时得令”（M anof theM om ent）。之所以接下《肖申克的救赎》，是因为在罗宾斯看来，德拉邦特的经验不足“可以被剧组中的其他人所弥补”，这个人就是摄影师罗格?迪肯斯―――就在那之前不久，罗宾斯与迪肯斯在科恩兄弟的电影《影子大亨（T he H udsucker Proxy）》中有过合作，罗宾斯对他的水平知根知底。
　　值得一提的是，和《肖申克的救赎》失之交臂的，除了汤姆?克鲁斯外，还有布拉特?皮特。皮特原本被选中扮演配角T om m y，但当时他因《末路狂花（T helm a& Louise）》开始大红大紫，已不再适合充当配角，因而选择了辞演。
　　在屋顶一遍又一遍地刷柏油
　　在污水沟中一路干呕
　　凑齐人马，《肖申克的救赎》终于开拍。拍摄条件异常艰苦：在连续3个月的湿热气候下，剧组每天工作15至18个小时，每周拍摄6天。用作拍摄场景的监狱，在那之前曾因不人道的居住条件而被勒令关闭了3年。罗宾斯回忆：“（在那里）能感受到痛苦，数千人的痛苦。”剧组还特意将曾被关在这座监狱的犯人请来“分享经历”，摄影师迪肯斯说：“他们讲述狱警的暴力，比如会直接把人从牢房顶上扔下来&&”
　　拍摄经历令主创们永生难忘。罗宾斯说：“我时不时地就感到心情阴郁。”罗宾斯和迪肯斯都对片中这样一幕念念不忘：A ndy冒着生命危险为狱友们弄来了啤酒，大伙儿坐在阳光普照的屋顶上欢乐地举杯共饮―――这是电影开场半个多小时以来的第一抹亮色。
　　但这场戏来之不易。弗里曼回忆：“那天太苦了！我们要给屋顶刷柏油，柏油不会保持粘稠状态，一冷就会变得又干又硬，所以我们必须来真的。那场戏拍了一遍又一遍，我们就必须一遍又一遍地刷。这对我们来讲是体力活，对导演来说则是技术活，他要同步播放弗里曼事先录好的画外音，以确保镜头的移动和画外音丝毫不差，就为这个，拍了一遍又一遍。最后我们终于拍到了一次不错的！我回头一看，身后所有人都泪流满面&&行了，搞定了。”拍完后，剧组成员全都精疲力竭，索性就地坐下，把道具啤酒一饮而尽。
　　在弗里曼眼里，德拉邦特对演员的要求实在太高，经常让他们一遍一遍地重拍。“我拒绝了他，我不想总是拍同一场戏！表演本身并没有多难，但是毫无原因地让你重复做同一件事实在会削弱精力。”弗里曼记得有场戏里，狱警们追踪A ndy的逃跑路线时在污水沟中干呕，“我的角色只是听和笑，一边笑一边干嚎，光这一场戏我就演了无数遍。”
　　导演坚持用原著的结尾；
　　制片人说：为什么不用大团圆呢？
　　今天的德拉邦特反思那段经历，“我学到了很多。作为导演应该要有一个内在的气压计，测量演员们到底需要什么。”德拉邦特形容当时的压力之大如同芒刺在背，“每天的拍摄都让我感觉很挫败。”但当拍摄完毕，他坐进剪片室后，“那些自我折磨的想法又烟消云散了”。德拉邦特剪出的第一个版本长达两个半小时。关于结尾，制片人葛罗策和德拉邦特产生了分歧。德拉邦特想沿用原著的结尾：R ed坐上一辆大巴，希望到达墨西哥。但葛罗策认为这个结尾过于含混，她坚持要一个大团圆结局：R ed和A ndy在墨西哥海滩重聚。德拉邦特认为这个结局太过商业化，但葛罗策说服了他：“如果你的本意就是他们会重聚，那么为什么不让观众开开心心地看到这一幕？”
　　终于，《肖申克的救赎》上映了。大部分影评人给出了正面评价，有人称其是“年度最电影之一”，拿它和《飞越疯人院》作比。心怀这样的高期待，德拉邦特和葛罗策却迎来了失望的结果―――和影评人的热捧相比，这部电影的票房出奇地差。当时两人来到好莱坞日落大道上一家拥有900个座位的老影院，原以为可以见证观众看片时的感动瞬间，结果，偌大的戏院没有一个观众出现。绝望之下，两人在影院门口堵住两个女孩，请求她们买票去看这部电影，甚至对她们许诺：如果觉得《肖申克的救赎》不好看，她们可以要求城堡石公司退款。“这就是我们盛大的首映之夜。”
　　对于为什么会遭遇票房冷遇，弗里曼认为问题出在片名上。“看到&肖申克的救赎&这个名字，没人说得清楚卖点在哪里&&比如你朋友说：啊，我看了一部电影，叫什么来着？肖&&申&&辛？差不多就是这个发音吧。很棒！但它根本就卖不动嘛！”
　　就算能被观众记住片名，《肖申克的救赎》也还面临着强大的竞争对手。正是在它上映的1994年，另两部名留影史的伟大电影横空出世，一部是《低俗小说（PulpFiction）》，另一部是横扫当年奥斯的《阿甘正传（F orrestG um p）》。这两部电影不仅风靡一时，赚得盆满钵满，更成为当时的社会热门话题，被广泛地引用、讨论和模仿。
　　直到第二年的1995年，《肖申克的救赎》才迎来了迟到的春天，一下子获得了包括最佳影片、最佳演员、最佳改编剧本在内的7项奥斯卡提名，在当年的奥斯卡颁奖礼上，它虽然最终输给了《阿甘正传》，但终于因此获得了大众的广泛关注―――它甚至在颁奖季被安排重新上映，赚得了“过得去”的票房。
　　《肖申克的救赎》能够获得广泛认可，电视也功不可没。当时，有线电视的先驱、T N T电视网的老板泰德?特纳正在为“优质的娱乐节目”而发愁。虽然他手上已拥有米高梅1948年以前的电影库资源，但依然需要新电影来吸引新观众。1993年，特纳买下了城堡石娱乐公司，于是公司的电影资源可以为他的电视网所用。1997年6月，T N T开始在电视上播放《肖申克的救赎》，收视率爆棚。其后多年间，这部电影播出了一遍又一遍。“有人说，有段日子，只要打开电视机就能看到《肖申克的救赎》。”正是这样的地毯式轰炸，令《肖申克的救赎》逐渐变得家喻户晓。电影传达的精神深深感染了一代观众，影响力就此经久不绝。也许正如弗里曼所说，这部电影和观众的情缘“并不是像野草一般疯狂蔓延，而是像橡树一样，缓慢却稳固地生长。”
　　经典台词
　　Som ebirds aren't m eant tobecaged.
　　That's all.Their feathers arejust toobright.
　　有的鸟是关不住的，它们的羽毛太美丽了。
　　I guess it com es dow ntoasim plechoice：
　　get busylivingor get busydying.
　　生命可以归结为简单的选择：忙于生活，赶着去死。
　　A strongm ancansavehim self.
　　A great m ancansaveanother.
　　强者自救，圣者渡人。
　　它是这个阵容
　　Andy―――
　　蒂姆?罗宾斯
　　（Tim Robbins）
　　Red―――
　　摩根?弗里曼
　　（MorganFreeman）
　　Tommy―――
　　吉尔?贝罗斯
　　（Gil Bellows）
　　它本可这个阵容
　　Andy―――
　　汤姆?克鲁斯、汤姆?汉克斯、凯文?科斯特纳
　　Red―――
　　爱尔兰裔白人
　　Tommy―――
　　布拉德?皮特
　　1983年，20出头的a芬?金1美元，将其一部作品改编成短片。
　　300万美元
　　看完剧本后，公司创始人提出付给德拉邦特300万，让他执导。
　　100万美元
　　1994年上映后的首周末，它在北美的票房不足100万美元。
　　片中的那座监狱，曾因不人道的居住条件而被勒令关闭了3年。
　　7项提名
　　获得第67届奥斯卡金像奖7项提名，包括最佳影片、最佳男主角。最终它败给了《阿甘正传》。
　　原载：Vanity Fair 撰文：MargaretHeidenry 编译：米吞吞
(责任编辑：李治政)
原标题：《肖申克的救赎》上映20周年 你被救赎了多少回
主演：黄晓明/陈乔恩/乔任梁/谢君豪/吕佳容/戚迹
主演：陈晓/陈妍希/张馨予/杨明娜/毛晓彤/孙耀琦
主演：陈键锋/李依晓/张迪/郑亦桐/张明明/何彦霓
主演：尚格?云顿/乔?弗拉尼甘/Bianca Bree
主演：艾斯?库珀/ 查宁?塔图姆/ 乔纳?希尔
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