张东升 报告文学作品有哪些？_百度知道
张东升 报告文学作品有哪些？
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2013年全国报告文学创作会议纪要
【李飞琴、郭进拴记录整理】&&
2013年全国报告文学创作会
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TITLE="2013年全国报告文学创作会议纪要&【李飞琴、郭进拴记录整理】" />
主办：中国报告文学学会
中国作家协会报告文学创作委员会
时间：日8:33:08
地点：苏州常熟沙家浜
主持人：李炳银（中国报告文学学会常务副会长、中国作家协会报告文学创作委员会副主任）
& &出席大会的有：中国作家协会副主席、党组成员，书记处书记
，中国作家出版集团党委书记、管委会主任，中国报告文学学会会长&何建明，&&
&中国作家协会原党组成员、书记处书记，中国作家协会报告文学创作委员会主任，中国报告文学学会副会长张胜友，
& & 江苏省作家协会党组书记、主席范小青,
还有主办单位领导：潘至嘉、梁鸿鹰、李炳银、黄传会&&、赵瑜、丁晓原、李鸣生、李春雷、&王宏甲、蒋巍、吕雷、董保存、萧立军、肖亦农、李朝全、李青松、王晖。
与会作家有：马娜、马建辉、马海泉、马宏英、于雪丹、牛建莉、王兆山、王伟举、王汗青、王耕夫、王其健、王天宁、王晓喻、王冶、仝伟平、朱晓军、朱吉荣、朱玉华、李飞琴、李建军、李英、刘水晶、刘志庆、刘家骅、许泽夫、连忠诚、张益、张富领、张文欣、张立国、张晓惠、张东升、张国梁、张连玉、张素明、张艳平、肖根胜、陈歆耕、陈启文、陈关杰、陈瑞仪、陈素华、谷代双、宋忠臣、吴方友、余艳、初明、何恃坚、杨丽萍、郑永菊、罗胸怀、金春妙、周草、周大文、周恒太、周振成、范金华、侯遵伟、胡俊成、胡少山、郭进拴、郭万梅、郝雪廷、赵珂、赵孟兰、徐刚、高保国、高林有、黄改善、黄立轩、梁学海、蒋广会、靳怀堾、谢友义、傅宁军、傅野、曾浩、裔兆宏、路小路、蔡茂、蔡元康、魏建军、戴如祥、袁睎、王国平、王觅、张平、王广禄、傅洁、范申、刘艳、顾超。
议程一：何建明讲话
每年都举行这样的活动，去年在华西村，今年在沙家浜。理由是，我自己是常熟人。沙家浜这个源于戏剧《沙家浜》。作家都是山东这块的。这个时间是沙家浜最繁忙的时间段。风景很美，这几年的变化很大，二十年前，带汪国真作家来的时候，芦苇都是原始的，现在是越来越漂亮了。江南水乡，十来个小镇。这个地方曾经是革命的历史，从《沙家浜》我的爷爷奶奶这辈，开茶馆的、搞地下工作的很多，我的亲戚中也有很多人。
开这个会还有很大的意义的。中国梦的体现，在我看来，文学的文种，它体现了它的独特性，文种的特殊的魅力，从我接触的上层的领导，听到重要的实践。需要我们报告文学
下个月十八届三中全会马上召开的，应该来说，国内外对于这次
全会给予希望。三十年前邓小平，三十年以后可能是我们中国改革开放的重要历程。这次的意义十分重要。
有很多重大的经济政治包括干部体制和重要决策。这块土地华东地区是我们中国改革开放最前沿的地方。（跟广东差不多，江苏这块已经超过广东），整个苏州的国民生产总值排名全国的十几位。苏州市的县级市一直是中国百强县的前五名。这个地方经济和创作都有一定的意义。参加会议的都是全国报告文学学会的负责人同志。
这次会议是邀请和开放性形式来组成这次代表会。百分之七十的同志都是自己报名来的。所以这次会议是非常重要，特别有意义的。
面临很多问题，一是让文种继续发挥她的魅力，二是报告文学的关注。引用莫言获得诺贝尔文学奖。小说引起重视
还有一点是报刊社的关注。都开辟了报告文学的专栏。
明年鲁迅文学奖，报告文学学会文学班。
现在的报告文学是大发展大繁荣。
纸介媒体、网络媒体等各种（面临问题）
诗歌，诗人是否将诺贝尔文学奖拿来。
如何选择题材，身边的事例，经济发展。如何融合衔接，中国的报告文学如何走向世界。借这个机会我们大家探讨。
成就沙家浜：一台戏，汪曾祺写的书。建议：缺少汪曾祺的纪念馆。沙家浜滋润了文学，文学又反哺了这块土地。
相互交流（学术会议，更要贯彻中央精神）
吸收精神空气，文学养分，改革气息。
把中国的文学带动起来，把中国的改革开放发展的历程结合起来。
希望：认真开好这次会。聚精会神。有限的时间中，保质保量的
开好会。21号上午解答问题。也更气场。
内容形式活放。建议大家利用这个时间与著名作家交流。报告文学是求真求实。
生活中的真实东西才是最有价值的。现实世界是文学赖以发展、提升的最好平台。我们的使命是把这个文种做到尽善尽美。努力成为报告文学学会会员。
议程二：江苏省作家协会党组书记、主席范小青（小说家）
这次报告文学学会有这么大的阵容，一百多位，蔚为壮观的场景。对我们省作协工作的一种促进。无中的鞭策。
二是参会的来自五湖四海，各行各业都有。说明报告文学创作的阵容与社会、群众范围广。同时体会到，报告文学与整个社会的广泛性和普及性等。（结合自身开过的文学作家会议。当时自己是沾沾自喜，而如今看到这么大阵容，其工作量大。）
三是感谢中国报告文学学会大型会议放在江苏。
三、常熟市委常委宣传部长潘志嘉（介绍常熟）
常熟——吴文化&&&8位状元&&&悠久的历史文化之城
也是山水之城。地域优势。经济社会发展的和谐之城。
四、拍集体照
下半部分：
主持：黄传会
议程一、介绍所有参会人员
议程二、张胜友讲话
一、报告文学
报告与文学的结合，报告的手段是以文学的形式进行。真实性和时代性。真实性不可动摇，（举例陈景润）时代性：（新闻）时效性和思想性。最早是从报纸而来的，很强调当时的新闻事件、新闻人物。报告文学要有思想性，引起读者的反思，推动时代的进步。
文学性。小说可以作家丰富的想象。报告文学是在真实的基础上能不能精彩。调动小说、散文、戏剧、电视剧的意识手段。对事件人物的发现，对细节的深入。要进行艺术处理，前提是不影响真实这一因素。
举例自己写《邓西平南行》，经典的话语“杀出一条血路来！”场景、细节方面进行适当的。。结合1894年中日甲午海战，（不是简单说我们的经济，是反思我们所有的事件、教训）才会产生一种思想冲击力。
报告文学来自生活，来自真实。意识裁剪必须是真实的，不是虚构的。
一方面报告文学空前繁荣，在上世纪八九十年代是一枝独秀，那个时候主要是我们国家刚刚粉粹四人帮，讨论思想解放应用的时候，产生大量的优秀作品。而现在，报告文学在社会上不同的说话，一是广告文学。经济建设是我们国家的主战场，报告文学其实它可以积极反应的。譬如写早期的企业家，因为文化大革命的时代背景，当他一只脚踩出了监狱大门，另一脚踩进了新时代。
中国梦实际上是中国人的伟大复兴，170多年。充满了艰辛、挫折、坎坷，也充满了希望。主要是报告文学为主。
不是简单的记录，而是有时代性。
语言是基本功，是所有文体的基本功。得花大力去积淀，语言要有讲究，语言好会有一种穿透感。
二、报告文学作家
报告文学是从记者开始的。报告文学要艰苦写作、细致采访，刻苦读书，文学修养，关注社会，关心政治、经济、文化。（专业要求）
举例：打乒乓球（专业要求和业余爱好）
议程三、梁鸿鹰（中国作家协会创作研究部主任）
文体的发展，与时代的关系，人的发展。
紧迫感、追击感、使命感。
报告文学以强烈的时代性、社会参与感的方式引起关注，取得地位。起到的作用，与小说诗歌相比是大大不同的。报告文学是代表时代、社会，社会的关注度很高。
报告文学作家是行动者，永远在路上。跟社会的发展是在一起。他对时代问题的参与、思考和担当是独一无二的，而与小说家不一样。报告文学会针对一个题目前后调查，与时代的发展联系在一起。永远是行走、是参与的，有一定的担当。
文学家、作家对社会的关系有两种，一是旁观者，而是参与者。真正把自己的想法参与到社会发展，从这个意识可以说这是报告文学的可贵。研讨会是一种凝聚队伍。从我们创研部来说，也都是关注报告文学学会的。
现在大家都能意识到，整个文学发展受到新的文化环境、传媒、道德思想等影响，开辟新的可能。
报告文学同诗歌散文面临的问题是共同的。就报告文学来讲，由于报告文学和新闻的联系，和时代的近距离关系，如何进一步提升报
告文学的艺术性。
题材来讲，小事也可以写。国民素质教育，
细节。第一二三人称，最多是第一人称，小说可以，报告文学也可以。
结构。倒叙、回叙、转述。
议程四：博士生导师
研究报告文学的研究者。
当代文学创作中的两个问题。
一、从上世纪九十年代以来，以写历史事件和人物为书写对象。00年以后，这种状况有增无减，大部分目光集中在中国革命历史和人物战争上。就我事例所具，相当比例的作品，几十万字的长篇，有一种非常严重的史料化现象，完全是背离现实，堆砌历史史料的看法。无法看到报告文学作家对现实的回应和思考。出现史料化的倾向，原因有，网络，电视。另外一个原因是，作家规避写作的风险。还有一种可能作家希望来强化报告文学一种深度。但是我觉得不管理由多少种，报告创作中现实中的本质。现实文学和虚构文学差异大。报告文学是通过一种写实性、非虚构性，作家对现实、社会、文明的考察、批判、反思。才能够显现、凸显报告文学的文体本质。报告文学作家对现实触及的深刻和敏锐。现实问题有针对、尖锐的反应。民生、文化问题的表现是报告文学艺术的首选。
激活人物、事件对当下时代的某种对应性，某种启发性。是让她真正的活起来。让今夕对话。过去和今天。举例钱钢《海战》，写历史能够联系今天的，报告文学就有可取性。
报告文学的艺术性提升得努力。当代报告文学创作比较粗糙化，是必须解决的问题。主要问题是①缺乏艺术引构设计，材料过于堆砌，
个案重复，不注意剪裁、精炼。语言和修辞方式缺少美感、文采。
②混淆虚构和非虚构的界限。在历史题材报告文学中普遍存在，是一种艺术性文学的失控。过于艺术性的粗糙化。暴露出报告文学作家对报告文学文体意识很淡薄，另一种情况是艺术的引构能力比较差。好的作家会在文体上就有一定的..。举例《寻找巴金的倒影》《国家》
报告文学的创作中，没有看到实质性的东西。有大量的报告文学的粗糙化。造成报告文学不好的影响。和新闻论文有很大的区别。
当然，报告文学都有他的特长，他能兼容所有，小说、诗歌、散文。善于体味把握差异，把握兼容，那么粗糙化问题就可以得到解决。规范化、健康化，繁荣时代就会到来。
过渡：感性
议程五：蒋巍（中国作家协会创研部原副主任）
八十年代以来写报告文学的，
真实性，有一个与时俱进的挑战问题，有一个再认识问题。真实性是一个什么状态下的真实性，是不是对我们社会有用的真实性，是不是显示作家个性的真实性。里面有很多需要更多深入的问题。实际应用的时候用到许多技术性问题，能不能用真实性来回答时代需要我们回答的问题。
单纯地讲真实性，基本原则是不动摇。而在作者的撰写中，更需要与时俱进、更需要时代回答的问题。之所以选择某个人、事件、时代、素材是有我们的目的，为什么不写他去选这个东西，对正面战场
的遮蔽是愧对中华民族（将自己写抗日战争创作）。作家要有选择和适当的淘汰。（选择一个人具有时代的意义，某些作为系合时代的发展和要求。）一个优秀的作品。真实性需要为时代服务。一百个作家一百个李磊。我会想李磊在这个时代中起到什么作用。按照我自己的思想升华。就像无产者反对资产阶级工人把机器给砸了。工人没意识到这一行为，而马克思却讲这个行为提炼到大历史的透视，在整个历史长河当中的作用。无产阶级对资产的真是反抗。行为和时代的召唤、历史的意义。
报告文学作家要起到马克思这种精神，站在牛顿的角度看待问题。
面对新时代、新要求，需要更深入的思考。
2013年全国报告文学创作会
中国报告文学学会
中国作家协会报告文学创作委员会
时间：日晚上八点
地点：苏州常熟沙家浜&&三楼会议室
主持人：李炳银
议程一、何建明专题讲座
《史记》史学家当历史&&&&文学家当文学作品
大部分没有跳出新闻稿的模式，很多都是新闻特写的方式。这块是最大的问题。所以很多人会骂报告文学。
要区分好报告文学和新闻通讯。
不知如何选择题材（这是今天的问题）。其实生活中很多事情都是好题材，只是没有被发现而已。建议：写一写普普通通的人。
这几天见老母亲和老朋友，见到他们，就有创作的冲动。普通是报告文学创作最丰厚的资源。最大读者面是普通人的情怀。《激情燃烧的岁月》。题材不是缺，而是自己选择的问题。身边的事写好、写细，写活，写细腻，写生动。
第三个是题材怎么样写好。第四个写歌颂的没有写好。（举例，报告文学当小说来读，这是比较成功的典范。也提醒着自己，这样写是否更好一点。）
我们现在很多作品不是太紧就是太松。关注报张的报告文学。如人民日报上的报告文学很受人喜欢（中篇），报告文学的新闻性和文学性。
讲讲自己是怎么写。如大事件（辽宁经济开发区）
①&&抓住几个点，大连，运口
②&&用什么把它穿起来，因为是沿海开发区，所以我得找海的感觉。所以要找中外关于海的诗、情感、内容，利用两三天时间把自己融进去。把最精彩的的部分放进去。——“海的感觉”——《让大海告诉你》
得调动个人的经验和感觉。创作不是简单记录下来，写好就完了。而是对事、对人要有感觉。如果把感觉写好了，小小的事情就会写的精彩。
超越一个人，用颠覆性的思维方式进行创作。&&&必须颠覆看报的习惯和生活的方式。
在基层中写作，大部分作品重复写作，重复性，导致别人看不起。小说是不允许重复的。现在报告文学作家标题、结构、开头都不注意。我的标准是：第一标题、第二封面设计、第三开头好不好。
艺术，肯定不是丑陋的。读文章要有美的感觉，才会成功。考验就是如何写好。要抓住读者的心理状态。
举例《忠诚与背叛》
&&&&&《红岩》
对历史题材要有新的发现，不能是简单的写写。
举例余艳 在杨开慧的旧居就住了一晚，把自己融进去，自己的感觉。
报告文学可以调动所有文学的种类。举例跟随外交部去希腊。感觉欧洲文明国家，两遍高速路都是广告牌，没有一个是广告内容的，经济萧条。教室买不起烤碳。没法砍树。。。。凌晨三点钟写首诗《我想托起您的眼泪》。找到心灵的感通。各种文体可以放在报告文学里用。
脑子里、心理上，情感上得有震撼。报告文学创作首先是征服。用报告文学的手段，还要揣摩读者的心态和时代的特色。
举例习近平。。
有的时候是一张纸的事情，有的时候是需要下苦功。
创作技巧还得提高。题材贵在下功夫写好。写好才能有深层。艺术性，美感性，时代性，公众性。有意识，更漂亮
报告文学作家得走出去。自己有五本正在翻译发表。
李炳银：何建明是掏心窝的话，我们是自家人。体会他的用心，体会他对报告文学作家的期待。
表达手段和高度这两方面，报告文学作家得努力。寻找更高的艺术的思想表现力量的。何主席的话会有启发。
议程二&&朱小军（鲁迅文学奖）
结合小题材里挖出富有时代感和政治内容的。
新闻性中有可变要素和不可变要素。不可变要素中有真实性和新鲜性。真正的可读性在于新鲜性。
报告文学致命弱点，都在谈表面的真实，没有内在的真实。说的是否真实，看到的是否真实。&“盲人摸象”要从表面真实到本质真实。正如何主席讲的解读。
采访时间很短，拿回去写。采访的东西用上百分之二三十就够了，其他部分用于解读。
报告文学的报告性和文学性。举例自己创作，能不能发现找到，能不能感觉有分量。&&采访出来整理出文字，想怎么把握，重在细节的把握。
李炳银：事情是发生在很偏僻的山区，老百姓发生纠纷，利用法律手段，不是鲁莽来。表现农村法制建设。主体是让百姓做主。
农村基层生活中小的事情，其实包含了很多有价值的东西。作家要发现它，接近它，努力将它写好。&&评价：写的很细、很生动。、
我们大家要留心生活中有价值的题材，小问题中也会写出优秀的作品，会有社会意义。
议程三：王宏甲（农民主体。历史传统文化和现在生活的统一）
感受和体会：参加这次会议，体会到何建明主席他们的精力这么多年一直坚持。非常希望报告文学文体在我们这个时代有一种不错的体现
自己读大学的时候，佩服中文系的老师说报告文学不是文学，顶多是准文学。建明老师讲的很透彻的。大量的作品都没有进入门。我对这个文体的热爱是自己长期选择的。
中国整个文学史中，最早是记言的。论语、西方国家，记录语言，通过语言了解当时人们的思想、做什么事。所有东西都是纪实性的。记言、记事。苏东坡：天下文章都掉在水里了。韩愈：从水中拉起来。
文以载道。。现在的人心都落在水里了。举例三鹿奶粉和瘦肉精。。北京的天气。。人心坏了。（有个性，tmd）
世界上《圣经》翻译最多的书
波兰访问的时候，知道他们为什么那么喜欢诗歌。四次被瓜分，只有诗歌被流传着。波兰作家会长背了一首诗：“昨天晚上，雨下了一夜”。。。。在他们祖国灭亡的时候，诗歌就是他们的祖国，诗人就是他们的国王。
比如说写黑暗。黑暗中写出黑暗，你算什么。了不起的艺术是从黑暗中写出光明，从死里面写出生，绝望中写出希望，
《九层地狱底下的爱情》
如果我们写出十八层地狱下的光明，就是我们写好正能量的东西，写好讴歌的东西，写好光明的东西。
投入生命，文学的信仰。
韩愈：讲精神、道德、思想、境界（文学最高的境界）
八十年代的报告文学，负面也很大。《地质之光》，我想中的真正的报告文学没有人。举例：蒋巍在“光明日报”中写的。围绕人物写。
没有人的作品，写的是太灰烬了。
另一个方面，我写的刘日？我写的所有报告文学作品当中，他身边人没有任何人说不是他。我写的东西没用一点虚构，我写的时候是把虚构和想象分开来。任何我所采访的对象，刘日是我采访的对象，在作家思维子宫里怀孕，然后生出作品。采访好比采矿，报告文学作家不是把最好的矿石交给读者，可它还是矿石。炼钢都需要辅助材料，得作家加上我的情感和反馈，我交给读者的是钢而不是矿石。
读爱因斯坦的传记。主体意识。
20世纪最伟大的发明，科教知识分子走出实验室，直接走向产业。借助王璇的经历。不是为了写王璇而写王璇。报到了工业时代的终结和新时代的出现。（《智慧中报》）
报告文学作家是报告一个时代。我们在写一个时代发展的趋势，今天和明天。对我们的挑战性极其大。
李炳银：真实性。报告文学作家有主观思想，感受，作家的密切联系。最后成了作家在写自己。所以作家得有自己主观的东西，感受。写作家自己的东西。所有好的东西都是作家自己的东西，而不是我写。
报告文学创作对作家的要求是有没有选择题材的能力，辨识题材能力，穿透题材，审视题材，是否能推动社会。。。对作家提出很高的要求。
功夫之外下功夫，多读书。要多多积累，有一定的把关能力。
陆游：汝果欲学诗，功夫在诗外。
议程五：李青松（人物 短小篇幅写生动鲜活）
参加这次会议的感受：会议站在制高点上看待问题、讨论问题。主题明确，加油给力，传递正能量。印象最深的是王宏甲老师的《无极之路》。报告文学发展趋势呈稳健的发展势头。
报告文学的新闻性，实际是时效性和真实性与大地的气脉是相通相连，与时代的脚步是相伴相随的。反映的问题都是现实的问题，即便是历史问题是与当今的反应和重现，落脚点不是历史而是当下。最接近地气的文体。
人物报告文学的体会。
人物报告文学，人物的性格特征把握是非常重要的。性格反应说话、办事、命运。举例《乡村爱情》。第二是语言。适合人物的语言特色/风格。第三人物的思想性。思想的深刻是文学形象的东西，人物身上的事件。思想不能过大，不能太慢。现在报告文学的问题就是思想太慢。过大过满。
李炳银：作家在选择题材对象的时候，不要回避有争议、有个性特点的人。
写问题：写一个人的时候（写物理的我不懂），我不必要写技术，我们是写人的，
2013年全国报告文学创作会
中国报告文学学会
中国作家协会报告文学创作委员会
时间：日8:33:08
地点：苏州常熟沙家浜
主持人：李炳银
主持人：李炳银
议程一：李朝全讲座
建明老师以报告文学作为生命的。
话题：国家叙事与中国梦。
报告文学重要一点是题材，选材基本上决定了创作成败的一半。一个好的选材能够奠定作品的基本价值和分量。
国家叙事这块成就最高的是建明同志。
《共和国告急》
《行走中国》-——珠江三角洲
举例：徐刚《国难》很有自觉的国家意识
《中国告别上时代》
《粮食报告》《水利调查》
《置于中国共和国经历》？
灾难：《中国新生代的农民工》《中国海军三部曲》&&有大的抱负
国家叙事是涉及到全国性的事件，从国家层面的，具有鲜明的国家情怀和国家意识、国家立场。
共性：立意高远，视野开阔
目的是推动国家进步和发展。
国家叙事彰显报告文学的力量。
议程二：董保存
①呼吁。中国报告文学文体十分庞大，很多东西都囊括进去。每次报告文学评奖的时候，无论中长篇，各种文体。传记类，越来越兴盛、发达。每年出版传记作品千部以上。
干部、学生都看传记多。
②介绍情况。自己是职业读者。第一类情况，《毛泽东年谱》。年谱提供很多对历史价值、使用价值。正传：有组织、团体给某些人立传，这块占的比重很大。另一类，由作者、出版机构部门认为人、事、物入传。知名度高，透明度低。这样的传纪可读性强。第三类，由撰主本人找人写，这类传记也是数量繁多。这种传记提供很多东西。有得也有失。存在问题很多。等下讲。第四类，国内不难出版到港台出版。（传记送回本人去审核，中央、地方、本人）
③存在三个问题。①现在所谓的传记严重存在三贿问题。为官、为亲、为
议程三：赵瑜
职业作家。&&《寻找巴金的黛莉》
议程五：傅宁军
议程六：蒋巍
真实性值得研究。
第五项基本原则——真实性&&&&&三个解放
报告文学，真实性是不可动摇。
（与时俱进，面对新的多媒体的信息化的挑战下重新审视怎样面对真实性）
在真实性的基础上，要把作家的主体意识要解放出来。我们写出来的主人公比真实人物的境界更好，人物得升华。价值和意义对这个社会产生启发。
对人物事件加以考察，提炼出更高的东西，升华人物给人们启发。
举例写警察：《中国最小的110》&&最普通的警察
必须提炼升华，写的人物要高于原生活的人物。
第二个解放
情感从原则解放出来&&（举例：人民日报发表长篇报告文学）
采访的时候，我就说一句话“谁能把我的眼泪掉下，我就能把读者掉眼泪”。举例张德光。。我在写高铁的时候，《闪招泪光的事业》。
为了写好东西，翻了上万本。一个细节，关于开头，鲍头，凤尾。文章靠头
重在把感动写完。
将情感喷发出来，喷发在感动的地方。
第三个解放
把作家的想象力从真实性解放出来。
自创《历史考证小说》
2013年全国报告文学创作会
中国报告文学学会
中国作家协会报告文学创作委员会
时间：日8:33:08
地点：苏州常熟沙家浜
主持人：黄传会
议程一：三个省一市汇报情况
1、河南省报告文学学会会长（张富领）
2、湖北省报告文学学会会长（王汉青）
哭了好几次，报告文学最需要真情。提出问题。把自己的感受转化成读者感受。到群众之中去。得正面弘扬主旋律。
150w电影。。。
3、山东省作协文学研究所所长（王耕夫）
专刊——写全国经济改革
4、瑞安报告文学学会会长张益老师讲话（激情昂扬）
内蒙古？&&&《寻找毛树》
手松？——在研究昆曲
时间:2013年全国报告文学创作会
主办：中国报告文学学会
中国作家协会报告文学创作委员会
时间：日上午
地点：江苏苏州常熟沙家浜
主讲：黄传会（常务副会长）
内容：受启发 看作品听发言
&&&&&调动文学手段
李朝全（中国作协创研部理论处处长、中国作家协会报告文学创作委员会委员）
《共和国告急》
《行走中国》
《世界大连串》
《报告中国，我们将失去长江》
《中国告别上时代》
《粮食报告》
《致以共和国的敬礼》
国家意识&&国家情怀&&&&忧国忧民
董保存（解放军出版社副总编）
大人物年谱
《毛泽东年谱》
传纪也是报告文学的一部分
赵瑜（中国报告文学学会副会长&&陕西省作协副主席）
分出一部分精力抓报告文学
山西写实传统
报告文学专业委员会，能做多少工作就做多少，专家组、顾问，报告选题
《山西报告文学》已办3期，体制内总结经验
开研讨会、哲夫
从北京请专家，开拓风气
关注什么？
引起省委重视
丁晓原（副会长）
《寻找巴金的黛莉》
《江边中国》；他熟悉，写得很好
语言的问题要重视起来
叙事的个人风格
傅宁军（南京作协副主席）
时间：日&&晚上
地点：沙家浜
主讲：李鸣生（副会长，解放军出版社资深编辑）
内容：某一个领域
&&&&&&作家型作家&&&&&&文学思维
&&&&&&记者型作家&&&&&&新闻思维
不能就事论事
当代到未来
写人物心理
写人物矛盾
80年代、90年代发生变化；
需要不需要报告文学？
需要什么样的报告文学？
作家要讲真话
反映了现实不等于事实
背后真相；
报告文学作家和小说、散文家有什么区别？
独立的立场
站作家立场
后面前面看不一样
需要报告文学
生活像森林一样
还要有阳光
人物、事件，
不要概念化
震中不在汶川，在人心
怎么决策？
概念化，通病；
不用老观念
有小说元素
没有问题意识
自成一体；
大文学概念
历史加小说
要重视网络
关注上访人员
吸收全世界网络信息
对社会干预
有胆量，不怕杀头
吕雷（广州作协原副主席，中国作家协会报告文学创作委员会委员）
有一定的细节；
小事不拘；衣着、打扮
写谢非不放卫星拿下
文化大革命
我们城市离不开农民工
打一口深井
尖锐、复杂、维护大局
李春雷（副会长，河北作协副主席）
报告文学缺什么？
缺思想性、文学性、“两性”
第一，正能量，长态性
一流长篇小说
二流散文诗歌
三流报告文学
近百篇短篇报告文学；
“三个吃”
找准&&吃准，看准；
写一个人的地震；
写一个家庭
把石头变钢铁
把粮食变成黄金
每次几天几夜不休息
每次写完一篇就瘦几斤；
把每一篇都写好；
黄传会（中国报告文学学会常务副会长、海军政治部创作室主任）
为报告文学荣誉而生
为报告文学荣誉而死；
一种责任心，
怎么好看？
怎么好读？
“咚”一关，改“轻松一关”，又向师傅招了招手。
时间：日&&上午
地点：沙家浜
主讲：张富领（河南省报告文学学会会长）
增添了活力；
去年王刚获杜甫奖
组织活动；
创办《时代报告》，&&核心期刊
创办四年来，文学品质
营造理论气氛
组织采访活动
2011年，报告文学笔会，创作交流，社会影响力；
在郑州举办
省委常委领奖
从一个，，10周年活动
隆重启动仪式
王汉青（湖北省报告文学学会会长）
把自己的感受转化成读者感受
到群众之中去
正面弘扬主旋律
邀请到湖北做客
王晓喻（山东省报告文学筹备会副主任）
辉煌一阵子
王耕天（山东作协文学研究所所长）
张益（浙江瑞安市报告文学学会会长）
对我们星星之火可以燎原
80个到100多个
语文教师、工人骨干爱好者
“报告文学现象”
天时地利人和
我会最活跃
《瑞风窗》
希望各省都把报告文学学会告起来
加强网络宣传
非常感谢！
中国作协副主席、中国报告文学学会会长何建明说，多年来，一大批优秀的报告文学作品见证和记录了国家各个领域取得的辉煌成就，可以说报告文学是表现和反映中国梦的独特方式。面对时代的发展和人民群众的期盼，报告文学如何在现实社会与文学的复杂环境中保持鲜明的个性品格和价值，如何在创作中端正自己的文学态度，如何提高作品的社会性、思想性和文学艺术性，如何与其他文体实现有效衔接并形成自己的“气场”，如何推动中国的报告文学走向世界，这些问题都需要我们认真思考。在新形势下，报告文学必须以其独特的文学表达方式，讲好中国故事，发出中国声音，贴近生活接地气，传递弘扬正能量，在实现中国梦的伟大进程中书写新的辉煌。
直面现实&&力求真实
作为与其他文学体裁的显著区别，报告文学的一条重要原则就是真实性。在具体的创作过程中该如何认识和把握这一点，与会者有着自己的见解。
在张胜友看来，报告文学并不是简单的新闻记录，保证细节的真实性是其难点所在。报告文学的精彩在于“戴着镣铐跳舞”，要保证真实性基础上的精彩，就需要作家调动和组合各种艺术手段，产生思想冲击力。吕雷谈到，由于报告文学做到真实性很难，因此自己在写作中着力将其转化为现场感，在报告文学中营造出电视剧般的场面、镜头的氛围和现实的质感。
蒋巍谈到，现在应当对报告文学的真实性进行与时俱进的再认识。我们需要的不是分毫不差的照相式的真实，而是一种源于生活又高于生活的真实，需要一种有用的、能彰显作家个性的真实。报告文学作家应当把主体性、情感和想象力从僵化的真实性中解放出来。
朱晓军认为，现在很多报告文学只达到了表面真实的程度，这是远远不够的。这就如同盲人摸象，就算把摸到的大象的局部写得再好也不是整体真实。因此，报告文学必须注重从浅层的表面真实深入到深层的本质真实。傅宁军也谈到，应当在有限的篇幅内挖掘一个题材深广的内涵和其中蕴藏的朴素真实。
王宏甲表示，作家对事件进行采访、调查的过程犹如冶炼，写作的过程需要加入辅助材料，最终的产品不应该是矿石，而应是钢铁。也就是说，作家要有一个再创造的过程。现在的问题是，很多报告文学没有粉碎和再造矿石，只是将它们简单地涂上各种色彩就抛向市场，结果品质连原来的矿石都不如。
李炳银说，报告文学创作不是真实事件的“搬运工”，从这个房间搬到隔壁房间，而是要融入作家的主观感受，呈现出作家的主观表达。如果没有主观把握，作品只能是呆板僵硬的。作家必须具备选择题材和辨识题材的本领，将其放在大环境下审视。
黄传会说，报告文学作家要有沉潜到生活底部的功夫，不应该逃避现实、回避矛盾，不应该装聋作哑，要带着社会责任感走出书斋去直面现实生活，体察人民愿望，把握群众需求。
报告文学应以思想性取胜
张胜友说，中华民族伟大复兴充满希望和坎坷，报告文学这种文体很适合表达这样的历史进程。无论是写大事件还是小人物，作者都要具备宏观意识，心中要有激荡的历史长河和绚丽的时代画卷。
梁鸿鹰认为，作家和文学的关系有两种，一种是做旁观者，另一种是做参与者，报告文学作家显然属于后者。报告文学正是以其强烈的时代性和社会参与感，赢得了社会的关注和自身的地位，报告文学作家对时代问题的思考和担当也是独一无二的。李朝全说，近年来报告文学中大量涌现的“国家叙事”其实就是对中国梦的诠释。这些作品带有鲜明的国家情怀和国家意识，关注亿万人民的命运，表达的无不是民族复兴的伟大梦想。
王晖注意到，现在报告文学中写历史事件和历史人物的倾向有增无减。网络和电视信息传播的迅速与公开，使报告文学作为“文学轻骑兵”的新闻报道功能大为弱化。事实上，报告文学现实性的本质是不容含糊的。不论回看历史还是立足当下，都应注重关切现实，而不仅是一种历史档案。
在李鸣生看来，对报告文学而言，反映了现实不等于反映了真实，反映了真实不等于揭示了真相，揭示了真相不等于传播了真理。在新闻媒体和网络时代的冲击下，报告文学的生存空间变小了，因此惟一可开掘和比拼的就是思想性。作家要以非同寻常的胆量、勇气和志向发出自己的声音。陈启文表示，报告文学是所有文学体裁中新闻性最强的，只有从“轻骑兵”变成“装甲兵”，才能不被新闻所替代。
李春雷说，思想性代表着报告文学的高度。报告文学作家要吃准所写的角度，吃透掌握的素材，吃苦进行创作。报告文学创作犹如一个孕育和生长的过程，身心就是熔炉，将素材锤炼成文学作品；又像是把粮食酿成美酒，需要进行发酵。
李青松表示，报告文学的思想是否深刻，取决于作家对问题的认识深度。现在的很多作品过分追求思想性，满得如同溢出的啤酒泡沫，惟恐读者感受不到。事实上，思想的表达是要靠作家对人物故事的叙述和对事件的剖析呈现出来，而不是靠贴上去、勾兑进去的。
报告文学的艺术性不容忽视
何建明认为，现在很多报告文学作家不善于找好的题材。其实除了重大题材之外，小题材也是报告文学的巨大资源，因为普通人的情怀最感人，能把小题材写深、写透、写细腻也是很见功力的。要把自己写进去，让读者始终顺着自己的感情走，抓住他们的心理状态。萧立军提到，不少报告文学作品对人性的表现还不够，应当把所写人物的人性光芒充分挖掘出来，体现出人性中最美好的一面。肖亦农也表示，应当让作品的字里行间都“带着自己的体温”。
梁鸿鹰谈到，受到新的文化环境、传媒形态、价值观等因素影响，报告文学也面临着如何提升文学性和艺术性的问题。因此，报告文学作家应注重对题材、视角、结构、细节、语言等方面的研究和推敲。如果报告文学一味追求准确性和思想深度，势必会导致结构的呆板和词汇量的下降，居高临下的语言仿佛用尺子量出来、戴着面具一样，这样会与读者拉开距离。报告文学的语言应和新闻话语有所区别，有必要细微、柔软、温暖一些。
丁晓原特别看重报告文学的“叙事之美”，他认为敬畏语言是非常重要的，能反映出作家的个人气质。要对报告文学的叙事对象进行充分内化和超越，以主体性的考量进行叙事设计，努力实现叙事的主导性与多义性，注重叙事的丰富与精致，并形成叙事的个人风格。
王晖列举说，现在很多报告文学缺乏艺术营构的意识，结构上平铺直叙，个案重复，语言和修辞方式缺乏文采、美感和蕴藉，甚至成为通讯、先进事迹介绍、广告宣传文本的山寨版。这些粗糙化现象体现出作家文体意识的淡漠和素质的有待提高，需要引起重视。
董保存着重谈了传记文学的创作现状。他说，现在传记文学创作可谓蓬勃发展、方兴未艾，形成了数量庞大的读者群。现在传记文学创作存在着为尊者、官者和亲者讳的问题，这样难以客观真实全面地把人物写活。
会上，大家还就报告文学如何加强青年作家培养、建构组织联络机制、助推创作持续发展等问题进行了讨论。赵瑜、张富领、王汉清、王耕夫、张益等介绍了部分地区促进报告文学事业发展的经验和做法。
值得一提的是，此次会议新风扑面，令人感到眼前一亮。与会者在发言时都直奔主题，力求在有限时间内准确表达自己的核心观点。大家说成绩实事求是，谈问题一针见血，提建议客观中肯，将专业的学术会议开得求真、务实、高效。由于基层的业余报告文学作者平时少有机会与知名作家交流，此次主办方特意“开门办会”，基层作者都可以报名参加。会议期间，作家们专门利用晚上的时间举行了专题讲座。他们结合创作实际，将各自多年来从事报告文学创作的经验和感受倾囊相授，令基层作者受益匪浅。
&据《人民日报》日报道：10月19日至21日，由中国报告文学学会、中国作家协会报告文学创作委员会主办的2013年全国报告文学创作会在江苏常熟举行，100余位报告文学作家参加了会议。
与会者认为，在全国人民努力实现中国梦的今天，报告文学应发挥不可替代的重要作用。此次会议的主题是：报告文学如何以自己独特的表达方式参与到实现中国梦的进程中，讲好中国故事，发出中国声音。会上，大家着重讨论了报告文学如何凸显个性品格，实现社会价值，传播正能量；报告文学作家如何端正文学态度，增强文体意识与写作水平，提高作品的真实性、思想性、艺术性；报告文学批评如何提升理论水准，以更具指导性与建设性的批评理论推动报告文学创作的健康发展；如何加强新人培养，壮大报告文学创作队伍，助推创作的持续发展等。此次创作会的与会者中，既有屡获大奖的知名报告文学作家，又有很多来自基层的业余作者和青年作者。会议还安排了知名作家的专题讲座。（王觅）
【李飞琴、郭进拴记录整理】
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