假如,我说的是假如,假如唐伯虎生于那个年代,并取了李香君,唐李能否有完美的结局？你想一个是江南四_百度知道
假如,我说的是假如,假如唐伯虎生于那个年代,并取了李香君,唐李能否有完美的结局？你想一个是江南四
满腹经伦，女侧似香君，玉面桃花，艳丽似滴才子之首，男如伯虎，生儿育女，恩爱一生，终老相守该是多么美满，一个是秦淮名妓之魁，风流英俊
那么结局非常凄惨，结果嘴贱弄出个舞弊案终生不得参考，那么他就通过了科举当了官，当官之后不可能娶名妓为妻；晚年凄惨，因为真实的唐伯虎其一生可以说是倒霉透顶，只能纳妾，但是能够给当官的做妾，也算完美，死后无钱入葬。如果唐伯虎依然是科场失利，结果宁王造反，是世间最大的悲剧。本来能考取状元的；好不容易傍上宁王，受到牵连，还是那些名妓们捐钱埋的唐伯虎如果人生路线改变了
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唐伯虎是那个年代的？
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出门在外也不愁在用笔用墨上，静立中的马造型逼真，勾线工致、圆浑；马身花纹的刻画富有变化，且晕染细腻，赋色清雅，使马有一种英姿勃发、悠闲自得的特别神态，流露出高雅的贵族气质。
&&& 【名称】元任仁发神骏图
&&& 【类别】中国古画
&&& 【年代】元代
&&& 【文物原属】民间收藏
&&& 【文物现状】美国哈佛大学福格美术馆藏
&&& 【简介】绢本，设色，纵28厘米，横175.1厘米。
&&& 元代的绘画尚古之风非常兴盛，不仅体现在钱选、赵孟頫等典型的文入画家身上，也体现在任仁发的身上。他擅长画人物、花鸟，尤精于画马。他的绘画继承了唐宋以来重视写实的优良传统，又有新的发展创造。其画中的人物全着唐人装束，人马均用游丝描法，用笔工细圆劲，设色古雅纯净，意态生动自然。一般他的画不画背景，较多地保留了唐人的遗风。古人评其画马可与唐代曹霸、韩斡比高低，且&笔意独得&。
&&& 这幅《神骏图》(图为局部)，图中的骏马丰肥壮阵，富贵悠然。两个人物，唐代装扮，相互顾盼。在用笔用墨上，静立中的马造型逼真，勾线工致、圆浑；马身花纹的刻画富有变化，且晕染细腻，赋色清雅，使马有一种英姿勃发、悠闲自得的特别神态，流露出高雅的贵族气质。再看人物的塑造，形象饱满，情态生动；衣纹线条流畅，染色明净；着浅衣者鞋为深色，着深衣者鞋为浅色，这种色彩互补互衬的处理，体现出画家精心的设计。这是&幅表现宫廷良马、圉官的画面，虽体现了李公麟的绘画风格，但无论从用笔、赋色，还是隐藏在笔墨背后极力追求写实的意念上，都显示出画家力求精细过人的状物技巧。此画上钤有&乾隆御览之宝&、&嘉庆御览之宝&、&石渠宝笈&等藏印，大概为清宫散失之物。
&&& 任仁发()字子明，号月山道人，松江(今属上海)人。宫至浙东道宣慰副使，为元代著名水利家。画马宗唐代韩斡之法，颇有唐画风致。古人评其画&用笔逼龙眠&、&法备而神完&，在当时享有盛名。传世作品有《二马图》、《出圉图》、《张果见明皇图》等。
（责任编辑：小杨& 日）
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为什么称唐伯虎是江南第一才子？
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唐伯虎的名字叫唐寅，伯虎是他的字。他是我国明代著名画家，江苏吴县人
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唐寅（），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县（今江苏苏州）人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。唐寅（yín）生于成化六年二月初四（日），死于嘉靖二年十二月初二（日）。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝枝山的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年），曾应宁王朱宸濠...
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出门在外也不愁中国艺术品-没有最贵，只有更贵
此文章出自《看艺术》（原名《NO
近现代书画版
日落下帷幕，总成交额突破了50
亿大关，面对这样巨大的战果，可以说是在众多行家意料之中，又出乎了众多行家的意料，其中凸显出一个关键人物就是刘益谦。这位来自上海的收藏大佬这几年间挥金如土，成为了“天价”的代名词。今年出人意料的出货，一幅齐白石成就了4.25
亿的天价，也打破了人们对刘益谦投资能力的怀疑，果然如刘大佬在央视某台节目上所说，他做艺术品投资,
投资的不是艺术品本身，而是艺术品的这个行情。在嘉德拍卖的同时，翰海和荣宝也结束了今年的春季大拍，《碎金集》和《吴门雅集册页》成为了两家公司今年春拍的重头戏，凸显了中国近现代书画在市场行情上的扛鼎地位。黄胄、黄宾虹、齐白石、张大千、李可染这些近现代大师用一次次打破纪录的高价告诉了人们，在艺术品市场上，从来不用“最”这个形容词，在这里，流行的只有“更”字。今年的油画当代艺术同样也有两个关键词，一个是“波澜不惊”，一个就是“@
阿特姐姐”。内地当代艺术的市场反应与之前苏富比春拍和本刊截稿时正在进行拍卖的佳士得春拍比起来，差距那个是相当大。这让苏富比春拍结束后那些过分乐观，扬言当代艺术话语权回归大陆的人，情何以堪？
阿特姐姐是伴随着这几次拍卖进入人们视野的名嘴，在圈子里和微博上都有着一群忠实的粉丝，小编也是对她颇为崇拜。她对当代艺术拍卖独到的视角和言论，不光是我们这些圈子里的平头老百姓感兴趣，那些拍卖公司的大佬们同样感兴趣。匡时的董总曾说他最近和保利赵总最大的谈资就是这个@
阿特姐姐到底是谁，一时间微博上、圈子里都在猜，她到底是谁！
内地首场开门红
翰海是小编此次拍卖季所跑的第一家拍卖公司，所奔的目标自然就是拍前引人注目的《碎金集》专场和翰海的油画了。几天跑下来，作为今年春拍头一场开拍的公司，翰海春拍所出现的市场现象无疑是对内地今年市场行情有着指标性和前瞻性的作用。
翰海春拍于5
日在北京朝阳悠唐皇冠假日酒店圆满收槌，18
个专场总成交超过24
亿元。加之率先进行的钱币拍卖，翰海春季拍卖总成交额已达24.5亿元，在20
多亿的成交额中，《碎金集》显然是功不可没。《碎金集》领衔中国书画今年翰海春拍中国书画板块分为了“碎金集近现代书画”、“北京工美博物馆藏中国书画”、“庆云堂翰墨名家”、“庆云堂中国书画”、“中国近现代书画”、“中国古代书画”六个板块，成交额达到了17
亿元，颇为难得。藏家专场在今次书画拍卖中格外凸显，例如备受关注的“碎金集”专场，《碎金集》出自香港著名书画类业刊《名家翰墨》中《名家珍藏》系列第六卷，而创刊于上世纪90
年代的《名家翰墨》，在海内外书画界享有极高权威性与参考价值。此次推出的140
余件作品是《碎金集》收录的近现代书画部分，作品著录详实，来源记载非常清晰，大部分为十余年间海内外拍卖会集成的亮点头筹;
另外一部分以名家收藏为主，作品或直接得自家藏，或选购自藏家上款的专场拍卖，拍卖持续近6
小时，总成交3.6
亿元，成交率95%，买家这种积极的购买热情，也表明了作品的来源出处和详尽著录的重要性，无怪乎现在图录都是越做越厚，现在小编总算是可以理解了，一切为了销售。本场高价集中于李可染、张大千、徐悲鸿、齐白石等名家精品，而名人小品等估价相对较低但颇具代表性的作品同样受到重视，成交多超出估价数倍。齐白石的《雄鸡将雏》，以55
万元的价格起拍，作为专场的开门作品，一经叫价就激起了买家极大的购买热情，几次叫价便突破了百万大关，最后被997
号买家以460
万的价格收入囊中。李可染的《兰亭图》800
万底价起拍，在场内和电话委托之间展开了激烈的争夺，数次叫价，场内买家报价1500
万元，本以为尘埃落定，谁料
电话委托直接出价2000
万元，以加佣金2300
万元的价格使场内一片寂静，将李可染大作握在手中，让人唏嘘不已。徐悲鸿1940
年所作的《松鹰图》以底价500
万的价格起拍，在场内买家数次叫价后，被叶茂中营销策划机构以2012
万的价格收入囊中，被人称为“徐悲鸿专业户”的他们在去年保利五周年拍卖上以7200
万的价格摘得了徐悲鸿的《春山驴背图》，可谓是出手阔绰。今年的春季拍卖会，除了他们此次《碎金集》中徐悲鸿的这幅《松鹰图》外，在前些日子香港苏富比也以3600
万港币的总价买了三张赵无极的作品。在小编看来，在还没举办的保利、匡时、香港佳士得的春季拍卖会上，叶茂中营销策划机构肯定还会出手，所以据揣测他们每季拍卖会上用于购买艺术品的金额大概在一亿元上下，且是只买不卖类型，是真正的艺术品收藏家。今年是吴冠中老师逝世一周年，他的作品也有不俗的表现。《小孤山》此作尺幅不大，以32
万元起拍，被场中区一位买家直接叫价50
万，不过场内其他买家显然没有被吓退，一番叫价随即而至，最后被167
号买家以195.5
万元的价格收走。中区这位167
号买家估计是对吴冠中老师的作品颇为钟爱，又以276
万元的价格将《山中杜鹃花》摘得。《碎金集》主人于1996
年购于当年翰海秋拍的一幅丰子恺《释迦摩尼像》以12
万的低价起拍，在场内一位香港买家与电话委托之间展开了争夺，价格最终定格在了64.4
万元，被场内那位来自香港的买家获得。《碎金集》行情的红火，同样说明了如今市场是不差钱的，只要有好东西，买家必然是趋之若鹜，不用担心卖不出去。夜场人多、货好、速来！来了翰海的夜场，才见识了什么叫做人多，后排密密麻麻站的全是人。此次夜场不同于其他公司单一艺术门类的夜场，而是书画与古董珍玩相结合，涵盖了瓷器、杂项、书画，吸引了众多藏家前来。夜场以杂项作为开端，清中期白玉渔家乐摆件以80
万元起拍，前后区两位买家展开了激烈的争夺，价格飙至165
万元时前区109
号新买家突然加入，以207
万的价格拿下此标的。10
号买家无疑是夜场杂项类买家中的“大佬”，先是以166.7
万元的价格拿下了清中期白玉龙纹佩，然后一发不可收拾，以230
万拍下了清中期白玉花卉象耳衔环四足洗、以63
万的价格摘得清早期竹透雕松下高士对弈图笔筒、随后又以161
万的价格拿下了清早期竹雕布袋和尚诗文笔筒和清乾隆象牙雕松下浴马图笔筒，最后以483
万的价格拿下清乾隆紫檀雕龙凤长方箱，才算是止住了10
号买家疯狂的杂项收购，可惜10
号买家是电话委托，无法一睹真容。随后的瓷器拍卖一路波澜不惊，买家的热情明显比杂项拍卖之时降温不少，可见今年瓷器的前景是相当的不乐观。清雍正斗彩荷莲鸳鸯纹卧足盘以138
万的价格被299
号拿走，同样是清三代的清乾隆粉彩大吉图盘成交于46
万元。清乾隆青花缠枝莲纹盘口尊以1200
万起拍，快速突破了2000万元大关，最后被378
号买家2645
万元价格摘走。夜场的书画是当晚的大明星，齐白石的山水册页以4000
万的价格起拍，引起了场内的一波高潮，几番叫价，最后成交于7130万元，成就了当晚夜场的最高价。买下这幅山水册页的110
号买家可谓是财力雄厚，随后又以977.5
万元的价格将康熙帝的墨宝《般若波罗蜜多心经》拿下。祝允明的《秋兴八首》和八大的《书画合璧》也分别拍出了3680
万元和6325
万元的高价。从当晚的夜场我们不难看出，今年书画和杂项的行情都是稳步见长，尤其是杂项涨速之快更是令人目瞪口呆，一个明晚期的犀牛角摆件竟然拍出了1000
多万的价格，这让小编很是后悔前些年没有对这边的市场多加关注。油画板块平稳中略显疲软北京翰海春季拍卖油画雕塑专场已于5
日圆满收槌，四大专场约300
件拍品的总成交额逾2
亿元，成绩斐然。现场经过近6
个小时的激烈角逐，其中现当代美术专场斩获1.4
亿，徐悲鸿作品总价超过4000万成交，赵庆伟收藏专场亦表现抢眼，使这个拍场上不多见的收藏门类走入了藏家们的视野。。首先开始的“中国现当代美术专场”总成交额为1.36亿元，成交率75%，大部分作品在预估价内成交，陈文骥《干桔皮》落槌价超过最高估价最多，达510
万元。没有出现价格成批暴涨，总体形势可以说是相对平稳，没有所谓的“天价”出现。不过王薇大姐出手还是毫不犹豫，在专场内买下了6
件油画，其中王光乐的《午后》被薇姐以58.6
万的价格拿下。前文提到超过最低估价最多的陈文骥《干桔皮》，也是以816.5
万元的价格被王薇大姐拿下。本场的标王是冷军的《世界风景之三》以1955
万元的价格被电话委托拿走。刘小东作于1992
年的《行吟诗人》以920
万的价格成功交割。去年崛起的写实油画是此次拍卖表现最为稳定的群体，毛焰估价70
万元的《李小山侧面像》以190
万元落槌，何多苓估价80
万的《白马与女人》以165
万元落槌，罗中立估价200
万的《裸女》以390
万元落槌，算是稳定中略有前进。倒是翰海今年年轻艺术家的板块亮点不多，除王光乐、吴海洲的落槌价打破个人纪录，陈可、高瑀突破最高估价之外，其他均无明显起色。专场开头的仇晓飞作品16
万元内落槌，韦嘉两件作品落槌均在50
万元左右。之后拍卖的三幅徐悲鸿的巨作，在拍卖之初便引起了广泛的关注，翰海油画部总监柴宁在三张画上也下了很大功夫，从征集到展览都可见其精心的设置。徐悲鸿的作品在市场上多为中国书画类但是这三张作品的现场反响确是平平，总成交额为3976
万元。虽全部成交，但买家竞拍谨慎，并没有出现众人争抢的局面。“徐悲鸿专业户”的叶茂中营销策划机构虽然身在翰海，却并没有出手，而是买下了前一天夜场里徐悲鸿的《松鹰图》，这让这场徐悲鸿油画专拍冷清不少，以至于其中一幅《裸女人》以低于最低估价的价格落槌，这显然出乎了拍卖之前人们的预料。“香港亚洲艺术基金会收藏”专场，则开始出现大量流拍，41
件作品成交仅9
件，成交率为21.95%，成交额为516.32
万元，是这次春拍油画最为惨淡的一场，陈逸飞的《西藏老人》以322
万元的价格夺得了本场的标王。“赵庆伟藏插画连环画手稿”专场维持了去年秋拍的势头，是本次油画当代板块里最大的亮点，成交率高达98.61%，最高落槌价为一件多人创作的连环画手稿《大闹天空》以299
万的价格被2197
号买家所得，颇为难得，着实令人惊讶。这也算是开创了一个新的收藏门类，在其他拍场上，是很难见到这类拍品。翰海春拍是苏富比春拍之后北京的首次油画拍卖，翰海现场虽也有大买家捧场，但并未参与重要作品竞拍，在高价位作品上没有形成明确支撑，不过从随后的几场油画拍卖看来，今年春拍内地的油画行情普遍不高。有人因此说今年的油画市场如果没有老油画支撑，就会面临崩盘的尴尬；也有人说现在是市场调整期，正是大笔收货的时候。可无论怎样，今年的行情都证明了人们之前，都笑得太早了。
荣宝 今春底盘市场更红火
荣宝是今年第二家进行拍卖的公司，小编跑完翰海那头之后，就马不停蹄地跑到了荣宝。荣宝一直以来以书画为主，这次除了近现代书画之外，古代书画里吴门雅集系列也是颇为夺目，而且吴门的专拍也让小编记住了1177
号这个号牌，数次出手，丝毫不犹豫，看来是位收藏扇面的大咔。
荣宝的春季拍卖于5
日晚圆满落槌，570
多件作品成交总额达5
亿元左右。其中，过云楼旧藏的《吴门雅集》24
开册页以1.5
亿元成交，成为本年度首件过亿元的作品，也算是拉开了今次春拍亿元拍品的序幕。这次的书画板块分为了“近现代书画”、“当代书画及书法”、“吴门雅集”和“黄胄单行本”四个部分，而仅这四部分的成交总额就达到4.7
亿左右，可谓是占据了此次荣宝拍卖的九成，可见在如今这火爆的市场行情里，书画的主导地位实在是无可动摇。近现代名家依旧抢手作为二十世纪已经被美术史公认的大师，齐白石、张大千、傅抱石等大家的作品，在如今的艺术市场上行情全线飘红，被人称为拍卖业里的常青树。本场中齐白石的《白头富贵》以481.6
万元成交，而《群蟹图》也以358.4万元的价格成功交割。《贝叶蜜蜂》画上有齐白石的钢印，以548.8
万元成交;《松鼠葡萄》有过多次著录，是齐白石画赠友人的精品也以512
万的价格被藏家收入囊中。张大千的《仿石溪山水图》曾是1947
年“张大千近作展”中的作品，具有郁茂苍浑的特色，是一件仿古佳品。作品以300万的底价起拍，引起了场内一阵哄抢，几经叫价，最后被中间一位藏家以660.8
万元的价格摘得。《红豆仕女》为张大千1938
创作的仕女画，仕女面貌保持了清末仕女画的风格，瓜子脸、溜肩的特点尤为明显，是为其40
年代去完敦煌后仕女画面貌大变之前的作品，颇为难得。以150
万元的价格起拍，以如今张大千的行情来说，可谓是价格颇低。东西好，价格低，必然会引起买家的激烈争夺，此作最终以627.2
万元成交。傅抱石作为近现代书画的大家，其颇具个人特色的山水画和人物画一直是市场的大热，“抱石皴”也成了其山水画的代名词。此次他的《洪涛万里》描绘了一幅大江澎湃的景象，为南京文物公司旧藏，有过多次著录，可谓是出处详实。以400万的价格起拍，经过数十轮激烈的竞价，最终得以突破千万，以1030万的价格被场后区一位藏家摘得。另外两件作品《倚杖观瀑图》和《西陵峡》也分别以436.8
万元和515.2
万元的价格成交。黄胄的一幅1981
年创作的横幅《牧马图》以单独一件作品为一专场的形式进行拍卖，可见荣宝对这幅的重视。拍卖之时，场内座无虚席，这在为单独一件拍品进行拍卖的专场里尤为少见。作为此次近现代书画里的重点拍品，与此作相类似的有1981年创作的《巴音布鲁克印象》、1983
年创作的《放牧图》等。此次上拍的《牧马图》画面近处骏马奔腾，飞扬的马蹄，飘逸的鬃毛，奕奕神采中蕴育着万里驰骋之势。远处，马群正悠闲地吃着草儿，奔腾过后的歇息显得尤其闲适和自由，作者扎实的速写功底从这瞬间的场景得以展现。此幅巨制为黄胄“牧马”题材成交之最，是一件具有极高艺术水准和收藏价值的作品。作品一打出幻灯，场内气氛立刻热烈了起来，经过数轮激烈的叫价，作品的表现丝毫没有令人们失望，最终以3248万元的价格成交，创下了黄胄同样题材成交的纪录。古代书画彰显艺术魅力古代书画里除了吴门雅集中的作品，陈洪绶的《举案齐眉图》表现得也是颇为亮眼，让人领略了明代书画的风貌。此幅《举案齐眉图》创作于1651
年，即陈洪绶去世前一年，绘画线条具有圆润简淡的特征。画面右上题曰“云溪老悔洪绶画于翻经阁，辛卯仲冬”，钤“陈洪绶印”“章侯”二章。辛卯1651年即清顺治八年，作者晚号悔迟，老迟，传达出对旧王朝的复杂情感，此期绘画常见署此名号。此幅《举案齐眉图》亦被业内认为是其传世绘画木刻《博古叶子》的稿本之一。画面左下方有徐邦达、程十发两位先生的题跋。由于此作来源清晰，作品真实可靠，最后经过在场买家激烈的角逐，以2184
万元的高价成交，可以说是实至名归，以陈洪绶在绘画史上的地位来说，只能说买家绝对是赚到了，物有所值。作为古代书画重头的《吴门雅集》专拍，可谓是吸引了众多买家的目光。因为作品本身所具有的价值，荣宝罕见的提高了竞拍此件册页的门槛，将拍卖号牌的保证金提高至100
万元，而且也采取了特殊竞投号牌的做法。但是这丝毫没有影响现场买家购买的热情，场内激烈地叫价与幻灯上不断变换的数字都充分说明了场面的热度。拍卖以王宠的书法扇面作为开场，此作底价50
万起拍，迅速加价至100
万落槌，以加佣金123
万的价格成交。买家便是前文中小编所说的神秘大咔1177
号，随后他又连续以672
万的价格分别买下了沈周《绿树草亭图》、唐寅《把酒问月歌》、《夏山图》和文征明的《西园雅集图记》等作品，这近似疯狂的出价，将现场气氛拉起了一个小高潮。但显然场内其他买家也是有备而来，在一幅仇英的《西园雅集图》的拍卖上，与1177
号买家展开了激烈的争夺，此幅作品100
万起拍，双方你来我往，各不相让，价格随着阶梯不断攀升，很快突破了1000
万元的大关，最后被场内1303
号买家以1344
万元的价格斩获，算是暂时终止了1177
号疯狂的竞买势头，不过在随后文征明的书法《江南春辞》中卷土重来，又不惜重金竞买了多件作品，可谓是当场最耀眼的买家。本场册页《吴门雅集》24
开，含沈周作品2
件，文徵明作品6
件，唐伯虎作品8
件，仇英作品4
件，故事吴宽作品2
件，王宠作品1
件，祝允明作品1
件。本场总成交金额为132,800,000
元，加佣金后达到148,736,000
元，成交率达到100%，也是今年春季拍卖进行到现在仅有的几个白手套专场之一。当代书画中，封面作品杨明义的《水乡节日》有过多次展览和发表记录，是一件表现江南农村节日热烈场面的经典作品，在6.6
平尺的画面里描绘了280
余位人物，场面宏大，刻画精细，是一件可以载入美术史的作品，最终以358.4
万元成交。白雪石的《春夏秋冬四屏》创作于1995
年，在2008
年荣宝春拍会上曾以68.32
万元成交，历经三年在此次春拍会上以481.6
万元成交，涨了近七倍!
范曾的《八仙图》是白描人物画精品，从题款“近百年内有白描过此者乎”中可见作者对这件作品的喜爱和满意，估价40-60
万元的此件作品以448
万元成交;1996
年创作的《十二生肖图》也是一件难得的作品，十二生肖动物刻画灵动，惟妙惟肖，十分可爱，最终以896
万元成交。
油画雕塑探索中起步
荣宝的油画雕塑在如今当代艺术的浪潮中一直是在摸索中寻找自己的路，这次油画雕塑推出了新80
后、先锋新锐、经典写实、风景如画、当代艺术、名家版画六个专题的内容，取得了总成绩额4000
多万的成绩。作为图录封面的郭润文缝纫机系列作品《永远的记忆》以1176
万元成交，此件作品曾在第二届中国油画展中获中国油画艺术作品奖，多次发表并出版，虽然是一件静物作品，但是它带给人们由心灵至深的感动，美与爱的震撼，具有艺术品高境界的价值，这幅作品堪称为艺术家里程碑式、博物馆级代表作，具有极高的收藏价值。陈逸飞的《晨曦》是表现水乡韵味的作品，斑斓的色彩与幽静的枕河人家形成了鲜明对比，有着强烈的艺术冲击力，以235.2
万元成交。在本次拍卖中的当代艺术板块占了很大的比重，但是同翰海、嘉德的当代艺术板块一样，处于一种不愠不火的尴尬位置。明显国内市场对当代艺术这一块的接盘能力远远没有人们原先所想象的那么大。荣宝这个版块里夏小万的《环》、毛旭辉的《家长的座椅》等，都在中国油画史上占有重要的位置，这两件作品分别以112
万元成交，可以说是这个板块比较出彩的亮点。新锐专场重点推出80
后优秀青年艺术家作品，这些艺术家来自于全国各大专业院校的毕业生及研究生和画廊。文杰的《功夫007》《功夫008》、刘冰的《我在这里你在哪》《25
只猫》《夏天的回忆》《迷失》、丁建平的《那并不是我的风筝》、王丹的《我的2008
之一》、皋翔的《花·夜》、刘丹的《消逝的光年》系列二等都取得了不错的成绩，虽然作品的成交价位都不高，但是我们也可以从中看到这些80
后年轻艺术家所具备的市场潜力。荣宝设置此次新锐专场也是着眼于发现新人、培养新人的目标，给年轻一代艺术家以展示才华的机会，同时也期于为中国当代艺术市场注入新的活力，相信这样的努力终究会换来人们对中国当代艺术及艺术家们的重视，与着眼于经济效益相比，这显然是更加注重了拍卖公司所具备的社会责任。
嘉德 春拍的亿元狂想曲第一篇: 古代书画，走势平稳
此次嘉德春拍的古代书画共分为了5
个专场，分别为“古代书画（一）”、“古代书画（二）”、“墨林真趣—古代书法”、“少帅墨缘—张氏家族藏珍”、“大观—中国书画珍品之夜”，共计350
余件作品。总成交额达到了近6
亿元人民币，超过千万的作品达到了18
件之多，超过了去年嘉德秋拍的14
件。虽然与去年秋拍相比少了过亿的亮点，但拍场的总体表现还是稳定向前的。在今年古代书画的拍场上，最值得一提的是买家的受众群体明显增加了许多，现场不管是上千万的大作，抑或是数十万的名品，举牌的人都是络绎不绝，且大多都是拍场上的新面孔。古代书画这块大蛋糕，终于不是少数人来分了。
两大板块，八大、板桥各领风骚
古代书画买家多元化的发展，在古代书画（一）和（二）这两个专场里体现得最为明显，抛开那些重量级拍品不说，场内买家对中低档拍品的热情也是相当的高涨。举牌的新面孔里有男有女，有老有少，甚至还有一家三口一起来举牌的，颇有点全家齐上阵的意思。虽然最后成交的价格都不高，但在小编看来总归是个好现象，没准即艺术品进入亿元时代之后，离进入全民时代也不远了。拔得这两大板块头筹的，是郑板桥的一幅《行书诗翰手卷》，浸染人间烟火的扬州画派作品深得藏家爱戴，此幅书法手卷能以如此高的价格成交，颇为出乎小编的意料，毕竟按照以前的经验，书法的行情一直被画压着，这看看历年成交的榜单就知道了。此幅作品以180
万元起拍，在场内买家不断叫价之后，价格迅速突破了1000
万大关。随后电话委托介入竞争，三方的角逐使竞争不断白热化，几番叫价，价格攀升至3000
万时，电话委托无奈退出，显然是电话那头的买家对眼前的状况有些准备不足。经过中区与后区的两位藏家最后叫价之后，作品被后区3100
号藏家以加佣金4370
万元的价格竞得。这位生面孔的3100
号藏家显然是有备而来，在后续的拍卖中，又以161
万元的价格将查士标的《梅花册》与仇珠的《独乐园图》收入囊中，临近末了再度发威，以加佣金1150
万的价格摘走了蓝瑛的《仿王蒙山水》。清初四僧是画史中颇为精彩的章节，在两大板块里聚集了八大和石涛二僧的14
幅名品佳作。其中有三幅八大作品为海内外研究八大的权威及最重要收藏家王方宇先生旧藏。《茉莉》、《梅花》及《兰花和水仙》均应为八大60
岁后作品，与著名的《瓜月图》，《安晚册》等时间相近，风格一致，是典型的八大式简洁，不多一笔，不少一划，格调之高雅非凡人可及，应了那句“眼高百代古无比”。尺幅较小的《茉莉》与《兰花和水仙》分别以1265
万的价格被电话委托和3177
号买家所得，尺幅稍大的《梅花》图轴也以1150
万元的价格成交，还有一幅八大的《行书诗葡萄》，也以1058
万元的价格被467
号买家所摘得。与八大相比，石涛流传于世的作品更少，本次征集到的石涛《为月翁作山水》轴属难得的佳作。此图曾多次出版，并经傅抱石《石涛上人年谱》、徐邦达《历代流传绘画编年表》、李万才《石涛》等书著录，是石涛的代表作之一。此幅作品1800
万元起拍，几番加价也是被之前出手颇为阔绰的3100
号买家以2760万元的价格收入囊中。
清宫旧藏、“石渠宝笈”依旧高端
本次古代书画里有5
件经过《石渠宝笈》著录的作品亮相：乾隆帝御笔《妙法莲华经》册一本；乾隆弟弟弘旿的《素濑松唫》卷；清代内阁尚书、军机大臣黄钺的《鹫岭敷春》卷；旧题元代任仁发，当今鉴定权威重定为明代李士达的《花村称庆图》轴；清代宫廷画家张宗苍《云林烟艇图》轴，曾入清宫内府，熏染着皇家气息的流传经历，无疑为这五件原本珍贵的作品，加上“更稀见”的标签
。其中，乾隆皇帝《妙法莲花经》甚为难得。《妙法莲花经》有紫檀木护板，正面阴文刻楷书“妙法莲华经卷第七”，墨笔行楷书写经文，选用宫廷御用“金粟牋”藏经纸书写。据《石渠宝笈》记录，此册是一套七本经册中的最后一本。册后有乾隆详记的校译抄写经过，十分难得。此作品在嘉德精品夜场现身，被3132
号买家以5577
万的价格买下，虽然价格没有很高，但是可以理解，它在夜场里排在了那幅齐老的巨作之后，为夜场的压轴之作，在那激情的天价后，现场买家总有点兴趣缺缺，心不在焉的。清代宫廷画家张宗苍《云林烟艇图》轴在“少帅墨缘—张氏家族藏珍”中出现，以3450
万元的价格被3055
号买家所得。同场顾正谊《秋林归棹图》以700
万元的价格起拍，在一番竞争后价格攀上千万，这时大家的注意力都集中到了一位电话委托人和后场的一位先生身上。二人各不相让，你50
万的将这幅画一直抬到了3050
万落槌，加佣金成交价3507.5
第二篇: 近现代书画--白石老人改名“齐天大圣”
近现代书画历来是嘉德的重头戏，本次12
个专场、一千余件作品上拍，倒真是体现了内地“地大物博”的优势，虽然不乏精品，拍卖起来却真的有些冗长了，疲惫拖垮了不少藏家，有木有？多少买家在等待自己心仪拍品时睡着了，从而错过出手，有木有？
书画珍品夜彻夜难眠
“大观——中国书画珍品之夜”为中国嘉德将首次推出的古代及近现代书画联合夜场。其中近现代名家精品力作共计20
件，以齐白石《为蒋介石作松柏鹰石图及篆书四言联》领衔。此幅作品为目前所知齐白石尺幅最大的画作，是1946
年抗战胜利后画家为蒋介石六十寿庆所作。图绘雄鹰傲然立于苍松之上，目光如炬，精神饱满。全幅构图顶天立地，有遒劲傲然之独特气派。与该作匹配的篆书对联，浑厚自然、端庄大气，且文意极佳：“人生长寿，天下太平”。此幅作品一在幻灯上打出，就引起场内一阵掌声，之前圈里一直流传此幅作品仅起拍价就达1.2
亿，可谓是近现代书画之最。现场此作以8800
万元的价格起拍，就见山西的赵心赵先生一口价提到了一亿，顿时场内纷纷侧目，可赵先生笑容还没有展开，电话委托就增至1.1
亿，赵先生紧跟1.2
亿后，委托随即加价，赵先生挥手退出。就在人们认为即将落槌时，后门人群之中一个号牌举起，扛起了场内与电话委托竞争的大旗。加至1亿8千万时电话委托退出，半路又杀出中间一位藏家，以1.9
亿的价格加入竞争行列。双方你来我往，价格不断攀升。在2.65
亿时，电话委托充分发挥了搅局的特长，重新加入了竞争的行列，随后与中间一位藏家展开了以500
万为一次涨幅的拉锯战，场内的气氛也被带入了高潮，每一次叫价都伴随着一次叫好声，大多数人都拿出手机来记录这历史性的一刻。小编头一偏，恰好看见匡时的董总在一旁拿着他标志性的N8
也在拍照，当时就在猜，董总肯定是在写“围脖”了。几番叫价，价格终于突破了3
亿大关，最后停留在了3.7
亿元上，被场内买家摘得，落槌声，掌声倾满全场。嘉德的寇总亲自带着安保人员，把买家护送离场，小编此时才看到，买家是两位年轻女子，估计也是幕后老板的代理人吧。后来刘益谦自己爆料，当时收这件东西的时候仅花了2000
万元，几年时间翻到了3.7
亿，加上佣金4.2
亿，这不得不让人感叹刘总的投资眼光，到底是凭股票赚得第一桶金的人啊。随后网络上展开了铺天盖地的讨论，白石老人也被赠与了一个新的昵称——“齐天大圣”。当然在此件拍品之外，夜场里也件件都是佳作。另一件齐白石《花鸟四屏》（1943
年），以四季花鸟的形象，分别描绘了“春之牡丹白头翁”、“夏之荷花荷叶鸳鸯”、“秋之多子石榴绶带鸟”、“冬之梅花翥雁”，美艳生动、寓意吉祥，以9200
万元的高价被3232
号买家摘走。张大千为张群夫人马育英所作《佛头青》，浓姿贵彩、金碧璀璨。以1150
万元的价格起拍，虽然尺幅不大，却引起了场内买家的争夺，在前一天古代书画拍卖里发力的3100
号买家再度出手，以电话委托的形式介入竞价，以2530
万的价格将作品夺走，真是余威犹在。黄胄的《驯马图》也创下了个人的历史纪录，380
万元起拍，快速飚至2000
万元，随后场内买家依旧追逐不断，以6037
万的价格被3113
号买家摘得。此夜场可以说是真的不眠之夜，30
幅作品拍出了10
亿元的价格，这足以在拍卖史上写下浓重一笔了。
“民国四君子” ，市场的“F4”
目前近现代书画市场已然形成一个大师的市场，买家对名家大师作品需求强劲。此次春拍嘉德推出了“四君子——齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、张大千作品集珍”专场，全场汇集齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、张大千四位近现代画家的百余件精品佳作，相当的难得。这四人不仅是艺术上的大师，也是现在艺术品市场的蓝筹股，作品价格可谓是每天都有涨幅。张大千一直是市场追求的热点，加之月底在苏富比开拍的“梅云堂”旧藏，更是对张大千的行情加了一把火。他的《青城玉茗》以380
万元起拍，一路被买家追逐，最终定格在了2760
万。山水佳作《拟二石山水》以2070
万元成交，人物作品《药王像》也拍到了1725
万。《白石老屋图》为齐白石衰年变法后之山水佳作，描绘的是白石老人的浓浓乡愁，作品成交于1725
万元。徐悲鸿《英雄独立》以1000
万的价格成交。黄宾虹大器晚成，一生经历远游写生和笔墨淬炼，于晚年尽得浑厚华滋之妙。《南陵纪游册》为1934
年黄宾虹画赠徐乃昌，是其难得的浅绛写生佳作，最后以414
万元的价格落槌。
辛亥百年今年大热
年适逢辛亥革命百周年纪念，国内不少拍卖公司都以此为卖点进行专场的运作，嘉德的辛亥专场算是第一个接受市场考验的了。本场收罗了125件清末民初，时代风云人物之书法、信札、绘画。历来是市场热门的弘一，其作品《楷书四言联》以471
万元成交，《致斌卿草书正气歌六屏》为于右任表达自己爱国情操的倾力之作，也拍出了207万的高价。市场稀见之胡适《行书四条屏》，为胡适以自作诗《陶渊明同他的五柳》书赠中国著名版本目录学家顾廷龙，书法与书写内容相得益彰，具有极高的收藏价值。这幅作品也是本场的标王，以529
万元的价格落槌。这个版块兴起，在小编看来是个好事，在收藏热不断兴起的今天，这些颇具历史意义与研究价值的作品，使人们在出手之时，除了考虑价格，也会思考一下历史与传承，会思考下过去和今天，使收藏的底蕴变得更加深厚了。
第三篇: 杂项 明末老花梨堪比黄金，大圣遗音不敌“齐天大圣”
家具延续去年火热
嘉德此次的家具专场，秉承了去年秋拍的脉络，继续走明式黄花梨家具的路线，共有70
件明式家具上拍，涵盖桌案、椅凳、床榻、柜架、文玩类等。成交额达到了2.4
亿，成绩颇为不菲。这批家具曾先后在紫禁城、南京博物馆、法国巴黎吉美东方艺术博物馆展出，引起广泛关注，享誉世界，这无疑也是对这场拍卖的进行有了一个很好的铺垫，虽然小编对家具是不甚了解，但是看着展签上那一连串的零，也是多少有些感触的。“明末黄花梨独板围子马蹄足罗汉床”
制于明末清初带原件正面与侧面围子之珍贵硬木罗汉床，迄今少于十二具公开发表范例。此类品种如此稀少，是由于活动式的围子可装可卸，易与床座分离。波士顿美术馆“屏居佳器”展馆藏品中有一具相似例子。此件家具一开拍便引起了买家的争夺，几番叫价，最后成交于3220
万元，国内的老黄花梨本就十分稀少，大多也被收藏家收入囊中，市面上很难见到，在如此的市场环境之下，此罗汉床拍出3000
多万的价格，虽然比去年4212
万元的纪录有些距离，但也是颇为难得，令人目瞪口呆了。“明末黄花梨雕龙纹四出头官帽椅成对”也是颇为难得，官帽椅比例优美，雕工精细，实属罕见，联帮棍底端圆雕张口龙头纹饰更是别无其它公开发表范例。靠背板开光面积比例也较其它传世例子特别大。在“嘉木堂”展览于伦敦格罗夫诺公馆艺术古董博览会，1997，展览章程内页”和“伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，北京，2010。”等都有详细的著录说明，成交价2300
万也是引起了场内的一片掌声。这次拍卖唯一流拍的一件标的也在场下“私人恰购”成功，可以算是一个百分百成交的白手套专场了。黄花梨家具本身具有收藏、审美和实用等多重价值。侣明室藏黄花梨家具有良好传承记录，且具有市场品牌认知度，拍品经过反复交易，真伪无疑。这一拍卖也说明国外黄花梨个人收藏开始整体向国内转移，说明黄花梨家具的全球定价权已经掌握在中国买家手中。随着这种势态的发展，会继续有更多海外精品黄花梨家具向国内回流。拍卖会结束后，嘉德瓷器工艺品部高级业务经理乔皓先生表示：“本次家具拍卖延续了中国嘉德2010
年的辉煌战绩，对于整个古典家具收藏市场来说可谓可喜可贺，明清黄花梨家具收藏市场的地位得以再次巩固，未来发展的潜力巨大。我们将继续秉承对拍品学术性的关注，延续黄花梨家具的传统审美理念，为广大藏家提供更多的选择。”
大圣遗音遗憾颇多
王世襄旧藏、有着1200
多年历史的唐代“大圣遗音”古琴，是嘉德此次春季拍卖会着重力推的焦点，纸媒，网媒上的宣传更是屡见不鲜。这件由中国著名文物鉴赏家王世襄旧藏的“大圣遗音”古琴为伏羲式,
桐木胎，鹿角沙漆灰，色紫如栗壳，金徽玉轸，圆形龙池，扁圆形凤沼。七徽以下弦露黑色，遍体蛇腹断纹，中间细断纹，额有冰纹断。圆池上刻草书“大圣遗音”
四字，池内纳音左右上下四隅分刻隶书“至德丙申”四字年款。迄今已近一千二百五十年。在嘉德2003
年秋季拍卖会上以891
万元的价格创下了古琴拍卖的纪录。可以说嘉德本身对这件古琴在春拍中的表现是颇为期许的，大笔的广告宣传费除外，还在国家大剧院为此把唐代古琴举办了两场音乐会，可谓是用心良苦。把此琴单独做一专场也可看出嘉德对此琴的重视程度，但是“大圣遗音”的临场表现却让人有些意兴阑珊了。或许是不该把这个专场与书画类的精品夜放在同一时间，这样大大分散了买家的注意力。比起齐白石那幅天价书画一波三折的竞买过程，“大圣遗音”就显得简单许多，拍卖师刚宣布起拍价5800
万后不久便有买家直接喊出一亿元的叫价，而这一阵势着实击退了其他可能出价的买家，虽然拍卖师多次等待潜在买家的再次叫价，但始终无人回应，最终颇受关注的“唐代‘大圣遗音’伏義式琴”以1.15
亿元成交。成为继2010
年秋拍北京保利以1.3664
亿元成交的“北宋宋徽宗御制清乾隆御铭的‘松石间意’琴”后再次过亿的古琴，为这个小型专场划下了句号。唯一可以聊以安慰的是，据说这位买家也是位爱琴之人，大圣遗音收入他手，也算是个不错的归宿。
第四篇: 清三代宫廷瓷不愠不火
--道光瓷尽显帝王范儿
瓷器市场今年一直是波澜不惊的状况，从今年春拍头场苏富比拍卖的“玫茵堂”遭遇
滑铁卢开始，就没有什么太抢眼的行情出现，所以对于今年的瓷器市场行情，一直是
迷雾重重，虽然都在说大行情是没有问题，但是瓷器的冷清比起书画的火爆，来得也
忒惨淡了点吧？而今年嘉德“映心有情—宫廷御瓷珍玩”专场则成为了不少藏家心中
的今年瓷器大盘的风向标。
元青花领衔宫廷瓷珍
嘉德此次将推出了“映心有情——宫廷御瓷珍玩”专场，共推出宫廷御瓷、玉器珍玩近40
件，最为夺人眼球的就是“
元青花缠枝莲牡丹纹双鱼耳大罐”。记得小编上学之初，看过不少关于瓷器的书籍，学术界从最早的“元代无青花论”走到现在认可元青花并且建立起元青花的鉴定体系，这一路可谓是历经坎坷。元青花属于外销瓷，大多用于出口，所以先前国内市场并不多见，完整器更是少见。嘉德这件元青花大罐造型恢弘雄健，为元青花大罐同类罕见的佳作，纹饰层次繁密，自上而下多达八重，肩部前后绘饰穿花麒麟鸾凤纹，麒麟回首腾跃，动感逼真，鸾凤飞翔飘至，仪态安逸，最主要是来源可靠，传承有序，所以在拍卖前便格外引人注目。大罐以2800
万元起拍，3622
万元成交。即使如此，这个价格在小编看来也是不愠不火，君不见，
国外去年一个乾隆时期的转心瓶就拍了5
亿多么？虽然……到现在还没有付款。紧随其后的自然就是清三代的官窑精品。清三代的官窑，代表了一个时代制瓷工艺的巅峰，也代表了一个中国瓷文化的巅峰，并且官窑难求，这就造就了在市场上的高价。“清雍正黄地青花花卉纹倭角兽耳瓶”以2185
万元的价格被知名藏家蔡铭超所得。“清乾隆松石绿地粉彩花卉万寿如意耳瓶（
一对）”600
万起拍，也以1667
万元的价格被藏家收入囊中。明代官窑的代表“明宣德青花折枝花卉八方烛台”也拍出了1995
万元的高价，在如今瓷器冷清的时节，显得颇为难得。但拍卖会进行之前颇受人们关注的，被认为是清雍正御窑厂鼎力之作的“清雍正
粉彩妙相罗汉山石座像”止步于720
万的竞价，低于其800
万的估价，遭遇流标。同样遭遇流标的还有“清雍正
仿官釉绶带如意耳方尊”，虽然被认为清三代仿官釉最为杰出的雍正时期代表作，但由于最高竞价450
万低于其500-800
万的估价而没能成交。所以只能说今年这个风向标的表现还是不愠不火，可能会让不少收藏清三代瓷器的大鳄们失望了。
道光瓷器发力不小
此次“慎德明道——五台山人藏清道光御窑瓷器（一）”为规模空前的清宣宗道光御瓷专场，这也是道光御瓷的专题拍卖首次亮相拍场。成交额达到了1.5
亿元，场面上的成交状况，比起被当做风向标的宫廷专场是热闹了许多。此次道光御瓷专场为山西著名藏家赵心多年来的收藏，首次以个人专场形式集中呈现，一开拍便吸引各路瓷杂买家的关注，全场自始自终叫价气氛热烈，大部分拍品均以最低估价的2-3
倍以上落槌。说到道光御瓷，最为声名远播的当推慎德堂款器皿。慎德堂为道光皇帝设在圆明园的书斋，政治余暇多于此怡养憩息，凡署此款者皆品格不凡。本专场汇集慎德堂款器物15
件（套），堪为故宫之外典藏最丰富者。这次道光专场，让人们看到新的市场闪光点，也算是在如今平淡无奇瓷器市场上不多见的涟漪了。“清道光青花缠枝莲纹粉彩十八罗汉图扁方瓶”底署“慎德堂制”四字矾红楷书款，以600
万元起拍，受到买家一路追捧，几番叫价，以3105
万被买家收走，这个价格无疑令人备受鼓舞，显示了道光瓷在市场所具有的潜力。“清道光松石绿地粉彩缠枝莲寿字葫芦瓶（
一对）”也以1725
万元的价格成交。在以往的市场中，是很难看到清三代以外的瓷器破千万大关的，这无疑也是如今艺术品市场如火如荼的表现，但道光瓷在买家入门上，比起清三代官窑门槛稍低，确实也是一个比较好的选择，这次专场的成功，无疑使人们看到了道光瓷器价值的重新定位和未来的市场发展潜力，颇为难得。
第五篇: 油画雕塑
《山地风》一枝独秀？
此次嘉德中国油画分为了“二十世纪中国早期油画”和“中国油画”两个部分进行，总成交额达到了2.58
亿，成交率分别为75%
和77%。二十世纪中国早期油画家专场里不仅有决澜社的骨干成员、还有关良、颜文樑、吴冠中等艺术大家。首先上拍的李超士《西瓜》一开始就引起激烈的竞逐，最终以448.5
万元成交，是最低估价10
倍多。颜文樑《百合花》从65
万起拍，以253
万成交。庞薰琹《路是人走出来的》极富哲理，如同作者一生的写照。“在树丛中可见一条弯弯曲曲的小路，路是人走出来。这条路并不平坦也不笔直，它或许是一条被许许多多人走过的人生之路。”这幅作品以322
万成交。关良《石门》，估价1800
万元，最终以2000
万元落槌，成交价2300
万元人民币，拔得全场头筹并打破了关良个人油画作品拍卖纪录，成为全场最大亮点。这也是关良作品首次超过千万大关。《石门》画的是陕西的石门洞，是关良根据抗战时赴西北沿途写生稿重新创作的。中国油画专场相对表现平稳，写实油画占据相对突出的位置。其中陈逸飞《山地风》以4800
万起拍，引来多位场内藏家与电话委托竞相出价，几分钟内便迅速攀升至6900
万元，最终被一位电话委托买家以8165
万元的成交价竞得，现场掌声阵阵，此价格不近刷新了陈逸飞个人的最高纪录，也同样是刷新了中国油画在世界市场上的最高成交价。会后得知此幅作品买家正是刘益谦，且此幅作品背后还有一个极为曲折的故事，经过匡时董总博客的披露，人们才逐渐了解刘益谦买下此画的缘由，可谓是让人唏嘘不已。相比之下当代艺术就显得颇为逊色了。今年年初苏富比春拍中当代艺术高价频出，大多以千万、百万元成交。而内地春拍结束的几场油画当代专场，成交状况都不理想，不愠不火中甚至有些下跌趋势，这与苏富比拍完后人们对当代艺术全面复苏的乐观心态形成了一种强烈的对比。本场苏新平的巨幅作品《风景》以2185
万元成交拔得头筹。罗中立《母子》以最低估价480
万落槌，另一件作品流拍。王广义的《大批判》流拍。周春芽一件较小幅作品《女人体》以55
万落槌。其中刘炜、毛旭辉的价格一路走高。刘炜的两件拍品《艳妇图》、《风景》分别以42
万元、120万元落槌对今年内地的当代艺术市场，圈子里都有着各种见解，可无论是那一种都需要我们放下浮躁不堪和有些急功近利的心态，去心平气和的思考下，如何才能把内地市场的盘给做大。
刘尚勇-第二波亿元时代-即将到来？
在本刊即将出刊之前，我们在清华大学的EMBA
的课下采访了刘总。今年荣宝拍卖的成绩相当不错，看得出刘总的心情也是很好的。与其他拍卖公司不同，荣宝的春季大拍仍然坚持书画路线，并没有开设古董珍玩等门类，刘总的这种坚持做底盘市场，做自己经营特色的理念在如今这个市场环境下，尤为难得。
市场第二波高潮初露端倪
看：刘总，今年内地春季拍卖的第一波已经结束了，你对今年的市场有什么看法么？刘：在这次春拍之前我们有一个预测，就是到底春拍会怎么样？现在虽然保利和匡时等公司的春拍还没有展开，但是我们已经能够看出一个端倪了，我们之前既然开创了亿元时代这么大的行情，那么这个行情，是不会轻易结束的。我们这次看到了一个可喜的情况，就是市场不仅延续了前几年亿元时代的大潮，还出现了第二波市场高潮即将到来的影子，这里面有个关键人物就是刘益谦。在今年的市场里，他不仅是市场的推手，还有人推动了他。他拿出的这幅齐白石，仍然会被人在高价位接手，这对他本人和市场都是一种鼓励。我们业内也很欣喜看到这种后继接盘的人出现，如果说会有人出来接这么高价位的盘的话，那么如今这个行情，比我们原来所想象的要健康和稳定的多。看：今年书画类会有一个现象，就是古代书画的行情可能没有近现代书画火爆，你认同这个说法么？刘：所谓古画卖不过近现代书画，很大的原因是现在没有十分重要的藏家拿出重量级的古画来拍卖，这还是拍品决定的。先前古画贵，是谁在出货呢？是尤伦斯。今年市场古画没有这么大的行情，是因为我们找不到另一个藏家出货。今年古画我最期待的还是保利那幅王蒙的作品。这幅作品最近下调了估价，但是不管怎么说估价也是过亿的。是苏州的过云楼在出货，在这之前他也给了我们吴门的24
开册页。原先他们希望册页能卖一个亿，但是我们采用了一些技术手段打散了卖，最后买了一亿三，超过了藏家的期望值。保利这次下调估价，也是一种市场的经营策略。
换手率过高有多种原因
看：今年的市场，还有一个现象，就是换手率过高的问题，春买秋卖，秋买春卖的现象都存在。你对这个怎么看？刘：这种事在几年前就已经存在了，而且也不少。换手率过高当然会产生一种泡沫性质的危机。我们艺术品本身应该是一个不方便于交易的门类，而现在反而变成了一个非常快的倒手，这就有了产生泡沫的机会。但是我个人认为这不是市场的主流。看：那高频率的换手获利，会不会引起市场上一些原有或者新进的买家跟风？毕竟是很大的利益回报。刘：我觉得今天市场里花高价买东西的人都不是盲目的，大体上都是有备而来的，是做过充分的准备和研究的。盲目跟风的人已经不多了，因为现在价位非常高，跟风也是需要资本的。我们看到很多的换手，其实还有一种情况，就是前面一场拍卖，未必是真实的成交了，实际上是不得不进行第二次交易的。看：有场面上假成交和买家不提货两种原因吧？刘：对，买了不提货是个问题，就是因为各种各样的原因他不提货，现在就是逼得有些公司提高他的佣金额，因为他里面风险太多了，成本的压力太大了。我相信反复交易，这样是原因之一。
瓷器市场学术跟进不够
看：今年春拍市场除了书画领头羊之外，古董珍玩这边好像后劲不足的样子，嘉德那场道光词比较出彩除外。你怎么看这块市场的？刘：对，道光瓷是很精彩的，拍了也有1
亿多。赵心他是一个重要的藏家，他拿出来的是精品，所以就会有好的价格。其实通过这点来看，市场还是非常理性的，只有在你有好东西出手的时候，才会有一个很好的市场表现。。看：之前在几个公司的古董珍玩拍卖上，杂项文玩都会争抢得比较厉害，而瓷器就比较波澜不惊了。造成这种瓷器遇冷的原因，是价格过高，还是因为造假比较严重，从而买家比较谨慎呢？刘：其实我觉得还是在鉴定这一块学术跟进不够。就是说虽然我们学术鉴定跟市场鉴定是两个不同的分支，但是如果说市场中的价值认定过于偏离学术认定，学术的价格认定和我们市场的价格认定之间的差距太大，这就造成了如今瓷器市场冷淡。目前就书画学术的认知和市场的认知基本上是比较一致的，那么学术的研究也是比较到位的。但是瓷器这一块除了耿宝昌先生以外，没有看到还有什么人做这个事情，没有人对瓷器的价值认定在学术上做研究，而市场在往前一步步发展，价钱越来越高了。如果这时候学术价值没有被确认的话，那大家多发虚啊，我花了这么贵的东西，结果在学术上还无法认定，这多恐惧啊。看：但是国外市场最近一段瓷器却频出高价，像法国小镇出的那件乾隆瓷，就拍了5
亿多人民币。刘：目前海外对瓷器坚定的研究方面，无论是学术还有一些科技考古方面都还是比较健康的。而我们目前只有市场认定，学术认定上造成了缺失。
油画当代艺术在修复期
看：有人说今年内地拍卖公司表现出来的行情，让人看不懂，你怎么看今年油画当代艺术这边的行情呢？刘：我觉得当代和油画这块市场的行情在不断的修复，因为原来它的行情被打碎了。09
年的金融海啸引发了这个市场的恐慌和价格体系的崩溃，市场里面成交很清冷。那么这一年来，这个市场在不断的修复它的行情，就是有一些东西开始真实交易了，比如说写实的，还有新人的，新人价格不高的。那么就说明市场有一些活跃度了，这个活跃度不足以引发大行情，但是起码我是看到它是在修复一个行情。看：因为今年苏富比春拍那一场油画当代艺术卖疯了，所以人们普遍对今年内地的市场也抱有很大的期望值，但是这一波市场所反映的情况却与人们之前的期望有着不小的差距，内地的行情甚至有点下滑的趋势，你怎么看？刘：苏富比那一场是因为有特殊情况，尤伦斯在出货，所以拍品的质量比较高，出现天价不奇怪。那内地这边也有不少大作，像翰海徐悲鸿那三幅作品等等，都是重量级的拍品。之所以表现不佳，我认为是因为市场刚刚在修复，这个时候马上就去征集高价位或者是那种顶级拍品，可能不太合适。这等于大病初愈之后马上用猛药治疗的结果是一样的。我觉得不能对市场期望值过高，毕竟市场还是在修复期。还是要有耐心，一点点来。看：有人说今年市场要不是有经典老油画撑着，就崩盘了，你怎么看？刘：其实油画这块，卖的也不错，比如我们荣宝那个封面
，我们就很满意。我觉得只要是有真实交易，就说明市场有一点热度了，至于什么时候起死回生咱们不知道，但是起码它在恢复，这就是一个好现象。我们目前市场行情修复的过程是一个缓慢的过程。看：还有一个原因是不是因为市场的导向不对啊？比如年轻艺术家的过度包装，市场的过度炒作等等。刘：市场也没有人去导向它，你不能指望我们现有的国内资本来推动当代艺术，原来当代艺术这块是由外国资本来推动的，那么前年金融海啸他们撤出去了，中国的国内资本什么时候进入，现在还看不清呢，所以我们不能太乐观。之前有人说苏富比那场拍完之后，华人就掌握了当代艺术的话语权了，这话不对，当然你是拿到了一部分筹码，但是不能因此沾沾自喜，说把话语权也拿走了。我觉得首先它的那个价值体系价值观念就是外国人给你的。你有什么话语权啊？比如说这个四大天王难道是内地人捧出来的么？你今天如果说还认为他们是四大天王的话，你本身就是按照国外的观念来看待艺术的，你怎么说你有话语权呢？你只是中国人说英文而已。
泡沫说法随时都在
看：艺术品天价频出，这次齐白石拍了4
亿多，让人膛目结舌。所以关于艺术品的泡沫论逐渐热炒起来了，你怎么看？刘：没有泡沫产生，你翻开3
年前的杂志或者4年前的杂志，你就会碰到这个泡沫这个词。如果是泡沫的话，行情应该迅速的破灭，但是这个所谓的“泡沫”持续了4
年，这个事也是蛮难的。看：那所谓的泡沫说是从哪里来的呢？依据可能是什么？刘：可能是跟学术价值和市场研究过于脱节了，再一个就是你说的交易过于频繁，这是泡沫的第二个担忧。那么这个市场的价格快速拉升，有人觉得是不是有点太浮躁，那么也因此有了泡沫的担心。但是我们观察下来我就不认为有太多的泡沫，有一点泡沫但不是主流。虽然有快速拉升的迹象，但是他也说明了过去我们中国艺术品不值钱，或者说我们中国艺术是被严重低估的，在过去三十年里面他的价格简直是被大家忽视了，现在是在做一种价值的回归。
董国强-行家参与换手-市场无限好
听闻董总要去香港看佳士得的拍卖，小编便赶在董总出发前进行了采访。对于今年的春拍，董总有几点感受和见解都让小编感触颇深，特别是针对现在市场上春买秋卖，秋买春卖，换手频繁的这个问题上，更是有着独到的见解，一句话，中国的艺术品市场份额还是太小了。
行价也参与换手热潮
看：今年春拍的第一拨已经结束了，你对已经的结束的拍卖有什么样的看法呢？董：我觉得这个市场现在来说应该是比去年秋拍又上了一个台阶，高价位的拍品出现、近现代书画的成交纪录又被刷新、中高价格的涨幅现在也比较大。我在最近的拍卖中发现好几件东西都是我们去年拍出去的，今年有的价格翻了一倍，有的可能还不止，在换手率这么高的情况下还能保持这么快的涨幅，这是相当令人欣喜的。换手率这么高，而且都是行家在买，在接盘，不是新人在买，这个现象就很说明问题了。行家更看好这个市场的未来，或者至少他更看好这个市场短期内还会有比较大的涨幅，我觉得这是我看了前面春拍的一个感想。另外一个，我觉得又出现了一个新的情况，就是书画的行家们在买油画，在买瓷杂，为什么呢？因为他们觉得书画的涨幅这几年这么大，但他们很多人认为油画的价格偏低了，瓷杂价钱偏低了，这会是一个市场契机。这是一个比较好的现象，因为行家他在市场里面所起的作用远远大于一个新的买家，为什么呢？因为行家本身他会带动一批人，每一个行家身边都会有一批人，有些是开画廊，有些人在地方上，本身他在当地都会有一定的影响力。像一个企业家自己买了以后可能不一定起那么大的带动作用，所以今年出现的这个现象，就说明了整个艺术品市场，这个水是流动的。水是活的，那么我想对油画市场来说应该也是个好事。
藏家专拍是市场热点
看：今年的瓷器市场，从苏富比到嘉德，一直不愠不火，除了今年那个道光瓷是亮点，你对这个怎么看？董：瓷器市场我觉得只要东西好，就会卖得很好。比较明显的就是嘉德道光瓷器的专场，拍得这么好，一亿六千万的成交额。过去大家都比较关注的是清三代，对道光的官窑还不是特别重视，这次算是彻底颠覆了大家的想法。专场里有一件就卖了三千多万，以前这样的价格是不敢想的，最好的一对碗卖了260
万，道光瓷器能拍这个价钱，说明瓷器市场还是比较热的。其他的场次之所以显得没有道光瓷器拍得好，其实是因为现在大家对于名家收藏的专拍，比如这次赵心收藏的道光瓷器，买家们都是很热衷的，这次道光的成交情况，也说明了瓷器市场的需求量还是比较高的。藏家专拍的拍品，来源很清晰，因为赵心的这场道光瓷器，他自己收的过程也比较认真仔细，时间也很长，从这点来说，大家再来买的话比较放心。
油画市场国内接盘能力尚小
看：油画今年有种说法，要没有老油画来撑着，当代艺术就会崩盘了，这从今年的几场拍卖会都能看出些端倪来。董：油画我觉得相对来说目前国内盘子还是比较小的，所以这个市场只要有东西，要好的东西还是能够以高价卖出的。油画其实我也不是太熟悉。但我就是觉得相比书画市场来说，油画还是便宜。我觉得这是一个适合买的时候，包括嘉德的油画专场那天我也在看，老艺术家的作品那么便宜，这是相当不正常的。但是我也说了一个问题，在就是资本主导的市场里，千万不要拿钱去去为美术史鸣不平。我看网上也在说，很多人认《山地风》在陈逸飞的作品里面不是艺术价值很高的东西，卖了这么贵的价钱觉得不合理。我说从市场角度来说这件作品有名，他今天今天创造的这个纪录，使作品又变得比原来还有名。将来很多人买东西就买有名的东西，我觉得有时候那些辩论根本都没必要，一件东西卖得贵了，马上有美术界的人站出来说三道四，这是相当没必要的。看：就跟那张齐白石作品最后四个多亿出去时候一样，辩论很厉害。董：四个多亿的齐白石，如果按照齐白石的画里面来说肯定不是他画的最好，但是他这张画的背后的故事在那，毕竟是画给蒋中正的。这个东西是这样，这个画三亿七落锤，三亿的功劳在蒋介石。买的人也清楚，如果把蒋介石拿掉这个画没有这么多钱，那你说怎么用美术史来解释？所以说市场和艺术相对来说还是有很大的差距的。另外一个实际上是买的人掌握话语权，真正出钱的人掌握市场的话语权，专家也好，学者也好，你掌握的是美术史的话语权，这是两个轨道上的行进的两个列车。
家具是个与众不同的门类
看：今年的杂项这块，像嘉德那头家具好像拍的挺火的，家具是不是新的市场热点呢？董：家具市场一直都火。好象不太受市场的影响，市场好点、坏点对它没有影响。家具毕竟存世量太小，而且还有一个问题，家具一般情况下换手率很低，原因是什么呢，其实我们有这种体会，我们到人家去征集，人家里一个是柜子，我说这个柜子给我拍吧，他说多麻烦我这个柜子搬来搬去的，家里还用着呢。因为它变成了实用性的东西，很多人买了以后就当成消费品，家具拍卖的，买的人的从消费角度来说，他更接近于消费，而不是投资。买画的人大部分不会这么想，但也有，非常少，大部分是买回去不看的等着它升值的。投资的目的多，所以家具市场相对来说，这个市场的这种发展相对来说比较健康。看：现在拍卖场上换手率这么高，对艺术品市场健康吗？董：我认为对这个市场来说，这种情况肯定是特殊的，不可能说大部分人春天买完秋天卖的，春天买秋天卖的肯定是个别现象，从这个问题应该反映出行情的变化，但是肯定换手率不可能有这么大。看：但会有一些投资人看这样换手率，回报率这么高就会去跟风，这样这群人就越来越大了。董：对，但是别忘了艺术品市场是多小的盘子，全年的成交不超过一千亿，几百个亿。换手率的问题一旦产生示范作用的话，大家不用很多人，中国老百姓可能十个人里面进来一个市场就不得了了。你想目前市场有多小，一个人两个人就可以搅动一个市场的走向了。
匡时春拍亮点不少
看：那今年匡时拍卖这边，会针对第一波完成的市场做出一些小范围的调整么？董：没有什么调整，我们的准备过程是不受外界市场影响的，当然我们会根据这个市场的状况，根据前面拍的状况，可以跟客户来去沟通，比如底价上面调整。这个可能会。过去我们收的这个东西我们觉得有点贵，我们考虑拍之前再跟他商量商量，现在看已经不贵了，你再跟他商量就不合适了。比如说看看古代的市场，相对来说表现没有近现代好，那么可能古代的高价位作品适当的和客户沟通，做一些调整。看：是不是第一拨拍卖里面古代有没有太好的东西。董：太大的亮点不多，嘉德这次古画里面特别大的亮点也不多，相比去年可能有些差距。我对我们这次古代书画还是很有信心的，首先一个我们的明代书法专场，我认为这个专场准备的应该是很充分的，包括五柳堂的书札，古代书画扬州画派里面的，我们的郑板桥，还有古代书画里的王石谷和王原祁，我认为这都是应该能够成为春拍亮点的。近现代不用说了，市场很好，我们征集的东西相对来说也是市场上换手率比较低的作品，市场表现是相当值得期待的。
张超群-梅云堂专拍的-天时地利人和
香港苏富比几乎没有在春秋两季大拍之外举行过艺术品专拍，这次在春拍之后加入“梅云堂藏画”专场，无疑是苏富比对当前市场行情把握后的转变，小编在北京预展的时候遇到了苏富比书画部主管张超群先生，在现场聆听了对作品的见解，收获很多。
看：苏富比之前的春拍，特别是中国书画这块儿拍的比较不错，在平时的话，可能很少会在春秋两季大拍之外举行类似的专场，这次在春拍结束之后，加入“梅云堂”专拍是出于一种怎样的考虑呢？张：我这么多年在春秋拍卖以外，关于艺术品的专拍这应该是第一次。其实每一个公司都有自己的考量，按照不同的情况做一些调整。我们知道在五月份，特别是在香港这个地方，相关的活动非常多，不光是有中国书画，还有当代艺术，还有中国艺术品的博览会。既然香港有这么热闹的环境，那来自本地、海外包括中国内地，还有欧美的喜欢艺术的朋友跟我们同行也都云集在香港，我们有这么多活动配合，在天时地利跟人和三个方面都是很好的组合，我们在这个时间里做这样的安排，相信大家都可以理解。看：你选择张大千做专场，是不是也出于对张大千作品在现在市场上价位的考量？藏家买家会比较追他的东西？张：我相信搞拍卖要征件，不一定是我们去选择这么单方面的问题。这是两方面的问题，就是委托方与我们苏富比这两方。所以究竟是怎么考量，这个有很多方面的想法，不是我们需要或者我们主观需要搞一个张大千的，还是搞一个齐白石，或者搞一个李可染的专拍就可以取得这样一个机会的。这是需要机缘的组合才可以让苏富比有这个荣幸来拍卖这么一个重要的张大千的收藏，真的可以说是一个机缘。看：这个专场云集了张大千25
幅的作品，那在市场行情和成交状况上会有怎样的期许？张：大家都知道大千先生的作品在这一年多里受欢迎的程度，从它成交率跟成交的价钱都是很明显的。我们这次能够有“梅云堂藏画”这么一个张大千重要藏品的拍卖，我相信在艺术圈子里面，特别是对大千先生的艺术有一定研究跟一定了解的朋友，都会是非常期待专拍的推出。可能这种期待已经不止这几年了，可能是十年，二十年以前了就有了，所以今天有这么一个机会，在这么好的客观环境里面推出来，我自己是用比较乐观，比较正面的态度去期待。但是我觉得拍卖有很多很意外，还是偶然的因素是我们之前不能预测的，所以我相信大家都能够比较开放的态度，让市场来告诉我们，它应该在成交还是在价钱有什么样的位置。看：像张大千这样的大师，苏富比在做，大陆的一些拍卖公司也在做，今年春拍大陆这边也有不少张大千的作品，你感觉在香港那边跟内地这些公司，在同样操作张大千拍卖上，香港这边会有哪些不同点，或者自身优势么？张：张大千他一向都在国际艺术史方面的中国近代画家中占据着最重要的位置，这种认定不是这两年才有的，而是从差不多三十八年前，苏富比作为一个国际公司，第一次在亚洲区开拓中国艺术品市场时已经非常明确的把张大千的艺术大师地位确定下来了。我们回想在二十年前，在三十年前，只要我们翻看当时的拍卖图录，处于领先优势的都是张大千先生的作品。当然这几年的情况有一定转变，开始有一些跟大千先生等量齐观的艺术家，他们作品的价值往往也在后面一步一步赶过来，甚至有些价钱卖的更贵，可是大千先生他的水平跟风格的多样化，他东西的高质量跟重要的拍品流通量都是别人所不能比的。我们既然有这么长的历史在处理或者在拍卖大千先生的作品，对他整个艺术水平，对他整个创作的风格，对他整个的了解，这方面我们是比较透彻的。尤其是苏富比，我相信在拍卖的同业里面，我们对画家的经验跟相关的理解，相比同业还是有一点优势的，所以看看我们这么多年来处理过的大千先生他的作品，无论大小，无论来源，在整个处理的办法跟效果上来说，我们还是做的比较好的。这个也是苏富比这么多年建立下来的一种关系跟一种传统，所以在他的艺术水平，跟他作品的定位方面，我们已经有我们一套见解，我不敢说我们比同业怎么优先，这么多年的经验，让这方面进入状态会比人家快了一点点，也掌握的比较多一点点。
吴斌-南方画家行情-今春崛起
上海恒利的吴总历来是很少接受媒体采访的，是很低调的一个人。这次小编在翰海的拍卖会上碰到了吴总，就立刻约了吴总进行采访。果然是人品好，吴总接受了小编的采访要求，其实，吴总还是蛮健谈的一个人。
看：找你想了解一下今年的春拍，昨天你不是也去翰海了吗？北京这几个公司，你比较看好的，谁的作品可能会出现一些高价？或者说行情会比较好呢？吴：就是最近几场的话，昨天翰海《碎金集》那场可能齐白石、李可染包括徐悲鸿的精品，价格上来说都是比较好的，也是比较正常的。看：苏富比春拍以后，看齐白石和张大千的行情今年都是比较好的，那在你看来，内地已经完结的几场拍卖，有什么特点呢？吴：我认为今年内地有一个亮点就是南方画家以黄宾虹领头的这部分南方画家，这次有一个奇迹是黄宾虹，300
万起拍，4150
万落槌，这是黄宾虹的最高纪录，整个历史的纪录打破了。因为前面这个纪录刚刚是我们恒利创造的，2850
万成交，将近3000
多万。但是一个月都不到，一下子从300
万开始，达到了4150
万，我说的都是不含佣金的，这是我个人觉得最大的亮点。因为黄宾虹，学术界所有的人都说他是个好画家，价格起不来，就是他没有重要的东西出来，但是今年黄宾虹市场的地位，学术界的地位，都重新排定了。首先我们恒利今年创造了一个记录，不加佣金2850
万的落槌价。昨天到北方翰海拍卖，黄宾虹又创造了一个4150
万的落槌价，我觉得这是非常难得的。看：那今年你觉得近现代里还有别的期待点么？吴：比如明天嘉德的那幅齐白石的巨幅作品，有了这张作品在，其他公司的齐白石作品的光芒就都被遮盖了。我认为这个亮点就是超出大家想象的，这是一个指标性的东西，对市场是有着指标性和检验性作用的。如果成交了，那说明市场的行情会一路上扬，也会对市场有一种振奋的作用。去年跟前年，一直北方画家领先，南方画家市场有点滞后，现在明显赶上来了。有一个很简单的例子，一个丰子恺，5
万的，拍95
万，那个就是二线画家了，整个南方的价格，这次有比较大的提升。这可能是今年市场的一个趋势。不仅限于翰海这一场，今年整个大拍卖季，都会出现这个趋势。看：我刚从嘉德过来，那边的古代书画挺火。少帅张学良专场的14
张画，拍了1
亿两千多万。你感觉近现代书画这块和古代书画的行情，有一些什么比较？吴：我认为近现代书画参与的人多，受众人群广。古代书画还是比较高端的，比如说玩近现代书画的好多人不玩古代书画，例如叶茂中他也不玩古代、包铭山也不玩古代。那很正常的，好多人近现代会玩，但是古代书画都不会去玩。看：就是说，你还是比较看好近现代的。吴：近现代不能说看好，我觉得是这样，实际上我认为到了一个比较高的高位了。我希望走入一个调整平稳期，精品可以再创造奇迹，但是它是有唯一性的。艺术品本身应该是奢侈品，既然是奢侈品，那奢侈顶尖的就是这么几样的东西，才会创造奇迹。看：今年当代是不是比起传统书画差了点？吴：我认为从经济角度来说，市场都有一个重新定位的时期，作为投资来说，对待油画的行情来说，大家回归理性。写实也好，传统也好。随便一个画家，比如艾轩，写实的，王沂东也好，他卖400
万的时候，齐白石是卖40
万，张大千50
万现在齐白石跟张大千都是在四五百万，他还在400
万里飘。假如这个时候我要做投资，我会格外注意到这一点，会把这个建立起来，我认为这是个机会，很大的机会。越是现在低谷期的时候，越要发现这个问题。
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