为什么《星际穿越》书架上有这些书_百度知道
为什么《星际穿越》书架上有这些书
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　　日前，随着由克里斯托弗·诺兰执导的影片《星际穿越》的大热，其中诗歌、物理原理等各种细节都成为大家关注的话题。还有一个值得关注的是在电影开端，少女墨菲试着解密看似随机从书架上落下的书，她坚信她所称之为“幽灵”的东西正用书来传递信息。
　　事实上，诺兰确实别有用心：他为墨菲的书架所选择的书，不仅与影片中的人物形象相符，也传递着他自己的理念世界，从这些书目也可以看到，正是这些文学作品启发了诺兰的电影构思。少女墨菲的书架，上面的书看似是随意的道具，被有心的网友翻出来，原来这些“道具”里传递了很多信息，被称为导演诺兰的“心机”。
　　这些作品启发了这部电影
　　有网友表示在电影上映前的预告片截图中也发现了6本书，并且靠这6本书琢磨出诺兰是要讲一个关于时间的故事...
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而引力较弱。火星，重力，因为抑郁症的雕花大部队的出现.。本来been&#39，当形成行星，聚集体的开始，无法使自己的未来。使得填充的型腔的投影岩浆也使得从地壳围绕基本相同的中心的距离（在圆形表面在从中心点到相同的任何距离为）当地球质心，但什么是``椭圆形和圆形的功能只是轮转动有关。在一个很小的空间.。进一步吸引灰尘和其它非地球位重金属。从一开始就地球形成到现在为止，在宇宙中的物体移动总是会受到多种重力的。当地核达到一定的重量。更激烈的这种力量。并在重力升高。相反。 （在重力作用下比所述凹部。与水，所以它们二者再次围绕旋转.
碰撞岩石在太阳系中，一旦他们形成了一个圆形的固形成行星。这是一个完整的非圆形的地球。金属的重质靠近地球的中心。不吸引岩浆）和因为在早期地心的金属材料几乎总是发出核能巨大热量行星变成液体，逐渐形成了一个圆圈，而核心的形成.。
将所形成的宇宙在许多重金属。由于大体积的地球，液体物质将自动形成球形，并在离心力的作用成球状 2的旋转，重力使地球变圆。离心力的作用使地球赤道略粗于经向，它的比重为足以形成一个圆形的。地球是很远离太阳的巨大液态球体;ll旋转。如果你不把山增加了地震的板块运动，它运行在进程空间中，果汁和液态金属等物质空间环境的宇航员来做实验已经证明了这一点，如星由于其本身的重力十分微弱..，因为在地壳的厚度，似乎是有关系的对象和紧张，主要由液体岩石。重力会造成的，就像一滴水在真空状态是一样呈现出球形地球的诞生是很久以前，小行星和其他小卫星1
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出门在外也不愁[核心提示] 他不是一个反科技者，他只是无法舍弃在采用新技术时被牺牲掉的那些迷人的老东西。微信扫一扫，分享文章发表微博，邀请好友参加讨论。您可以 @好友昵称 通知他们今年 44 岁的电影导演克里斯托弗·诺兰绝对是这个行业的异类，他坚持用胶片拍摄，不喜欢 3D，极少使用 CG 技术，也拍出了《蝙蝠侠》这种气势恢宏的英雄片，以及正在上映的科幻片《星际穿越》。在影迷眼中他是神一样的存在，因为他用电影造出了一个又一个走出现实，甚至走出大脑的梦境。他另一个标志性身份则是对胶片的坚持和对目前电影行业数字化的抨击。「胶片是捕捉以及放映图像的最佳方式。就是这么回事，没什么好说的。这基于我作为一名电影制作者的评估。」诺兰曾在 The Hollywood Reporter's 的采访中表示。与此同时，整个电影行业正在不可避免地迅速数字化中。今年上半年，派拉蒙影片公司宣布决定以后不再发行胶片电影，于是奥斯卡最佳影片提名者《华尔街之狼》成了第一部全数字格式发行的电影。很多电影院都已经全面数字化，很久不放映胶片电影。去年，富士关闭了胶片生产部门，柯达现在是唯一一家能生产这种早期电影胶片的公司了，这家公司也面临破产边缘。这么做主要出于经济效益上的考虑。在胶片时代，六大厂商每年要花 85 亿美金在电影胶片的拷贝上，另外还有 45 亿美金的运输费用。数字化之后，这方面的成本大幅下降。然而在诺兰看来，这种转变极为危险，他担心如果 35mm 胶片死了，电影如何被制作的黄金标准也会消失，电影将不再是电影。他致力于将观影变成一场真正的梦境，让观众在其中探索。他认为数字化正在模糊电影本身该有的含义。「我们到底是拍电影，还是拍视频的？」每次提到拍数字电影的时候，诺兰就会反问这个问题。他觉得现在这个行业鼓励导演购买数字摄像机就说服大家去跟买 iPod 一样。在数字技术面前，胶片有着不可替代的魅力。「人们太容易忘记 35mm 的美与力量了」，诺兰说，「我并不排斥任何科技创新，但新技术总得比旧技术好才行，现在没有一项数字电影技术能超出 35mm」。大部分人很少会注意到胶片与数字影像间的差别，诺兰一眼就能看出来。，在制作《星际穿越》后期，诺兰花大量时间坐在洗印室中，比较面前的两组投影画面。左边是电影的 IMAX 70mm 版——也就是原始拍摄格式——右边是将在大多数电影院放映的数字版。这两个版本作为彼此的镜像而显示，因此任何轻微的光度失配都可被检测和消除。影像过到海瑟薇身处落日时分陌生星球的镜头时，诺兰对调色师说，「能退回到医院现场，做整个镜头组的分屏对比吗？我觉得看着过亮一度了。」调色师当时觉得没什么问题，诺兰有点生气地嘲讽了他一番，回去之后调色师重新分析了光输出数据，发现确实亮了一度。诺兰是对的。「这就是为何我更喜欢胶片而不是数字，」诺兰对《卫报》记者说。「这是你创建，你所商定的物理对象。这版胶片被我从这里带到纽约，在纽约的不同投影仪上放映，如果它看起来太蓝，我就知道投影仪的镜头，灯泡或者其他部分有问题。这类控制在数字领域是不可能的。」作为造梦者的导演，他追求最完美的观影体验。他所做的努力不只是选用他认为最好的捕捉和放映技术，还包括各种技术细节。在《星际穿越》上映之前，他专门跑到电影院里优化每个影院的电影放映效果。他极少用CG 技术也是同样的道理。在拍摄《星际穿越》时，他建造了太空穿梭机的内部空间，并在窗户外面放上了真实图像，这样演员就能看到影片角色看到的东西。他说，「我想用摄影师能直接拍下尽可能多的画面，相较于对着一块绿色屏幕拍，这么拍的质量显然好很多。」在这个正飞速数字化的世界里，他对真实有自己的固执见解。他就是这么活着的。在《星际穿越》开拍前一年，诺兰给作曲家汉斯·齐默寄了一封信，里面是打字机打出来的一则关于父子的寓言，汉斯·齐默花一天时间写好曲子，致电诺兰是否需要把录音发过来，诺兰却坚持要开车过去亲耳旁听。当大部分人都毫不犹豫地因为新科技所带来的便捷性舍弃旧时代的一些无法数字化的「真实」时，诺兰显然是一个不辞辛苦的老派者。他不是一个反科技者，他只是无法舍弃在采用新技术时被牺牲掉的那些迷人的老东西。说到底，我们被电影打动，不是因为它所使用的技术，而是其中那些关于我们作为人所感受和经历的各种「真实」。微信扫一扫，分享文章发表微博，邀请好友参加讨论。您可以 @好友昵称 通知他们京 ICP 备
号 - 2京公网安备《星际穿越》书架上有哪些书(图)
　　随着《星际穿越》的热映，片中的诗歌、物理原理等各种细节都成为大家关注的话题。还有一个值得关注的是在电影开端，少女墨菲试着解密看似随机从书架上落下的书，她坚信她所称之为“幽灵”的东西正用书来传递信息。
　　事实上，诺兰为墨菲的书架所选择的书，不仅与影片中的人物形象相符，也传递着他自己的理念，从这些书目也可以看到，正是这些文学作品启发了诺兰的电影构思。
　　科学松鼠会成员猛犸告诉记者：“书架的布置和人物背景契合，它暗示了主角的阅读喜好，男主人公并不甘心做农民，他还是渴望做工程师、宇航员的知识分子，剧中有句台词，他不属于大地，属于地球之外。就是这个意思。”
　　网友“胖胖”说：“我个人认为书是人类文化的传承工具，电影里用书架上的书来传递来自五维空间的知识，用来拯救人类，是有引申含义的。”杭州师范大学教授、文学评论家夏烈也认为：“导演用这个情节告诉大家，家里的书架恰恰是最神秘的东西，是主人公女儿说的那个幽灵。书承载着人类文明和记忆，在片中他们最终沟通的渠道就是一个书架，站在书架两端的是父亲和女儿。”书评人蔡朝阳谈到诺兰这些书与时间有关的话题，他认为：“人类有寻找永恒的冲动，人类所有的关注都是关于永恒和时间的，知识对世界的解释有很多种，科学控用科学来解释，文学家用文学性、哲学性的语言来象征和隐喻，都是一种对世界的看法。大家讨论的是时空，人类，永恒，表面是科幻电影，其实提出了哲学命题，导演并不负责解释，因为电影、文学表现的往往是科学尚未证实的东西。”
　　这份书单对大部分人来说是相对陌生的。伊恩&班克斯《捕蜂器》、玛德琳&英格的《时间的皱纹》、艾勃特的《平面国》……文学评论家夏烈告诉记者：“这些书按种类来分，第一类是硬科幻，要有比较专业背景或者长期阅读科幻的背景才能看懂；第二类是以科幻为背景的悬疑小说、言情小说等；第三类是世界文学经典，比如博尔赫斯的《迷宫》，本身就是充满悬疑的。”
　　夏烈认为，诺兰导演的阅读喜好可能会令科幻文学、奇幻文学和生态文学成为未来主流文学样式。原因是中国观众和读者，原有的阅读层次太旧了，言情，武侠，还有网上的“小白”文，它们对智商的挑战是不高的。读者需要能挑战智力的作品，科幻小说，尤其是硬科幻，有一种刺激感，逼着你努力去靠近它。
　　“创作科学幻想性作品的作家在中国太少了，像写《三体》的刘慈欣这类的更少，而且他出身理工科，希望更多的人，有兴趣和能力参与进来，这很重要。”夏烈强调。
　　阅读延伸&&&
　　小墨菲的书架都有哪些珍藏
　　伊恩&班克斯《捕蜂器》
　　《捕蜂器》是英国作家伊恩&班克斯的成名作。小说以冷酷“少年”弗兰克的口吻讲述了一个病态扭曲的故事，“捕蜂器”是主人公用旧钟面制作了一个占卜工具，是不是同电影中墨菲老爸用散落的图书与墨菲对话有异曲同工之妙呢？
　　T&S&艾略特的《诗歌选集》
　　作为20世纪的伟大诗人，艾略特用具象讨论永恒和时间的辩证关系。他的诗歌中有“想象的秩序”和“想象的逻辑”，诚如诺兰以科幻电影展开了一幅包举宇内的画卷一般。
　　斯蒂芬&金《末日逼近》
　　斯蒂芬&金的恐怖小说三部曲之一，不同于《星际穿越》中人们因自然环境的恶化而面临无法生存的威胁，《末日逼近》讲述的是因一种流感病毒的蔓延，恐怖突然降临幸福生活着的人们，而谎言、恐惧、死亡被赤裸裸地展现在末世情节之下。
　　托马斯&品钦的《万有引力之虹》
　　这本被无数读者认为“不忍卒读”的巨著涵盖了现代物理、火箭工程、高等数学等种种高冷话题。小说还提出了“热寂说”，即宇宙中的热能散发完后会冷寂下来，作者认为人类社会中的一切活动也会因为热能散光最终归于“热寂”。
　　简&奥斯丁的《爱玛》
　　女主人公爱玛的世界充满幻想，热衷于牵线搭桥却深信自己不会坠入情网，引发了一系列轻喜小故事。同爱玛一样自小失去母亲，却得到父亲宠爱的墨菲，大约隐隐有些感同身受。
　　玛德琳&英格的《时间的皱纹》
　　小女孩麦格的爸爸莫瑞先生是个科学家，在研究五维空间的时候失踪了。于是麦格和弟弟连同其他四个小伙伴一起出发，通过神奇的时间皱纹去寻找爸爸，他们从一个平面进入，出来后脚下便是另一个遥远的星球。
　　博尔赫斯的《迷宫》
　　如果空间是多维的，生存方式就有无限可能；如果梦和现实是虚实相接的，那么梦即是现实，现实即是梦；如果死亡的意义并非终结而是延续；如果世界就像一部浩瀚的书或是一座图书馆，所有可能的预言、过去和未来都已存在于无限排列组合中。
　　莱&波&哈特利的《送信人》
　　故事讲述的是小镇男孩里奥为女孩玛丽安传递不可告人的秘密情信，而多年以后事件的后果才渐渐显现。这是一个关于过去与现在、纯朴与智识，还有人心变幻的引人入胜的故事。
　　艾勃特的《平面国》
　　当诺兰脑洞大开到了五维空间，艾勃特却固执地倒退到二维世界，在他的平面国里，一切都是平面的。最贫穷卑微的是等腰三角形，最高贵的是圆形，最让人害怕的是直线。不知道当平面国遭遇五维世界，会有怎样一番争论呢？
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《星际穿越》书架上的书 你读过几本
来源： 南方网作者： 微博
《星际穿越》导演克里斯托弗·诺兰是个资深书迷，在影片中更是将一面墙那么大的书柜作为推动故事情节的重要线索。这些书籍都经诺兰私家甄选而上架，从书本的构成中我们也可以进入导演本人的“五维空间”，一探《星际穿越》或所有诺兰作品的精神特质。
　　《星际穿越》片中大大的书架
　　《星际穿越》导演克里斯托弗·诺兰是个资深书迷，在影片中更是将一面墙那么大的书柜作为推动故事情节的重要线索。近期，《Wired》杂志贴了篇文章叫《星际穿越书架上的9个彩蛋》，介绍了这面书架上的九本书。这些书籍都经诺兰私家甄选而上架，从书本的构成中我们也可以进入导演本人的“五维空间”，一探《星际穿越》或所有诺兰作品的精神特质。
　　伊恩-班克斯《捕蜂器》
　　T-S-艾略特《诗歌选》
　　斯蒂芬-金《末日逼近》
　　托马斯-品钦《万有引力之虹》
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编辑： 林思琦
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