句子：小仲马使《茶花女》的问世一举成名。（修改病句）_作业帮
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句子：小仲马使《茶花女》的问世一举成名。（修改病句）
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小仲马使 茶花女一举成名
《茶花女》的问世一举使 小仲马一举成名。《茶花女》的作者小仲马的简介_好搜问答
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《茶花女》的作者小仲马的简介
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比如他的一些作品，何时发稿等
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小仲马（）是法国小说家、剧作家。代表作品有：《茶花女》、《三个坚强的人》、《迪安娜·德·利斯》、《阿尔丰斯先生》、《德尼莎》等 。他是作家大仲马生子同一个女裁缝的私生子。7岁时大仲马才认其为子,但仍拒不认其母为妻。私生子的身世使小仲马在童年和少年时代受尽世人的讥诮。成年后痛感法国资本主义社会的淫靡之风造成许多象他们母子这样的被侮辱与被损害者，决心通过文学改变社会道德。他曾说：“任何文学，若不把完善道德、理想和有益作为目的，都是病态的、不健全的文学。”这是他文学创作的基本指导思想。而探讨资产阶级的社会道德问题，则是贯穿其文学创。痛苦的家境对小仲马一生产生了深刻影响， 因此，他后来的文学创作大多以探讨社会道德问题 为主题。1848年，小仲马发表了《茶花女》一举成 名，1852年他又将其改编为同名话剧，获得了极大 成功，于是专门开始了戏剧创作。。
“我最好的作品就是你”。这是法国著名作家大仲马对他的儿子小仲马说的一句笑话。
◆一段故事：不想坐在父亲的肩头摘苹果
起初，小仲马寄出的稿子总是碰壁,父亲便对小仲马说:“如果你能在寄稿时,随稿给编辑先生附上一封短信,或者只是一句话,说‘我是大仲马的儿子’,或许情况就会好多了。” 小仲马固执地说:“不,我不想坐在你的肩头上摘苹果,那样摘来的苹果没有味道。”年轻的小仲马不但拒绝以父亲的盛名做自己事业的敲门砖,而且不露声色地给自己取了十几个其他姓氏的笔名。 他的长篇小说《茶花女》寄出后,终于以其绝妙的构思和精彩的文笔震撼了一位资深编辑。直到后来，这位编辑得知，作者竟是大仲马名不见经传的年轻儿子小仲马时疑惑地问道：“您为何不在稿子上署上您的真实姓名呢?”。小仲马说:“我只想拥有真实的高度。”
◆两点评价：历史的选择比某些人的选择更为严格和公正
日，小仲马以二十二票的多数被选入法兰西科学院，成了“不朽”的人。法兰西科学院院士头衔在当时是最高荣誉。在这一点上小仲马比他父亲、比巴尔扎克都幸运得多。他们两位奋斗了一生，到底也没有迈过科学院的门槛。但是历史的选择却比某些人的选择更为严格和公正。现在大概不会有人以小仲马与大仲马比高低，更不要说比巴尔扎克了。雨果认为大仲马是位天才，小仲马只不过有才华而已。这个评语是对的，但不完整。
——更热衷于停留在自己的小世界
小仲马的名字同《茶花女》紧密地联在一起。《茶花女》是他的代表作，不论是小说还是剧本都十分真切感人。遗憾的是，小仲马没有在这一基础上扩大自己创作的路子，开阔自己的视野。相反却以《茶花女》为样本定了调子，热衷于写自己的小世界。加上他又看不透事物的本质，只以道德观点写道德问题。这就使他的作品缺乏深度和广度，愈到后期愈是如此。
除《茶花女》外，他一生写了两部小说和十几部剧本。这些作品几乎都是写上流社会或半上流社会的婚姻家庭问题。其中有些作品具有明显的自传性质。《茶花女》再现了他同玛丽·杜普列西的一段爱情。《珠光宝气的太太》、《狄阿娜·德·利斯》、《克里孟梭的事业》基本上是以他对李吉雅的追求为素材写成的。《私生子》则是写他自己的身世。
——成名之后变成了道德家
他的作品的另一内容是批评生活道德的败坏。对于被欺骗和被遗弃的女性表示同情。这无疑也同他的身世有关。在大仲马同卡特琳娜的斗争中，小仲马一直站在母亲一边。他对母亲的不幸遭遇一直抱着深切的同情。这些思想都曲折地反映在《奥布雷夫人的观点》、《阿尔丰斯先生》、《德尼莎》等剧本之中。
小仲马成名之后变成了道德家。在剧中出现了说教式的人物。如《女性之友》中的德·里昂无所不知，无所不晓，成为女性生活的指导者。
总之，到后来小仲马创作题材狭窄，这种“真实的高度”仅限于婚姻、家庭、不正当的男女关系等道德问题。正如菲迪南·布吕奈缔埃指出的那样：“到了一定年龄，或者准确一些说，取得一定成就之后，许多作者就把自己同周围世界隔离开来，不再进行观察，只看着自己。他们结束了歌德说的《学习年代》，沉溺于幻想。……然而在真空中幻想是飞不起来的。……这位舞台上的霸主在进入成熟期之后还知道什么呢？只不过是文学界和上流社会。这只是巴黎微不足道的一部分，只是罪恶和‘文雅’中的上流社会。这个小世界的作家创造出来的文学作品不可能是别的，只是病态事件的罗列……不能有任何真正健康，真正朴实的文学。” “只要付出真实的感情”——小仲马与茶花女
历史上流传的关于著名青楼女子的故事，好象各国都有，例如我国就有杭州的苏小小、南京的李香君等，而在法国，那就要数茶花女了。
◆凝集着永恒爱情的《茶花女》
1844年9月，小仲马与巴黎名妓玛丽·杜普莱西一见钟情。玛丽出身贫苦，流落巴黎，被逼为娼。她珍重小仲马的真挚爱情，但为了维持生计，仍得同阔老们保持关系。小仲马一气之下就写了绝交信去出国旅行。1847年小仲马回国，得知只有23岁的玛丽已经不在人世，她病重时昔日的追求者都弃她而去，死后送葬只有两个人！她的遗物拍卖后还清了债务，余款给了她一个穷苦的外甥女，但条件是继承人永远不得来巴黎！现实生活的悲剧深深地震动了小仲马，他满怀悔恨与思念，将自己囚禁于郊外，闭门谢客，开始了创作之程。一年后，这本凝集着永恒爱情的《茶花女》问世了。此时，小仲马年仅24岁。
《茶花女》真实生动地描写了一位外表与内心都像白茶花那样纯洁美丽的少女被摧残致死的故事。主人公玛格丽特是个农村姑娘，长得异常漂亮；她来巴黎谋生，不幸做了妓女。富家青年阿芒赤诚地爱她，引起了她对爱情生活的向往。但是阿芒的父亲反对这门婚事，迫使她离开了阿芒。阿芒不明真相，寻机羞辱她，终于使她在贫病交加之中含恨死去。作品艺术表达上独特而新颖。组织情节时，用了追叙、补叙、倒叙，手法多变，生动有致。一个个悬念的设置，扣人心弦，使人不忍释卷。特别是作品洋溢着浓烈的抒情色彩和悲剧气氛，有感人至深的艺术魅力。
◆《茶花女》的成功无疑是巨大的
据称，《茶花女》当时一经出版即轰动全国，尽管上流社会恼怒地批评道：渲染妓女生活，是“淫荡堕落”、“低级下流”。但更多的人们则为真切感人的故事所征服。妓女玛格丽特的悲惨命运，她的灵魂悲号，以及男主人公阿芒痛彻肺腑的悔恨，都强烈地打动了读者的心弦，令人“心神飞越”。
小仲马一举成名，他又把小说改编为剧本。1852年，五幕剧《茶花女》上演了。剧场爆满，万人空巷。当小仲马将《茶花女》演出大获成功的消息，告诉远在比利时的父亲时，电报上写道：“第一天上演时的盛况，足以令人误以为是您的作品。”父亲立即回电：“我最好的作品正是你，儿子！”
小仲马的处女作《茶花女》所取得的成功无疑是巨大的。虽然小仲马后来发表的无数优秀问题剧，今日爱好者都已寥寥无几，但这一部作品就足以使他取得如大仲马一样的名声。《茶花女》也许在社会道德方面未必替小仲马争得好的评价，但却实实在在令这位作者在死后依旧名垂千古。人们所津津乐道的“大小仲马”构成了法国文学史乃至世界文学史上罕见的“父子双壁”的奇观。
《茶花女》后来被改编成歌剧，由意大利著名的音乐家威尔第作曲，影响更为深远。不久，无论是剧本还是小说，很快就跨越国界，流传到欧洲各国。它率先把一个混迹于上流社会的风尘妓女纳入文学作品描写的中心，开创了法国文学“落难女郎”系列的先河。而它那关注情爱堕落的社会问题的题裁，对19世纪后半叶欧洲写实主义问题小说的产生，写实性风俗剧的潮起，却产生了极为深远的影响。
《茶花女》也是最早被介绍到我国的西方文学名著。1897年，著名翻译家林纾将它介绍到我国，当时译名为《巴黎茶花女遗事》，产生了“可怜一卷茶花女，断尽支那荡子魂”的巨大反响，深受我国人民的喜爱。1907年，我国留日学生组织“春柳社”，又把小说改编为剧本，在日本东京首次公开上演，这次演出还标志着我国话剧的开端 用微信扫描二维码分享至好友和朋友圈分享到：
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浅谈小仲马的《茶花女》
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘　要：《茶花女》是小仲马先生生平的最伟大创作，在这部作品里他像我们展示了一个可爱、美丽却又让人同情的资本主义社会的妓女。本文从这部作品的结构艺术出发，分析了这部作品中作者通过矛盾冲突、设置悬念以及运用倒叙等写作特点来表现人物形象和主题思想。进而着重介绍了《茶花女》这部作品所体现出来的歌颂茶花女纯洁不朽的爱情，对资本主义阶级观的谴责以及对传统虚伪残酷的道德观念的批判的主题思想。中国论文网 /5/view-3466055.htm　　关键词：《茶花女》；结构艺术；主题思想　　小说《茶花女》描述了一个贫苦、纯洁的少女玛格丽特，因为种种原因不幸沦落风尘，成为一名妓女，但是和当时涉世未深的资产阶级子弟阿尔芒之间的爱情故事。小仲马结合自己的亲身经历，将茶花女这个形象在小说中表现得极为深刻，让每一个读者无不为这样的一个女人打动和震撼。一个多世纪以来，《茶花女》在整个世界文学史上具有很高的地位，一部分时因为这部小说的情节和内容，更加让人们记住的是小仲马在这部作品中采用的独特的结构艺术。下面，我们就来探讨一些这部小说的结构艺术和体现出来的主题思想。　　一、 《茶花女》的结构艺术　　1、 通过矛盾冲突塑造形象　　小说的情节发展和人物形象的塑造都离不开矛盾冲突的组织和安排。《茶花女》也一样，这部作品都是围绕着主人公玛格丽特这一中心来进行事件、人物、环境之间的矛盾安排，集中对她的思想特征和悲剧道路进行了刻画，形成了一个统一和谐的结构。这部作品依照时间的发展顺序开始描述玛格丽特和阿尔芒之间的矛盾。玛格丽特是巴黎的一个名妓，而阿尔芒是一个律师，他们由于彼此之间的心有灵犀而相爱，但是在那样的一个时代背景下，身份地位的差别让他们的爱情故事不得不陷入很多的世俗想法之中。矛盾也就开始展开了，爱慕与冷淡、吃醋与违心、求爱与拒绝、宽恕和责怪、谅解和报复等。整部小说就是通过这些矛盾冲突来展开故事情节，玛格丽特这一纯洁美丽的形象也正是通过这样一种结构的安排得到了很好的塑造。　　2、 设置悬念吸引读者眼球　　除了在矛盾冲突的运用上格外成功，《茶花女》这部佳作的精妙之处还在于对悬念的合理设置。这部小说由于悬念设置上的到位，更加吸引了我们的眼球，进而让很多人对这部作品都有了爱不释手的感觉。悬念，在小说创作中是一个很好地写作手法，成功地运用了悬念，能够更加吸引读者的注意力。小说一开始就写正在东方旅行的阿尔芒匆匆赶回巴黎，希望能够赶上玛格丽特的遗物拍卖，接下来，阿尔芒又为她举行了遗体迁葬的仪式，这些让读者开始思考阿尔芒和玛格丽特之间的关系，进而为小说后面的情节发展留下了悬念。读者在这些悬念的引导下，一步步开始对情节有了深入的了解，就明白了阿尔芒和玛格丽特之间的悲惨的爱情故事以及玛格丽特这一形象。　　3、 运用倒叙手法揭示主题　　这部小说在时间顺序上选择了倒叙的手法，倒叙在小说创作中同样深受亲睐，一定程度上也是为了更好滴安排悬念而选择的。一开始就是阿尔芒赶回巴黎想赶上玛格丽特的遗物拍卖，故事就正式展开，通过阿尔芒的这些行为，整个故事就像倒带一样，从玛格丽特最初沦落风尘开始叙述。读者在阅读这部作品时就开始对玛格丽特的身份地位幽灵一个准确的定义，进而随着这种倒叙式的写作安排，玛格丽特的性格特征和思想经历也开始逐渐得到读者的深入了解，茶花女的形象也慢慢开始清晰起来。从玛格丽特和阿尔芒之间的爱情经历的叙述，我们就能够更好地理解为什么这样一个本应该美好的爱情故事会以一种悲惨的方式终结，主要原因就是男女主人公之间身份地位的差距和资本主义阶级观的强烈作祟，使得这段刻骨铭心的爱情最终不得不以失败告终。　　二、 《茶花女》体现的主题思想　　1、 歌颂茶花女纯洁不朽的爱情　　小仲马通过这部小说像我们展示了一个纯洁魅力的玛格丽特，而歌颂茶花女纯洁不朽的爱情就理所当然地成为了这部作品的主题思想之一。茶花女是一个巴黎名妓，但是却不是那种放荡的娼妇形象，她和阿尔芒之间的爱情虽然没有得到一个美满的结局，但是她对于纯洁不朽的爱情的追逐从来没有放弃过，就算阿尔芒通过各种手段对她进行羞辱，但是她深知阿尔芒是因为太爱她了，才会做出一些不得当的行为。整个作品中，我们不难看出小仲马是想通过玛格丽特这一形象来表达自己对爱情的信仰，不管传言中玛格丽特的形象是小仲马情妇的化身，但是整部作品所传达出来的爱情观还是感染着很多人。　　2、 对资本主义阶级观的谴责　　茶花女的悲惨的爱情故事带给了我们更多的思考，是对资本主义阶级观的一种反思和控诉。玛格丽特就因为她不幸沦落风尘而没法和相爱的人一起长相厮守，在当时的时代背景下，妓女是一个下贱的身份，尽管玛格丽特没有表现出放荡不羁的性格，但是还是注定要备受歧视。男主人公阿尔芒可以说是一个资产阶级子弟，是一名有身份有地位的律师，不管他怎样地爱上了玛格丽特，他都无法正视玛格丽特，始终受到了世俗眼光的影响，最后导致玛格丽特悲惨地结局。小仲马就是想通过这一故事来表达自己对当时的社会阶级观的谴责和不满，他希望社会上的任何人都能够得到平等的尊严。　　3、 对虚伪残酷的道德观念的批判　　茶花女就是因为自己的妓女身份在当时没法得到应有的尊严，在面对欺凌时也只能选择忍耐，正是那种虚伪残酷的道德观念的影响，让她这样一个心地纯洁的女人因为地位的下贱而注定悲惨。小仲马在这部作品中所体现的有一个主题思想就是对虚伪残酷的道德观念的批判。他在塑造茶花女这一形象时，对这个形象表达了深深的同情，他认为妓女也是人，也应该拥有自己追求爱情的平等权利，也拥有在自己尊严收到侵犯时的反抗全力，但是在当时道德观念的影响下，没有人会重视一个妓女的感受，也没有人会站出来为这个妓女说话，也就注定了玛格丽特是一个凄美的悲剧人物。通过整部作品，我们不难看出，小仲马就是借茶花女的形象对当时社会得到观念的一种讽刺。　　三、 结语　　小说《茶花女》取得了巨大的成功，一方面是因为小仲马在创作时采用的独特的写作技巧，另一方面就是它所显现的主题思想给人们带来了很大的震撼。茶花女的悲惨结局引起了我们更多的思考，让我们对这个社会中的一些道德观念形成了怀疑，总而言之，小仲马的《茶花女》绝对是一部相当成功的小说佳作。　　参考文献：　　[1]伏涤修.中国戏曲悲剧性内涵的充盈及其被消解[J].戏曲艺术;2003年01期.　　[2]沈壮海.思想政治教育的有效主体论[J].上海交通大学学报(哲学社会科学版);2000年04期.　　[3]黄利玲.苔丝悲剧的社会原因分析[J].景德镇高专学报;2004年01期.　　（作者单位：辽宁医学院外语教研部）
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《茶花女》的作者小仲马的简介
小仲马 小仲马（）是法国小说家、剧作家。代表作品有：《茶花女》、《三个坚强的人》、《迪安娜·德·利斯》、《阿尔丰斯先生》、《德尼莎》等 。他是作家大仲马生子同一个女裁缝的私生子。7岁时大仲马才认其为子,但仍拒不认其母为妻。私生子的身世使小仲马在童年和少年时代受尽世人的讥诮。成年后痛感法国资本主义社会的淫靡之风造成许多象他们母子这样的被侮辱与被损害者，决心通过文学改变社会道德。他曾说：“任何文学，若不把完善道德、理想和有益作为目的，都是病态的、不健全的文学。”这是他文学创作的基本指导思想。而探讨资产阶级的社会道德问题，则是贯穿其文学创。痛苦的家境对小仲马一生产生了深刻影响， 因此，他后来的文学创作大多以探讨社会道德问题 为主题。1848年，小仲马发表了《茶花女》一举成 名，1852年他又将其改编为同名话剧，获得了极大 成功，于是专门开始了戏剧创作。。 “我最好的作品就是你”。这是法国著名作家大仲马对他的儿子小仲马说的一句笑话。 ◆一段故事：不想坐在父亲的肩头摘苹果 起初，小仲马寄出的稿子总是碰壁,父亲便对小仲马说:“如果你能在寄稿时,随稿给编辑先生附上一封短信,或者只是一句话,说‘我是大仲马的儿子’,或许情况就会好多了。” 小仲马固执地说:“不,我不想坐在你的肩头上摘苹果,那样摘来的苹果没有味道。”年轻的小仲马不但拒绝以父亲的盛名做自己事业的敲门砖,而且不露声色地给自己取了十几个其他姓氏的笔名。 他的长篇小说《茶花女》寄出后,终于以其绝妙的构思和精彩的文笔震撼了一位资深编辑。直到后来，这位编辑得知，作者竟是大仲马名不见经传的年轻儿子小仲马时疑惑地问道：“您为何不在稿子上署上您的真实姓名呢?”。小仲马说:“我只想拥有真实的高度。” ◆两点评价：历史的选择比某些人的选择更为严格和公正 日，小仲马以二十二票的多数被选入法兰西科学院，成了“不朽”的人。法兰西科学院院士头衔在当时是最高荣誉。在这一点上小仲马比他父亲、比巴尔扎克都幸运得多。他们两位奋斗了一生，到底也没有迈过科学院的门槛。但是历史的选择却比某些人的选择更为严格和公正。现在大概不会有人以小仲马与大仲马比高低，更不要说比巴尔扎克了。雨果认为大仲马是位天才，小仲马只不过有才华而已。这个评语是对的，但不完整。 ——更热衷于停留在自己的小世界 小仲马的名字同《茶花女》紧密地联在一起。《茶花女》是他的代表作，不论是小说还是剧本都十分真切感人。遗憾的是，小仲马没有在这一基础上扩大自己创作的路子，开阔自己的视野。相反却以《茶花女》为样本定了调子，热衷于写自己的小世界。加上他又看不透事物的本质，只以道德观点写道德问题。这就使他的作品缺乏深度和广度，愈到后期愈是如此。 除《茶花女》外，他一生写了两部小说和十几部剧本。这些作品几乎都是写上流社会或半上流社会的婚姻家庭问题。其中有些作品具有明显的自传性质。《茶花女》再现了他同玛丽·杜普列西的一段爱情。《珠光宝气的太太》、《狄阿娜·德·利斯》、《克里孟梭的事业》基本上是以他对李吉雅的追求为素材写成的。《私生子》则是写他自己的身世。 ——成名之后变成了道德家 他的作品的另一内容是批评生活道德的败坏。对于被欺骗和被遗弃的女性表示同情。这无疑也同他的身世有关。在大仲马同卡特琳娜的斗争中，小仲马一直站在母亲一边。他对母亲的不幸遭遇一直抱着深切的同情。这些思想都曲折地反映在《奥布雷夫人的观点》、《阿尔丰斯先生》、《德尼莎》等剧本之中。 小仲马成名之后变成了道德家。在剧中出现了说教式的人物。如《女性之友》中的德·里昂无所不知，无所不晓，成为女性生活的指导者。 总之，到后来小仲马创作题材狭窄，这种“真实的高度”仅限于婚姻、家庭、不正当的男女关系等道德问题。正如菲迪南·布吕奈缔埃指出的那样：“到了一定年龄，或者准确一些说，取得一定成就之后，许多作者就把自己同周围世界隔离开来，不再进行观察，只看着自己。他们结束了歌德说的《学习年代》，沉溺于幻想。……然而在真空中幻想是飞不起来的。……这位舞台上的霸主在进入成熟期之后还知道什么呢？只不过是文学界和上流社会。这只是巴黎微不足道的一部分，只是罪恶和‘文雅’中的上流社会。这个小世界的作家创造出来的文学作品不可能是别的，只是病态事件的罗列……不能有任何真正健康，真正朴实的文学。” “只要付出真实的感情”——小仲马与茶花女 历史上流传的关于著名青楼女子的故事，好象各国都有，例如我国就有杭州的苏小小、南京的李香君等，而在法国，那就要数茶花女了。 ◆凝集着永恒爱情的《茶花女》 1844年9月，小仲马与巴黎名妓玛丽·杜普莱西一见钟情。玛丽出身贫苦，流落巴黎，被逼为娼。她珍重小仲马的真挚爱情，但为了维持生计，仍得同阔老们保持关系。小仲马一气之下就写了绝交信去出国旅行。1847年小仲马回国，得知只有23岁的玛丽已经不在人世，她病重时昔日的追求者都弃她而去，死后送葬只有两个人！她的遗物拍卖后还清了债务，余款给了她一个穷苦的外甥女，但条件是继承人永远不得来巴黎！现实生活的悲剧深深地震动了小仲马，他满怀悔恨与思念，将自己囚禁于郊外，闭门谢客，开始了创作之程。一年后，这本凝集着永恒爱情的《茶花女》问世了。此时，小仲马年仅24岁。 《茶花女》真实生动地描写了一位外表与内心都像白茶花那样纯洁美丽的少女被摧残致死的故事。主人公玛格丽特是个农村姑娘，长得异常漂亮；她来巴黎谋生，不幸做了妓女。富家青年阿芒赤诚地爱她，引起了她对爱情生活的向往。但是阿芒的父亲反对这门婚事，迫使她离开了阿芒。阿芒不明真相，寻机羞辱她，终于使她在贫病交加之中含恨死去。作品艺术表达上独特而新颖。组织情节时，用了追叙、补叙、倒叙，手法多变，生动有致。一个个悬念的设置，扣人心弦，使人不忍释卷。特别是作品洋溢着浓烈的抒情色彩和悲剧气氛，有感人至深的艺术魅力。 ◆《茶花女》的成功无疑是巨大的 据称，《茶花女》当时一经出版即轰动全国，尽管上流社会恼怒地批评道：渲染妓女生活，是“淫荡堕落”、“低级下流”。但更多的人们则为真切感人的故事所征服。妓女玛格丽特的悲惨命运，她的灵魂悲号，以及男主人公阿芒痛彻肺腑的悔恨，都强烈地打动了读者的心弦，令人“心神飞越”。 小仲马一举成名，他又把小说改编为剧本。1852年，五幕剧《茶花女》上演了。剧场爆满，万人空巷。当小仲马将《茶花女》演出大获成功的消息，告诉远在比利时的父亲时，电报上写道：“第一天上演时的盛况，足以令人误以为是您的作品。”父亲立即回电：“我最好的作品正是你，儿子！” 小仲马的处女作《茶花女》所取得的成功无疑是巨大的。虽然小仲马后来发表的无数优秀问题剧，今日爱好者都已寥寥无几，但这一部作品就足以使他取得如大仲马一样的名声。《茶花女》也许在社会道德方面未必替小仲马争得好的评价，但却实实在在令这位作者在死后依旧名垂千古。人们所津津乐道的“大小仲马”构成了法国文学史乃至世界文学史上罕见的“父子双壁”的奇观。 《茶花女》后来被改编成歌剧，由意大利著名的音乐家威尔第作曲，影响更为深远。不久，无论是剧本还是小说，很快就跨越国界，流传到欧洲各国。它率先把一个混迹于上流社会的风尘妓女纳入文学作品描写的中心，开创了法国文学“落难女郎”系列的先河。而它那关注情爱堕落的社会问题的题裁，对19世纪后半叶欧洲写实主义问题小说的产生，写实性风俗剧的潮起，却产生了极为深远的影响。 《茶花女》也是最早被介绍到我国的西方文学名著。1897年，著名翻译家林纾将它介绍到我国，当时译名为《巴黎茶花女遗事》，产生了“可怜一卷茶花女，断尽支那荡子魂”的巨大反响，深受我国人民的喜爱。1907年，我国留日学生组织“春柳社”，又把小说改编为剧本，在日本东京首次公开上演，这次演出还标志着我国话剧的开端
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小仲马（）是法国小说家、剧作家， 作家大仲马的私生子。直到他7岁，大仲马才认其为子。痛苦的家境对小仲马一生产生了深刻影响， 因此，他后来的文学创作大多以探讨社会道德问题 为主题。1848年，小仲马发表了《茶花女》一举成 名，1852年他又将其改编为同名话剧，获得了极大 成功，于是专门开始了戏剧创作。小仲马共写了20多个剧本，包括《半上流社 会》（1855）、《金钱问题》（1857）、《私生 子》（1858）、《放荡的父亲》（1859）、《欧勃雷夫人的见解》（1867）、《阿尔米斯先生》 和《福朗西雍》等。他的剧本多以妇女、家庭、爱情、婚姻问题为题材，着意揭露资本主义社会 家庭和两性关系上的腐朽和虚伪，从独特的角度提出了妇女地位、私生子的命运及婚姻、道德等社会问题。小仲马的戏剧自然质朴...
小仲马（）是法国小说家、剧作家， 作家大仲马的私生子。直到他7岁，大仲马才认其为子。痛苦的家境对小仲马一生产生了深刻影响， 因此，他后来的文学创作大多以探讨社会道德问题为主题。1848年，小仲马发表了《茶花女》一举成 名，1852年他又将其改编为同名话剧，获得了极大 成功，于是专门开始了戏剧创作。小仲马共写了20多个剧本，包括《半上流社 会》（1855）、《金钱问题》（1857）、《私生 子》（1858）、《放荡的父亲》（1859）、《欧勃雷夫人的见解》（1867）、《阿尔米斯先生》 和《福朗西雍》等。他的剧本多以妇女、家庭、爱情、婚姻问题为题材，着意揭露资本主义社会 家庭和两性关系上的腐朽和虚伪，从独特的角度提出了妇女地位、私生子的命运及婚姻、道德等社会问题。小仲马的戏剧自然质朴...
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