中国当代画家排名张姓既是画家又是石油工人的

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-01-14 08:11 标签： 当代画家
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我国当代最知名的画家是谁
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狮：王天胜 画虎名家： 季则夫
山水画家： 贾耀民 画梅名家 ： 姚少华
知名画家 、虎画家军旅画家
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奥中友好文化关系促进协会主席他是我国当代画家最早进入拍卖市场的画家之一，作品频频亮相于国内几大著名卡明斯基，奥地利知名学者和社会活动家
他们说的那几个属于现代艺术家了，要说当代的，那就是四大金刚了：张晓刚 方力钧 王广义 岳敏君。其中国际知名度和学术上评价最高的就属张晓刚了
我觉得无所谓的最有名，各有所长罢了，举两人，李可染，林风眠，吴冠中
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出门在外也不愁材质的困惑：当代中国画家的机遇还是陷阱_评论分析_新浪收藏_新浪网
材质的困惑：当代中国画家的机遇还是陷阱
米友仁 潇湘奇观图卷局部
　　文/张伟平
　　当代中国画家经常对各种不同的绘画材质进行实验性探 索，这种出于对画风快速成熟的诉求是可以理解的。因为对于年轻人来说，耗尽青春才能收获的传统绘画技法，代价似乎过大，也并非人生成功的最佳捷径；而变通 一二，以材质的标新立异取胜，似乎顺理成章。我们不该否定实验和探索，但是应弄明白其中的原因：进行绘画材质的探索，究竟是为中国画增高阔，还是仅为凸显 自己画风的与众不同。
　　古代画圣创造了中国 画的辉煌，可不同年代的画圣对材质的实验与选择，应是基于怎样的理念，有心人也不难寻获。大致说来，唐代人用笔杆粗、锋短，多为兔毫。此类质形的毛笔与时 人崇尚楷书，绘形多用勾描法有关。到了宋代，由于时风提倡书法中书体的多样性变化，绘画也渐尚水墨，因此笔也由柱心笔改为了散心、兼毫、长锋笔，这都是出 于笔中多蓄水、耐用、好用的考虑而进行的改进。至于用纸方面，从绢、麻纸，到皮纸、生宣纸的演进过程，历史上不断地出现各类掌握以上不同材质的丹青高手， 其风格有工整玄丽之章，也有闲散逸兴的写意之作。
　　具体说来，两宋时期因材质变化关系而出现多种画风之现象也很明显。《洞天清禄》记载米芾：“作墨戏，不专用笔，或以纸筋，或以蔗滓，或以莲房，皆可为画 面。纸不用胶矾，不肯于绢上作”。(宋?赵希鹄《洞天清禄集?古画辩》)我们从中得知，米芾(偶而)兴起而作时，会以纸筋、蔗滓等不同工具替代毛笔，且不 喜用胶矾纸、绢此类吸水性不强的材质作画――这一习惯正应和着他擅用水墨点染而形成的米氏云烟风格。虽然如今我们难以找到米芾真迹作为论证，但从其子米友 仁的《潇湘奇观图卷》中仍可看出一些端倪：画中云山、烟树均用点，时感聚合密集而有力、成形，时又见随意闲散而形匿迹隐，这种不露刻痕的点皴、点染，将笔 与纸之性“戏”得自然天成。再看南宋梁楷《泼墨仙人图》和玉涧《卢山图》，以大泼墨法制成，墨气鲜活，与前人传达出的气息大有不同，都因当时对笔、纸等材 质的认识和使用发生了变化之缘故。
　　完备的 中国画法，必须由组构理念与材质之性相融相合才能完成，这与西画有所不同。每位企图改变或革新传统绘画材质的中国画家，都必须首先想一想千百年前的前人为 何在包罗万象的大自然中独独选择了笔、墨、纸、砚用以抒情达意。这绝不是偶然或随意的选择，在我看来，用纸，因为它有吸水、承墨的属性；用毛笔，因为它有 蓄水的属性；而墨有显现笔迹的属性，以上3种工具(再加上砚台的辅助)的性能结合，就组成了中国画家完成笔墨表现的第一前提，这些物性内涵使得画面向人们 呈现出墨的浓淡枯湿的不同形貌。因此，以上所举例的中国画材质变化引起的画风变化就不难理解了，不管是绢、纸的吸水程度，还是毛笔蓄墨、聚锋的要求，都能 直接改变画家的风格。然而，通过运笔、运墨显出画面的浓淡枯湿仅是工具材质的第一功能。进一步说来，由于毛笔的柔软性质，使之能对力量有非常敏锐的感应， 因此前人在起、运、转、收笔时，逐步总结出了跟自身意志力相对应的运笔规矩；又由于宣纸很敏锐地承接了因画家内力的轻重缓急、起运转收等运笔法所显现的 笔、墨变化，因此能够显现按画家意图排列的浓淡枯湿，于是便又有了这些材质的另一功能――显现画家意志。明白了上述原理，中国画家与材质的关系就非常容易 理解了。简单说来，中国画家根据对不同材质性能的把握，通过不同的运笔、运墨方式，最终安排、组构成含有画家意志的画面，画家的人格魅力也依托这些图式得 以展开。中国画家在与物性材质的碰撞中，也将自己的审美意趣与品质直接地展示出来。由此看来，中国画家在选择、实验材质的环节上与其他的画种是截然不同 的。在中国画家的思考中，何种工具和材质合乎自己的要求是一种主观个体选择；但是，按何种意图来组织这些材质形成的墨迹，就会显出不同画家的审美品位和思 想境界。
　　以下将通过一组墨笔云山画面的对比解读，以便大家更好地体会画家使用不同材质的考虑和效果。
　　图1表现的是雨后乍晴的溪谷，画家选用了渗化力非常强而又不太留笔痕的生宣，并用大羊毫点墨点水。如此一来，生宣的渗透性将水、墨送到极至，而水、墨的 渗透方向须匀速、一致，才能在视觉上对墨块形成多点同向挤压。画家意图集中于对自然属性进行感应与表达上，希望营造墨性与物性相吻合的意境，因此选材与制 作方法也完全依此进行。
　　图2也是运用生宣高度渗化的特性的佳例，用笔上选取了蓄水性强的大笔，大泼墨法，数笔一山，使水墨相冲、相破。可以看出，画家在运墨方面参入了西画的一些表现手法，对墨笔的认识还基本处于表现雨后烟山物性的朦胧与飘渺上。
　　图3也是一幅表达雨霁的墨笔云山图，选用的是渗透性适中的生宣，小狼毫连勾带皴后，换大狼毫进行小泼墨。图4为图3四次浓墨的运笔路线图，结合图4，我 们就更能看出画家的运墨意图。图4中几个箭头所标识处正是画家用浓墨的起笔处，虽然从图3已辨不出每一笔的笔痕，但由浓渐淡的墨色走向，仍然为我们还原了 (大笔)点染的笔路，而每组笔路的走向正好与云山的开合相吻合。这种墨笔的开合关系在观察自然界时是感应不到的，因而要求画家在蕴养胸中丘壑时，有正确的 方法与足够的营养，才能逐渐培养这一能力。此外，在造形上蕴养的是开合意识还是明暗意识(或色彩等其他意识)，是中国画家与西洋画家的重要区别之一。
　　图5为古人作品。从材质上分析，所用应为皮纸，因为皮纸宜吸墨但渗透性不强。泼墨用笔时刚柔相济，由淡入浓，分数次精确泼墨并加点完成。画家的笔法沉稳老练，胸中烟云融入笔端，于随意泼洒点染中显出墨笔云山的韵味，愈显其对绘画材质的精准把握。
　　经过以上原理和图例的分析，我们应该充分认识到，进行中国画材质的实验虽然与画风的独创性有直接的关联，但如果仅是被动地跟着材质之性走，画家的意志力 就会被弱化甚至消亡，如此形成的中国画充其量只是感官刺激的产物，观者也无法得到高品质、高品位的审美享受，我们的时代也更不会记住这些昙花一现之物。高 科技的社会给了画家们一个更大的材质选择空间，这种选择是一次机遇还是一个新的陷阱，正在考问着每一个当代画家的智慧。
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当代最有前途的年轻画家是谁
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个人以为：杨春华。
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当代著名国画大师林时熊画家（硕果香甜）永久保真品（印章是齐白石所刻）
编号：au58
品种：花鸟国画原作-花鸟国画原作
属性：花卉画原画，，工笔淡彩画法，，年代不详，，其他尺寸，，未装裱，，宣纸，
简介：他的印章都是齐白石亲手雕刻的，保存完好。长度69.5厘米，宽度34.5厘米。
备注：林时熊1933年3月出生，福建省泉州市人。现任世界书画家协会学术委员会副主席、新加坡星中国际美术常务理事、中国国际艺术家联谊会常务理事、中国人才研究会艺术家学部一级国画委员、中国书画家协会研究员、中国美术家协会会员、中国燕江书画院院长、黎明大学艺术系主任、中国江都书画院高级研究员、中国闽南国画研究院院长、南京金陵书画院特聘名誉院长等。曾跟随当代著名国画大师齐白石、李可染、李苦禅、蒋兆和、于非阊、陈半丁等先生学画，既传承各位大师的艺术精髓，又有更新的突破。融中西南北画派为一体，形成自己独树一格的画风。能工、能写，花鸟、山水、人物画样样精通，是当代少见的发展全面的国画大师。曾数十次在国内国外举办过个人国画展，博得中外画界、文化艺术界、专家人士高度赞扬，作品大量被世界各国的美术馆、博物馆、艺术研究中心、画廊、收藏家及国家上层人士所收藏，在国际上享有极高的声誉和影响，荣获“世界金牌画家”之称号及荣获世界文化名人成就奖；2001年荣获国际美术家联合会评为“杰出成就的中国画画家”。参加国际国内艺术大展赛数十次获得金银奖。出版有《白描花卉集》、《中国画技法新探索》、《林时熊画集》、《林时熊水墨画选集》等画册。艺术成就被载入《世界著名画家名人辞典》、《百年经典――中国美术全集》、《开拓者》、《中国美术选集》、《世界华人书画作品选集》、《当代书画名家作品集》、《国际现代书画润格》、《世界文化名人辞海》、《中国当代著名书画家百人作品集》、《世界名人录》、《中国教育专家名典》、《世界华人文学艺术家名人录》等七十多部艺术辞书。
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