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适合学校演的话剧剧本《宿舍里的迨隆
哎！现在的大学生活真的是轻松啊！闲来无事的大学生们，在宿舍里耍闹起来了。欢迎朋友们来欣赏！适合学校演的《宿舍里的迨隆非胄郎停
道具：四张椅子，一张桌子，一部DV
A:欢迎来到3号宿舍楼511宿舍，我就是人见人爱，花间花开，高端大气上档次，低调奢华有魅力，成熟稳重有品味的山东农业大学学生会主席妹妹的男朋友，啊，的同学。&
B:少废话，别瞎扯关系。大家好，让我来介绍一下，哎呦，有点紧张，大家不要紧张哈，我又是什么好人，啊，，不是什么坏人，大家都叫我刮刮乐，总是乐呵呵的，其实，我挺慕他们的
ACD：为什么呀
B；这么年轻就认识我呀
D：切，一边去
C：没追求，（低头沉思状）我的志向是当一名武警官兵，风里来，雨里去，挥一挥匕首，不留下一个活口。（众人惊悚状）其实，我一直没告诉你们，我从小由当射击手的潜质
B：好小子呀，没看出来
C：在很小的时候，我还不怎么会跑就骑自行车，看到前面一个老大爷，我大声说，别动，大爷站那了，我左拐右拐，R，还是撞上了，大爷说，好小子，你是射击手呀，让我站住你好瞄准是不？
D：hello ，大家好，我是歌后小天王，周杰伦听说过吧，我，，，（众人怀疑状）偶像。在此向大家献歌一首(两只老虎，两只老虎，跑得快，跑的快，谢谢）
A：刚才这位大侠无耻的样子很有我当年的神韵，大家好，我是他们中学习最好的，我数学学的最好，我这辈子没有服过谁，就佩服我们的数学老师，他曾经举起两个手指对我们说：学好数学最重要的是三个字(一个手指一个手指的伸开)多做练习&
B脑残呀，那是三个字吗，还是看我老二的吧，问世间谁最坦荡，唯有我当仁不让，我是一个脱离低级趣味的人，是一个品德高尚的人，是一个有利于人民的人，我最大的理想就是挣很多钱，我要是有钱了我就买一公交车，专走公交车道，谁要上来我就把它轰下去，去去去，这是私家车
D：各位亲，不要对我放电，我女朋友有来电显示。
C：你有女朋友？
D;当然，我女朋友叫吴婷婷，当年我还为她写过一首藏头情诗呢
C:说来听听
D:武大郎，停下，停下，我买炊饼，哎，，，你要几个(反串表演）
众人鄙视之
第二幕 清晨
　　　旁白：昨晚玩到很晚，511宿舍里的几个男生第二天早上都成了睡神，七点钟的闹钟响了半天还是被摁死了，一晃半个小时过去了。闹钟再度响起。
B 老大，快上课了，还要不要起床呀
A 去了也不一定听
C 听了也不一定会
D 会了也不一定能取得好成绩
A取个好成绩也不一定找到好工作
B 找到好工作也不一定娶得好老婆
C 娶得好老婆也不一定能生个好孩子
D 生个好孩子也不一定是自己的
A 是自己的孩子也不一定有出息
B 有出息了也不一定孝顺
C 孝顺的孩子也不一定能为国家做贡献
D 那还去啥呀，接着睡
第三幕 查晚起
人物：男生宿舍ABCD，社区干事E
旁白 &&在教室，以为听了10分钟，看看表才过去3分钟，在宿舍，以为过了3分钟，不知不觉就睡了一个小时。这时宿舍想起了敲门声。
A 不好，学生会查卫生
（众人忙起床，洗刷刷音乐响起，做打扫卫生状）
社区干事上
E：子曾经曰过， 女子无才便是德，我上一辈子肯定太缺德了，伦家一个女孩子，居然要到男生宿舍检查卫生（摇头,叹气）。社区的，检查卫生，（敲了两下门，直接推门而入，A枕头刚好砸到干事头上）
H：（大叫）：谁呀
（五人指向B）
H ：大家都指向你，不是你是谁，我要如实上报费老师和于老师，别拿社区干事不当干部，一个个的，对得起你们父母吗，想想你们大学都干了什么，对得起曾经的理想吗，对得起高中的努力吗，就知道睡睡睡，你们好自为之，我好话不说第二遍
E我要如实上报费老师和于老师了，别拿社区干事不当干部，一个个的，对得起你们父母吗，就知道睡睡睡，你们好自为之，我好话不说第二遍。
B 老大，其实，我们真的不该这样浑浑噩噩的过了,想当年上高中的时候，上知天体运行原理，下知有机无机反应，前有椭圆双曲线，后有杂交生物圈，外可说英语，内可修古文，求得了数列，说得了马哲，溯源中华上下五千年，延推赤州陆海百千万，既知音乐美术计算机，兼修武术民俗老虎钳，现在呢，除了玩手机，废人一个，现在的自己都对不起当年努力的自己，老大，你还记得当年的理想吗
A 哎，别给我提理想，戒了
C（低头）刚上大学的时候，我爸爸妈妈拎着大包小包坐了两天两夜的火车来到这，我告诉我妈不要提这么多东西，她不听，怕这没有，怕我受委屈，开学那天特别热，我爸妈的衣服都湿透了，我当时下决心，一定要对得起他们，在家的时候觉得自己挺能，20多岁了还靠父母养活，想想自己挺废物的。
D啥也不要说了，我们家农村的，上高中的时候，我妈给我送我们家种的西瓜，她坐了一个小时的车，下了车因为舍不得那2快钱的工交车，抗着西瓜走了20分钟才到我们学校，傻妈妈呀，那时候在学校买西瓜才3毛钱一斤，哎，可怜天下父母心啊
B拍D的肩膀，低头沉思
A兄弟们说的是啊，想当年我是千万富翁，金币无数，香车美女，小兵千万，当我的QQ号丢了，我一夜之间成了穷光蛋，金币再多，连张纸都买不到......不端正态度好好学习，只怕我们毕业之后后悔都没地去啊。
D刚上大学没多久，婷婷对我说，我们现在打个赌，从现在开始谁也不要搭理谁，我要是输了，她就在不理我了
B 你输了吗
D男子汗大丈夫，我怎么可能输呢。我已经两年没理她了，，，不过这两天我刚想明白，我是给人家被甩了...男人，空有一腔海誓山盟管啥用，要实实在在对的起身边的兄弟，保护的了自己的女人，作不了有钱人的儿子，咱做有钱人的爹
A 漫漫人生路，难免错几步，作为失败的典型，我们真是太成功了，我走了，兄弟们保重！
众人：干嘛去呀
A：去上课，少壮不努力，老大徒伤悲啊！
众人；老大，等等
旁白：浑浑噩噩并不是大学的代名词，今日的努力，也许我们不会那么快看到理想的结果，但只要我们坚持下去，人生的道路终会因大学四年的努力而改变。大学是短暂而宝贵的，让我们克服一切懒惰与浑噩，用踏实的奋斗去打造辉煌的人生，用我们的青春去怀抱更加美好的明天。谢谢大家！
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适合高中生表演的话剧年会剧本《青春韶华》
题目：青春韶华
　　人物：刘东齐（主角）主任 张若晗 江市长等 （人物姓名暂定）
　　地点：海亚中学校园
　　道具：若干
　　背景：校园生活
幕名：都是迟到惹得祸
版权归属 侵权必究
青春韶华（所有内容仅为暂定）
（第一幕）
旁白（男）：&叮铃铃～叮铃铃～&又是一大清早的叫床声。郁闷、愤怒&&&
刘东齐：&好好的美梦给搅的，唉！又有什么可说的，不还得起来，不然迟到又要被乱欢蚜恕&
&东齐，快点，要迟到了&，母亲的催促声与闹钟一般婉转。
刘东齐：&这就好了，帮我整理一下书包，我一会儿就好& 刘东齐一边刷着牙一边还喊着，差点把牙膏水给吃到肚子里。
旁白（男）：洗刷完就迅速地从家往教室里跑，那速度就像是百米赛跑的冲刺。如今才知道自己为什么跑得这么快，原来都是这么炼出来的。
旁白（女）：阳光把一切都照得发白刺眼，学校大门旁的&勤学好问善思进取&八个大红字在太阳下的照射下显得更是格外刺眼，教学楼的走廊是铁栏杆铸成的，上面的油漆脱落了大半，楼道里总是有些烟头和纸屑。
&怎么神圣的地方也会有烟头& 刘东齐时常在心里调侃到。
旁白（女）：通常只有市里的领导们来视察时，教学楼道才会在一夜之间奇迹般地干净、整洁，而且都带着丝丝清香。（应该删去，暂用）
旁白（男）：这会儿，刘东齐挎着书包摇头晃脑地走了过来，他抬头瞥了眼印着&海亚中学&字样的大铁门，并没有直接进去，而是顺着墙跟儿向后面走去。
刘东齐：&即便是迟到了也没关系。&他一边走一边暗自得意地想着：&嘿嘿！《逃学宝典》第一式：瞒天过海！&&迟到之后翻墙而入，然后躲在学校一个阴暗的角落，当学生们下课时，混在其中，再等上课时随着大伙儿神不知鬼不觉地进入教室，这样谁也不会发现我迟到了。哈哈，我多聪明啊&
刘东齐偷偷地爬上了学校大门后那段比较矮的院墙。
&你在干什么？&
旁白（女）：糟糕，是广播处的主任！刘东齐听到声音迅速跳下，正好被主任逮个正着，他知道自己这回要倒霉了。
旁白（男）：主任姓王，眉毛稠密，鼻孔粗大。身上穿着正儿八经的西服，一双皮鞋擦的倍亮儿。他最讨厌别人说他是秃子，他的个子很矮，学生们总是聚在一起谈论他严重缺钙的问题。
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话剧先看剧本还是后看剧本，是两种不同的体验。不必担心看不懂，也不必愧于承认看不懂——个人对于话剧理解的本身，除了剧本的成熟与否和舞台表演的张力以外，和个人的经历息息相关。不同的体验，用不同的观剧体验来举例好了。1. 茶馆我第一次接触到《茶馆》剧本的时候，这部话剧应该是和我的审美完美契合的，至今我都能背下来剧本中大多数的经典桥段。第一次看到老人艺版《茶馆》的碟片（那时候太小了，我甚至分不清那是话剧还是电影），于是之、蓝天野这些老爷子们高超的演技完全征服了我的心。人艺通常在开年举全明星之力上演《茶馆》，而这春节之后的时间对于当年学生时代的我来说略显尴尬。不过，我还是有幸一睹其芳容。我承认因为老版造成的Stereotype，即使台上的每个演员我都非常熟悉而且喜欢，还是觉得差了点意思。我并非认为当代人艺的《茶馆》不好，而是当深爱的文字第一次被具象化时过于优秀而让我无法走出来，新的东西即使再好也找不回期待的感觉。类似《茶馆》这样的话剧，台词张力远大于灯光舞美走台调度带给人的冲击，每个角色的形象鲜明而富有人情味。经过岁月的解读，《茶馆》中的人物并没有太大的变化，我们在舞台上所见几乎就是纸上的人物跃然眼前。这样的剧本，即使提前读过也不会影响戏剧带给我们的震撼，因为文字和舞台表演本身的魅力就不同。2. 烈日灼人（毒太阳）我非常喜欢这场话剧，不过90年代的电影恐怕更加出名，这是俄罗斯第一次获得奥斯卡最佳外语片的电影，导演在俄罗斯据说也是地位超然（索契冬奥会他还是旗手）。话剧《毒太阳》，典型的政治题材，剧情也算几起几落，不过角色塑造上可能因为时间原因不够饱满立体。其内容改编自真实的故事，不同于电影选择了小女孩的视角，话剧更加直接地将主人公们展现在了我们面前。对于这部话剧，我并未读过剧本，只是通过电影知道大致的剧情，所以观影时，很多台词曾给了我如触电般的震撼。这不同于如观看《雷雨》一样熟读剧本从而期待喜欢的台词出现，而是冷不丁地一句话能让我一身冷汗。我至今仍会时常想起男主角站在椅子上高喊：“一群呆头呆脑的鹅！”（女主角的父亲，也是男主角的老师曾经在革命前看着列车上的鹅，大抵说了一句人们和鹅一样，不知道自己将要前往的方向。指的什么，大家都懂。）默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？曲终人散时，舞台顶部的一块幕布突然落下，一排明亮的灯光直接射向观众席。那一刻，我突然想起那句阿拉伯民谚——清白的太阳知道一切。这种典型的剧中Bonus，如果提前预知便很大程度上丧失了震撼效果，确实有些遗憾。3. 恋爱的犀牛我并不是第一次就能看懂《恋犀》的，因为那时候我不了解所谓的理想主义的爱情。第一次走进蜂巢的时候，我对《恋犀》甚至一无所知。金色的灯光下，马路坐在高出念出了那段台词——黄昏是我一天中视力最差的时候，放眼望去，满街都是美女。这，或许还是我第一次观剧时，最喜欢的一段台词罢。我没有哭，也不太笑，我甚至不太明白穿插在剧中的某些东西到底是为了什么。在那之前，我从来怯于承认我有看不懂的话剧，又或者说我很少遇到话剧能让我疑惑。直到我第一次不求长远地喜欢上一个人，我才明白我爱他他爱她她又爱着别人的故事才不是俗套。不顾一切不惜所有不求结果——许是我小时候太过于谨慎，所以才没有这样的经历。这是我第一次敢于承认我曾经并不懂《恋犀》，因为我曾经的经历让我无法与之共情。那时候，重读《恋犀》的剧本，我好像突然就明白了“爱他，是我这辈子做过最好的事”。我会诵读马路大段的独白，我哭泣发疯歇斯底里——我不是入戏了，我是在扮演我自己。这样的代入感是戏剧中所没有的，因为舞台上的共情会在数小时内结束，而手里的剧本却可以让我一次又一次将自己装进那个世界。“可怜的图拉.我知道你跟所有人都合不来……顺从命运竟是这么难吗？我看大多数人自然而然就这么做了……也有很多次我想在放弃了，但是它在我身体的某个地方留下了疼痛的感觉，一想到它会永远在那儿隐隐作痛，一想到以后我看待一切的目光都会因为那一点疼痛而变得了无生气，我就怕了，爱他，是我做过的最好的事情。”《恋犀》从来就不见得有坊间说得那么好，但是某些刺痛，可能越是看剧本越能发现自己的影子。在我看来，很多时候，话剧和人之间是一种邂逅或者缘分。众口一词的好，并不一定适合所有人，而被人说诟病的剧，也可能恰好入了你的心。看没看过剧本都好，现场的3个小时抛开一切杂念让自己进入那个世界才是最重要的，而之后是否要看剧本，这应该由观剧的体验决定。艺术层面价值的评判，本来就源自观众的本心。
个人认为，对于一部好的话剧作品来说，无论是先看剧本还是后看剧本，无论是看剧本还是不看剧本，影响都不大。因为在舞台上呈现出的作品，跟单纯的剧本文本是完全不一样的艺术体验。当然可以想到的是，题主的顾虑可能一方面是因为担心看过剧本「被剧透」后，再看舞台呈现少了惊喜感，另一方面又担心提前不读剧本，不做功课，对最后的舞台呈现没办法很好的体会。其实这两样都不必的担心。对于欣赏话剧，剧情其实只是非常小的一个方面，其他包括舞台设计、演员调度、导演节奏把握、灯光、台词、走位、情绪，甚至关键台词每个字的音律气息都无比重要，这些方面都不是剧本能够带给你的，他们综合起来，形成了最后的舞台呈现，而这才是观众感受到的一部「完整作品」。而里面每一环节细小的变化都会给观戏感受带来很大的不同。举个例子，之前有一次连着看了三场黄盈导演的《卤煮》，因为这出戏时间很长，大概是三小时（或者更久，记不太清楚了），再加上本身这戏的主题比较「严肃」，前两场整个感觉戏很「平」，就是起伏不大，包括情节和节奏，温吞吞的看起来有些吃力。但最后一场明显好几场戏的节奏加快了，印象中整出戏都比前两场快了五分钟。这场看下来的感觉就是酣畅淋漓，老掌柜的内心变迁随着时代脉络的起伏传达的非常清晰强烈，前后几场戏在我看来完全就是质的变化。你看，情节、台词、演员，什么都没变，但整出戏的感觉却变了，或许这就是舞台的魅力，因为它每场演出的「唯一性」，使得这种「变化」着的东西变成一种期待。否则也不会有无数个版本的《雷雨》《日出》《哈姆雷特》了，经典剧本大家都熟悉，但还要一遍一遍的排演，这种「现场感」与「文本化」匹配让观众兴奋，喜欢谈论。这些都是单纯的文本无法带给你的，所以先看剧本在看戏是没问题的。当然，对于「悬疑剧」来说，情节的确是个很大的卖点，记得之前有一次朋友推荐上海话剧中心的一部《死亡陷阱》，可气的是他在推荐的时候不但把整个情节都复述了一遍，连演员出场方式、怎么「死去活来」、舞台布景玄机等等一个不漏全说了一遍（他讲完后说"真的很好看特别推荐你去看哎呦这个情节可棒啦"的时候真的很有掐死他的冲动）这个的确会对观看时的惊喜感大打折扣，所以这部戏我过了一年半才去看，虽然是少了些「惊」，但看着男主角们亲亲热热也还是很兴奋哒～而对于剧本而言，在看剧本的时候更多的是一种文本的欣赏，再加上有很多文学性强的剧本或许不适合舞台表现，亦或者是导演演员等能力、理解力等等无法达到剧本要求而带来的舞台欠缺，让人觉得这出戏「不好看」，但戏不好看不代表剧本不好。继续拿《雷雨》做例子，假如你之前对《雷雨》一无所知，这时候看了一场由学生剧社排演的作品，假设是个非常糟糕的学生剧社，假设这个非常糟糕的学生剧社对剧本的理解人物的设计都一塌糊涂，假设他们连台词都背的不好，假设假设假设??总之你看了一场无比烂的演出，你一定会想：《雷雨》真烂的，剧本写了些屎，不就是八点档家庭伦理剧嘛。然后你就去睡觉了，结果睡到一半突然一拍大腿惊醒：不对啊，这不是个什么经典嘛，读书那会整天被语文老师拎着耳朵背的曹禺雷雨雷雨曹禺就是个这么烂的东西？不能够啊！于是你爬起来找出剧本一口气读到天亮读完了。当然，这时候不敢说你就觉得《雷雨》一定是部出色的话剧，但能肯定的是你一定觉得自己刚刚读完的跟前一天晚上看的不是一个东西，哪怕里面人名都一样。而你心里可能也会在阅读的时候有个自己的小舞台，上面有一个个小人在表演，这是文学作品到达读者后再创作的问题。你看，这就相当于一场票价看了两场戏，还是挺值的吧！所以先看戏再读剧本也是没问题的。总之就是舞台是个很玄妙的东西，文字也是个很玄妙的东西，各有各的玄妙，各有各的欣赏法，至于你想怎么欣赏，无论是看剧本在看戏还是看戏再看剧本还是边看戏边看剧本还是看一句台词看一句戏，只要你愿意，并且不影响其他观众和演出者，完全无所谓。看戏嘛，对于大多数人来说就是个消遣，怎么高兴怎么来呗，别想那么多，进剧场看戏吧！
除非是将要用外语演出的戏，怕听不懂，不然看戏前不应该先看剧本。戏剧与小说不一样。戏剧剧本不是“文学作品”，而是编剧为演员创造的“工作环境”。剧本经过导演和主创的加工，变成了新的更完整的“工作环境”，之后由演员执行“工作”，完成一部完整的戏剧作品。简言之，戏剧剧本不是戏剧，如果你要以观众的视角欣赏一出戏剧，看一个半成品只能让你出戏。当然，如果你不想以观众的身份看一出戏剧，而是想以演员，导演，或者设计的角度看一部戏的潜能，是可以提前读剧本，之后再看戏的，那会是另一种体验。不过很多普通观众不具备表演导演和设计的知识。所以不建议。
后看剧本有一种细细回味的感觉。
视乎从什么角度欣赏话剧。舞台剧是不同于文学的独特的艺术门类，而剧本是属于文学范畴的，两者看起来密不可分，但是各自独立的，说白了你看的是两种不同的事物。先看话剧，获得的是视听的现场体验，姑且更接近看电影的体验吧，首当其冲感受的是表演、音乐、舞美和舞台调度的美感，之后再看剧本，只能获得文字的美，而演员的表演、导演的水平，只能靠自己印证感悟了，并不是剧本作家提供的。好比看了魔戒的电影，再去找原作小说看，托尔金可不知道CG的壮美，他提供的也只有文字。而先看剧本，其中写明了很多提示，举手投足转身开门，这是剧本不同于其他文学类型之处，类似于量产说明书，有种理性的意味，像是先看了表芯，再覆上精美的表壳，不但能够赞叹其运转，还会在在心中隐隐设想自己去调校、调度、表演，又会如何？这是两种不同的艺术体验，是像个傻瓜一样陶醉于表演的精彩，转而细细咀嚼品味其中的奥妙，还是像个专家一样钻研背后的精妙，转而去印证自己脑海的天马行空？各有利弊，你更爱哪一种呢？反正我是全部都爱，无法取舍啊！顺祝观戏愉快！
我来说说一些特殊的情况。如果背过、演过某部话剧，再看别人演是什么情况？大二的时候，我们剧团排演了山西省话的《立秋》作为学期大戏（以前都叫年度大戏，因为老生比较多），辛辛苦苦排练，成功演出，虽然当时自己演技还很生涩，戏份也不多，不过也算有所领悟，生活继续。过了一年，学校搞了一个高雅艺术进校园的系列活动，请一些国内专业的艺术团体，合唱团啦， 舞蹈团啦，京剧团啦，等等，其中就有山西省话的原版《立秋》。当时我们剧团的大部分团员，尤其是演过《立秋》的，早早就去看他们装台，走场，走灯，调试，早早占好最近的两排位置（别问为什么不占视线最好的6、7排，我们当时恨不得趴在台边看），等到演出一开始，没过两分钟我眼睛就开始湿润了，一些关键的泪点偷瞄了一下旁边的我们的演员，同样个个泪流满面。结束后我们还厚着脸皮冲上去和他们合影，可惜没找摄影师拿到照片，一大遗憾。事后也在想，到底是什么戳中了我们的泪点？论剧情，这出戏并不是什么煽情戏，而且剧情我们早就熟透了，人物性格啊，人物关系啊，也都分析过很多遍了（当时的导演和主演其实看过原版视频，但是没让我们看，怕我们被束缚）。论表演，我们也排练了很久，尝试了很多，而且不谦虚的说，我们演得并不差，有些桥段设计甚至可以和原版媲美。想来想去，还是话剧对心灵的冲击，以及回忆的共鸣，就像物理现象中的共振，那种感觉真是妙不可言。话剧的现场感，让观众极易产生共鸣，那种扑面而来的情感更容易直达内心，尤其像我们，对每一句台词，每一个细节，人物关系的微妙变化都已烂熟于心的人，感觉尤其强烈。加上对方是专业的原版，我们在看的时候不停对比，那些细微的细节，那些精准的节奏和配音配乐，也让我们叹服，就像捡了一本高级剑谱，自己琢磨着练成了，但总觉得有些不对，直到看到创始人演示一遍，心中那种茅塞顿开的畅快，以及自己摸对了方向的欣喜。
在于你是否享受上帝视角
你也可以干脆不看剧本。话剧表演对剧本的依赖性本身就很大，因此你完全可以把两者合二为一。如果你是单纯的想要学习剧作技巧，剧本什么时候看都可以。好的剧本更是值得反复揣摩的。就酱~\(≧▽≦)/~
个人觉得没所谓先后，重要的是都看了，深入的思考对比了，然后能通过思考比较，对这两种不同艺术表现方式有一定的想法和理解，分清这两种艺术形式各自的成功和不足之处，就算收获了！
唔，其实我也是个戏剧小白，看的不多，竟然受邀，不知所措。。。———————————昏割线————————好歹来说几句——————————这问题，通俗来说就是。。你看电视剧和电影之前，会先看原著小说么？私以为这其实是一个道理，看个人喜好而已，反正都可以反复来，剧没看懂可以返回来看文字内容帮助理解，或者先看了剧本or原著，再看剧，或许能体会更好。。。至于大家担心的能不能看懂的问题，要看是什么剧了吧，换到电影电视剧上，也是一样的，有些轻松题材自然是好懂，有些隐晦深入的表达，也还是要反复看，或对照原著神马的，so，真的是一个道理嘛but，我想说的一点是，剧，表演，一定是对原著or剧本的再创作，演员，导演都会对剧本角色情节有自己的理解，和不同的表现方式，所以若剧本和剧不完全相符，也不必大惊小怪，千万别看了剧本再看剧的时候，就觉得哪儿哪儿都不对劲，其实没有哪个是绝对完美正确的，至于到底要先看哪个，就看题主你自己喽~~嗯，就酱紫吧
习惯看完剧本再看戏，这样可以把重点从文本转移一丢丢到舞台的设置和灯光，而且万一因为特殊原因没看到一些情节也不会看不懂接下来的剧情。个人意见，其实我就算看电影电视，有条件的话也习惯先看原著……
演过话剧的人表示剧本和舞台上的最终呈现是有一定程度上的区别的，尤其不是众所周知的剧目的话。在排练的过程中演员和导演都有二度创作。剧本本身也有自己独特的魅力，好剧本尤甚
《红楼梦》里刚好提到这点，脂砚斋的批语可以说明一定问题。
这个问题本身就有问题，看话剧和看剧本是两个概念，理论上完全是不冲突的。但是，一般你知道了剧情再去看剧，会有激情和惊喜吗？还是去挑刺的？
一部好的话剧即是舞台表演艺术又是好的文学作品
话剧讲的是真听真看真感受。
演员在台上是这样，观众也是这样。有的时候，看一台话剧，感觉乏味，可能就是因为台上的演员没有真听真看真感受，而不是说因为剧本冗长或者是太过深奥背离观众而造成的。一台戏剧既然是为了观众来排，必然要经过推敲，在演员读剧本，到排走位等等过程中，剧本的原话都会因为顺应导演思路或者是在演员内在感情真实外显以后做出改动。打个比方说：《欢乐复活节》这个本子当中有原话就是“我没在卡斯戴乐见过您吗？在您来巴黎之前？”。这句话的背景是女生是经常混迹于酒吧的，而目前装成是大户人家的女儿在和说这句话的一个公子哥儿相亲，公子哥儿觉得这个女生面熟，故出此问。卡斯戴乐是一个酒吧的名字，但是在这儿就不适用了，演员在演的时候如果不是查过背景，那自己也不知道卡斯戴乐是什么鬼，尤其我们知道话剧没有字幕，所以在感觉怪怪的的时候干脆把卡斯戴乐改成酒吧，对于观众的理解和演员真听真看真感受都更好，即“我没在酒吧见过您吗？在您来巴黎之前？”。演员在台上时，因为对于本子很熟悉了，动作也已经有了既定路数，所以走戏时容易想这个点是，下一个点是……其实最难得的就是演员在台上强迫自己是第一次听到对方说这些话，由此给出真实反映，这很难，能做到百分之三十已经很不容易。所以成功的话剧演出不是说看演员的表演是否夸张吸引眼球，而是体会是否经过打磨。
演员的真听真看真感受同样带动观众真听真看真感受，所以我一般认为好的话剧观众是可以看明白投入其中的，对于看不看剧本，其实没什么必要，毕竟哈姆雷特会有很多种，用心感受一台话剧，看完如果觉得演员没有真听真看真感受，你还意犹未尽，再可以尝试自己看剧本，感受一下吧。
先看剧本的话我觉得不太需要，如果是同名小说传记改编的话剧要预先阅读了解其脉络会有必要，毕竟舞台的表现力很有限。
先看话剧，看过剧本之后自己对剧情的发展都已经想好了，而且对细节也会有一定的要求，如果演员诠释的不符合你的想法会影响你对剧的判断
既然目标是欣赏话剧，那么还是不要先看剧本。就像看了名著后怎么看拍摄的电视剧都觉得不够完美，以为已经有一个标准在前，多少会影响你欣赏话剧的纯粹性。如果先欣赏话剧再看剧本，看话剧是全新的体验，而看剧本的过程犹如二次欣赏，一方面可以把话剧中自己觉得模糊的地方看得清楚，有恍然大悟之感，另一方面可以感觉出整部话剧的优劣，哪里普通哪里超水平哪里不够好，一清二楚。
每次看完小说再看电视剧都觉得拍的好烂。可能每个人对角色的理解不同吧。