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舞蹈创编：“黄河”主题的延续与突破
日期： 14:21:19
　　1、&黄河&主题意蕴的延续
　　依据&黄河&主题意蕴的生成，在中国古典舞、中国民间舞和芭蕾舞的创作中，舞蹈编导没有忽视欣赏者对《黄河大合唱》的认知与理解，借助于不同舞蹈种类的审美特色，将&黄河&所蕴含的中华民族的气节和力量，再度呈现在作品中。
　　首先，舞蹈动作体态的外化，有助于人物形象的塑造与舞蹈审美意象的生成。古典舞《黄河》、芭蕾舞《黄河》和民间舞《东方红》分别以各自的身体语言，使舞蹈动作体态与人物精神气质相统一，舞蹈动作所传达的审美情感、审美理想与&黄河&主题意蕴相一致。
　　古典舞《黄河》是用钢琴协奏曲《黄河》创作的第一个舞蹈作品，它的创作已经脱离了历史题材的局限。古典舞《黄河》强化了《黄河大合唱》的多层次主题意蕴，同时也将新时代的改革中开拓、进取的精神融入作品。编导多用挺胸、立背的基本体态来表现，舞蹈表现在&万变不离其宗&的动作走势中迂回辗转，舞蹈躯干始终贯穿着不屈不挠的精神气质，使中华民族的尊严和无畏的精神气质在动作中得到了外化。古典舞蹈《黄河》的影响是巨大的，意义也是深远的。
　　中央芭蕾舞团在向建国50周年献礼演出中，将《黄河》成功地搬上中国芭蕾的舞台。在芭蕾舞《黄河》中，舞蹈身体在&征服天地般&的直立中给矜持、高雅的古典芭蕾注入了力量与激情。舞蹈表现将古典芭蕾的审美内涵，外化为人类精神气质的突显，展现出一个自尊、自信的民族，塑造出代表&黄河母亲&和黄河儿女的伟大形象。《黄河》创作的成功，证明中国芭蕾已经与中国人民的历史现实、文化精神紧密地融合。
　　民间舞《东方红》是为纪念世界人民反法西斯战争胜利50周年及厦门小白鹭民间舞团成立一周年而创作的。民间舞蹈《东方红》中的男子舞蹈，以山东鼓子秧歌为舞蹈素材。男子舞蹈以双脚分开、重心向下的基本体态来表现，大有咄咄逼人之势。编导用这样的基本体态来塑造中华儿女的正义形象，既扩大了舞蹈形象的内涵，又将中华儿女不畏生死的勇敢斗志表现出来。编导将该舞蹈命名为&东方红&，寓意革命的胜利来之不易。在当代，编导再度将时代的主题融入作品的表达中。
　　其次，这些舞蹈作品的创作都是先有音乐而后有舞蹈。因此，音乐与舞蹈两者的关系在此变得重要。在古典舞、芭蕾舞和民间舞的创作中，舞蹈审美意象的生成与音乐意象的表达形成了某种对应或互补，舞蹈作品的意旨没有脱离&黄河&主题意蕴的表达。
　　古典舞《黄河》将对《黄河》乐曲的理解，转化为各种情感的抒发与表现，身体运动的感觉、气息的感觉以及动作的力度表现，分别对位于流畅的乐音变化，表达出痛苦、抗争、激情、期待的情感。舞蹈中没有具象化的人物，没有情节的描绘，编导在掌握音乐情绪本质的基础之上进行舞蹈创作，与&黄河&主题意蕴息息相通。在芭蕾舞《黄河》中，编导将舞蹈动作视为非独立的要素进行展开，力求舞蹈意象的生成与《黄河大合唱》的审美意象相暗合。在舞蹈作品中，动作表现与音乐情感的抒发呈现出高度的会合，也使两者在表现意义上相重合。《东方红》与前两个作品有所不同。一方面，音乐与舞蹈相互配合，音乐启发了编导的创作灵感，音乐烘托了舞蹈情感的抒发;另一方面，在音乐与舞蹈的对应中，编导以富有戏剧性的舞蹈表现，使音乐的内涵更加丰富，舞蹈赋予音乐更为生动、真实的情感表现，提供给观众更为丰富、深刻的情感体验。
　　以上三个舞蹈作品在现实主题的表达中，舞蹈意象的构成是在人体动态本身的基础之上，通过引申、暗示、象征等手段，对音乐意象进行符合于舞蹈表达的合理转换，使舞蹈作品获得了自身的话语权。舞蹈编导们充分发挥不同舞种的审美特色，将身体感染与音乐感染相结合，并获得了更为深刻的意蕴表达。因此，这三个舞蹈作品在人物形象、情感表达与主题内涵的表达上与《黄河大合唱》是一以贯之的。从这个角度来看，我们不妨说以上三个舞蹈作品是延续了&黄河&主题意蕴。
　　2、&黄河&主题意蕴的超越
　　现代舞《我们看见了河岸》是一个表现&黄河&的&另类&之作。《我们看见了河岸》在表现内容上，是借《黄河》这一经典，传达出编导对《黄河》的独到理解和演绎，传递出编导自己的思想和观念。
（来源：龙源期刊网 作者：duoduo）
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大型音乐舞蹈史诗“东方红”节目单
发布日期：
本文导读：热烈庆祝中国共产党成立九十二周年 大型音乐舞蹈史诗“东方红”节目单
热烈庆祝中国共产党成立九十二周年
大型音乐舞蹈史诗“东方红”
主办:中国文联& 中国民间文艺家协会
&&&&& 中国少数民族文化艺术基金会
北京文化硅谷?硒时代
&&&&& 音乐舞蹈史诗《东方红》创演于1964年,是由一批革命历史歌曲和创作歌曲结合组成的。以鲜明感人的艺术形式，深刻反映了中国人民反对封建势力、反对殖民主义、反对军阀统治的不屈精神。艺术地概括了中国人民在党的领导下,从建立红色武装到迎来祖国解放的光辉历程。一经演出，获得了巨大成功。其中，《没有共产党就没有新中国》、《我们是共产义接班人》、《情深意长》、《南泥湾》、《赞歌》、& 《松花江上》、《保卫黄河》、《歌唱祖国》等多首脍炙人口的歌曲，更是以其隽永的艺术魅力49年来被一代代人们喜爱和传唱。&&&&& 《东方红》不仅仅是一部壮丽辉煌的中国革命音乐舞蹈史诗，更是一部凝聚了中国最具权威的著名词曲作家智慧结晶的经典巨作。
&&&&& 弹指挥间数十载，艺术人生――东方红
演出团体介绍
中国歌剧舞剧院:&&&&& 中国歌剧舞剧院是隶属中华人民共和国文化部的国家级剧院。剧院集多种艺术门类于一身、拥有有歌剧团、舞剧团、民族乐团、管弦乐团、创作室及一个完整的舞台美术制作部。&&& 剧院拥有以郭兰英、赵青、陈爱莲为代表的一批著名表演艺术家。近年来又涌现出许多深受广大观众欢迎的中青年艺术家。建院半个多世纪以来，剧院先后排练和演出了近百部著名歌剧舞剧，如:歌剧《白毛女》、《宾娥冤》、《原野》，舞剧(红楼梦》、《铜雀台》、《篱笆墙的影子》等。近年来，剧院视创作演出音乐剧为己任，推出了《花木兰》等一批优秀剧目。剧院位出色完成了大型音乐舞蹈史诗《东方红》、亚运会、国际艺术节、国际合唱节以及接待外国元首(如美国前总统克林顿）访华等创作演出任务；主办、独立承办了许多国家级的大型文艺晚会，剧院丰富多彩的歌舞节目也得到了全国广大观众的高度评价。剧院还多次组团到欧、美、亚、非、拉各洲许多国家演出，为促进国际文化交促进我国和各国人民之间的友谊，做出了自己的贡献，并为祖国赢得了荣誉。
北京歌剧舞剧院:&&& 2004年8月，北京歌剧舞剧院(由1978年成立的北京歌舞团和1952年成立的北京市曲艺团共同组成)与首旅集团、歌华集团、北京电视台共同参股，创建全国文化体制改革试点单位――北京歌舞剧院有限责任公司(以下简称北歌)。北京歌剧舞剧院现有演员200名，业务编制有舞蹈队、曲艺队、民乐队、歌队、舞美队、现代舞团和创作室，机关设办公室、业务办公室、行政科、财务科、三产办公室、前门小剧场等六部分。北京歌剧舞剧院的建团宗旨是“民族民间、北京特色、时代精神”。&&& 北京歌剧舞剧院有着一大批成就辉煌的艺术家，如:姚金芬、秦鸣晓、金星、张松年、陶正、苏敏、马静宜、李绪良等，另有一大批技艺精湛、品学兼优的中青年文艺工作者，如:青年男高音杨冲。几年来，北京歌剧舞剧院多次派出艺术文流团体，先后出访十多个国家和地区，把中国传统艺术的种子撤向了世界各地。&&& 2008年4月，北歌被中宜部、文化部、广电总局和新闻出版总署联合表彰为“全国文化体制改革优秀企业”，中共中央政治局委员、书记处书记、中宣部部长刘云山亲自为北歌授牌并颁发荣誉证书。
中国音乐家协会爱乐乐团:&&&&& 中国音乐家协会爱乐乐团为中国音乐家协会所属音乐表演团体成立于1996年,艺术小组由多位著名艺术家、歌唱家加盟:合唱团是由70位经验丰富的中、青年歌唱演员组成。排练了几十台大型晚会，在全国各地演出几百场，受到广大观众和专家的好评。其中，《伏尔加之声》俄罗斯歌曲专场演唱会、《江山如此多娇》毛主席诗词专场音乐会、《东方红》音乐舞蹈史诗专场音乐会、《永远的王洛宾，永远的西部情》音乐会、《同一首歌》20世纪华人经典专场等几十台专场音乐会久演不衰。经过多年的发展，乐团己经初步形成了以合唱队为主体，合唱、独唱、重唱、诗歌综合一体的较为完善的音乐会演出格局。
主要演员介绍
&&&&& 王昆（1925 -），我国著名歌剧表演艺术家，河北人。她1937年赴晋察冀边区参加革命，1945年在歌剧《白毛女》的首场演出中扮演喜儿。代表作品有《南泥湾》、《秋收》、《夫妻识字》、《陕北道情》等。1945年毕业于延安鲁艺戏剧音乐系，是新中国第一位在新歌剧《白毛女》中饰主角喜儿，并演出秧歌剧《兄妹开荒》、《夫妻识字》等。后任华北联合大学文工团演员。建国后任中央实验歌剧院演员，受教于苏联专家梅德维捷夫和我国歌唱家林俊卿。1954年入中央音乐学院进修。后历任东方歌舞团艺委会主任、团长，中国文联第四届委员，中国音协第二、三届理事，全国妇联第四届执委。是中共十一大代表，第一至三届全国人大代表，第五、六届全国政协委员。曾参加大型音乐舞蹈史诗《东方红》的演出。
&&&&& 李光羲（1929 - ）又名李光曦，祖籍天津。著名男高音歌剧演员，国家一级演员，享有国务院颁发的“有突出贡献的优秀专家”称号。 曾因主演第一部古典歌剧《茶花女》而成名。1964年在《东方红》中演唱《松花江上》；多年来演出过深受欢迎的曲目百余首，如《太阳出来喜洋洋》、《牧马之歌》、《延安颂》、《红日照在草原上》、《周总理，您在哪里》、《祝酒歌》、《鼓浪屿之波》、《何日再相会》、《远航》、《北京颂歌》以及歌剧咏叹调、外国民歌及艺术歌曲等，是中国家喻户晓的歌唱家，曾获文化部演出评比一等奖。1989年获“首届金唱片奖”、“建国四十年优秀歌曲首唱奖”、“改革十年优秀演唱奖”等，现为全国政协委员，1994年4月被美国传记学会收入《世界名人录》。现任国家教委美音教育促进会理事、文化部技术职称考评委员剧院艺委会主任。
&&&&& 才旦卓玛，著名藏族女高音歌唱家，国家一级演员。1937年6月出生于西藏日喀则，1964年毕业于上海音乐学院。历任西藏自治区歌舞团演员、团长，中国音协主席，西藏文联主席,中国文联第五届全委会执行副主席,中国文联第六届全委会副主席,西藏自治区第四、五、六、七届政协副主席。是第五届全国人大常委、第六届全国人大代表，第四、七、八、九届全国政协委员。&&&&& 40多年前《东方红》首演的时候，才旦卓玛正当壮年，美妙的歌喉从《东方红》飞向世界。转眼之间，她和当年欣赏演出的观众都两鬓斑白，更加显现了这部作品永恒的魅力。才旦卓玛曾到过许多国家进行访问演出。其演唱情感深切，音色甜净，风味浓郁，民族色彩鲜明。
&&&&& 邓玉华，满族，日出生，国家一级演员，女高音歌唱家。先后从师于魏鸣泉、曾渭贤、汤雪耕、张清泉、刘淑芳、卢德武等。获全国独唱独奏调演、中国民族民间唱法调演优秀节目奖。后任中国煤矿文工团演员、艺委会副主任、副团长。曾随东方歌舞团赴欧、非和东南亚各国访问演出。曾为《地道战》《闪闪的红星》等电影配唱插曲。邓玉华曾出访埃及、叙利亚、阿尔及利亚、摩洛哥、突尼斯、越南、朝鲜、美国、马来西亚等国，为增进中外人民的友谊和文化交流作出了贡献。
&&&&& 刘秉义，1935年6月出生，男中音歌唱家，国家一级演员，政协委员。河北秦皇岛人。1951年在中国人民志愿军19兵团文工团工作。1962年毕业于中央音乐学院声乐系。&&&&& 刘秉义凭借一首唱给石油工人的歌曲《我为祖国献石油》深受广大听众的喜爱。刘秉义的成名曲大多是在歌颂着战斗在生产第一线的产业工人们，因此他尤其受到工人朋友们的由衷爱戴，被亲切地誉为“平民歌唱家”。&&&&& 1962年，刘秉义在中央歌剧院歌剧《叶甫根尼•奥涅金》中饰演的男主人公奥涅金形神毕现，开始受到音乐界的瞩目。从那以后，刘秉义先后演唱了许多优秀歌曲，如《我为祖国献石油》、《沁园春•雪》、《莫斯科郊外的晚上》等，成为家喻户晓的著名歌唱家。
&&&&& 林中华，著名朗诵艺术家。大型音乐舞蹈史诗《东方红》朗诵主持人。&&&&& 1931年出生，黑龙江人，16岁（1947年）年参加革命，并在部队从事文艺工作。1989年离休，离休后仍然活跃于文艺舞台上。&&&&& 1951年调入总政歌舞团，曾随总政歌舞团到前苏联、波兰、捷克斯洛伐克、罗马尼亚、朝鲜、缅甸等国访问演出。在解放战争中荣立战功。并在全军文艺汇演中获得优秀表演奖。他本人热爱朗诵，并积极参与了众多大型文艺演出的朗诵工作，如大型音乐舞蹈史诗《东方红》、大型歌舞片《椰林怒火》、歌舞剧《骄阳颂》，在《英雄儿女》主题歌中担任朗诵，在《黄河大合唱》、《祖国颂》、《祖国万岁》中也有非常精彩的演出，他曾在纪念毛主席诞辰110周年、纪念邓小平、陈毅、任弼时活动中也担任重要的朗诵工作。
&&&&& 程志，湖北红安人，我国著名的男高音歌唱家，中国音乐家协会会员，解放军总政歌舞团一级演员。&&&&& 生于1946年。1962年参加中国人民解放军，1965年进入总政歌舞团，1983年毕业于中央音乐学院歌剧系，师从著名声乐教育家学沈湘教授。&&&&& 程志的成功并非是靠哪一首歌曲的走红，也没有参加过何种比赛，而完全是以他坚实的基本功，娴熟的技巧，纯净的嗓音，火热的情感，洒脱的气质以及他那雄赳赳的男子汉气概而蜚声当今歌坛。1999年参演了中央电视台春节联欢晚会歌曲：《春天的钟》。
&&&&& 聂建华，籍贯河北省井陉县，出生于山西阳泉，国家一级演员，武警文工团专业歌唱家，大校军衔。1982年考入山西大学艺术系，1984年转入中国音乐学院深造。曾在1991年的全国十大男高音评选和2002年的全国三大男高音评选中两次被选中，是当今中国少数能与帕瓦洛蒂等世界三大男高音相比肩的几位能人之一，主要作品有《龙舟竞渡》、《三次到你家》、《小河淌水》、《草帽歌》等。
大型音乐舞蹈史诗《东方红》节目单
序曲《东方红》领唱:金山
葵花舞:孙达等
1、歌曲 北风吹来十月的风2、歌曲 农友歌&&&&&&&&&&&&&&&&& 领唱:王昆3、歌曲 工农兵联合起来4、歌曲 就义歌5、歌曲 秋收起义歌6、歌曲 井冈山&&&&&&&&&&&&&&&&& 领唱:熊卿才7、歌舞 八月桂花遍地开&& 舞蹈:杨潇潇等8、歌曲 毛主席和我们在一起&&&& 演唱:老泥车组合9、歌曲十送红军10、歌舞 红军战士想念毛泽东舞蹈:钟傲楠 刘叶 潘松超11、歌曲 遵义城头霞光闪闪12、歌曲 飞跃大渡河13、歌舞 情深谊长&&&&&&&&&&&&&& 独唱:邓玉华舞蹈:蔡婉容等14、歌舞 过留山草地舞蹈:钟傲楠&&&&&&&&&&&&&&&& 领唱:葛云平15、歌曲 七律(长征)&&&&&&&&&&&& 领唱：程志
16、歌舞 松花江上&&&&&&&&&&&&&& 演唱:李光x舞蹈:申战利等17、合唱 义勇军进行曲18、歌曲 抗日军政大学校歌19、歌曲 游击队歌&&&&&&&&&&&&&&&& 演唱:老泥车组合20、歌曲 八路军拉大栓&&&&&&&&&&&&& 演唱:老泥车组合21、歌舞 南泥湾&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 演唱：李元华舞蹈：蔡婉容等22、歌曲 延安颂&&&&&&&&&&&&&&&&&& 领唱：程志23、歌曲 保卫黄河24、歌曲 团结就是力量&&&&&&&&&&&&& 演唱：刘秉义25、歌舞 七律《人民解放军占领南京》舞蹈：钟傲楠 等26、歌曲 开国大典 情景再现27、歌曲 没有共产党就没有新中国28、歌舞 赞歌&&&&&&&&&&&&&&&&& 演唱：聂建华舞蹈：孙达 等29、歌曲 志愿军战歌30、歌曲 我的祖国&&&&&&&&&&&&&& 领唱：李元华31、歌舞 毛主席的光辉&&&&&&&&&& 演唱：才旦卓玛舞蹈：刘叶 等32、歌曲 我们是共产主义接班人33、歌曲 春天的故事&&&&&&&&&&&& 领唱：张爱 崔蕊 施燕玲 何巧玲
朗诵主持：林中华& 白惠文& 冯富生& 李小祥& 张佳玲指挥：冯秋生
媒体网络支持:
搜狐、新浪、CCTV3综艺快报、腾讯、网易、北京晚报、新京报、京华时报、北京娱乐信报、法制晚报、参考消息、光明日报、北京青年报、中央人民广播电台、国际广播电台、北京人民广播电台。
演出时间:日晚19: 30
演出地点:人民大会堂
&&&&& 此次演出得到了中国文联的大力支持。中国文联作为本次演出活动的主办之一,中国文联领导非常重视,文联领导预祝此次演出在艺术上和社会效应上取得巨大成功。届时中国文联主要领导到会:名誉主席:周巍峙 主席：孙家正 副主席：丹增(藏族)、冯远、冯骥才、边发吉、刘大为、刘兰芳(女，满族)李屹、李雪健、李维康(女)、杨承志(女)、陈晓光、迪丽娜尔•阿布都拉(女，维吾尔族)、赵实(女)、赵化勇、段成桂、徐沛东、奚美娟(女)、彭丽媛(女)、军志刚(壮族)、裴艳玲(女)、黎国如将在临演出现场。
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音乐舞蹈史诗《黄河大合唱》
　　一、 艺术经典：《黄河大合唱》
　　日，《黄河大合唱》诞生在抗日战争的革命圣地延安，由冼星海作曲、光未然作词，由抗敌演剧第三队首演于延安陕北公学大礼堂。著名文学家光未然的一首感人长诗《黄河吟》，令冼星海产生了强烈的共鸣，音乐给诗的语言插上了翅膀，诗和曲在激情碰撞中交汇。冼星海在短短的六天时间内，创作出气势磅礴、震撼人心的伟大歌篇&&《黄河大合唱》。《黄河大合唱》诞生之后的60多年以来，享誉海内外，已经成为中华民族共同的记忆与永恒的心声。
　　《黄河大合唱》综合了文学和音乐的表现形式，为我们提供了更多可想象的因素，包含了众多只可意会、不可言传的内容，我们可称之为&意蕴&。对优秀的艺术作品来讲，意蕴是艺术作品的灵魂。艺术作品的意蕴包含多个层面的内容，是感性的、多义的，甚至可以说是根据欣赏主体的不同，而具有一定的主体性。《黄河大合唱》蕴含着时代的主旋律和人类精神永恒的主题，是一部具有复杂思想内涵和艺术意蕴的作品，其经典性为艺术创作提供了不断演绎的可能，也为艺术创作提供了一个可不断化生的&原型&，并对不同时期艺术家的创作产生了明显的影响，进而影响了不同种类的艺术创作。
　　二、 继承与突破：《黄河》钢琴协奏曲
　　《黄河》钢琴协奏曲是在《黄河大合唱》基础之上创作而成的。《黄河》钢琴协奏曲以饱满的革命热情，雄伟宏大的思想内涵，以及极具民族特色的艺术形式，成为了继《黄河大合唱》之后，我国器乐创作领域中的又一奇葩。它用新的艺术语言，充分发挥了器乐艺术的表现性特点。《黄河》的创作既秉承了原作的精神实质和思想内涵，又紧密结合时代的需要，适应了新时期的历史形势。《黄河》抒写出中华民族的战斗精神和民族自豪感的同时，进一步歌颂了在毛泽东思想的领导下，中华民族所取得的伟大胜利，可谓是一次具有震撼性、超越性的有价值、有意义的再创造。《黄河》的创作既实现了对
&黄河&主题意蕴的延续，也实现了对&黄河&主题意蕴的某种拓展。也许，正是因为音乐语言所具有的强烈的表现性和抽象性的特点，使得钢琴协奏曲《黄河》具有极大的艺术表现空间，从而为各类舞蹈样式的创作提供了一个可不断演绎的抒情性&原型&。
　　三、 延续与超越：&黄河&系列舞蹈作品
　　在当代舞蹈创编领域有一个现象极为引人关注。在《黄河》钢琴协奏曲之后，以&黄河&为核心题材的一系列舞蹈作品相继诞生。最具代表性的是，由北京舞蹈学院民族舞剧系创作的古典舞作品《黄河》，由中央芭蕾舞团创作的芭蕾舞作品《黄河》，由北京舞蹈学院民间舞系创作的中国民间舞作品《东方红》，由北京舞蹈学院现代舞系创作的现代舞作品《我们看见了河岸》。以上舞蹈创作囊括了四个重要的舞蹈种类，透过这样一个艺术现象，我们发现《黄河大合唱》的影响是悠远的。这些舞蹈作品与&前经典&放在一个艺术整体中去考察，每一个舞蹈作品在对&原文本&的观照中，都获得了崭新意义，并具有了超出文本自身表现的审美价值。纵观以《黄河大合唱》为&原型&的舞蹈创作，呈现出以下两种不同的演绎：
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