历史上哪年和 2015年日历完全相同_作业帮
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历史上哪年和 2015年日历完全相同
历史上哪年和 2015年日历完全相同
28年日历重复,也就是说2015年你可以使用1987年的日历.昨天本平台推送了2015年建筑师用什么挂历，接着的24小时非友们在微信平台各种刷屏留言求购买地址，小编回复的手都酸了，最后为了实现大家的挂历梦，小编和图石设计决定为非友们紧锣密鼓的安排二次印刷。还没看过挂历的先来膜拜下挂历，看过的直接往下滑看C和D部分。A.挂历登场设计师选择了十二个建筑。从纵横交错的形体关系中找寻数字的具象，捕风捉影（有时也牵强附会），从而幻化成为12个以建筑表达的月份牌。当然这并不是真正意义的数字建筑，而且纯粹的现代主义建筑是不屑于任何外形肖似的，但在这里，我们利用这些建筑造型的偶然性，给挂历这样的时间信息带来了空间趣味，同时也希望能以专业精神不断地提示自己，导示工作的核心价值就是不断地帮助人们解读这些来自于现实世界的抽象信息。一个建筑代表一个月份▲一月：查尔斯·格瓦斯梅Gwathmey Residence And Studio,1965这座位于长岛、耗资35000美元的建筑，是查尔斯·格瓦斯梅在二十多岁时为其父母设计的。格瓦斯梅称这座用三角形、正方形、圆柱体、混凝土、薄钢板组成的110平米的建筑为“一组挖得只剩骨架的支柱”“不要附加物，不要任何残留、装饰”，格瓦斯梅把它当作一件雕塑，而不是任何“自然界的有机体”。当格瓦斯梅成为 New York Five 中最年轻的一员，他的设计已经不是简单的现代主义的重复，而是在现代主义基础上有所发展。1968年，他与同事成立了Gwathmey Siegel事务所，他的客户名流荟萃，包括导演斯皮尔伯格、著名制片人大卫·格芬、梦工厂CEO杰弗瑞·卡森伯格等人，斯皮尔伯格曾不无幽默地说：“他很会跟你周旋，坚持自己的设计理念，但就是因为这些灵感的火花，那些建筑才会不朽。”▲二月：安藤忠雄Koshino House,1984小筱邸住宅位于日本兵库县芦屋市，安藤忠雄用其标志性的混凝土网格修建了两层高的空间，住宅内最有代表性的地方是起居室，内部空间中独具匠心地考虑了顶光的效果，这里的顶窗光线，实际上成为名副其实的泛光光源。而墙壁采用清水混凝土，由于先进的施工工艺，混凝土表面质量非常好，感觉有“纤柔若丝”的肌理效果和优雅的印象。当顶侧缝隙渗泄进来的自然光线照亮了“纤柔若丝”的混凝土墙面时，建筑与自然的内在关联显现了。于是，安藤心目中那种来自万神庙和塞纳克修道院的空间体验又一次在自己的作品中得到印证。▲三月：柯布西耶The Villa Savoye,1930萨伏伊别墅位于巴黎近郊的Poissy，是早期现代主义建筑的经典作品之一，在设计理念上与以往的欧洲住宅大相径庭。它轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。内部空间采用模数化设计，如同一个构造精巧的精密机器。建筑结构采用了钢筋混凝土框架结构，平面和功能布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，视线通透，体量轻盈，反装饰。与当时造型沉重、空间封闭、装饰繁琐的欧洲传统住宅形成了强烈对比。萨伏伊别墅是一个完美的功能主义作品，甚至是柯布西耶的作品中最能体现其建筑思想的作品之一，它所表现出的现代建筑原则影响了此后世界建筑的走向。▲四月：安藤忠雄Lee house,1997“在我的都市住宅中，封闭的建筑中都包含有数层的空间和庭院。室外环境被不可置否的切断了，一个新的独立的世界在内部诞生。”“我设计的庭院占据基地的三分之一，并位居中央。它揭示了日常的自然界的各个方面，是住宅生活的中心。也是一个引唤现代生活中正日趋消逝的光、风、雨等自然物的装置。”在这里，光线从天空渗入院中，在内庭四周的壁体上投下深深的阴影，通过光线的变化，人们可以感到日、月和地球的运动和气候的变化，并体验到，这里决不是一个普通的、只可观赏树木的庭园，而是会有一种触动更深层的情感和遭遇外部自然界的感觉。▲五月：安藤忠雄Ito House,1990伊东住宅的中心是个边长为5.6m的框架，外部一面弧形围墙插入其中，框架延伸出的梁把弧墙和框架联系起来，框架限定的空间和弧墙围合的空间重置，成为安藤作品中经常出现的“重层空间”。在建筑的二层，还有一个圆弧形空间嵌入组合框架中；门外两根独柱和框架形成的入口引导空间和围墙限定的空间在人口有一个成角度的重合，虽然这样的复合空间并不明显，但它的模糊性和其他清晰的复合空间形态也形成了虚实对比。▲六月：卒姆托St. Benedict Chapel,1988St. Benedict 教堂平面是一个水滴形，所以也被称为水滴教堂，它庄严地矗立在山间的斜坡上，铜板屋面是像树叶一样往两侧倾斜的弧面，屋顶下是一圈高窗，而外墙则是木瓦如鳞片一样裹满全身，木瓦由于不同的光照呈现出不同的颜色，向阳面的红棕色，而背阴面却是灰色。教堂的入口从主体一侧延伸出来，很谦逊，但细节非常考究，甚至连混凝土台阶都被处理成与木构主体的分离的状态。走进教堂，木制结构在建筑内部一目了然，四周林立的柱子支撑着顶棚，整个顶棚犹如鱼骨，充满了空间的张力，阳光通过高窗自上而下照耀着整个教堂，而视线的终端是水滴圆弧的底部，摆放着神坛。▲七月：安藤忠雄Nariwa museum,1994“我想让这座美术馆成为文化和历史交融的场所，山峦和建筑之间的水面反映了环境和建筑物，创造出一种虚拟的意象，观众可以同时看到虚和实。”成羽町美术馆的用地是石垣围合的旧宅，另一侧则是陡峭的山崖。当人们到达美术馆入口，首先看到的是原址石垣，让人联想起岁月时光的流逝，并确定了美术馆的历史氛围。对于建筑主体的设计，安藤采用了最为基本的长方体的组合，斜向插入的动线坡道，使空间变的生动而奇特，而不再是简单的盒子结构。整个建筑与其环境平静的相融，令人联想到日本雅致清静的花园。在毗邻山丘的一侧，设计了一处水池，形成了秀丽的湖光山色。▲八月：坂茂Paper House,1995纸之家设计方案是经官方批准把纸筒作为结构材料使用在永久性建筑中的第一个案例。它由110个纸筒以S形排列建成，其中10个纸筒承担垂直荷载，80个在室内的纸筒承受水平荷载。纸筒高度均为2.7米，直径280毫米，壁厚15毫米。房屋平面为10米X10米，通过重叠圆形和方形来创造出自由灵动的内部和外部的空间。一个由纸筒组成的小曲线不起结构作用，而作为屏风围合出一个小花园和卫生间。80个纸筒围合出一个大圆，既形成了一个内部的生活空间，也形成了一个外部的交通空间。独立竖在这个交通空间里的是一个1230毫米直径的纸筒，既作结构柱，又在其中容纳了一个卫生间。大圆内的生活空间表现为一个开敞空间，除了一个孤立的厨房操作台，推拉滑门和可移动壁橱外，没有任何家具。当周边的滑动格窗全部打开时，由纸筒柱廊支撑的水平屋面在视觉上得以加强，而且使内部的交通空间和室外平台成为一体。▲九月：安藤忠雄Historical Museum,1994日本大阪飞鸟博物馆位于大阪一处古墓冢众多的山林之中，安藤利用山地的坡度，设计出一个庞大无比的台阶式广场，作为博物馆的屋顶，巧妙创造出与自然对话的人造地景。景观塔作为室外空间制高点，具有强烈的纪念性。巨大的建筑实体宛如山丘向大地的延伸，衔接着古老的历史与建筑环境。广场下方有一座自然形成的池塘，周围一片蓊郁的树林，和建筑形成空间虚实变化。坡道在高墙的夹缝中前进，引领着观众来到建筑入口，领略近乎自然峡谷的紧迫感，而博物馆大部分形体隐埋于地下，避免了对自然环境的干扰，使得观众能够真切地感受到远古的风俗和祭祀场景。▲十月：SANAA21st Century Museum of ContemporaryArt,2004金泽21世纪美术馆位于日本历史名城金泽市。花园般的美术馆除了拥有艺术展览空间，还设置了图书馆、演讲厅、儿童活动室。从平面看，在一个巨大的圆形轮廓当中，有许多大小不一的正方形与长方形，而从侧面看，这些大小不同的体量则冲出屋面，形成丰富的建筑轮廓。不同风格的作品被放置在不同的展览空间中，通过建筑空间的变化展充分现了当代艺术的魅力。而另一方面，美术馆也体现了对于传统建筑特征和历史文脉的传承，而且并不是浅显的、表面化的，相反它的这种传承是经过转译的，是隐藏于其现代外形之下的，是一种含蓄而内敛的表达。同时可以看出妹岛和世与西泽立卫对于传统秉承的态度是一种高度的提炼与概括，而决非简单的模仿。▲11月：迈耶Douglas House 1973道格拉斯住宅位于美国密执安州，风景优美的密西根湖湖畔，整个基地是地势陡峭的山壁，长满了高耸翠绿的树丛。在清澈的湖水与澄蓝天空的怀抱下，位于半山林间的建筑宛如天然的杰作，清新脱俗，一尘不染。室外的悬挑的楼梯和高耸的壁炉烟囱，还有横向的楼板，大面积的玻璃窗，就是它的所有。道格拉斯住宅是理查德·迈耶白色派作品中较有代表性的作品之一，在此可以看到许多理查德·迈耶惯有的设计手法：纯洁、宁静的结构，立体主义构图的体面穿插与光影变化，还有公共空间和私密空间的虚实变化，以及建筑形体垂直与水平的处理手法等。他曾经说：“虽然我所关心的一直是空间结构，但是我所指的不是抽象的空间概念，而是直接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面都有关系的空间结构”。▲十二月：霍尔Planar House,2002Planar House顾名思义就是平的房子，位于亚利桑那州的沙漠小镇。它四方的基址和坚硬平整的墙面，使得整个建筑充满了力量感，而蕴藏其中的很多细节则透露出建造的智慧。外墙主要是厚重的灰色混凝土墙板。这些墙板被一块块切割成不同的几何形状，然后像拼图似的被一块块拼接回去，拼块间的空隙则以玻璃填充，墙体上演绎着点线面的造型组合，使得外墙看上去不是一成不变的呆板厚重，而是如同一个整体般充满了力量，不可撼动。注：部分文字来源于网络和书籍。果然是爆赞的建筑，爆赞的创意。那么爆赞的挂历成品长什么样呢？B.挂历实拍C.购买须知咳，下面正式点哈！谢谢大家对图石设计出品的新年挂历的喜爱。首批预售仅推出300册。尺寸：30×19cm（真心不大但也不小，小的精致逼格也高，建筑师岂能不懂！）挂历为图石原创设计，采用特种环保纸，专色印刷。只接受预定：因为需要在印刷厂加印需要时间，发货时间暂定1月10日，如果能够提前的话我们会尽早寄出。原价：99元优惠价格：65元包顺丰快递（昨儿很多非友说最好50以内，小编要说的是，特种环保纸印刷成本确实不便宜，所以包顺丰最低这个价格了，真心的）支持的支付方式：微信，支付宝，信用卡。客服微信号：tothree（有疑问可以问他，没疑问就直接拍）发货时间：暂定1月10日寄出。D.购买方式↙↙↙点击左下角“阅读原文”快抢吧！　
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央视2015年挂历曝光 一起来看看那些年我们用过的挂历
11:01:58 来源：新浪网 作者：未知 编辑：益达兄　浏览：loading
　　那时候，常在挂历上出现的刘晓庆、陈冲、李秀明、龚雪、张瑜、潘虹等人是一代少年心中的女神。1980年张瑜在电影《庐山恋》中“一吻成名”。而在1981年还是电影新秀的陈冲，到了1987年，凭借《末代皇帝》成为好莱坞巨星。图中左为陈冲，右为张瑜。
　　八十年代末，中国的挂历上又增加了两位大明星，她们是巩俐和史可。巩俐在1987年主演张艺谋电影《红高粱》一战成名，此后一发不可收，成长为国际巨星。史可1988年出道，1989年登上经典老牌电影杂志《大众电影》封面。图中左为史可，右为巩俐。
　　除了大陆明星，八九十年代，港台明星也频繁亮相在中国挂历上。人们哼着邓丽君、罗大佑的歌，看着刘德华、张曼玉的电影，同学之间互赠周慧敏、关之琳的卡片，如饥似渴地吸收港台文化。图为90年代的挂历，左为张曼玉，右为关之琳。
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