姜昆炮轰郭德纲后再发言：不少人追捧下三滥艺术
前天(10月16日)在中国文联和作协联合举行的加强和改进文艺评论座谈会上，姜昆不点名地指出，现在不少人追捧一些下三滥的恶俗艺术，一些被老一代艺人丢掉又被捡回来了的艺术。此言一出，网上评论铺天盖地，有些网友要求姜昆明讲究竟哪些艺术算“下三滥”。
姜昆炮轰后再发言。（资料图）网易10月18日报道 据中国新闻周刊报道，尽管痛批郭德纲“伦理和道德都有问题”已引起轩然大波，但姜昆这次似乎是豁出去了，誓将“批俗”进行到底。前天(10月16日)在中国文联和作协联合举行的加强和改进文艺评论座谈会上，姜昆不点名地指出，现在不少人追捧一些下三滥的恶俗艺术，一些被老一代艺人丢掉又被捡回来了的艺术。此言一出，网上评论铺天盖地，有些网友要求姜昆明讲究竟哪些艺术算“下三滥”。虽然已经不再担任中国曲艺家协会分党组书记一职，但姜昆前天(10月16日)依然是以中国曲协副主席、中国文学艺术基金会秘书长的身份发言的，所以“代表主流纵论天下”的立场似乎并没有改变。姜昆一上来就说，现在有的人借让观众放松精神压力之名，传播低俗艺术。他们殊不知，观众放松精神的需求和传播有教育意义的文化节目是并行不悖的。半个月前姜昆向郭德纲开炮，直言“现在郭德纲在网上闹那么多事情，在道德在伦理上，出现这么多问题，我搞不懂为什么那么多人喜欢他？”结果遭致网上一片反驳声。所以前天姜昆采取了不点名批评的方式，但重点还是在批“三俗”。姜昆说，相声历史上确实有一些低俗的东西，但新中国成立后，一些相声大师就自觉去俗趋雅，提出雅俗共赏的艺术理念，可是“当下一些媒体片面追求经济效益、忽视社会效益，追捧一些下三滥的恶俗艺术，一些被老一代艺人丢掉又被捡回来了的艺术”。姜昆深有感触地说，“如何改进艺术手法、如何提高文艺家的自身水平，评论家和艺术报都应该负起责任，文艺评论需要正义和正气，媒体应当保持文化自觉性与责任感”。在曲艺界，姜昆一向是出言谨慎，此番连续开炮实属罕见。尽管姜昆义正词严，但网友似乎并不买账。有人质疑姜昆所谓雅俗的标准，“是不是主流说的相声就是雅，草根说的相声就是俗呢？”还有人要求姜昆说明哪些艺术算是“下三滥”，这样也好让老百姓评一评到底俗不俗。事件回顾：第一回合：姜昆斥郭德纲道德出问题姜昆讲演谈相声现状：郭德纲道德上出了问题9月28日下午，著名相声表演艺术家姜昆来穗讲演。他对郭德纲相声的流行表示了强烈的质疑：“现在郭德纲在网上闹那么多事情，在道德在伦理上，出现这么多问题，我搞不懂为什么那么多人喜欢他？”[]第二回合：郭德纲微博作诗反驳郭德纲回应姜昆指责：暗箭起同行姜昆在广州讲演时对郭德纲相声的流行表示了强烈质疑，对此郭德纲在微博上发表56字小诗，矛头分明指向了姜昆，第一句就是：楚河两岸硝烟障，从来暗箭起同行。[]
郭德纲疑似暗讽姜昆江郎才尽 网友观点一边倒姜昆日前到访广州，受邀为“2011广州市高级文艺人才理论研修班”展开了2个小时的讲座。他还对郭德纲相声的流行表示了强烈质疑。随后，郭德纲的微博上出现了一首小诗，暗讽有人“江郎才尽”。[]第三回合：郭德纲借机再暗讽姜昆姜昆炮轰郭德纲无道德 郭暗讽：哪个太监说的姜昆与郭德纲杠上了，先是郭德纲回应姜昆暗讽其江郎才尽后，又在近期的单口相声中借济公之口再度回应此事。当时，郭德纲正讲起济公要给宋高宗和太子治病，但代价是占太后的便宜，他突然说道，“这时一个太监指着济公说：‘你道德上有问题！’济公回头说：‘这是哪个太监说的！’”顿时，听出弦外之音的观众在剧场“噫”声一片。[]第四回合：姜昆回应称无须炒作姜昆回应炮轰郭德纲：无需炒作 不赞成糟粕相声就在姜昆炮轰郭德纲“道德有问题”之后，姜昆助理在接受记者采访时表示，姜昆与郭德纲并无矛盾，也不可能在公开场合炮轰一个晚辈。他们最大的分歧是有关相声中糟粕的取舍问题。[]
(本文来源：网易娱乐
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zeelichsheng 发表于
从郭德纲自己最近翻来覆去就那几个段子来看，他的创作也基本停止了。就以创作来说，郭德纲真正创作的东西并不多。他的东西，大部分属于刨。
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student 发表于
侯马的作品， 即便听过多遍， 再听还觉得可笑，越琢磨越有味道，这就是大师的魅力。 和他们同一台阶的还应该加上刘宝瑞。 郭为相声贡献不少，但他的作品还没到那个程度。刘宝瑞的大部分段子，我可以背下来，但再听还是觉得好。
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梧桐树狮子 发表于
就以创作来说，郭德纲真正创作的东西并不多。他的东西，大部分属于刨。就是这个刨，09年以前老郭刨的还可以，至少有点新东西。
现在再刨，基本就是刨自己09年以前的玩意了。
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就刚才，撸的时候怕室友听到，遂开着郭德纲相声掩盖行踪，结果这B直接冲进来，然后看我五秒，来了句。“你丫口味真重，看着郭德纲都能撸”
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老郭挽救了相声，前三十年无人比肩，后十年无人超越。但老郭现在肯定在走下坡路。得看曹云金他们这拨能否混出个角来
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17。王二姐思夫
王二姐思夫应该也属于学唱，2005版这个最好。
这是哪年的？应该是左右吧
本帖最后由 zeelichsheng 于
12:09 编辑
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能听着一乐，那就值了，何况在网上听，更是超值
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西蒙上校 发表于
老郭挽救了相声，前三十年无人比肩，后十年无人超越。但老郭现在肯定在走下坡路。得看曹云金他们这拨能否混出个角来云字死的透透的，出不来什么角儿了。鹤字基本上没看过，不好说。
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原文由 梧桐树狮子 在
06:26 发表
云字死的透透的，出不来什么角儿了。鹤字基本上没看过，不好说。...很奇怪的是曹云金的事就这么稀里糊涂的过去了，谁也不提了
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梧桐树狮子 发表于
云字死的透透的，出不来什么角儿了。鹤字基本上没看过，不好说。还真是，几个离开老郭的偶尔还露几脸儿，不过频率越来越低了，恐怕不出2年就彻底消失了，很好奇今后靠啥养家糊口。
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有没有人觉得郭德刚唱得很难听？
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ballhead 发表于
还真是，几个离开老郭的偶尔还露几脸儿，不过频率越来越低了，恐怕不出2年就彻底消失了，很好奇今后靠啥养家糊口。体制内找饭辙呗
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在玩主版块浏览，无意中发现有郭德纲的帖，一看原来是z兄发的帖。顶起，俺是钢丝。
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感谢之极！
楼主是个有心人啊，把郭德纲的相声集中到一块来听真是不错，感谢楼主！！
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原文由 地天交 在
19:36 发表
在玩主版块浏览，无意中发现有郭德纲的帖，一看原来是z兄发的帖。顶起，俺是钢丝。...哈哈，老兄太捧场了
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西蒙上校 发表于
老郭挽救了相声，前三十年无人比肩，后十年无人超越。但老郭现在肯定在走下坡路。得看曹云金他们这拨能否混出个角来老郭确实为相声重新兴起找到了出路口，但是说挽救相声就靠他一个那就有点那啥了不是，毕竟这么多年茶馆相声一直都有，只是郭德纲最红，由此引起了更多人关注茶馆相声而已。
至于说到前三十年后十年的事情，这就太赞美郭德纲了，他没那么伟大，人家自己也没想着要整这么玄乎，粉丝们大可不必强人所难。郭德纲自己就说过，咱就没想着登什么堂什么庙的，咱就是给老百姓乐呵乐呵，您来了，花这点钱在这这点时间让您开心了，笑了就行。这话很实在，说实话我个人对郭德纲的德行并不怎么喜欢，但是他有一点，不装，不是出了名就要装成什么大尾巴狼，弄得多高深多有内涵似的。我耍呼我狗烂儿没错，我承认，这一节比那些满脸仁义道德一肚子男盗女娼的人强得多。
扯远了，拉回来说相声。在下觉得相声艺术在郭德纲这里并没有得到提高，他所用的技巧、方法以及改编和加工都不是什么新鲜玩意，老一辈天桥练摊儿的时候早捉摸透了。只是解放后这些东西被放弃了很多，我辈年青一代没经历过那个年代，没见过那种表现形式，老吃蜂蜜也觉得腻不是，所以更多的人是对现实相声在高雅方面走入死路的厌烦，而对回归本俗的猎奇而已。
说真的，姜昆、牛群、冯巩这些人可不是吹出来的，不要一天到晚“体制内”就咋样似的，体制内的人多了，凭什么就人家能红？体制内就不出好东西了？体制外就都是好东西？《老虎洞》、《照相》、《小偷公司》、《五官争功》、《巧立名目》等等段子哪一个不是精品？而且都是高雅作品中的精品，所有的包袱笑料都经过精雕细刻，每一句台词字斟句酌，不但可笑而且发人深省。这样的作品和精彩演绎这样作品的演员会比郭德纲差？
因此俺对老郭的评价是，对相声回归有劳，对相声发展无功。他是个聪明的人，而且早年肯吃苦，在一个适当的时期抓住了机会，也就如此了。
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猪小花 发表于
老郭确实为相声重新兴起找到了出路口，但是说挽救相声就靠他一个那就有点那啥了不是，毕竟这么多年茶馆相声一直都有，只是郭德纲最红，由此引起了更多人关注茶馆相声而已。
至于说到前三十年后十年的事情，这就太赞美郭德纲了，他没那么伟大，人家自己也没想着要整这么玄乎，粉丝们大可不必强人所难。郭德纲自己就说过，咱就没想着登什么堂什么庙的，咱就是给老百姓乐呵乐呵，您来了，花这点钱在这这点时间让您开心了，笑了就行。这话很实在，说实话我个人对郭德纲的德行并不怎么喜欢，但是他有一点，不装，不是出了名就要装成什么大尾巴狼，弄得多高深多有内涵似的。我耍呼我狗烂儿没错，我承认，这一节比那些满脸仁义道德一肚子男盗女娼的人强得多。
扯远了，拉回来说相声。在下觉得相声艺术在郭德纲这里并没有得到提高，他所用的技巧、方法以及改编和加工都不是什么新鲜玩意，老一辈天桥练摊儿的时候早捉摸透了。只是解放后这些东西被放弃了很多，我辈年青一代没经历过那个年代，没见过那种表现形式，老吃蜂蜜也觉得腻不是，所以更多的人是对现实相声在高雅方面走入死路的厌烦，而对回归本俗的猎奇而已。
说真的，姜昆、牛群、冯巩这些人可不是吹出来的，不要一天到晚“体制内”就咋样似的，体 ...老虎洞》、《小偷公司》 梁左写的。 姜昆、牛群、冯巩只是表演一下而已。
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forshine 发表于
老虎洞》、《小偷公司》 梁左写的。 姜昆、牛群、冯巩只是表演一下而已。这么说很不公平，一个好段子如果没有合适的演员来表演那是不会有好效果的。
《扒马褂》有很多版本，为什么马三立他们的版本最经典？《文章会》那么多，郭德纲的版本好过苏文茂的？
梁左是高人，但是如果没有那些演员的精彩演绎，好作品也出不了彩。
现在好像一说以前的作品好就是写得好，现在的好就是表演得好，没有的事。作品和表演都相当重要，缺一不可，不是说谁去演了都有那种效果，那要演员干嘛？大街上随便找个人去念台词不就行了？
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猪小花 发表于
这么说很不公平，一个好段子如果没有合适的演员来表演那是不会有好效果的。
《扒马褂》有很多版本，为什么马三立他们的版本最经典？《文章会》那么多，郭德纲的版本好过苏文茂的？
梁左是高人，但是如果没有那些演员的精彩演绎，好作品也出不了彩。
现在好像一说以前的作品好就是写得好，现在的好就是表演得好，没有的事。作品和表演都相当重要，缺一不可，不是说谁去演了都有那种效果，那要演员干嘛？大街上随便找个人去念台词不就行了？这话在理，体制内的演员也有好的，只不过在体制内路会越来越窄，最后就成了歌德派
泡网分: 22.28
帖子: 1409
注册: 2005年08月
雨过夜塘 发表于
这话在理，体制内的演员也有好的，只不过在体制内路会越来越窄，最后就成了歌德派呵呵，小弟觉得路越走越窄的根源是相声到底是不是吃饭的饭碗这个问题。一个演员如果靠说相声吃饭他自然会挖空心思琢磨这个东西，怎么变着法也得让自己的东西比别人的强才行。但是当一个演员不再靠说相声吃饭的时候，他自然不会像当初那样下功夫了，因为说不好又能怎样？不愁饭吃。这东西跟体制其实不是特沾边，老郭不是体制内，但是这两年明显不太靠说相声吃饭了，作品质量和个人努力程度都有很大下降。当然，公平地讲，体制内确实养了很多闲人。其实当年的初衷是好的，就是为了解决艺人的后顾之忧，让他们屏弃杂念一门心思钻研艺术。这在刚解放那会是很管用的，不过时过境迁，彼时的良药放在当下恐怕就成了毒药了。 本帖最后由 猪小花 于
10:45 编辑
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mark yi xia
泡网分: 2.363
帖子: 6084
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猪小花 发表于
呵呵，小弟觉得路越走越窄的根源是相声到底是不是吃饭的饭碗这个问题。一个演员如果靠说相声吃饭他自然会挖空心思琢磨这个东西，怎么变着法也得让自己的东西比别人的强才行。但是当一个演员不再靠说相声吃饭的时候，他自然不会像当初那样下功夫了，因为说不好又能怎样？不愁饭吃。这东西跟体制其实不是特沾边，老郭不是体制内，但是这两年明显不太靠说相声吃饭了，作品质量和个人努力程度都有很大下降。当然，公平地讲，体制内确实养了很多闲人。其实当年的初衷是好的，就是为了解决艺人的后顾之忧，让他们屏弃杂念一门心思钻研艺术。这在刚解放那会是很管用的，不过时过境迁，彼时的良药放在当下恐怕就成了毒药了。体制内该说的不敢说，该抖的不敢抖，好容易碰上个能说能抖的，领导不喜欢，只有歌德最保险。我是这个意思。
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雨过夜塘 发表于
体制内该说的不敢说，该抖的不敢抖，好容易碰上个能说能抖的，领导不喜欢，只有歌德最保险。我是这个意思。这个确实如此了，拿人钱财与人消灾，老子养着你你还说老子的不是，那不是活腻歪了吗？呵呵。
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相声就是个乐，ZF非要把他弄成歌功颂德的主流，就没有意思了。
前几年的春晚，姜昆和另外两个家伙的群口相声，“那个国家种粮不仅不交税，还有补贴了。&&中国。。。。”当时恶心死我了。
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前面那位朋友说的好，老郭以前是指着相声吃饭，水平自然就高。现在质量下降，也说明心思不在这上面了。
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注册: 2008年11月
18。我这一辈子
这是少有的老郭在小剧场发挥的不如电视播出的。电视播出的这一版好像也是在小剧场里，但观众配合的好。
“不让我练。活该！死去！谢谢，谢谢。“
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注册: 2008年11月
19。我要幸福
我字系列的另一篇，总是和我这一辈子混。都是讲小人物倒霉的事。
我字系列应该是老郭他们自己创作的吧？那时候他们好歹能创作点一整趟的段子，这从头到尾好歹是一个完整的故事啊。不像现在，完全就是讲笑话了。。。
个人最喜欢2006德云相声大会那一版。
”我看我的女朋友，和她的男朋友打对面走了过来。”
2010北展专场
2006德云社相声大会
本帖最后由 zeelichsheng 于
16:13 编辑
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[转贴]郭德纲：相声界的人不是贱，是下贱
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读：北京德云社的小剧场里，拉一把椅子，不用沏茶，郭德纲侃侃而谈，从力挺身陷“诈捐门”的章子怡到江湖仇恨，他说“诈捐门本身就是一个笑话，不能希望演艺圈拯救全世界”，“说相声的人不是贱，是很贱。你要看一看我这10几年是怎么踩着血一步一步走过来的”。网易新闻对话德云社班主郭德纲。捐款捐成了“灾区”，你才是人民艺术家。　　网易新闻：在章子怡“诈捐门”之后，为什么您还敢于出来再办赈灾晚会？　　郭德纲：首先说那个“诈捐门”的事儿本身也就是一个笑话，我也看到网上好多人说这个，说那个，怎么说呢？“勿以善小而不为，勿以恶小而为之”，“为恶畏人知，恶中犹有善路；为善急人知，善处即是恶根”。当今社会人们的心态不正确，天灾人祸之后往往希望演艺圈来拯救全世界，这是错误的，她是一个艺人，不是议员，不是代表着国家如何如何，只是一些卖艺的人站出来喊“咱们有钱的出钱，有力的出力”用她的影响力带动更多的人就可以了。　　网易新闻：可能大家愤怒的并不是演艺圈的人没有拯救社会。　　郭德纲：嗯，他们愤怒的是什么？　　网易新闻：愤怒的是这个善款没有一个好的流向（和承诺），您这次赈灾晚会的善款怎么保证会给社会一个好的交代？　　郭德纲：所以说我保证不了，那我能不能因为我保证不了就不干这个事呢？也说不过去，咱们实话实说，以这个社会环境来说艺人不可能做到监督每一瓶水，做不到，中国太复杂了，我们只能说尽心了，尽力了，我做了好事了，说日后这个怎么怎么着了，那不是我们能够管得了的事情，你太难为演员了这不行，做不到。　　网易新闻：在“善款给灾区人民实际的实惠”上，和“起到一个示范作用”上，您更重视的是示范作用？　　郭德纲：你只能这样，演一场，大伙儿凑点钱，有这么一份心意，不要去比较，不要去追究谁，不要这么多闲言碎语，这是中国人这会儿应该做的，但是中国人现在大部分正应该干点正事的时间都搁在传闲话上边了，“这个怎么那么少啊？”，“那个怎么那么多呀？”，“他怎么怎么着”……好多人的心态就是非希望着，有时候希望你捐款的目的是希望你的钱少一些，他痛快，非得把你们家弄成了“灾区”他才痛快了，你才是人民艺术家，在这个社会环境下你根本就无法把这些事做得很完美。　　网易新闻：我们先不论这个善款的多少，演员做赈灾总会被大家认为是做秀，有人说了，您在西南旱灾过了这么久以后才来开这个赈灾晚会，是做秀。郭德纲：你就跟他说，就说是我说的，让他找我来，我给他一个大嘴巴，就没事儿了，我跟你说呀，捐得多了是做秀，捐得少了是吝啬，拾茬儿了你是成心显摆，不拾茬儿你没有人性，我怎么办？所以你让他找我来，脸对脸说，这一个大嘴巴给他牙都打碎了，这就天下太平了。　　网易新闻：您此前接受采访的时候说过，您不会去灾区“添乱”但是有很多明星也去灾区了，您说的“添乱”是指他们吗？　　郭德纲：南甜北咸东辣西酸，每个人做菜的方法不一样，只要他的心是好的，就可以，谁添乱谁自个儿心里明白。　　网易新闻：您刚刚说艺术界这一块做赈灾，有一个示范作用，但是作为普通民众我们怎么区分这个当中的利益关系，怎么区分这个是做示范，还是去捞一个好名声？　　郭德纲：你说这个问题确实挺难回答的，捞名声我们可能目前还不需要。只有同行之间才是赤裸裸的仇恨　　网易新闻：您评价章子怡的“诈捐门”说原因是有人挤兑她，“挤兑”这个词是不是可以理解为您在演艺圈的心得？　　郭德纲：我们在这行没有什么心得，我们在这行只有伤痛和经验，比如咱们还说章子怡这个事，好多老百姓义愤填膺的觉得如何如何，这个事咱实话实说骂街的人，没有几个是亲眼看见如何如何了，大部分的人就是为了骂街而骂街，因为骂街能给人带来快乐，真的，而且如果你骂一个特别有名的人会带来莫大的快乐，好多事咱实话实说，她挺有钱，我还是那句话，她应该不是在乎这点钱就如何如何了，包括后来也说，你说差多少，我给你们添上，就完了呗，是不是。人心太坏现在，看不得别人好。　　网易新闻：看了您写的《非著名相声演员》以后，人心太坏并不是您现在的体验，是您一直以来的体验。　　郭德纲：这么多年来吧，但也很正常，有人的地方就有这些状态。　　网易新闻：（有人的地方）就有江湖。　　郭德纲：（笑）。　　网易新闻：为什么您一直以来都特别喜欢和人辩论？　　郭德纲：我不喜欢和人辩论，我只是小小的解释一下，如果我再不解释的话，那么坏人就太横行了。　　网易新闻：您提醒宋祖德“出门带避雷针”可不是“小小的解释一下”。　　郭德纲：我那不是解释，我那对他是一种宽容，我是给同行们伸张正义。　　网易新闻：生存环境对您（好辩论）有多大的影响？　　郭德纲：没有多大影响，一般就以我们这个行业来说，为什么说郭德纲好像跟同行之间的关系搞得不是很好呢，你就记住这句话，只有同行之间才是赤裸裸的仇恨，当你的出现使人家无法正常的安乐死，很体面的去世，都给人家打乱了，打破了人家的骗局之后，你想一想你遭恨的程度有多大，所以从这个角度出发，有人攻击你这说明你成功了“木秀于林，风必摧之”。相声界的人不是贱，是下贱　　网易新闻：您在描述相声界生态的时候用了这样一段话， “有的混不下去，有的惹了祸了，一人就沿着铁路走，惹了祸就跑”这段描述里面我们看不到任何一个行业里面应该有的担当和责任，您能解释一下吗？　　郭德纲：这个行业不像其他的行业，其他的行业都会有哪怕是虚假的团结，比如京剧，演员们并不合，没有谁跟谁合的，为什么？“文无第一、武无第二”，人人都认为自己是如何如何的，但是唱花脸的知道他拉不了弦，唱青衣的知道她打不了鼓，缺了你今天咱们的戏没法儿唱，所以说再不爱看你，我们也就和在一起唱，然后背后我再说你的闲话，搞你的破坏，这可以；但唯独相声，我一个人就能干，今天带着你能说相声，明天带着他也能说，那么这个形式的独特导致这个行业与生俱来的自私，而且从八、九十年代开始，相声艺人的市场仅仅是电视台，没有剧场演出，没有人看，观众不喜欢，正所谓那会儿说的“小品比相声强”“相声干不过小品”，全世界都是这个消息，这个事承认吧？那会儿所有人的市场越来越小，仅有限的几个晚会，上了晚会之后混一个脸儿熟，通过电视宣传“我是艺术家了，会两到三段10分钟左右的节目”就可以满世界招摇撞骗去了。大批的演员改行的改行，干别的去干别的，这些人能把持这个市场，别看市场小。他能把持了，其他人就进不了这个圈子，所以说他就是这么一个，你想这个道理，我把持这个东西战战兢兢啊，为什么说相声演员一见导演都跟见了亲爸爸似的？导演外行的都出血了“这个东西要这样子讲”“是是是，爸爸，您说的对”为什么呢？你要不听他的话马上就不用你，后面还有很多相声艺人等待排着队进入这个圈子。　　网易新闻：您在书里面还说到，“尤其是相声界的人都是很贱的人”，您是这么想的吗？　　郭德纲：其实我现在想，可能话未必这么准吧，不是贱，是下贱。一句两句说不清楚，我现在正在写更详尽的一本书叫《我是郭德纲》，因为你看的那个非著名演员的那个，那有的是我口述，有的是别人整理的，唯独我自己写的是这个，还没弄完呢，你要看一看我这10几年是怎么踩着血一步一步走过来的。　　网易新闻：您还写了“大家可能想不到，就是我们相声界权威背地里干的那些事情，关于他们使绊子，为什么您现在红了，还是不点出他们的名字呢？　　郭德纲：谁都得活着呀，是不是。他只要不太过分，我们就放他一线生路，就算了吧，而且当郭德纲越来越好的时候，对他本身就是一个打击了，给他们一个善终吧。　　网易新闻：您的作品里面包含了很多世间百态，您觉得自己有义务首先纠正相声圈里面的这些不光明的事情吗？　　郭德纲：我纠正不过来，我只能管德云社这一块，有的人已经那样活了大半生了，有的孩子也是在那样的环境下长起来的，你要给他洗脑很困难，你要告诉他说来呀，好好说相声，他不认，我们聊过，说现在还有很多年青相声演员在外面，还是天天围着导演转，还是随着某个艺术家转，我看着很痛心，他都没饭辙，你跟着他转不活活饿死吗？　　你好好说相声，好好背一背，学个几十段，上百段，不就有饭吃了吗？但是，大部分人还是投机的心态，他跟着郭德纲不得背嘛，不得用功，不得早起嘛，他跟着别人就可以吃喝玩乐呀，万一一个偶然的机会演一个什么活儿，说一个什么相声要红了怎么办？所以说一个人一个活法，我救不了所有的人。我对抗不了整个相声界　　网易新闻：您说自己红肯认两个人，其中一个人就是主持人大鹏，当时我印象非常深刻的是您用了“相声界的同仁、前辈去迫害他，陷害他”，“迫害和陷害”这些词是夸张手法吗？　　郭德纲：不是夸张，你比如说，大鹏是第一个宣传我们的节目，在他的节目里面播放我们的演出录音，介绍我们这个团体，介绍我们这些演员，北京相声界就集体叫嚣“有大鹏的节目我们不上”有电台的节目是大鹏主持的，相声界的艺术家们“把他换掉，否则我们不去”你觉得这是不是陷害？对吗？而且组织大批的人在电台的论坛上去辱骂大鹏，你觉得这是不是很不合适的做法？那就可以了。　　网易新闻：当时您做了点什么呢？　　郭德纲：我只能从道义上支持他，我不能挨家去打人，我也不能挨家去骂人，只能说好相声。　　网易新闻：有站出来说话吗？　　郭德纲：我站出来说话，我在自己的论坛上，在能发言的地方写了很多东西，支持大鹏，时至今日我要承认，大鹏帮助过我们。　　网易新闻：当时您的力量不足以对抗整个北京的相声界？郭德纲：对抗不了，中国相声界主流相声演员一个挨一个跪好，一个挨一个的枪毙，这里面有冤假错案；隔一个打一个又有漏网之鱼。我破的不是相声的规矩，是相声的骗局　　网易新闻：不止是大鹏这一件事情，我们回忆起来您在寻找到天桥剧场之前，还寻找了一个剧场，当时您在回忆录里面写，也是被一帮前辈们给搅黄了，您一直在被他们搞破坏，这种一直格格不入的气氛，您有没有想过根本原因在哪儿？　　郭德纲：根本原因在于我会说相声，他们不会说相声。　　网易新闻：可是他们也是名家出身。　　郭德纲：名家未必代表就会呀。　　网易新闻：但是在相声里面认证一个人不是特别要注重他的门第吗？　　郭德纲：不对，注意的是票房，一个人如果说贴出来牌子，观众不买票看他，你认为他成功吗？你是艺人，卖的是艺，不是卖的人，这是最主要的。“物竞天择，适者生存”你的艺术不足以养活你，你的艺术用来胁肩谄媚，去肉麻的歌颂什么东西，你不觉得自己很无耻吗？你不考虑老百姓，考虑的只是某两、三个人，你不觉得自己很下贱吗？而且在德云社出现之前，中国相声界要求台上演出不能超过12分钟，有的演员大部分的艺术家一生只会三段、两段，我们出现之后，我们的学生一段在台上都四、五十分钟，水平最差的演员要会六、七十段，你不觉得是让别人活不下去的一种行为吗？　　网易新闻：也就是说您这边破了规矩？　　郭德纲：破了别人的骗局，规矩不是，要是有规矩就好办了，正是因为他们没有规矩。　　网易新闻：我看了您的书以后有一个理解，您做相声的头几年这么多坎坷，就是因为您跟主流相声界的这些名师没有搭上关系，没有借用到他们的资源，所以导致自己走得这么坎坷，可以这样理解吗？　　郭德纲：这个东西怎么说呢？有你这么一说，但是这也是一个万幸的事，如果当初人家收留我了，现在也无非就是…　　网易新闻：其实也红。　　郭德纲：不，也未必，也就是比如台上10个人说一个相声，其中有一个人是我，跟着一块儿念两句口号，也就落一个这个。　　网易新闻：万幸自己走了一条这样的路。感谢您。　　郭德纲：谢谢你，辛苦了。&&&&&&&&
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8:55:08 &&
GOOD纲一如既往地顶！
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9:06:22 &&
郭德钢、冯小纲是一路人，管不住自己的嘴，喜欢骂人，这两天冯导又在微博里喷张艺谋了。
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9:06:24 &&
郭德钢、冯小纲是一路人，管不住自己的嘴，喜欢骂人，这两天冯导又在微博里喷张艺谋了。
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9:06:35 &&
“一个人如果说贴出来牌子，观众不买票看他，你认为他成功吗？你是艺人，卖的是艺，不是卖的人”
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9:10:50 &&
郭德纲：对抗不了，中国相声界主流相声演员一个挨一个跪好，一个挨一个的枪毙，这里面有冤假错案；隔一个打一个又有漏网之鱼。
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9:21:34 &&
歌唱相声相声甲：相声是我们祖国文艺百花园里的一朵奇芭，在世界上是独一无二、举世无双的。乙：这话说的对，可以说相声是具有中国特色的一门艺术形式。甲：相声讲究的是说、学、逗、唱，是一门综合而又高雅艺术。乙：那是，一般的文化艺术是和它有很大差别论的。甲：说它是文化艺术里的天都峰不为过吧？乙：不为过，就是珠穆朗玛峰也得比它矮三厘米哩，吹吧。甲：不是什么人都能从事相声工作的，要有天分，要有灵气。就拿我来说吧，我一落地，大伙就说：你看这孩子长的，多么挤鼻攮眼呀，大伙没笑，他先笑了，多会逗人呀，将来肯定能把咱们国家的相声事业发扬光大。乙：光有好的天赋还不行，还必须有良好的专业教育才行。甲：我从小就出生在相声世家，俺家祖宗八代都是说相声的，还在我奶奶肚子里的时候我就乙：什么？你在你奶奶肚子里？甲：我是说在我爷爷那辈子的时候，我就开始受到相声的熏陶了。乙：吓我一跳，我还以为物种起源也改革了哩，你父亲和你母亲那中间环节还是少不了的。甲：你知道相声表演的主要形式是什么吗？乙：应该是“说”吧？大家都说：你说一段相声。我认为应该是“说”。甲：不对。乙：不对？那就是“逗”，听相声就是找乐子。甲：也不对。乙：也不对？那就是“学”了。甲：更不对。象我们这样从事这项高雅艺术的人，还需要学习吗？其他艺术只有向我们学习的份。乙：那就剩下“唱”了？甲：什么是剩下“唱”了，主要就是“唱”，没有了“唱”，相声就失去了存在的意义，它的生命也就完结了。现在说相声就是唱相声，不唱相声就说不下去了，观众是不会满意的。乙：我和观众今天是开了眼了，相声是用来唱的？那得会唱才能说好相声？甲：不错。实话告诉你吧，我小的时候，大人们教我说相声，可说着说着就说不下去了。乙：为什么？甲：观众越来越少呀，后来我改行到歌舞团去学歌唱，这下我可找到突破口了，再转过头来说相声不，唱相声，那我可就如鱼得水了。乙：那你在歌舞团里都唱些什么歌呀？甲：（唱）“呀哥西呀哥西、呀哥西呀哥西，到处都是呀哥西。”乙：这歌是经典呀，一般人不会唱，你真了不起。甲：所以说呀，要改革，要创新，不改革创新，相声就会走进死胡同。乙：你现在能不能给我们说哦，不，唱一段相声。甲：行呀，你听着：（唱）“东风吹，战鼓擂”乙：怎么是这词？甲：错了，应该是这样的：（唱）“唱相声，唱相声，歌唱相声应运而生，不是人民怕美帝”乙：怎么又唱回来了？甲：不是肚子里的歌太多了吗。（唱）“歌唱相声，就是好呀就是好就是好，传统相声要复辟，我们红卫兵，坚决不答应”乙：这那跟那？你唱的这都是些老歌了，能不能整点新的？甲：这能老吗？不老。说起歌唱相声，实际上也不是我的发明，追根朔源，在袁总统当皇帝那时候就有了。乙：是吗？那个时候就有歌唱相声？甲：（唱）“年，那是一个冬天，有一个光头把我爷爷的爷爷叫到了宫里面”。乙：嗷，你爷爷的爷爷要当上宫廷艺人了。到里面都说些不，都唱些什么相声？甲：（唱）“腊月里那个梅花开，梅呀梅花开，中华大地的儿女哟都想有皇帝都有皇帝。”乙：你爷爷的爷爷想拥光头当皇帝你看你爷爷的爷爷这马屁拍的。甲：当皇帝好呀皇帝在中国有几干年的历史了源远流长符合中国国情呀我爷爷的爷爷这么一唱那袁总统那个高兴当时就赏给俺爷爷的爷爷两个光洋。乙：这袁大头真抠门才给两个银元。甲：还给了一件黄马褂可俺爷爷的爷爷想要一个顶带他没给。乙：想当官哩。甲：袁皇帝只当了八十三天就下台了这下可就苦了俺爷爷的爷爷了。（唱）“皇上啊俺的皇上啊没想到当不长早点对俺讲俺好收拾行李回故乡昂”乙：不光你爷爷的爷爷没有想到，就是袁大头他也没有想到他只当了八十三天的皇帝。赶快收拾行李回走人，哪来哪去。甲：一晃将近百年过去，在上世纪初没有兴旺起来的歌唱相声，在本世纪有可能兴旺发达起来，俗话说：盛世出歌唱相声。乙：哪有这句俗话。你以为大家都喜欢听歌唱相声？你做梦吧。甲：你不喜欢，可有人喜欢。就拿来说吧，经常请俺去演出。乙：是吗？那在都唱些什么相声？甲：有萨达姆的汪洋大海之歌，有风景这边独好之歌，有美国向我们借钱之歌，等等。这些都是属于国际方面的歌唱相声。乙：呵，还分国际和国内。那国内的歌唱相声都有哪些？甲：有我的幸福好五倍，有局长的生活比蜜甜，有我是委员我赞成。还有三鹿飞奔婴儿笑，房价高格人欢畅乙：还真不少，到处一片莺歌燕舞呀。甲：我的歌唱相声唱出了盛世辉煌，的冒号们非常满意，授予我一、二、三等奖。乙：你得的奖太高级了，你太厉害啦。甲：我这个激动，我发表获奖感言：感谢所有冒号、感谢所有国家乙：感谢所有的国家？这感恩的心情太大了。甲：不感谢不行，说不定什么时候俺就会也碰上“躲猫猫”和“喝开水”什么的，俺可受不了。乙：摊谁谁也受不了。甲：还得继续感谢。感谢所有人民、感谢所有乙：所有？美国你也感谢吗？甲：得感谢。如果美国能把俺介绍给美国观众，那俺还能到美国去歌唱相声哩，俺去了到那就不回来了。乙：你想移民？你不是挺反对美国的吗？甲：白天不懂夜的黑，你怎么能知道俺的心呀。（唱）“长袍虽然穿在身，可我心却是美国心”乙：看不出来，你长着一个美国心，美国怎么又变好了？甲：（唱）“不怕不识货，就怕货比货，通过对比才发现，还是美国好。民生、民主，自由、自在，那是一片人类的沃土”乙：这倒不假。可惜你去不了。甲：为什么？乙：你这种歌唱相声，说轻了是假、大、空的说教，说重了就是拍马迎逢，很多事就是坏在你们这些人手里的，你们到哪都不会受欢迎的，更不用说美国了。甲：那么说我哪儿也去不成了？乙：去不成了，没人会喜欢的。甲：没人喜欢那咱还站这干什么，咱们走吧。乙：这倒有自知之明。
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9:21:52 &&
郭德纲说的都是大实话，有这种勇气的艺人实在少之又少。
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9:35:31 &&
物竞天择，适者生存”你的艺术不足以养活你，你的艺术用来胁肩谄媚，去肉麻的歌颂什么东西，你不觉得自己很无耻吗？你不考虑老百姓，考虑的只是某两、三个人，你不觉得自己很下贱吗？
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9:37:41 &&
既然是“下贱”，郭德纲为何还要说相声？
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9:46:56 &&
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9:50:30 &&
你的艺术用来胁肩谄媚，去肉麻的歌颂什么东西，你不觉得自己很无耻吗？你不考虑老百姓，考虑的只是某两、三个人，你不觉得自己很下贱吗？------------------说出了中国艺术的现状。
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9:57:45 &&
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10:08:36 &&
"人民艺术家".别逗了，在解放前就叫“戏子”，俗话说“婊子无情，戏子无义”，折腾来折腾去，不就因为要动迁了，要给门票涨价吗？
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