走到邓州无，初动雨留人。　　 其二（宋·陈与义）　　押灰韵空携一影来，更著乱蝉催。今，倚家槐。　　 其三（宋·陈与义）　　押鱼韵三间宽，居。易求印，难觅①。　　 其四（宋·陈与义）　　押庚韵莫嫌远，甜苦亦。供，看。　　 其五（宋·陈与义）　　押真韵过，未①必非天仁。成，终待胡锋作。　　 其六（宋·陈与义）　　押微韵乱，今。须，五月并①门未。　　 其七（宋·陈与义）　　押支韵看，今。始行相攻策，迟。　　 其八（宋·陈与义）　　押先韵十，祝君一。喜，不仕可。　　 其九（宋·陈与义）　　押先韵范公日，仁祖爱民年。冷，风叶一。　　 其十（宋·陈与义）　　押东韵有夕风，千几。慨，中。及，何。四万八，通。西当有，巅。死，。上有之①，下有之。之飞尚过，欲度愁攀。何，百步九折萦。仰，以手坐。问君（一作）西游何还？攀。但见悲鸟号木，雌从②绕林间。又闻啼夜月，愁，之难上，听此凋。，倚。争，砅厓万壑雷。其险也此，嗟尔之人哉！剑阁而，，万莫开。所守或匪，化为狼与豺。朝避，夕避。，。虽云乐，早。之难上，西望嗟。《木天禁语》：七言长古篇法……旧题乃篇末一、二句缴上起句，又谓之“顾首”、如《蜀道难》、《古别离》、《洗兵马行》是也。《唐诗品汇》：刘须溪云：妙在起伏，其才思放肆，语次崛奇，自不在言。《四溟诗话》：九言体，无名氏拟之曰：“昨夜西风摇落千林梢，渡头小舟卷入寒塘坳。”声调散缓而无气魄。惟太白上篇突出两句，殊不可及，若“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”是也。《批选唐诗正声》：辞旨深远，雄浑飘逸，杜子美所不可到。欧阳子以《庐山高》方之，殊为哂。《唐诗援》：太白创体，空前绝后。诸说纷纷不一，然细观此诗，定为明皇幸蜀而作。萧说是。《批选唐诗》：太白长歌，森秀飞扬，疾于风雨，本其才性独诣，非由人力。人所不及在此，诗教大坏亦在此。后生学步，奋猛亢厉之音作，而温柔敦厚之意尽，露才扬己，长慠负气、辞人所以多轻薄，由来远已。嗟乎，西日东流，又岂人力哉！但可谓之唐体而已矣。《唐音癸签》：《蜀道难》自是古曲，梁陈作者，止言其险，时不及其他。白则兼采张载《剑阁铭》“一人荷戟，万夬趑趄，形胜之地，匪亲弗居”等语用之，为恃险割据与羁留佐逆者著戒。惟其海说事理，故苞括大，而有合乐府讽世立教本旨。若第取一时一人事实之，反失之细而不足味矣。《唐诗镜》：《蜀道难》近赋体，魁梧奇谲，知是伟大。《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：……“一夫当关”四句，设意外之忧；“朝避猛虎”四句，指阶见之恐，见变生肘腋，地终不可居。总言蜀道之难也。劈空落想，窍凿幽发，应使笔墨生而混沌死。《诗源辨体》：屈原《离骚》本千古辞赋之宗，而后人摹仿盗袭，不胜厌饫……至《远别离》、《蜀道难》、《天姥吟》，则变幻恍惚，尽脱蹊径，实与屈子互相照映。《唐风定》：变幻神奇，仙而不鬼，长吉魔语视之何如？亘古代无能仿象，才涉意即入长吉魔中矣。通篇奇险，不涉旁意，不参平调，其胜《天姥》、《鸣皋》以此。《王文简古诗平仄论》：（七言古）又有长短句者，唐惟李太白多有之，然不必学。如《蜀道难》……效之而无其才，洵难免沧溟“英雄欺人”之诮。《增订唐诗摘钞》：倏起倏落，忽虚忽实。真如烟水杳渺，绝世奇文也。《载酒园诗话又编》：《蜀道难》一篇，真与河岳并垂不朽。即起句“噫吁戏，危沪高哉”七字，如累棋架卵，谁敢并于一处？至其造句之妙：“连峰去天不盈尺，枯松倒扯倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砅虚转石万壑雷。”每读之。剑阁、阴平、如在目前。又如“一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺”、不惟刘璋、李势恨事如见，即孟知祥一辈亦逆揭其肺肝。此真诗之有关系者，岂特文词之雄！《唐音审体》：篇中三言蜀道之难，所谓一唱三叹也。突然以嗟叹起，嗟叹结，创格也。《放胆诗》：太白《蜀道难》、《远别离》等篇出鬼入冲，惝恍莫测。《此木轩论诗汇编》：《蜀道难》、旧题也，太白为之，加奇肆耳。此千古绝调也，后人妄意学步，何其不知量也！“噫吁嚱，危乎高哉”，七字五句。
“连峰去天不盈尺”无理之极，俗本作“连峰入烟几千尺”，有理之极。无理之妙，妙不可言。有理之不妙，其不妙亦不可胜言。举此一隅，即是学诗家万金良药也。《而庵说唐诗》：“尔来四万八千岁”，此云总非实据也。人言文人无实语，而不知文章家妙在跌宕；每说到已甚，太白用此，正跌宕法也。“蜀道之难，难于上青天”再一提，此句妙有关锁，上来笔气纵横，逸宕不如此，则散无统束矣。“锦城虽云乐”：上面说到蜀如此可惊、可畏，而忽下一“乐”字，妙极。“不如早还家”：此虽是乐，不可久居，“不如早还家”之句尤乐也。文势至此甚紧，必须一放，方得宽转，所谓“一张一弛，文武之道”也。“蜀道之难，难于上青天”，复提此句为结束，妙。篇中凡三见，与《庄子·逍遥游》叙鲲鹏同。吾尝谓作长篇古诗，须读《庄子》、《史记》。子美歌行纯学《史记》，太白歌行纯学《庄子》。故两先生为歌行之双绝，不诬也。《唐诗别裁》：笔阵纵撗，如虬飞蠖动，起雷霆于指顾之间。任华，卢仝辈仿之，适得其怪耳，太白所以为仙才也。《剑溪说诗》：太白诗“蜀道之难，难于上青天”句，凡三叠。管子曰：“使海于有蔽，渠弥于有渚，纲山于有牢。”谷梁氏曰：“梁山崩，壅遏河三日不流。”一篇之中，三番叙述，愈见其妙。所谓“闭户造车，出门合辙”者也。《网师园唐诗笺》：造语奇险（“地崩山摧”二句下）。玩此，为明皇幸蜀作无疑（“问君西游”句下）。兜来何等力最。（“其险”句下）！高文险语，动魄惊心（“磨牙”二句下）。主意在此（“不如”句下）。《李太白诗醇》：严云：提“蜀道难”，篇中三致意；用“噫吁戏”三字起，非无谓。后人学袭，便成恶道。《唐诗鉴赏辞典》：《蜀道难》：古乐府曲名，属《相和歌·瑟调曲》，古代诗人常用来描写蜀地道路的艰难。胡震亨《唐音癸签》卷二十一说：《蜀道难》自是古曲，梁、陈作者，止言其险，而不及其他。（李）白则兼采张载《剑阁铭》‘一人荷戟，万夫趑趄，形胜之地，匪亲弗居’等语用之，为恃险割据与羁留在佐逆者著戒。”壮士死：传说秦惠玉嫁五美女给蜀，蜀国派五位壮士去迎接，返至梓关，遇山崩，五壮士被压死，五美女上山化为石。这首诗，大约是唐玄宗天宝初年，李白第一次到长安时写的。《蜀道难》是他袭用乐府古题，展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。诗人大体按照由古及今，自秦入蜀的线索，抓住各处山水特点来描写，以展示蜀道之难。从“噫吁?”到“然后天梯石栈相钩连”为一个段落。一开篇就极言蜀道之难，以感情强烈的咏叹点出主题，为全诗奠定了雄放的基调。以下随着感情的起伏和自然场景的变化，“蜀道之难，难于上青天”的咏叹反复出现，象一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。为什么说蜀道的难行比上天还难呢？这是因为自古以来秦、蜀之间被高山峻岭阻挡，由秦入蜀，太白峰首当其冲，只有高飞的鸟儿能从低缺处飞过。太白峰在秦都咸阳西南，是关中一带的最高峰。民谚云：“武公太白，去天三百。”诗人以夸张的笔墨写出了历史上不可逾越的险阻，并融汇了五丁开山的神话，点染了神奇色彩，犹如一部乐章的前奏，具有引人入胜的妙用。下面即着力刻画蜀道的高危难行了。从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危，山高写得愈充分，愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山，高标接天，挡住了太阳神的运行；山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体，直写山高，而且衬以“回川”之险。唯其水险，更见山势的高危。诗人意犹未足，又借黄鹤与猿猱来反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援，不言而喻，人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬，下面再具体描写青泥岭的难行。青泥岭，“悬崖万仞，山多云雨”（《元和郡县志》），为唐代人蜀要道。诗人着重就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏俱心理，捕捉了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动作加以摹写，寥寥数语，便把行人艰难的步履、惶悚的神情，绘声绘色地刻画出来，困危之状如在目前。至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转，借“问君”引出旅愁，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响，充满哀愁，使人闻声失色，更觉蜀道之难。诗人借景抒情，用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了蜀道之难。然而，逶迤千里的蜀道，还有更为奇险的风光。自“连峰去天不盈尺”至全篇结束，主要从山川之险来揭示蜀道之难，着力渲染惊险的气氛。如果说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高，“枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险。诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好象一串电影镜头：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。风光变幻，险象丛生。在十分惊险的气氛中，最后写到蜀中要塞剑阁，在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道，群峰如剑，连山耸立，削壁中断如门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语句，劝人引为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的社会背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻”，从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年，太平景象的背后正潜伏着危机，后来发生的安史之乱，证明诗人的忧虑是有现实意义的。李白以变化莫测的笔法，淋漓尽致地刻画了蜀道之难，艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌，描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。李白之所以描绘得如此动人，还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水，放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏，而是热情地赞叹，借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑，赋予了诗人的情感气质，因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻，则曰“上有六龙回日之高标”；状道之险阻，则曰“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”……诗人“驰走风云，鞭挞海岳”（陆时雍《诗镜总论》评李白七古语），从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出博大浩渺的艺术境界，充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物，仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。唐以前的《蜀道难》作品，简短单薄。李白对东府古题有所创新和发展，用了大量散文化诗句，字数从三言、四言、五言、七言，直到十一言，参差错落，长短不齐，形成极为奔放的语言风格。诗的用韵，也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。后面描写蜀中险要环境，一连三换韵脚，极尽变化之能事。所以殷璠编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇，自骚人以还，鲜有此体调”。关于本篇，前人有种种寓意之说，断定是专为某人某事而作的。明人胡震亨、顾炎武认为，李白“自为蜀咏”，“别无寓意”。今人有谓此诗表面写蜀道艰险，实则写仕途坎坷，反映了诗人在长期漫游中屡逢踬碍的生活经历和怀才不遇的愤懑，迄无定论。（阎昭典）忘真役，惟。梁溪翁，蓺。友龟鱼，侣。为，相。悉，吾方独。　　 其二（宋·李纲）　　押号韵松，下荫道。既，亦①何好。苦，操。士，绕。伤，若。归，更拜号。　　 其三（宋·李纲）　　押尤韵心，稻梁谋。梁溪十亩园，岁晚营。去，才。安知起，来蜂蟊。适淮东，邮。复何言，感。　　 其四（宋·李纲）　　押屑韵思，属。吾儒贵，仍。盗，雪。锄恶本，使众宜以悦。一扫空，毋俾蚁猬结。安得李临淮，念此热。　　 其五（宋·李纲）腴，寂乐喧。来，常恐捐。愿从，同。心清闻，炉中烟。自，从。亦可弃，鱼兔非。　　 其六（宋·李纲）取饭遣，有。丈，安用室。况我，本非伍。归梁溪，钓。有，扫念无。傥，此志良。　　 其七（宋·李纲）真，如。能，飘若云。书，静中读。初，熟。贵，欲为腹。悟真奚必多，半偈亦云足。　　 其八（宋·李纲）滨，举头见。自南来，宽。适，端。意，怜此寒。方，期子慎所安。我，颜。　　 其九（宋·李纲）留，有。境，时。手携葛翁杖，足蹑屦。一笑空，欻若。粗饱煖，复何虑。，且种梁溪芋。　　 其十（宋·李纲）　　押宥韵雨，晶行。朝蔽暾，夜掩宿。一，见。与，喜瞻搆。愿乘辩，磨。行，笑禦寇。藤床几度劳，人。惟我共，更谁亲。一清赖有天，逐。　　 其二（宋·洽）　　　押真韵南堂身，真。树冷花清无，天寒有。识，何逊亲。实，千花陌上已成尘。　　 其三（宋·洽）　　　押真韵不，为骨玉为神。直疑浑无雪，人閒别有春。山蜂界，作。清入仙臞格，人似始得真。　　 其四（宋·洽）　　　押真韵不，。腊前恰见蕊，还他春。香在雪天孤有韵，影于月地四。未到处，写得真。　　 其五（宋·洽）　　　押真韵尘，即。欲老国，一朵尽收春。谁是主，疏竹合为邻。古，微云到。　　 其六（宋·洽）　　　押歌韵万雪枯，桂。香来径，影落寒池波。众木愁冻折，得春多。句，姓何。　　 其七（宋·洽）　　　押歌韵柯，半枯安得树。云垂雪，霜滑溪桥水不波。冬穷群，春蚤多。立尽窗，此兄何。　　 其八（宋·洽）　　　押歌韵雪虐柯，终然欠。清姿嫌霜粉，浸。幽树浑未老，好春多。远，善识花人更。　　 其九（宋·洽）　　　押歌韵藓护苔封柯，和。任枯半树韵尤古，才放春已多。神倩满庭写，香随隔水晚风过。真爱梅人少，愿祀何。　　 其十（宋·洽）　　　押覃韵胜韵点人寒，疏篱是。一，人閒三。今犹在，和靖晚最谙。莫讶将鹤出，行过庵。　　 其一（宋·洽）　　　押覃韵破，涧之南。俯看相，微挂初。清应居此下，素不与吾谙。白，知村庵。　　 其一（宋·洽）　　　押覃韵瑩彻寒，满溪南。绝疑飞雪六，绕树三。夜月谁，久相谙。土应无此，竹外竹里庵。　　 其一十三（宋·洽）　　　押咸韵才有便，半依月涧半霜岩。疑，细啄笑鹤馋。雪里谁解写，腊前可容缄。十四字，样衔。　　 其一十四（宋·洽）　　　押支韵无花可入诗，何人剪玉著。香浮风细夜，春在天寒时。成，竟谁知。窗前白，鲁山元。　　 其一十五（宋·洽）　　　押庚韵眼辄惊，数得一窗明。月边古，雪里独含春。传岛瘦，清。夜霜寒，一笑持杯寿此兄。　　 其一十六（宋·洽）　　　押真韵耿，千花总。数树，头春。抱幽质，于我真。天，自临照。　　 其一（宋·洽）　　　押侵韵冰氏出，缟千林。幽树澹，数个疏花深。共怜态，谁识心。不入里，分留待我吟。　　 其一十八（宋·洽）　　　押阳韵落尽荒，付。万花场里春，桥边月有香。依，带。琼肤耐得寒，剪作裳。　　 其一（宋·洽）　　　押支韵越澹越，最是与月宜。看到晓，冷烟立。寄将传，折得寒檐第几枝。只为花清诗自别，此花之外更无诗。　　 其二十（宋·洽）　　　押阳韵花节老逾刚，万木芳。不生凡，偏尚澹。瘦，香。说到口，桃杏敢。　　 其二（宋·洽）　　　押真韵种，和靖身。蕊，不知春。香浮静夜天，影浸寒池月。，花中谁识。　　 其二（宋·洽）　　　押真韵似，万树千红总。花蚤花迟两，枝北。欲折还休去，频。坐到浑未晓，夜窗无月更。　　 其二十三（宋·洽）　　　押麻韵几，全付家。压尽蕊，花。雪消数尺暗埋岭，月浸微印沙。太，天寒正堪嗟。　　 其（宋·洽）　　　押佳韵百树半，才有便佳。腊近已含思，香寒足慰晚。澹烟藏，疏篱傍。刚被相，石路几。