诗?刘孝威诗选
诗?刘孝威诗选
侍宴乐游林光殿曲水
蒸哉轩顼，赫矣尧心。女娲补石，重华t金。
汤罗禹扇，义瑟农琴。皇乎备矣，受命君临。
试舟五反，和乐九成。钩J秘戏，协律新声。
丹人ぃ觳瘦馊佟Ｌ礻换雇Ｈ舴暧
赫赫重光，明明二圣。帝作储述，礼和乐正。
中衢置樽，高堂悬镜。其酌不穷，其明逾盛。
德音孔昭，民胥攸咏。明明二圣，赫赫重光。
风精洒落，容止汪洋。瞻彼谈扇，载抑载扬。
何斯於辩，如圭如璋。颜闵函席，游夏升堂。
以卿以士，惟公惟王。思媚储后，顾哉乐康。
MM黍苗，阴雨膏之。诜诜缨冕，储王道之。
道之以礼，齐之以仁。礼则探圣，言则穷神。
训於四车，覃於万民。
平明听戏鼓，薄暮叙存亡。楚汉方龙斗，秦关阵未央。
缕乱恐风来，衫轻羞指现。故穿双眼针，特缝合欢扇。
九日酌菊酒
露花疑始摘，罗衣似适熏。余杯度不取，欲持娇使君。
赋得鸣@应令
杂扇虽俱敛，交行忿自分。转袖时绕腕，扬履自开裙。
和定襄侯初U
合鬟仍昔发，W即前丝。从今一梳罢，无复更萦时。
朝日大风霜，寄事是交伤。叶落枝柯净，当自起拧
可怜将可念，可念直千金。唯言有一恨，恨不遂人心。
隔墙化半隐，犹见动花枝。当由美人摘，讵止春风吹。
枯杨犹更绿，卧柳尚还生。勿嫌凤不至，终当待圣明。
开关帘影出，参差风焰斜。浮光烛绮带，凝滴@垂花。
咏剪Z花二首
叶舒非渐大，花发时初开。无论人讶似，蜂见也争来。
浇深依树色，舒卷听人裁。假令春色度，经著手中开。
奉和湘东王应令二首
花开人不归，节暖衣须变。回钗挂反琼，拭泪绳春。
今夜月轮圆，胡兵必应戏。
妾家边洛城，惯识晓钟声。钟声犹未尽，汉使报应行。
天寒砚冰冻，心悲书不成。
金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。
房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。
和王竟陵爱妾换马
马出楼兰，一步九盘桓。小史赎金络，良工送玉鞍。
龙骖来甚易，乌孙去实难。麟胶妾犹有，请为急弦弹。
和简文帝卧疾
玉躬耗寒暑，群望崇璧。仁祀盛黄缣，礼喷は
备均楚疾愈，俄同宋年益。M劳诵赋臣，宁用观涛客。
涧流急易转，溪竹暗难开。近楼俄已失，前洲忽复回。
石岸和寒藓，沈根渍水苔。菱舟失道去，归凫迷径来。
翩翩马驱，横行复斜趋。先救辽城危，后拂燕山雾。
风伤易水湄，日入陇西树。未得报君恩，联翩终不住。
十五官期门，二十屯边徼。犀羁玉镂鞍，宝刀金错鞘。
一随马驱，分受青蝇t。且令都护知，愿被将军照。
誓使毡衣乡，扫地无遗噍。
从军戍陇头，陇水还沙流。时观胡骑饮，常为汉国羞。
衅妻成两剑，杀子祀双钩。顿取楼兰颈，就解郅以裘。
勿令如李广，功多遂不酬。
广津寒欲歇，联樯密缆收。六高匝近岫，江阔少方舟。
T泪留神著，离欷切私俦。斜淦攵祝贝浊簟
徒然颁K命，只恧思如抽。
碣石望山海，留连降尊极。秦帝枉钩陈，汉家增礼秩。
石桥终不成，桑田竟难测。蜃气远生楼，鲛人近潜织。
空劳帝女填，讵动波神色。
丹鸡翠翼张，敌复专场。翅中含芥粉，距外耀金芒。
气u上党烈，名贵下x良。
祭桥愁魏后，食跖忌齐王。
愿赐准南药，一使云间翔。
雀乳空井中
远去条支国，心知汉德床。聊┫喔罨瓢孕摺
挟子须间地，空井共寻求。A_丝R冬藓周。
将怜羽翼张，谁辞各背游。
本厕偏伍伴，一戏殄凶渠。制赐文犀节，驿报紫泥书。
入营陈御盖，还家乘紫车。皇恩知已重，丹心恨不纾。
渡o且不畏，凌溪嗟有余。
结交在相得，骨内何必亲。甘言无忠实，世薄多苏秦。
从风暂靡草，富贵上升开。不见山巅树，摧N下为薪。
M甘井中泥，上出作埃尘。
登覆舟山望湖北
紫川通太液，丹岑连少华。堂皇更隐映，松灌杂交加。
荇蒲浮新叶，渔舟绕落花。浴童浅岸，漂女择平沙。
极望伤春目，回车归狭斜。
帆渡吉阳洲
江风凌晓急，钲鼓候晨催。幸息榜人唱，聊望高帆开。
联村忽尽，循汀俄顷回。疑是傍洲退，似觉前山来。
将与图南，谁云劳洄。
钟鸣夜未央，避暑起徨。长河似曳素，明星若散c。
倚岩欣石冷，临池爱水凉。月纤张敞画，荷妖韩寿香。
对此游清夜，何劳娱洞房。
请公无渡河，河广风威。{偃落金乌，舟倾没犀ぁ
绀盖空严祠，白马徒生祭。衔石伤寡心，崩城掩孀袂。
剑飞犹共水，魂沈理俱逝。君为川后臣，妾作江妃娣。
塘上行苦辛篇
蒲生伊河陈，曲中多苦辛。黄金坐销铄，白玉遂淄磷。
裂衣工毁嫡，掩袖切新。嫌成迹易已，爱去理难申。
秦云犹变色，鲁日尚回轮。妾歌已肠断，君心终未亲。
夫婿结缨簪，偏蒙汉宠深。中人引卧内，副车游上林。
绶染琊草，蝉铸武威金。分家移甲第，留妾住河阴。
独寝鸳鸯被，自理凤凰琴。谁怜双玉筋，流面复流襟。
芒山x洛邑，函谷望秦京。遥分承露掌，远见长安城。
故乡已可识，游子必劳情。雾罢前林见，风息涌川平。
坐观暮潮落，渐见夕烟生。无由一羽化，徒想御风轻。
虬挂珠箔，虹梁卷霜绡。迷迭涵香长，芙蓉逐浪摇。
飞轮搏羽扇，翻车引落潮。甘泉推激水，迎风惭远k。
寄言王待诏，因声张子S。吾君安已乐，无劳诵洞箫。
和皇太子春林晚雨
云树交为密，雨日共成虹。雷舒长男气，技摇少女风。
叶珠随滴水，绳下溜空。蝶濡飞不^，花沾色更红。
明离信养德，能事毕春宫。谁堪偶凤吹，唯有浮丘公。
胡地凭良马，怀骄匀汉恩。甘泉烽火入，回中宫室燔。
锦车劳远驾，绣衣疲屡奔。贰师已丧律，都尉亦销魂。
龙堆求援急，狐塞请先屯。枥不驱双骏，腰边带两K。
乘障无期限，思归安可论。
去年从越障，今岁没胡庭。严霜封碣石，惊沙暗井陉。
玉d久落鬓，罗衣长挂屏。浴蚕思漆水，条桑忆郑s。
寄书朝鲜吏，留钏武安亭。勿言戎夏隔，但令心契冥。
不见酆城剑，千祀复同形。
三日侍皇太子曲水宴
二龙巡夏代，八骏驭周朝。豫游光帝则，乐饮盛民谣。
皇储遵洛禊，滥x追灞桥。掌开神Z，司马动稹
周旗交采g，晋鼓杂情箫。旌宫临广隰，藻卫烁岩椒。
兰樽沿曲岸，灵若回潮。
钓舟画彩o，渔子服冰纨。金辖茱萸网，银钩翡翠竿。
敛桡随水脉，急桨渡江湍。湍长自不辞，前浦有佳期。
船交桡影合，浦深鱼出t。荷根时x饵，菱芒乍I丝。
莲度江南手，衣渝京兆眉。垂竿自有乐，谁能为太师。
行行且游猎篇
之罘讲射所，上林娱猎场。x徒骄楚客，召狩F胡王。
罕车已戎道，风乌复起行。飞具D缴，材官命蹶张。
高D掩月兔，劲矢射天狼。地不遑逸，排虚M及翔。
日暮勾陈转，风清t吹^。归来宴平乐，宁肯滞禽荒。
行幸甘泉宫歌
汉家迎夏毕，避暑甘泉宫。栈车鸣里鼓，驷马驾相风。
校尉乌桓骑，待制楼烦弓。后旌犹五柞，前笳度九(左山右鬯匕换嫒ホ)。
才人豹尾内，御酒属车中。回百子阁，扇动七轮风。
鸣钟床卫士，披图召后宫。材官促校猎，凉秋戏射态。
侍宴赋得龙沙宵月明
鹊飞空绕树，月轮殊未圆。嫦娥望不出，桂枝犹隐残。
落照移楼影，浮光动堑澜。枥马悲笳吹，城乌啼塞寒。
传闻机杼妾，愁余衣服单。当秋络已脆，衔啼织复难。
敛眉虽不乐，舞剑强为欢。请谢函关吏，行当封一丸。
请阴荡暄浊，飞雨人阶廊。瞻空乱无绪，望C耿成行。
交枝含晓润，杂叶带新光。浮芥离远聚，沿沤灭复张。
浴禽飘落毳，风荇散余香。W绡挂绣幕，象簟列华床。
侍童拂羽扇，厨人奉滥桨。寄言楚台客，雄内讵独凉。
夕乌飞参差，单雄杂寡雌。联翩归叶里，出没噪林垂。
争币资鳎珊龆戎ΑＫ湮尴凳橹兀嘤泻！
以兹憔悴力，重逢轻薄儿。珠丸苏合弹，金缴青丝縻。
M意翩Q羽，遂免更羸危。入怀欣得地，依林窃愿知。
暮日苦炎溽，迁坐接阶廊。月丽暧埃呛狻
荻怪瘢饔┏鲩墙。香盘糅鲜粉，雕壶承玉桨。
白羽徒垂握，绿水自周堂。弱纨犹觉重，纤尚少凉。
弄风思汉朔，戏雨忆昊王。玄冰术难验，赤道漏犹长。
谁能更吹律，还令黍谷凉。
退宠辞金屋，见谴斥甘泉。枕席秋风起，房栊明月悬。
烛避窗中影，香回炉上烟。舟庭斜草径，素壁点苔钱。
歌起蒲生贡，乐奏下山弦。新声昔广宴，N杯今自传。
王韵蚓谂肫盍Ｑ闶沼涛捶担锹砦薰槟辍
昭台有媵御，曾坂无弃捐。后薪随复积，前鱼谁更怜。
结客少年场行
少年本六郡，遨游遍五都。插腰铜匕首，障日锦屠苏。
鸷羽装银镝，犀胶饰象弧。近发连双兔，高弯落九乌。
边城多警急，节使满郊衢。居延箭尽，疏勒井泉枯。
正蒙都护接，何上惮险途。千金募恶少，一挥擒骨都。
勇余聊蹴g，戏罢暂投壶。昔为北方将，今为南面孤。
邦君行负弩，县令且前驱。
奉和简文帝太子应令
太子天下本，元良万国贞。周朝推上嗣，汉代纪重明。
前星涵瑞彩，雷扬远声。三善传乐正，百行纪司成。
九流遍已辨，七经咸所精。博闻强子政，高才陵长卿。
礼遵逾屈已，德盛益卑情。仙气贻钟相，儒道推桓荣。
延贤博望苑，视膳长安城。园绮随金辂，浮丘侍玉笙。
智囊前敛笏，端士后垂缨。九仙良所重，四海更谁倾。
班轮同策乘，甲馆齐蓬瀛。
奉和六月壬午应令
玄圃鸨蹋榻м阽Ｖ酵柬籴叮┏乜睾３薄
雷奔石鲸动，水阔牵牛遥。乘犹x怯渡，鞭石讵成桥。
岸崩下生窟，壁峭上干霄。噪蛙常独沸，游鱼或自跳。
荒径横临浦，空舟斜插桡。愁鸱集古树，白鹭隐青苗。
神心重丘壑，散步怀渔樵。石累元卿径，枝挂许由瓢。
伊臣本寂寞，由来畏市朝。为贪止山水，所惟逍遥。
寄言周伯r，劳君擅彀绡。
e县遇见人织率尔寄妇
妖姬含怨情，织素起秋声。度梭琼玉动，踏蹑珠鸣。
经稀疑杼涩，纬断恨丝轻。葡萄始欲罢，鸳鸯犹未成。
云栋共徘徊，纱窗相向开。窗疏眉语度，纱轻眼笑来。
咙咙隔浅纱，的的见华。镂玉同心藕，杂宝连枝花。
红衫向后结，金簪临鬓斜。机顶挂流苏，机旁垂结珠。
青丝引伏兔，黄金绕鹿虑。艳彩裾边出，芳脂口上渝。
百城交问遗，五马共踟蹰。直为闺中人，守故不要新。
梦啼渍花枕，觉泪湿罗巾。独眠真目难，重衾犹觉寒。
愈忆凝脂暖，弥想横陈欢。行驱金络骑，归就城南端。
城南稍有期，想子亦劳思。罗襦久应罢，花钗堪更治。
新莫c黛，余还自画眉。
禊饮嘉乐殿咏曲水中烛影
火浣花心犹未长，金枝密焰已流芳。芙蓉池畔涵停影，桃花水脉引行光。
双浯淞皆а欤自坡逶抡嗤Ｋ已闭刍ㄖΓ昝(左目右曼)睇使情移。
青铺绿琐琉璃扉，琼筵玉笥金缕衣。美人年岁可十余，含羞转笑敛风裾。
珠丸出弹不可追，空留可怜持与谁。
埘鸡将曙，长鸣高树巅。啄叶疑彰羽，排花欲前。
意气多@举，飘扬独无侣。陈思助斗协狸膏，C昭敌安金距。
丹山可爱有凤凰，金门飞舞有鸳鸯。何如五德美，M胜千里翔。
玉靖呶藜翰豢膳省Ｋ髂d道，九坂涩阳关。
邓侯策马度，王生敛辔还。敛辔惧身尤，叱驭奉王猷。
若千金重，谁为万里侯。戏马吞珠界，扬z濯\流。
沈犀厌怪水，握镜表灵丘。禺山金碧有光x，迁亭车马尚轻肥。
弥想王褒拥节反，更忆相如乘传归。君平子云不嗣，江汉英灵信已衰。
乌生八九子
城上乌，一年生九雏。枝轻巢本狭，风多叶早枯。彰蛔耘乓砬肯嗪簟
金柝严兮翠楼肃，蜃壁光兮椒泥馥。虞机衡网不得施，猜鹰鸷隼无由逐。
永愿共瞎冢鹬芡跷荨Ｄ涑巧虾滔鸵爸兴蕖
羽成翮备各西东，丁年赋命有穷通。不见高飞帝辇侧，远托日轮中。
尚逢王吉箭，犹婴后羿弓。M如变彩救燕质，入梦祚昭公。
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陇头歌（二曲）没有姓名陇头流水，四下流离。想想我们旅行，飘飘然旷野。登高远望，泪水双掉。
The long TouShui Liu Xiaowei
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出门在外也不愁2010年高考语文试题诗歌鉴赏专题解析&（二）
新课标全国卷（适用于宁夏、海南、陕西、吉林、黑龙江） 阅读下面这首乐府诗，完成<font FACE="仿宋_GB题。
雨 雪 曲 江 总&#9312; 雨雪隔榆溪&#9313;，从军度陇西&#9314;。绕阵看狐迹，依山见马蹄。
天寒旗彩坏，地暗鼓声低。漫漫愁云起，苍苍别路迷。
【注】&#9312;江总（518-590）：南朝陈文学家，字总持，济阳考城（今河南兰考）人。历侍梁、陈、隋三朝。&#9313;榆溪：指边塞。&#9314;陇西：在今甘肃东部。
8.这首诗描写了什么样的环境？末句中的“别路”是什么意思？
9.诗人把“旗彩坏”、“鼓声低”分别接在“天寒”、“地暗”之后，这样写有什么好处？这首诗表现了戍卒什么样的情感？
【参考答案】
8.答：这首诗描写了边地雨雪交加、荒凉苦寒的环境。“别路”的意思是戍卒离别家乡到边关的路。
9.答：这样写的好处是，不仅点明了边塞“天寒”“地暗”的环境，也真实生动地透露出戍卒在这种环境中产生的“旗彩坏”“鼓声低”的心理感受。这首诗表现了戍卒身处辽远而艰苦的边塞的思乡之情。
江总今存征戍诗五首：《陇头水二首》、《关山月》、《骢马驱》、《雨雪曲》，皆为乐府横吹曲辞，多描写边塞之荒僻与离人之忧愁，尤值一提是《雨雪曲》。起句“雨雪”点题，“榆溪”乃边关之溪，“陇西”乃边关要塞，可见戍地之寒远。“天寒旗彩坏”虽未如“风擎红旗冻不翻”形象，却异曲同工。诗末回首遥望来时路，无限思乡之愁起。《乐府诗鉴赏辞典》称此诗“苍凉劲直，颇有气骨”，笔者亦有同感。
江总(519─594)，字总持，济阳考城(今河南兰考东)人，南朝陈大臣。幼聪敏，有文才。年十八，为宣惠武陵王府法曹参军，迁尚书殿中郎。所作诗篇，深受梁武帝赏识，遂擢为侍郎，后更官至太子中舍人。张缵、王筠、刘之遴，乃一时高才学士，皆对江总雅相推重，与之为忘年友。侯景反，台城陷，辗转避难，流寓岭南。陈文帝天嘉四年(563年)还为中书侍郎。后主即位，历任尚书仆射、尚书令，世称「江令」。江总虽身为宰相，但不理政务，终日与陈暄、孔范等陪侍陈后主，游宴后宫，吟作艳诗，荒唐无度，当时谓之狎客。入隋，为秦王文学，卒于江都。有集三十卷，已亡佚，明人辑有《
江令君集》。江总是宫体诗重要作家，今存诗近百首，浮艳靡丽，内容贫弱，多是一些为统治者淫乐助兴之作
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南北朝诗人在横吹乐府诗的创作中确立了边塞题材的文学传统，之后唐代横吹乐府诗也延续了南北朝的边塞内容。在诗歌的 艺术
形式上，南北朝诗人也树立了一定的范式。 首先，南北朝横吹边塞诗确立了边塞诗中使用的具有规定性的意象。《唐音癸签》言：“古诗之妙，专求意象。”[7](P16) 诗歌是抒情言志的载体， 中国
古代诗歌追求的最高境界是韵味、意境，这种韵味、意境是直抒胸臆的语言所无法构造的，因此大量的自然
之物被频繁地写进诗歌，成为诗人抒情言志的审美意象。意象具有规定性，同一类别的诗歌会使用与之相应的一定类型的意象，这些意象肯定是能使一类诗歌具有区别意义的。在南朝横吹乐府诗歌中已经出现了特定的意象，如霜雪、飞沙、转蓬、明月、羌笛、箫笳、沙尘、旆旌等等，这样的意象正式具有了特定的边塞的意义。比如，南北朝横吹边塞诗中常使用军乐乐器这样的意象来表现征战的内容，如笳、笛、鼓、箫、钲、角等：
羌笛含流咽，胡笳杂水悲。（张正见《陇头水》）
陷敌摐金鼓，摧锋扬旆旌。（刘孝标《出塞》）
城高短箫发，林空画角悲。（简文帝《折杨柳》）
还将出塞曲，仍共胡笳鸣。（陈后主《折杨柳》其一）
谷暗宵钲响，风高夜笛喧。（陈后主《折杨柳》其二）
寒笳将夜鹊，相乱晚声哀。（阮卓《关山月》）
笳寒芳树歇，笛怨柳枝空。（陈暄《紫骝马》）
况听南雁归，切思朝笳音。（陈后主《雨雪》）
风哀笳弄断，雪暗马行迟。（江晖《雨雪曲》）
天寒旗彩坏，地暗鼓声低。（江总《雨雪曲》）在唐代的横吹边塞诗中就继承了南北朝横吹乐府中军乐乐器这样的意象：
悲笳数声动，壮士惨不骄。（杜甫《后出塞》）
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣《出塞》）
胡笳在何处，半夜起边声。（戴叔伦《关山月》）
夜夜闻悲笳，征人起南望。（崔融《关山月》）
笳吹远戍孤烽灭，雁下平沙万里秋。（翁绶《关山月》）诗歌意象的使用可以形成一种品质。对于诗人而言，可以以某一诗歌意象来寄托其高尚情趣，作为其人格的象征物，如陶渊明爱菊，林逋、陆游爱梅，周敦颐爱莲，苏轼、郑板桥爱竹等。对于一种诗歌类型而言，可以以某些特定的意象来形成典型。南北朝时期横吹边塞诗的意象还显割裂、堆砌，到了唐代已更为浑融，有骨气。唐代横吹边塞诗在继承南北朝横吹边塞诗的基础上确立了自己的典型意象。
其次，南北朝的横吹边塞诗确立了以汉事喻今的写诗立意方式。中国古代的强盛之世不外乎汉、唐。汉代的强大，尤其是汉代在抗击匈奴中取得的丰硕战果，对于偏安于江南一隅的南朝人来说是很想往的，所以南北朝的诗人们在边塞诗的创作中尽情的歌咏。横吹乐府诗中就有很多这样的诗句：
勿令如李广，功遂不封侯。（刘孝威《陇头水》）
远入隗嚣营，旁侵酒泉路。（张正见《陇头水》）
传闻博望侯，辛苦提汉节。（江总《陇头水》）
是时张博望，夜赴交河城。（吴均《出关》）
垂鞬还细柳，扬尘归上兰。（陈后主《紫骝马》）
到了唐代的横吹乐府诗中仍然常见到用汉事之处：
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（王昌龄《出塞》）
未奉君王诏，高槐昼掩扉。（耿湋《入塞曲》）
丁零苏武别，疏勒范羌归。（李端《雨雪》）
铁岭探人迷鸟道，阴山飞将湿貂裘。（翁绶《雨雪曲》）
苏武才为典属国，节旄空尽海西头。（王维《陇头吟》）
南北朝诗人在横吹乐府边塞诗中确立的写汉事的方式，对唐代横吹乐府诗创作的 影响
是很明显的。在这方面，唐代与南北朝的区别不大，只是在唐代的诗歌中使用的更多一些。
第三，南北朝横吹乐府边塞诗在情感抒发上确定了以“悲”为主要元素的情感基调。钟嵘《诗品序》言：“至于楚臣去境，汉妾辞宫；或骨横朔野，或魂逐飞蓬；或负戈外戍，杀气雄边；塞客衣单，孀闺泪尽；或士有解佩出朝，一去忘返；女有扬蛾入宠，再盼倾国。凡斯种种，感荡心灵，非陈诗何以展其义，非长歌何以骋其情？”[8](p2—3)
钟嵘列举的种种“感荡心灵”的事例中就包括边塞内容的“负戈外戍，杀气雄边；塞客衣单，孀闺泪尽”。南朝文人横吹乐府诗的创作中是崇尚抒发“感荡心灵”的“悲哀”之情的。
含悲别陇头，关路漫悠悠。（梁元帝《陇头水》）
高陇多悲风，寒声起夜丛。（陈后主《陇头》）
羌笛含流咽，胡笳杂水悲。（张正见《陇头水》）
城高短箫发，林空画角悲。（简文帝《折杨柳》）
寒夜猿声彻，游子泪沾裳。（梁元帝《折杨柳》）
戍边岁月久，恒悲望舒耀。（陈后主《关山月》）
边城风雪至，客子自心悲。风哀笳弄断，雪暗马行迟。（江晖《雨雪曲》）南北朝横吹乐府边塞诗中的“悲”是“悲哀”，而唐代横吹边塞诗的“悲”则更多地表现为“悲壮”与“惆怅”。
从来共呜咽，皆是为勤王。（卢照邻《陇头水》）
三军尽回首，皆洒望乡泪。（皇甫冉《出塞》）
生死向前去，不劳吏怒嗔。（杜甫《前出塞》）
那堪音信断，流涕望阳关。（崔湜《折杨柳》）
苍苍万里道，戚戚十年悲。（耿湋《关山月》）
征人望乡思，战马闻鼙惊。朔风悲边草，胡沙暗虏营。（鲍君徽《关山月》）
南北朝边塞诗中的“悲”多表现为南朝诗人的玩味一己之情。相比较，唐代边塞诗所表现的多是为功业、为民生的大境界的“悲”。元杨载《诗法家数》中言“征行”类诗诗法曰：“征行之诗，要发出凄怆之意，哀而不伤，怨而不乱。要发兴以感其事，而不失情性之正。或悲时感事，触物寓情方可。若伤亡悼屈，一切哀怨，吾无取焉。”[9](p733)
此段话正说明了边塞诗创作中能较好抒发悲哀之情的方式。　　
综上所述，南北朝的横吹乐府边塞诗在意象、立意以及抒情这三个主要方面确立了诗歌创作的范式，唐代横吹乐府边塞诗中明显承继了南北朝的诗歌范式。不仅如此，南北朝其他类型的乐府边塞诗以及边塞抒情诗，在意象、立意和抒情上也同样具有这样的特点，唐代对南北朝的承继也不仅仅表现在横吹乐府边塞诗上，而应该是唐代整体边塞诗的共同特点。所以，横吹乐府边塞诗的特点及演变可以是乐府边塞诗，甚至整个边塞诗的代表，通过对它的考察能达到窥一斑以见全豹的目的。
三、横吹乐府边塞诗的价值和意义
南朝时期的文坛弥漫着绮靡轻艳、雕琢刻镂之气，尤其是自梁代“宫体诗”兴起后，更是陷入一派“香软”之中。《隋书&经籍志》载：“梁简文之在东宫，亦好篇什，清辞巧制，止乎衽席之间，雕琢蔓藻，思极闺闱之内。后生好事，递相放习，朝野纷纷，号为宫体。”[10](p199)
而乐府边塞诗在南朝“轻艳香软”的诗坛中别树一帜，呈现出刚健之气。南朝宋、齐、梁、陈四代，偏安于江南一隅，虽然也会有峻峭山川之景，以及征伐讨敌之事，但基本上接触不到真正意义的边塞。所以，南北朝诗人要运用富有边塞特色的名物意象，虚设边地自然环境，抒发征战的悲哀感怀，极力创作出最像样的边塞诗，他们的边塞诗更具有浓厚的边塞味道。宫体诗的倡导者梁简文帝萧纲在《答张缵谢示集书》中说：
纲少好文章，于今二十五载矣。窃尝论之，日月参辰，火龙黼黻，尚且著于玄象，章乎人事，而况文辞可止，咏歌可辍乎！不为壮夫，杨雄实小言破道，非谓君子，曹植亦小辩破言。论之科刑，罪在不赦。至如春庭落景，转蕙承风，秋雨且晴。檐梧初下，浮云生野，明月入楼，时命亲宾，乍动严驾，车渠屡酌，鹦鹉骤倾，伊昔三边，久留四战，胡雾连天，征旗拂日，时闻坞笛，遥听塞笳。或乡思凄然，或雄心愤薄。是以沉吟短翰，补缀庸音，寓目写心，因事而作。[11](P114)
萧纲在这篇文章中表达了他对于创作的热情，而且不仅仅有热情，他还把创作当成了自己的责任，“况文辞可止，咏歌可辍乎？”甚至把它当作人生意义的体现。因此，他什么都要写，当然也包括了写边塞。不论萧纲是否具有，或者说多大程度上具有边塞生活的体验，他的这种创作心态都会使诗歌创作难免带有了想像和虚构的成分。
客观地讲，南朝特别是齐梁以后，称霸文坛的是大量香艳、繁缛的宫体诗，边塞诗的创作并非文坛的主流。不过因为南朝诗人趋新求异的创作心态，创作出了极具边塞意味的乐府边塞诗，所以，南朝乐府边塞诗仍然在诗坛上独树一帜，在轻靡中显现出了刚健。
“绮靡者，六朝本相；雄伟者，初唐本相也。”这是许学夷《诗源辨体》中对六朝文学与初唐文学所作的精辟区分。而由六朝之“绮靡”进入初唐之“雄伟”者，就有南朝乐府边塞诗之功。“徐庾五言，语虽绮靡，然亦间有雅正者。徐如《出自蓟北门行》及《关山月》，瘐如《别周尚书》，皆有似初唐。”[12](p132) 《周书&瘐信列传》载：“摛子陵及信，并为抄撰学士。父子在东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆。既有盛才，文并绮艳，故世号为徐、瘐体焉。”[13](P733)
“徐瘐”二人是“宫体诗”的倡导者和身体力行者，他们的“徐瘐体”也是“宫体诗”的另一种称谓。在徐、庾二人的诗作中有“似初唐”的《出自蓟北门行》及《关山月》，而这两篇诗作正是乐府边塞诗。在南朝的乐府边塞诗中，横吹乐府又是具有代表性的，《诗源辨体》一书中有多处涉及到了南朝横吹乐府边塞诗：
王褒五言，声尽入律，而绮靡者少。至如《饮马》、《从军》、《关山》、《游侠》、《渡河》诸作，皆有似初唐。
张正见五言，声尽入律，而绮靡者少。《雨雪曲》、《从军行》，亦近初唐。　　至如《出塞》、《从军》、《饮马》、《结客》及魏徵《出关》等篇，声气稍雄，与王褒、薛道衡诸作相上下，此唐音之始也。[12](P133、138)
许学夷所提到的“声尽入律，而绮靡者少”的诗作几乎都被包括横吹乐府在内的乐府边塞诗占尽了。南朝的这一批数量并不算多的乐府边塞诗，虽然受文坛宫体诗主流的影响，带有割裂、造作的特点，在诗歌艺术性上仍显稚拙，但是其雄伟、刚健有“近初唐者”，正是诗歌从六朝之“绮靡”向初唐之“雄伟”的转变之机。此一转变直接开启了盛唐诗歌的高潮，称其为“唐音之始”可矣。
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从题材上解读刘孝威的乐府诗
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　　摘要：梁代著名诗人刘孝威，现存乐府诗25首，涵盖了女性、边塞、写实及其他题材。题材各异的作品在内容、情感、格调、艺术等方面风貌迥然，这既展示了诗人卓越的创作才华。又使我们窥见梁代诗坛之一斑。 中国论文网 /5/view-1908257.htm　　关键词：刘孝威；乐府；题材 　　 　　南朝佛玄盛行，儒道衰微，人们的思想得到了解放，反映到诗歌上则是原来为儒道所痛斥的“桑间濮上郑卫之声”，而今则“相率以绮艳为高，发乎情而非止乎礼义”。乐府在宋齐之际以民歌为主，粱陈之际则以文人拟作居多，梁武帝乃乐府之倡导者：“雅好音乐。吟咏之士，云集庭殿，于是取前期民歌咀嚼之，消化之或沿用旧曲或谱新调，或改旧曲而创新调，文人之作遂盛极一时。”南朝乐府多抒儿女之情，刘孝威的乐府诗。就是在这种风气影响之下创作出来的。 　　 　　一、辞情兼备，典丽凄婉――女性题材 　　 　　自古红颜多薄命尤其是后宫嫔妃，耗尽青丝换白发或因色衰爱弥或因争宠妒恨，她们在心底流下了如泣如诉的怨愤与泪水，怨情成为了文人拟作乐府的重要题材。 　　《怨诗》： 　　退宠辞金屋，见谴斥甘泉。枕席秋风起，房栊明月悬。烛避窗中影，香炉回上烟。丹庭斜草径，素壁点苔钱。歌起蒲生曲，乐奏下山弦。新声昔广宴，余杯今自传。王嫱向绝漠，宗女入祁连。雁书犹来还，角马无归年。昭台有媵御，坂曾无弃绢。后薪随复积。前鱼谁更怜。 　　以用典开篇，怨情摇荡。“退宠辞金屋，见谴斥甘泉。”反用用汉武帝金屋藏娇和汉成帝班婕好故事，原比喻新娶美妾极受宠爱，用“退”、“辞”二字点明了此时所处之境况：失宠受冷遇。“甘泉”乃秦之离宫。建筑奢华。成帝时班婕妤失宠赵氏姐妹得势，杨雄曾作《甘泉赋》以谏此事，意在讽刺帝王之侈丽。本诗中把婕妤失宠与杨雄之赋连用。表明女子怨情产生之由及怨情之深。 　　下边十句。以细致的笔触精细地描写居室的器物陈设及对昔日的回忆。以墙壁上斑驳的苍苔为对象，来反衬居处人迹罕至，居人的冷落寂寞之态。后宫失宠之人，没有了宠幸之感，没有了歌宴之娱，她们囚居宫室无依无伴，只能在对昔日欢愉场景的回顾中找寻到一点心灵的慰藉，然而昨日愈是美好而今愈是伤悲。空杯自传，无乐，无酒，亦无人何等悲凉! 　　下旬又转入用典，以昭君出塞比喻自己与君王相隔之远。昭君远在他乡思念故国，希望终有一天能重返故里，遂鸿雁传书，结果却杳无音信，满腹怨情只能空对朔漠，回乡之梦幻灭。这也正是后宫女子盼望重受恩宠、移离冷宫之梦的幻灭。最后两句总结了后宫女子的悲剧命运，即使貌美如花一旦年老色衰，必然会招致爱弥的悲惨结局，她们孤独无依又无奈。满腹的哀怨激起人们无限的怜悯之情。 　　诗人以大量的用典见长。通过对典故的正反运用把后宫妃嫔之缠绵怨情，表现得千回百转。全诗辞情兼备，格调典丽凄婉，呈典丽之色。篇中塑造了丰满的人物形象，作者情绪随人物情绪的变化而变化，将其愁怨表现的浩浩荡荡，再现了女子的灵动活泼。全诗五言二十句，长篇利于对情感的展开，铺排的表述使其更加淋漓尽致。孝威此类乐府篇幅较长，多用典故，辞尚华美，《采菽堂古诗选》卷二十七评其《独不见》为：“填缀是其常裁，序叙较能清楚。” 　　 　　二、道劲悲壮，刚健挺拔――边塞题材 　　 　　梁陈时期宫体诗盛行，诗歌题材、内容极度狭窄，局限于艳情、咏物。风格绮靡轻艳。在这样的诗风笼罩之下，边塞诗的出现无疑具有开拓意义。孝威存4首边塞乐府《陇头水》《驱马篇》《结客少年场》《骢马驱》。我们通过对其边塞之作的分析可窥探梁代边塞乐府诗之一斑。 　　《陇头水》： 　　从军戍陇头，陇水带沙流。时观胡骑饮。当为汉国羞。衅妻成两剑，杀子祀双钩。顿取楼兰颈。就解郅支裘。勿令如李广，功多遂不酬。 　　该诗没有以沉痛的基调表现对战争的反对。而是以凄苦的笔调描写边地生活、怀乡之情及以激扬的热情抒发杀敌报国的志向，风格凄怆悲凉。笔力刚健挺拔。在点染边地之辛苦后，转入了对战况的描写。展现了军前的紧张气氛，从敌虏不可一世的纵虐之态入笔激励士兵们杀敌报国之情。以下四句直抒胸臆，写与敌人的不共戴天之仇恨，“顿取楼兰颈，就解郅支裘。”表达了战士们的豪壮之情，他们以长虹贯日之气，迅雷不及掩耳之速，荡平敌寇，长汉国威风。诗人注重人物的心理刻画：敌虏的狂妄，屈辱的现实，激发报国之志；深切的仇恨伴着建功的愿望，鼓舞奋勇作战；渴望功成名就却又忧惧壮志未酬，复杂的心理活动。使人物形象更加生动，也使诗歌更具起伏之势。诗人以刚健挺拔之笔重写杀敌报国的英雄怀抱，硬朗、道劲、悲壮的气息充斥了全篇。 　　孝威其它几首边塞题材之作。则把边塞与豪侠之情融为一体，塑造了少年英勇豪侠希图效身杀场的伟大形象。如写少年高超的骑射技能：“近发连双兔，高弯落九乌”受到了曹植的影响；写他们勇猛元畏：“一挥搞骨都，勇馀聊蹴?”、“宝刀金错鞘，一随骢马驱”，其气象、风格可谓唐游侠诗之先河。这一时期还有一类边塞诗，将女性与战争联系起来，将闺阁与塞外相连，以宫体之笔墨写边塞、战争成为梁边塞诗一大特色。孝威在《妾薄命篇》中就是通过征人妻子对久战不归的丈夫的思念与怨恨的描写，表达对怨妇的同情，对战争的谴责，边地的苦寒与思妇的凄怨融在一起。情感真切。 　　 　　三、缘事而发，质朴无华――写实及其它题材作品 　　 　　反映现实是诗歌的重要职能之一，但是在崇尚享乐、声色的南朝，诗教意识已被大多数文人忽略，民生疾苦已从他们眼角的余光中溜走，因此这类诗作较少，孝威有3首传世：《塘上行苦辛篇》、《箜篌引》、《东西门行》。 　　陶渊明在《杂诗》中说“落地为兄弟，何必骨肉亲”，盛赞朋友之间的友谊，也是诗人的交友原则。孝威在《箜篌引》诗中以夹叙夹议的手法表达对“甘言无忠实，世薄多苏秦”势交的憎恶之情，反映了世风人情的菲薄，知心朋友的难得。语言质朴，无奇字丽语，全篇如白语脱口而出，诗风古朴有汉乐府遗韵，宛如绮丽脂粉丛中吹来的一股爽风，令人耳目一新。 　　《歌绿》云：“《塘上行》古辞或云甄皇后造。”《乐府诗集》卷三十五解题曰：“《前志》云：‘晋乐奏魏武帝《蒲生篇》，而诸集绿皆言其词文帝甄后所作，叹以谗斥见弃，犹幸得新妇好不遗旧恶焉。’”《塘上行苦辛篇》通过描写妃嫔“裂衣工毁嫡，掩袖切谗新”的妒忌、攻讦和“君心终未亲”的现状，以深婉的寓意揭示了宫廷生活的内幕，暴露了统治阶级尔虞我诈的本质。 　　此外，孝威其它的乐府小诗也很值得一读。如《采莲曲》以清新明丽的语言描写了荷叶满江，香飘万里的江南风景，以细腻的笔法写采莲的场景，再现了吴声西曲的明快诗风；《小临海》借用典故发思古之幽情。将写景、用典、抒情融为一体。 　　 　　四、结语 　　 　　从总体而言，刘孝威的乐府诗题材多样。内容丰富，风貌各异。宫体乐府不失女性之哀婉。边塞乐府亦有男儿的豪情，现实题材作品中则以敏锐的笔触对人们微妙的内心作深刻的表达。有梁一代文人拟作乐府诗，在艺术手法的选用、诗歌题材的创新等方面取得了很大的成就，但思想成就较汉魏却逊色不少，这一点在刘孝威的乐府中体现的也很明显。 　　 　　参考文献： 　　[1]萧漆非，汉魏六朝乐府文学[M].北京：人民文学出版社，1984。 　　[2]清?陈祚明，采菽堂古诗选：卷二十七[O].康熙刊本。 　　[3]梁?沈约，宋书[M].北京：中华书局，1974。
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