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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-12-22 06:16 标签： 河岸 苏童
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大哥，50分也叫高分？？？没考过试吗，都没及格。。。。
网上有，可以自己去搜下载啊！
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出门在外也不愁苏童：《河岸》是我对时代记忆的整合_文化读书频道_新浪网
苏童：《河岸》是我对时代记忆的整合
华语文学09年度杰出作家：苏童
　　【专访】
　　《河岸》是我对时代记忆的整合
　　获奖是对作家最好的精神按摩
　　南方都市报：首先恭喜你获得了华语文学传媒大奖的“年度杰出作家”奖。对这个奖本身和你的获奖，你有什么样的感觉？
　　苏童：谢谢。在我印象中，华语文学传媒大奖在第一届的时候好像还没受到太多的关注，三四届下来，它的影响力我觉得就非常大了。前不久，我记得谢有顺说得非常好，他说这个奖有可能会遗漏了好的作家、好的作品，但它从来不会评选出一部差的作品或者一个不好的作家。所以我觉得它是很公允、客观的。据我了解，评奖过程也确实是比较公开、透明，应该也是唯一一个公布评委名单和评奖程序的奖项。所以我毫不掩饰，得这个奖，我很骄傲，非常骄傲，也很高兴。
　　南方都市报：本届华语文学传媒大奖竞争激烈，对于其他获得提名的刘震云、龙应台、阎连科、南帆等作家，你有什么样的评价？
　　苏童：今年的入围者都是我比较敬重的同行、朋友，很难说为什么就你得了奖，别人就没得奖。我觉得有一句话说得挺好的：就是你在一个正确的时间里，写了一部正确的作品，碰到了一些正确的评委―――对我来说就是这样的一个结果，所以我很难去评价。因为我知道刘震云的《一句顶一万句》也好，阎连科的《我与父辈》也好，外界评价都是相当高的，尽管我没看过，但我相信他们的写作品质。从某种意义上来说，给作家的作品比较好坏、打分，是比较难的一件事。所以我还是觉得，我获奖确实有幸运的因素在里头。假如是我过几年再写出《河岸》，碰到同样的竞争态势，但有可能碰到另外一群评委，那结果可能就完全不同了。
　　南方都市报：在此之前，《河岸》已在国内外获得了不少奖项吧？我记得有“中华文学奖”，还有曼氏亚洲文学大奖等……
　　苏童：对，也入选台湾《中国时报》的“年度十八本小说”，香港《亚洲周刊》的十本年度小说。
　　南方都市报：曼氏亚洲文学奖应该是相对权威的奖项吧？这个奖在国内好像还少为人知，能介绍一下具体情况吗？
　　苏童：获得曼氏大奖我也很高兴。这个奖有一个特殊之处：是拿作品的英文版来评的。曼氏集团就是做英国布克奖的那个集团，俄罗斯也有布克奖，但亚洲还没有，他也想在亚洲渗透它的影响，所以就做了亚洲文学奖。它主要评选两类作品，一个是英文原创的亚洲作家的作品―――但你知道，印度作家就是用英文写作的，所以这个奖对印度作家有更大的吸引力；还有就是长年生活在国外的以英语写作的亚洲作家，比如菲律宾、马来西亚、新加坡等，没有西亚(国家)的，因为西亚用阿拉伯语来写作，也存在着翻译的问题。那么我为什么得奖？因为我的小说在写完之后，很快被翻译成英文。
　　南方都市报：进入21世纪以来，纯文学的普通受众急剧锐减。在这种情况下，文学奖却有增无减。你觉得这些大大小小的文学奖，官方的也好民间的也好，能起到 “文学起搏器”的作用吗？
　　苏童：我不觉得文学奖能够改变作家的写作品质，或者改变作家的命运，所以你说“文学起博器”有点大，有点严重。我觉得它应该是一种适宜的精神按摩，因为很多作家其实都很焦虑，特别是人到中年的作家，他们的创作时间是很长的，他会思考很多很多有关写作的问题，这些问题会引发他的焦虑感――― 这种焦虑是需要释放的。而来自于比较公正的、权威的文学奖，对写作者来说真是一次极大的精神按摩，是最完美的释放。但它不能改变你以后的写作或者是方向。
　　南方都市报：整个中国文学界普遍都有诺贝尔情结，你怎么看待这种情结？你有没有想过，有一天你也将接受这种来自瑞典的、比芬兰浴更能让人放松的精神按摩？
　　苏童：从来没有过。我觉得中国人的诺贝尔情结是不正常的。首先，诺贝尔奖也是像我刚才所说的一样：你在一个正确的时间遇到正确的人。这几年我对诺贝尔奖更多的是一种什么感觉呢？诺贝尔奖在帮我们筛选，选出一些我们以前不知道的、或者长期被我们疏漏的作家和作品。比如我记得特别清楚的，是那年评出萨拉马戈，《修道院纪事》。之前我逛新华书店是看到的，但是我当时不信任他，我记得我拿在手上稍微翻了一两页，哦，澳门葡萄牙什么文化宣传部署资助出版，不信任，没买，所以我就失去了一个提前感受作家魅力的机会。但是那本书出来以后第三年，萨拉马戈得奖，这回肯定要读，一看，哇，这是个多么好的作家啊！从某种意义上来说，他的写法不比马尔克斯差。后来又看他的《失明者》，我突然发现，诺贝尔文学奖替我挑选到了好作家、好作品。或者说，因为它和它的选择，让你有幸读到了你很喜欢的作家的作品。这种例子很多，包括后面的库切。我觉得库切的叙述，就是先进的现实主义，或者说他把现实主义改造了，在21世纪我觉得他是做得最好的。所以对于诺贝尔奖，我觉得不必参与欲太强，作为一个旁观者、欣赏者，也是一种很不错的心态。你不能说因为你中国人口多，文化悠久历史漫长，你就一定得得奖。
　　南方都市报：因为它有很多偶然的因素在里面。
　　苏童：对。因为在世界范围内，华语文学毕竟是比较边缘的，你知道瑞典学院里面只有一个人能读中文，就是马悦然，但是所有的人都能读西班牙文、法文、德文、意大利文等。所以我觉得比较搞笑，中国人的那种诺贝尔焦虑情结，每年都要谈论为什么中国人没有得奖，那其他国家比如韩国人也可以说那为什么我们没有，印度尼西亚也可以说为什么我们没有。这个背后潜藏着我们的大国文化沙龙主义。
　　南方都市报：渴望被承认。
　　苏童：不，渴望被承认是一个很正常的心态，但是很多人的焦虑症背后，是认为我们的文化非常非常强大，那么，诺贝尔文学奖必须要给你一个角色。不给呢，很多人就非常急，在那儿跳。做一个有礼貌、有风度的旁观者不好吗？
　　《河岸》让自己满意，更多是情感上的
　　南方都市报：《河岸》应该是你写过的最长的作品吧？写了多长时间？
　　苏童：应该是两年半不到三年。因为你知道我一直比较喜欢写短篇小说，但为了写《河岸》，那两三年我其他什么东西都没写过。不过这也是我写作的一个毛病。
　　南方都市报：这不叫毛病吧？一种严谨的创作态度。现在很少有作家能够这样，莫言写《生死疲劳》只花了43天……
　　苏童：我倒是觉得，莫言如果写得慢，还真是写不好。
　　南方都市报：你的意思是，写作速度跟写作个性有关？
　　苏童：对。因为作家去阅读另外一个作家，也会去阅读他文字背后的“气”，阅读他的精神。比如莫言巧夺天工的那种文字，不是来自于思考的，多半是来自于直觉和本能。而这个直觉和本能是不需要运筹帷幄的。很多人批评他，认为他只花了43天就怎么怎么样，我是倒过来看，我觉得莫言如果深思熟虑、运筹帷幄，可能就写不好。
　　南方都市报：你自己对《河岸》应该是比较满意吧？
　　苏童：确实。目前来说，它应该是我最好的小说了。
　　南方都市报：一个作家将自己的作品进行纵向的比较，好坏的标准是什么？创作时的感觉，还是成书后的回顾？
　　苏童：标准其实比较简单，就是以你的判断标准重新看的时候，它的改动有多大，如果发现没什么可改的，那就是你能力发挥到最好了。有的小说你会觉得，通篇都可以重新再写，那往往就是不满意了。我对《河岸》的满意，其实更多是情感上的，不是从技术上考量。我一直想以小说的形式表达“河流”这样一个比较浪漫、比较抒情的词汇。现在写出来了，这就是所谓满意的最大的原因。还有一个原因，我们都是(上世纪)六十年代生人，七十年代是你记忆中一个无法绕过的时代，我也表达过，但都是非常零碎的，只是出于写作敏感和直觉在利用那一点记忆。但是这个记忆从来没有被整合过，这次是我自己整合对这个时代的记忆。
　　南方都市报：你刚才聊到中年作家的焦虑，那你会不会担心你超越不了《河岸》？
　　苏童：对。我觉得除了有一些比较自信的作家，一般来说，比较理性的作家内心里头都有焦虑，只是多少而已。本质上总觉得自己没有写出理想的那一部作品，当然也许你辛苦了一辈子，这个理想是达不到的，但这种焦虑是会陪伴你的。这是我的感受，我不清楚别的作家是否都一样。我把它认为是每个作家身上一种心理性的痛楚，会陪伴着他的整个创作生活的。《河岸》毫无疑问是我目前为止自己最满意的作品，但是，此后会写成什么样，我心里还是没数。
(编辑：庄涤坤)
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更多关于&&&&的新闻《苏童作品集》简介：　　苏童，中国当代著名作家。1980年考入北京师范大学中文系，现为中国作家协会江苏分会驻会专业作家。1983年开始发表小说，迄今有作品百十万字，代表作包括《园艺》、《红粉》、《妻妾成群》、《河岸》和《碧奴》等。中篇小说《妻妾成群》入选20世纪中文小说100强，并且被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》，获提名第64届奥斯卡最佳外语片，蜚声海内外。
　　苏童，1963年生于苏州，先后就读于齐门小学和苏州39中，1980年考取北京师范大学中文系。1983年，还在读大三的苏童在《青春》杂志发表处女作《第八个是铜像》。1984年，毕业分配到南京艺术学院工作，担任工艺系的辅导员。1985年底，被《钟山》杂志招纳到麾下，成为《钟山》杂志最年轻的编辑。1986年，与自己的青梅竹马的女同学魏红结婚。1987年，苏童发表《1934年的逃亡》而一举成名。1989年，在《收获》杂志发表个人最著名的代表作《妻妾成群》，被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》，获威尼斯电影节银狮奖，并获提名奥斯卡最佳外语片奖。90年代之后开始创作长篇小说，先后发表了《米》，《我的帝王生涯》，《城北地带》，《菩萨蛮》等。2005年发表长篇小说《碧奴》，大获好评。2009年发表《河岸》，获第三届英仕曼亚洲文学奖和第八届华语文学传媒大奖年度杰出作家奖，被苏童认为是自己目前为止最好的作品。

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