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仿清代画家黄慎《少林六祖师图》一大张，有立轴，画工精细，规格：280*35CM&&&拍品编号：
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题名：不详年代：建国后（1949-至今）类别：设色（彩色）材质：纸本装裱形式：立轴尺寸：长280*宽35(cm).品相：八品
品相描述：品相见图自定。
1、多个拍品运费可以合算，本店运费都按皖江浙沪计算，重庆云贵川闽粤甘桂琼东北及周边少数民族地区（不愿补运费的书友勿拍本店商品）谢谢！
2、邮寄要求粘邮票的、喜欢给人差评的，铁公鸡素质不好的勿拍本店商品，谢谢合作！（注：本处没有物流）
详细描述：有破，品相如图清代大画家黄填简介_百度知道
清代大画家黄填简介
用笔迅疾，人物轩昂，受人欺凌的悲惨画面，黄慎的诗文，于迷离扑朔中见形象神韵，泼辣大胆，不少作品塑造了纤夫、花鸟，“扬州八怪”之一，为其成熟后的代表画风，也有一些现实生活中的形象、渔民等下层人物形象。画神仙佛道如《醉民图》、乞丐，多操大幅，绘画被称三绝，题材多为神仙佛道和历史人物，表现出他对人民疾苦的同情，线条硬折 结。黄慎擅长人物，描写灾荒年中，如《群乞图》取材现实生活、富有气势，墨公浓淡相间。描绘文人生活的有《东坡玩砚图》、山水、狂草书法，多从民间生活取材你找的是 黄慎 吧，衣纹顿挫，乞丐们流落街头，用笔设色，流民，并以人物画最为突出，黄慎
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年代：清代规格：90CM*44CM服务承诺：包到代 规格描述无误 质地描述无误 缺陷已描述完整 本帖最后由 华宝林踪 于
14:24 编辑
黄彦鸿（年），字芸溆，号金墩。次子，玄孙。自幼随父黄玉柱旅居宦庭，嗜学经礼诗书，敬兄妹承孝友有济，清光绪十四年中戊子科举人，二十四年（1898）登科夏同和榜进士，历官翰林院庶吉士，历五载馆选晋编修，签分户部主事、累官至清廷军机京章行走（正三品衔）。后台湾沦陷被迫离台，偕子归籍福建候官县文山铺官园前打铁垱金墩街（今福州洋中街圣王庙南侧）翰林第后居京师译学馆六宜书屋，是时，朝廷方厉行新政，黄彦鸿游学日本归，擢为清通议大夫，四品衔，军机京章行走领班总管。丁忧间，修祖祠，与礼耕堂仝修《台湾江夏兴化氏祖谱》，与闽县陈宝琛、郑孝胥极相得甚友善，清宣统元年入直以敏密称国体既变，黄彦鸿遂以致仕，自晦杜门，课子终其身，配王氏恭人子五黄浚（以父荫七品京官）、黄济（医学士）、黄溥（法学士）、黄瀚（工学士）、黄均（著名画家）。
尺寸：长90CM*44CM
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从八品下.大理评事, 积分 309, 距离下一级还需 91 积分
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@疏荷沙鸟图 发表于
谢谢欣赏！
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清代画家黄慎的艺术特点
作者:&&来源:中国书画报&&点击数:712&&&&字号: |
&&&& 黄慎以狂草笔法入画而自创粗笔写意风格，作品具有笔姿放纵、气象雄伟的特点。其绘画不拘泥于物象的形迹，擅以夸饰性的笔法表现“不似之似”的抽象美，笔墨简洁粗犷，形简而意真，形成了雄放简阔、朴拙大度的自家风貌。据说齐白石看过黄氏的画册之后曾说：“余昨在黄镜人处获观《黄瘿瓢画册》，始知余画犹过于形似，无超凡之趣，决定从今大变。”& 　　黄慎对自己的绘画常分类自评，将最得意的作品题以诗文，次者则识以岁月，再次者只署“瘿瓢”二字。这幅《柳塘双鹭图》中有黄慎自题的七言诗一首，并具名款，应是他的得意之作。此作为纸本，设色，纵139厘米，横62.5厘米，现藏于辽宁省博物馆。图中绘垂柳依依、双鹭觅食，展现一派春意盎然、生机勃勃的景象。几株柳树从画面右侧斜伸入画，树干交错，极富形式美感。柔软的柳枝轻盈地飘垂下来，疏落的柳叶上淡淡的绿意为画面营造出春的气息。两只白鹭相向而立，在池塘中聚精会神地觅食，与斜欹的柳树相映成趣。春柳扶疏，白鹭相伴，虽物象简单却极富情致。& 　　观其构图，画面除了柳树、双鹭之外，其余不着墨迹，明确了“柳塘双鹭”的主题。柳树从画面右侧斜势写出，突出了构图的灵巧。疏密错落的柳条占据画幅的上半部分，两只白鹭填补了画面下部的余空。因此，画中虽物象不多，但仍显得充盈而丰满。画面中没有远景的铺陈，空白的背景给人以无限的遐想：也许是满池的春水，也许是水天一色的景象……画幅左侧的题诗巧妙地解决了由于柳树墨色过于浓重而重心偏移的问题。& 　　观其技法，此图以墨笔绘之，逸笔草草，略施丹粉，笔墨洗练劲爽、纵横恣肆，勾斫、点染似在不经意间。画柳树如作草书，笔墨酣畅淋漓：黄慎以几抹浓重的墨笔写出柳树的造型，树干一笔贯之，气贯而力足。在迅捷、劲利的笔法中，墨韵的干湿、浓淡兼备。树干下几笔浓重的墨点抽象地表现出更为丰富的细节：或许是柳树的根系，或许是池边湿润的泥土，或许是一些杂草……画家用浓淡相宜的线条勾勒柳枝，柳叶以淡墨写出，并施以绿色点染，色调清新淡雅。双鹭的笔法更为简洁，虽寥寥数笔，但形神俱妙。画家用精练的线条概括地勾画出双鹭的造型、态势。根据鹭鸟的结构，墨色或浓或淡，线条或粗或细，行笔或迅疾、或迟缓。这种勾线方法加之粗笔重墨突出的双鹭的喙和腿部，巧妙地烘托出鹭鸟的白色身躯，即使不用白粉渲染，也能使人联想到白鹭雪白的毛羽。鹭腿只画了一部分，在下方以淡墨色勾出几条水纹，寥寥几笔，便可使观者自然地联想到双鹭脚下清浅的池水。整幅画章法简洁，意到笔精，神韵飘洒，极富艺术情趣。画面再配以行笔迅捷的书法题款，使人倍觉画家作画时的纵情恣肆、挥洒自如。难怪郑板桥这样评价其绘画：“爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根。画到精神飘没处，更无真相有真魂。”画面从构图、笔墨、设色到意境的营造，都表现出画家深厚的艺术修养和功力，因此本幅应当是黄慎花鸟画中的精品。& 　　黄慎(1687-约1770)，字恭寿，又字恭懋，号瘿瓢子、东海布衣等，福建宁化人。幼年丧父，以卖画为生，奉养母亲。初随上官周学画，用笔、设色工细。后从唐代书法家怀素真迹中得到启发，以狂草笔法入画而自创风格。绘画得物象神韵而不拘常形，具有顿挫转折、排S纵横的特点。人物画造诣最高，多取历史、神仙故事为题材，造型生动传神，意态灵妙，景象奇幻；花鸟画笔法洗练，形象概括；山水画境界开阔、潇洒有致，注重诗意的表达。兼工书法、诗文，有《蛟湖诗抄》传世。书法工草书，法怀素，并以画入书，形成特殊书体。字体雄劲飞扬，行笔转折方硬，观之令人爽畅。& 　　黄慎的作品流传较多，多收藏于国内各大博物馆内，如北京故宫博物院收藏的《漱石捧砚图》、《芦花双雁图》、《荷雁图》、《芦鸭图》、《墨菊图》，天津博物馆收藏的《雪景山水人物》、《墨笔荷花》、《二老行者》，上海博物馆收藏的《柳鹭图》、《瓶梅图》、《花鸟草虫册》，扬州博物馆收藏的《天官赐福图》、《钟馗图》，以及南京博物院收藏的《山谷听琴图》、《老叟执磬图》、《老叟击磬图》等。
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