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Copyright&2005 - 2014 PPStream, Inc. All Rights Reserved记青年硬笔书法家、不平凡教育工作者林恩显先生& 02:36:00
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林恩显与他的翰林书法中心
在所有艺术门类中，汉字书法是最具有中国特色的一门艺术。所谓书法，可以简单地理解为写字的方法。说到写字，绝大多数人都会，但能够写好的就为数不多。特别是如今的青少年学生，课业太多，用电脑多了，书写能力在迅速退化。做为中国人，却写不好中国字，确实让有识之士担忧。
多年前，我市有一位青年书法爱好者，意识到上述这一情况后，萌发了开办书法培训班的念头，并辞去公职，在汕头创办了首家书法培训学校——翰林钢笔书法中心。
&&& 十多年过去了，翰林书法闻名全国，成为粤东最优秀的书法教育平台；他还在国家级出版社连续出版了一系列字帖（共14本），培训的学生数以万计。其书法教育方法和取得的成绩，受到饶宗颐、庞中华诸名师的赞赏。他就是我市知名书法教育家林恩显先生。
一、十几年精心打造，翰林书法硕果累累
认识林恩显的人，都说此人除了聪明之外，还非常勤奋拼命、专注，有不达目的不罢休的韧劲。以创作书法字帖《儿童铅笔练字本》为例，一点一画、一个插图都要不断推敲，经常要工作到天亮。其认真程度是一般书法家难以企及的。而他的勤奋和拼命，最主要还是体现在创办翰林钢笔书法中心这项事业上。
林恩显是七十年代生人，医学世家，5岁起开始习字，既没有家传，也没有拜名师，靠的是自己勤奋。他先后临写了颜真卿、柳公权、赵孟頫、王羲之等诸多名家法帖，1986年起专攻硬笔书法，把传统书法与实用硬笔书法相结合，创造了独具一格的林氏楷书。曾先后20多次在全国硬笔书法大赛中获奖，被授予“百名艺术英才”称号，其艺术传略被收录入《当代中国书画艺术家大观》，汕头日报、特区晚报和汕头电视台多次对他的事迹进行采访报道。
写字是出名了，但他不满足。他时常想，如何服务于更多的大众？1995年，这是很多汕头人下海做生意的时候，他却从机关单位辞职，创办了汕头首家专业的书法中心。
每每说起当初的选择，朋友们无不为其遗憾，觉得以其如此高的智商和经营头脑，如果做别的生意，也许早就发了。他说，青春无悔，就因为喜欢书法，就因为觉得有责任推广普及书法教育，所以坚持到今年已经是15个年头了。
在15年不离不弃的坚持中，体现的是他的认真执着。到过翰林书法中心的人，都会被门前一副对联所吸引：翰园学法一笔一画有规矩，林苑习书逐字逐词成方圆。这表明了其教学方法的认真细致。认真细致更是反映在其书法教学特色上，林老师的书法班都是小班制教学，每班只有10多人，逐人讲解指导，根据学生的学习进度来制定教学内容，确保每个学生都能学有长进。有很多学生越学越有瘾，一学就几年，有的人上了大学后放假回汕头还继续来学习写字。学生们都非常喜欢这里，喜欢林老师细致有针对性的教学方法，喜欢这里清雅的教学环境，喜欢这里散发出的淡淡的艺术气氛……
十几年来，在这里学习的学生不计其数，可谓桃李芬芳，虽然没有人人成为书法家，但硬笔字都写得比原来好，为考试加分，也为人生加分，——这是很多学生的直接体会。
由于汕头翰林书法中心的教学特色和教学成果突出，广受各界的关注，逐渐成为闻名全国的书法教学平台。2004年，中国硬笔书法协会通过长期考察，选定汕头翰林钢笔书法中心为教学实验基地，这是广东省首家，也是全国第五家，
十多年的耕耘硕果累累，十多年的坚持殚精竭虑，林老师为之付出的太多太多。凡事都要亲力亲为，务必使中心的教学十全十美，一定要办出水平办出效果。在全国各大城市中，书法培训能搞得这么长久这般规模的很少。可以说，翰林钢笔书法中心在全国同类型的书法教育中是最优秀的。
二、精心编写书法字帖，是全国最年轻的作者
翰林钢笔书法中心的一个教育特色，就是全部采用林老师编写的书法教材。而他编写的书法教材竟然被出版社看中，并在全国出版发行。
那是在2001年的春天，北京中国民族摄影艺术出版社的编辑打来电话说，偶然看到他编写的硬笔书法教材，觉得很适合青少年儿童学习硬笔书法，有较好的市场前景，出版社决定将其系列教材列为出版选题。经过洽商之后就签下了出版合同， 9月份，《翰林钢笔自学90天》和《儿童铅笔练字本》两套6册丛书就在全国各地新华书店发售了。林恩显为此得到编辑部支付的一笔稿费，并将其多年教学心得形成的精心之作印刷出版。
这件事让其受到巨大的鼓舞。要知道，当时他才30岁，在出版硬笔书法字帖作者中是全国最年轻的，也是广东出版硬笔书法字帖的第四人，更是潮汕地区第一人！
此书出版后，受到广大青少年朋友的热捧，许多家长也争先恐后地为孩子购买此书练字，并作为汕头多家学校、幼儿园练字的必选课本，一时洛阳纸贵，出版社半年后再版，过后一再印刷。据出版社统计，单单在汕头的销量就超过10万册。
书好销，远在吉林美术出版社的老编们也盯上了这套书，于是多次与南方的作者林恩显老师联系约稿，强烈希望能合作出版新的字帖。双方谈妥签订了出书合同，于2009年，林恩显先生最新力作就顺利出版并在全国发行了，几个月后又再版，从书店反馈的信息来看，这套书依然非常旺销。
直到今天，林恩显先生依然是全国出版硬笔书法字帖中最年轻的作者！依然是潮汕地区第一人！
三 、饶宗颐、庞中华诸名师的嘉奖是他前进的动力
在林老师的书法教育事业中，一直离不开许多前辈的扶持和帮助，他最感恩难忘的要数饶宗颐、庞中华两位先生。
2001年10月，林老师亲自到香港拜会国学大师饶宗颐教授。林老师向饶老前辈恭敬地呈上自己的字帖，饶老为字帖中的精心编排以及书中端庄秀美的书法所吸引，拿着此书翻了又翻，然后对着年轻的林恩显说：俺潮汕人才辈出，后生可畏，望再接再厉，编写更多的书法教材，创作更多优秀的作品。饶老的鼓励，鞭策着他不断前进，变成他为汕头人争光的无穷动力！
2007年1月，林恩显专程到北京拜访仰慕已久的庞中华先生。庞中华是当代著名书法教育家，中国硬笔书法第一人，原中国硬笔书法协会主席，中国硬笔书法事业奠基人。谈起林恩显先生和恩师庞中华的关系，应从1986年说起，当年10多岁的林恩显最初从毛笔书法转攻硬笔书法是学习庞中华的字帖，堪称其硬笔书法的启蒙老师。庞中华致力于书法教育和出版书法练字帖的事迹也给予林恩显极大的启示和鼓舞，所以他一直把庞中华视为自己的偶像，以庞中华为学习榜样在汕头创办了首家钢笔书法中心。此次师徒相会于北京，林恩显说起这20多年来对庞中华老师的仰慕和崇拜，庞先生非常感动。庞先生对来自汕头的林恩显也非常关心，询问现在当地书法教育开展情况，并对林恩显年纪轻轻就出版书法字帖非常欣赏，称赞其书法清秀俊逸、结体严谨，堪为楷模，并期待共同努力，一起做好中国硬笔书法教育事业的普及工作。庞中华先生还宴请了林恩显及合影留念。
这是林恩显书法教学生涯中难忘的一页！这将鼓励他继续搞好书法教育工作和创作更多的书法字帖，服务广大青少年朋友。
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48小时热门神笔练字学堂创始人张法老师接受《现代教育报》专访！_神笔练字加盟,硬笔书法培训,书法加盟,练字加盟首选品牌
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神笔练字学堂创始人张法老师接受《现代教育报》专访！
　　近日，《现代教育报》对神笔练字学堂创始人张法老师进行了专题采访。
　　张法 青年书法教育家、教育心理学硕士、清华大学美术学院书法高研生、教育部考试中心硬笔书法高级培训师、神笔4S练字法发明人，神笔练字学堂连锁教育机构创始人！
　　张法老师六岁开始学习书法，多年来，临池不辍，书艺渐精！书法作品多次参加国际国内大展，2012年书法作品入选韩国孔子碑林博物馆，2013年书法作品赴新加坡、泰国、马来西亚等国家展出。
　　近年来，张法老师师从中国硬笔书法协会主席张华庆先生，潜心硬笔书法教学研究，在继承传统的基础上，大胆创新、独辟蹊径，发明了省时、省力、速效、实用的&神笔4S练字法&，获得国家专利！已出版专著《神笔练字小学生版》、《神笔练字中学生版》、《神笔10天行楷速成》等系列书籍！
　　张法老师以弘扬书法艺术、普及书法教育，让中国人写好中国字为终身使命，近年来，多次受邀在全国大、中、小学校、军队、机关等单位进行公益讲座上千场！曾受多省教育部门邀请为全省教师进行书法培训。目前，张法老师的神笔4S练字法直接受益人数多达几十万人！让中国人写好中国字的梦想不再遥远。温馨提示！由于新浪微博认证机制调整，您的新浪微博帐号绑定已过期，请重新绑定！&&|&&
黄杰雄,福建晋江安海人,泉州市五一劳动奖章获得者,现中国书法家协会会员,中国硬笔书法协会会员,福建省书法家协会会员,泉州市书法家协会会员,晋江市书法家协会会员,晋江市青年书画协会常务理事,安海青少年书画协会副会长。其书法作品多次在市级以上获奖及多次入展国家展,作品散见于《中国钢笔书法》、《青少年书法（青年版）》、《写字》、《书法报·硬笔书法》等报刊杂志。QQ：。
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历史上的今天
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blogTitle:'成功小学小记者“千人书法”大赛后进行采访(转)',
blogAbstract:'成功小学小记者“千人书法”大赛后进行采访(成功小学高玉娜老师 文)
&&&&&&& 5月25日下午，成功小学 “千人书法”大赛刚落下帷幕，小记者们便按捺不住心中的激情开始了采访工作。 &&&&&& 他们首先采访了这次活动的主要负责人黄杰雄老师。黄老师欣喜中带着兴奋，因为他是个书法爱好者，因在书法大赛中的出色表现而获得“泉州市五一劳动奖章”、“泉州书坛新人奖”。他培养的学生在省市乃至全国比赛中屡获佳绩。今日开展的这个活动，是他很久以来的设想。所以，当小记着们问他：“为这个活动准备多久时？”他激动地说：“很久了。书画是我们学校的办学特色，写出一手规范大方，赏心悦目的汉字是我们共同的心愿。这',
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中国人写好中国字——王惠松先生访谈录
中钢：王老师好，你是什么机缘对硬笔书法产生兴趣的？
王惠松：这个问题我是记得非常清楚的，那是1985年，当时我正在电大半脱产学习期间，一次偶然的机会在一家书店里看到《中国钢笔书法》创刊号。那深蓝色的封面，中间是刚劲有力的6个大字“中国钢笔书法”，是启功先生用钢笔题写并放大的字体，两边是几条竖式钢笔行草作品，出自骆恒光手笔。我是一样就喜欢上的，用现在的话讲是一见钟情。翻开内页，更是爱不释手，于是立刻买下。正巧当时在电大学的是中文专业，以前对毛笔书法又有一些功底。通过这本杂志的启发，想到钢笔书法更有实用性和普及型，于是我对研究琢磨硬笔书法产生浓厚兴趣，从此一发不可收拾。
中钢：祝贺你担任江苏省硬笔书法家协会法人、执行主席，今后对开展工作有何想法？
王惠松：要以我的性格，我自认为我是不适合担任法人担任正职的。我一向的口头禅是“吃菜要吃素的，当官要当副的。”当个副职，我会诚心诚意地去分担一部分工作，但不需承担主要责任，闲时可以自己写写教材、出出字帖、讲讲课、带带学生、自由自在，那多好！当了法人，就意味着你要全面担起责任和抓起全面工作。当时汪寅生主席找我谈时，我还想推迟，但汪兄意味深长地跟我说：“江苏是个文化大省，江苏硬协如果没有一个老同志担当工作，怕是对事业发展不利。我想想也是汪主席是我仁兄，我们私交很好，二十多年前，是他率领王刚、徐永福等几位同志在江苏竖起“硬协”这面大旗，二十多年来，年年有活动，岁岁有亮点，取得不菲的成就，为江苏省精神文明建设做出了较大的贡献。我是一直在追随他一起工作的，况且对硬笔书法情有独钟，我曾在一些公开场合说过，我搞硬笔书法将会一条道走到底。即然这样，江苏硬协真面大旗我得接过来，扛下去。不过，在去年12月12日江苏省硬协主席团扩大会议上，我明确的表明态度，我现在的角色只是“承前启后“。我这几年的任务，一是平稳地做好协会的发展的工作，开展一些活动，支持地方硬协的发展，另一个重要工作，就是把德才兼备的、热爱硬笔书法事业的年轻同志推出来。在这方面，我是及佩服王寅生主席的。早在月份，我们在筹备召开江苏硬协第四届会员代表大会之前，他就和我一起去找江苏省文联书记言恭达先生，请求他应允王卫军担任江苏硬协副主席。王卫军是全国硬坛大家都熟悉的青年俊才，曾经获得过《中钢》杂志举办的全国钢笔书法大赛的特等奖，其实他后来在毛笔书法艺术上取得的进步亦是相当大，现在是中国书协会员、江苏省青年书协副主席，有他加盟江苏硬协担任副主席是我们重要的一步棋。接着我们又挖掘了吴勇、陈云石、孙大权、朱凯等一些年轻的骨干，特别是吴勇同志，政治素质好，理论水平高，为人处世谦和，艺术造诣全面。这几年自从他进入江苏硬协的领导层后，做了大量的实际工作，为我和汪主席分担了许多。在去年底的主席团扩大会议上，确定他是我会的新闻发言人。关于硬协工作的发展，我是很乐观的，我一直这么说：“硬协”组织就如钱钟书写的“围成”，有人想出去，有人想进来。”我们江苏硬协就出去不少人了。但走出去的都是一些名家、大家，如：王刚、张锡庚、刘灿铭、黄正明、徐永福、薛龙春、朱敏等，这些人都在毛笔书法成为实力派中青年名家了，我认为这首先是我们江苏硬协的光荣和骄傲。还有王贤仲、韩广营、赵小飞、陈松伏等，他们曾为协会做过许多工作，而今因为工作忙或其他原因只能担任硬协的顾问了，但我们永远不会忘记他们。至于想进入硬协组织并且愿为硬协组织做工作的人那就多了。首先我要谈谈分布在我省各地的主要骨干；秦州的陆献荣、王晓明、王健林，南通的严正、任建娥、陈利军、无锡的张志坚、陈国英、杜伟国、胡奕、徐州的戴晓云、李大成、扬州的张军、严安、镇江的唐明觉、陈云石、苏州的硬笔伉俪陈立雄、陆欣、昆山的张阿五、淮安的周勇、邵泳中、姚旭荣、高邮的陶孝全、任春林、兴化的陈丽萍、盐城的胡可、连云港的唐于山、戴洪涛、杨嘉伟、东海的谢千里、张家港的古风、宿迁的卓成安、海安的钱舜华、高淳的夏冰等等，他们都是在当地把硬笔书法活动搞得有声有色，为硬笔书法组织和事业积极做工作的可亲可敬、可爱的人。而在南京，在我和汪主席身边更有一大批热爱硬笔书法艺术、乐意为硬笔书法事业做工作的人士，他们是：王卫军、吴勇、范振斌、陆亚鸿、孙大权、梁桂东、朱凯、杨发勇、秦连柏、杨芬萍、顾道琴、杨宝宏、陆天祥、庄鸿卫、李言后、胡文季、金有艺、陆从法、赵小军、黄哥华、阎硕、吴亚兵、吕波、张灵芝、王衍、刘晓玲、董子平、李军、李春波等。特别是范振斌先生，踏实辽宁省书坛两栖人物，因为工作交流，调至南京、任江苏金融系统一单位的高管。因为他有一手艺术水平很高的硬笔书法和毛笔书法，被增补进我省硬协领导层，他一口一个“找到组织了，找到组织了！”说得我们大家心里暖融融的。所以我认为，硬笔书协组织和硬笔书法专业的人气旺着呢！
中钢：早期你和齐玉新一起写过一些硬笔理论文章，为何现在不写了？
王惠松：可能正如一些人说的那样，搞硬笔书法理论研究工作真是吃力不讨好的事。我倒不认为硬笔书法没有理论可写，没有深度可研究，早期写理论的大名家高慧敏、朱以撒等人写的硬笔书法理论文章都是很引人入胜，读来有滋有味的。可是现在看来，这里面真的存在市场经济的实际问题。去年在郑州评选中国硬协举办的首届中青展作品时，有幸与上海沈鸿根先生谈过，他很有感慨地说道：“现在是斯文扫地，文人不值钱，写一本几百页的一本书法作品赏析类的书籍，其稿酬才只有几千元，还不够抽烟费。”想想那些歌星走穴上台唱首歌，动辄几万或几十万，这事儿没法理解。是啊，书法名家也食人间烟火，假如硬笔类报刊对理论文章能开出千字千文的稿酬，估计搞理论研究的人也会多起来。当然，硬笔报刊有自己的难言之隐，市场经济不允许他们开出高价稿酬。齐玉新是我极好的朋友，他后来积极的去忙他的“书法家网络”，想必是不愿只肯做囊中羞涩的“酸秀才”。至于我，毫不隐讳地讲，时间太金贵。要正常上班，要张罗协会工作，要写字帖编教材，实在很难有时间在那儿搜肠刮肚地写理论文章。
中钢：你对硬笔书法教育和硬笔书法教学有何见教？是否认为只有办好硬笔书法教育和搞好硬笔书法教学，硬笔书法事业才更有价值和更具生命力？
王惠松：对于这个提问我是有话要说的。关于“硬笔书法教育”，我认为这是个社会大课题，应该是国家教育部要好好研究的事情，在这里因为篇幅的限制，不允许你我多谈。但就硬笔书法教学方面的事情，我感触良多。纵观全国硬坛，许多硬笔书法家和硬笔书法爱好者，他们研究探索勤练硬笔书法多少年，结果作品卖不出银子（不如毛笔书法值钱），投稿发表挣的稿酬很有限，写字帖挣稿费那更是极少数人的幸运事，但后来得出一条经验，那就是只要好好地从事硬笔书法教学，倒真是一件利国利已的大好事。事实证明，只要能在硬笔书法教学上走出一条自己的路，创出自己的名气和品牌，那么他在当地就一定能够取得很好的社会效果和经济效益。据我了解，目前在全国一些省市地区，搞硬笔书法教学，搞出较大名气，创出较好品牌，取得很好效益的很多，而在江苏范围内，我所知道的情况更详细些，如：镇江的陈云石，徐州的余中元，无锡的张志坚，昆山的马永先，连云港的唐于山，扬州的张军，南通的任建娥，高淳的夏冰，南京的秦连柏、顾道琴、杨发勇、金有艺、陆从艺、陆天祥等。搞好硬笔书法教学，其效益是良性循环的。首先，他们在当地各自培训了一批硬笔书法的优秀人才，这在中小学生里特别突出。一些学生跟随硬笔书法专业老师连续学习几年，从初级班到提高班，从临古班到创作班，通过这样的系统的循序渐进的专业培训学习，以致有许多中小学生的硬笔书法作品在全国的一些展赛中崭露头角，获得大奖。当消息传到当地，再经媒体一宣传，所在学校一表扬，那么这些获奖学生的指导老师自然也就名气大振，于是，稳定了原有的生源，扩大了新增的生源，自然就能给这些硬笔书法名师带来了滚滚的财源。其实从事硬笔书法教学培训，如果规模大、生源多，其经济效益不仅只是培训费，还有教材、练习本、作品创作专用纸张的印制或代购、书写工具的代购，以及组织学生们参加展赛、参加考级，都有报名费的提成。所以，当我曾经听到圈内人士告诉我，吉林的、浙江的、江苏的谁谁谁从事硬笔书法教学培训，一年的毛收入多达40万、30万、20万时，我都瞠目结舌。但紧接的是欣喜。我为这些圈内同仁们感到高兴，感到骄傲。古人说过：“君子爱财，取之有道”。我认为，这些同仁们首先是对社会作出贡献，他们培养了许多硬笔书法优秀人才，培养了更多的中小学生们写出一手漂亮的汉字，发扬光大了中国传统优秀文化。而对受训者个人来讲，因一手好字将终生受益，真正达到个人高兴，家长开心，学校荣誉的社会。还有就是对硬笔书法展赛评奖时，就屡屡看到由以上我提到的一些名师培训的学生脱颖而出。每年江苏教育考试院举行的全省硬笔书法考级，我在主持阅卷工作的过程中发现，全国各地，大凡是在一些专业硬笔书法培训受训过的学员、申报考级，那是报几级过几级，有些特别好的，外面专家组在审议后予以跳级。而那些由普通学校、非专业的老师们组织学生参加考级的，其质量就差远了，有许多连一点基础没有，居然申报3级、4级，真是令人啼笑皆非。由些，我深深地感到，硬坛各地的同仁们办好硬笔书法教学培训的重要性。我真心地祝愿各地能多出一些硬笔书法教学名师，这样才更能体现我们 从事硬笔书法事业价值和生命力。
中钢：关于钢笔字帖市场，现在市面上出版发行的品种很多，有一种很“繁荣”的现象，请谈谈对硬笔字帖市场有何看法？
王惠松：关于近年来全国各地的钢笔字帖市场“繁荣”现象，确实受到圈内人士的关注，依我看，这种繁荣，既喜亦忧。喜的是，现在各类硬笔字帖的品种多，印制数量大，这样就能达到普及甚广的效果，惠及的民众亦多。而出版上市的硬笔类字帖，绝大部分确实是质量优良的。忧的是，大量钢笔字帖市场的需求，也的确出现了江河日下，鱼龙混杂的现象。不少劣质字帖，鱼目混珠，大行其道，误导学书者，使其蒙上一层阴影。
我们记得，最初在阅读《中钢》杂志时了解时，19世纪20年代，最早提倡写钢笔字并出版“钢笔字范”字帖的是邓散木先生，印刷的数量也是寥寥无几，那自然影响不大，惠及不广。真正掀起硬笔书法热潮，并带动各类硬笔类字帖出版发行的兴旺，还得功归你们《中国钢笔书法》，由于杂志社自1984年开始，举办过多届全国性钢笔书法大赛后，钢笔字帖的出版也随后兴旺了。记得1985年，你们举办的“首届中国钢笔书法大奖赛”，参加人数达126万人，所以之后编印出版《大赛获奖作品集》和《特等奖作品集》。第一版起印数就是64万册之多，随后浙江科技出版社开始推出优秀的钢笔书法多种系列字帖。说到出版钢笔书法字帖，不得不想到庞中华现先生，庞氏钢笔书法字帖出版之早，品种之多，印数之大，恐怕在当时是屈指可数的。后来紧随其后，北京、上海、湖北、四川、广东等地的多家出版社开始瞄向钢笔字帖的编辑出版。到了90年代，记得曾在杂志上读到一篇文章，说是一位钢笔字帖收藏者，在那个时候，已收藏了千种以上各种钢笔字贴。我估计目前全国钢笔字帖总出版的品种应该不少于几千种甚至上万。品种数量在近些年上升的如此惊人，那就不得不“感谢”电脑了！就如你们刚才提问到的，有人把5000常用字做成字库，然后叫一些电脑操作手在那儿编排，据说一些快手，一人两天就能编辑一本钢笔字帖，而一些个体出版商以和某家出版社合作的名义，买来书号，往往用一个书号能出版十几本甚至二十多本系列字帖，然后在图书发行的二渠道以3—4的折扣，发往全国各地图书发行点，于是各地的大小书店、书报亭、书摊、甚至文化用品大市场里，都能买到类似的字帖，你说这钢笔字帖市场能不“繁荣”吗！更有甚者，一些不法书商，采用盗版的手段，他们无需编辑字帖，无需购买书号，更无需付给作者稿酬，他们用廉价劣质的纸张直接盗版印刷字帖，然后以更低的价格批发出去。当我有时在一些文具杂货店用品批发市场里看到这样的字帖时，不免有几许悲哀涌上心 头，然而这是无奈的。
至于我个人字帖出版的情况，应该说，我算是硬笔书坛的幸运者之一。从90年代初，首先约我写圆珠笔字帖，钢笔系列字帖的是中国青年出版社，之后约我出版字帖的出版社越来越多。如：中国少儿出版社、知识出版社、以及江苏美术、古籍、文艺、教育等出版社，而上海的科技文献出版社和我愉快合作已达10多年。起初出版发行还算正常，而近几年就比较艰难、因为现在的发行竞争越来越激烈。可以这么说，正规出版社出版发行钢笔类字帖，几乎是在夹缝中进行，因为这些出版社须按国家著作法的标准付给作者稿酬，出版社自身负担也不较重，所发行给各省市新华书店的发行折扣不能低于6折，否则是亏本的。所以我的钢笔字帖在小店里很难看到，只有在各地大中城市的新华书店、书城里才能购买到，其发行数量远远不及那些书商们的规模。尽管这样，我仍十分珍惜每一次的出版机会。有人问我是否用字库编写字帖，我坦率地告诉大家，至今为止，我已出版的数百种硬笔字帖及教材，每一本都是我亲自写出来的。我认为不论是楷书还是行书，都应存在气韵连贯的问题，特别是钢笔行书，如果用字库字做出来，还能一气呵成吗？还能有丰富的变化吗？总之，对读者负责，仍是我们从事硬笔书法工作者的诚实态度。所以在今年，上海科技文献出版社将要出版发行我的《中小学生必备古诗文系列字帖》以及《考级系列教材》时，我在我的简介下方用钢笔行书手写一段话：“我郑重向全国读者承诺，上海文献出版社所出版我的所有钢笔正楷字帖、行书字帖、以及美工钢笔字帖，每一本都是我亲笔书写而成，绝无用字库字编排出版。特此说明。
中钢：硬笔书法在传统的取舍上，你的观点是怎样的？
王惠松：关于这个问题：我的观点是鲜明的，那就是我坚定的认为，硬笔书法不许继承传统，必须在传统书法的宝藏里汲取精华。我不反对硬笔书法创新，更不反对以为制笔工艺科技的发达，有了很多新颖别致、方便使用的书写工具（如日本、韩国制出的金笔粉、银粉笔各种颜色的油水笔），然后用这些书写工具在各色卡纸上甚至是皮革上探索、研究、创作出更有时代气息，更精美的硬笔书法作品，来取悦民众、服务社会。但诸如那种把硬纸板折叠成三角笔尖状或用啤酒瓶瓶头创作所谓的“硬笔书法作品”我认为那只能算是江湖杂耍，事实证明，这一现象是不会长久的，也不可能成气候的，更是没有生命力的。我们曾经在《中钢》杂志上看到过有人用粗铅笔蘸墨写出的硬笔书法作品，它所追求的传统书法的枯笔飞白的效果还是较好的。还有就是竹笔书法。我尝试过研制过竹片、竹针笔，其书写效果，追求传统书法艺术是有章可寻的，但毕竟不很实用，在书写创作过程中也存在偶然性的不定因素。所以我更乐意用大、中、小号美工钢笔和蘸水钢笔来书写创作硬书作品。如今，全国各地的钢笔厂家之所以对美工钢笔的研制生产乐此不疲，不外乎因为它是具有生命力，是受大众欢迎的。任何事物，它之所以能存在和发展，那必定有其理由的。
至于硬笔书法临古帖，这无疑更是一条最正确的必由之路。《中钢》杂志很早就推出这类栏目。事实证明，硬笔书法只有继承传统，在传统书法艺术中汲取营养，才具有经久不衰，永远旺盛的生命力。江苏省硬协今年有一项重要的工作，就是“网上临古帖比赛”，这一建议是我省硬协新增补的副主席陆亚鸿老师提出来的。踏实资深的中国书协会员，也是江苏省教育系统资深书法专业教育家。所以他去年下半年在一次电话沟通谈到这一想法时，我十分赞同，年底时就列入2009年的工作计划之中了。明智的硬笔书法家和教育家都深谙硬笔书法取法传统的重要性，因为在教育学后，培养新秀时，无疑这是促其进步很重要的一环。安徽的邹永远起初带几个学生教硬笔书法时，光知道让学生临他自己的字，结果学生出去参加比赛或展览，只能获得优秀奖和鼓励奖。后来他到我这里来讨教时，我毫不客气的给他指出：“取法乎上，仅得其中；取法乎中，0仅得其下。”你要想在教学上搞出名气，必须培养几个已有基础的学生去临古帖。我建议他到镇江陈云石那儿取经。之后他的学生屡屡参加全国的硬笔书法展赛获得大奖。这几年他在当地的名气大了，求学的学生多了，他本人也成为安徽省明光市政协委员了。 关于硬笔书法作品的篇幅和装饰装裱对传统的取舍，我也是有想法的。从2006年开始，我向后参加过中国硬协举办的“全国硬笔书法首届国展”“第一届中青年展”“首届汉字书写节”“剑门关杯”等参赛作品的评选。每每一走进评选大厅，哇塞！琳琅满目的大篇幅，有的甚至是巨幅的硬笔书法作品令人目不暇接。作品是非常之好！装祯是非常之精！水品是非常之高，这都是评委们一致共认的，尤其是像沈鸿根，樊中岳这些资深的评委都连声惊叹。但惊叹之余，我们也不免思考，为追求展厅效果，硬笔书法作品的篇幅有必要也去追赶毛笔书法作品的尺幅吗？毛笔书法因为字可以写得大，所以远观效果好，气势恢宏，而硬笔书法多是小字，即使有一些作品是其他书写工具创作的，每个字的大小也只在一寸见方，把这样的作品装裱成几米，或十几米长的长卷或条幅，能有远观效果吗？册页倒没问题，可以像书本那样翻阅，其实硬笔书法作品是适合近观的。所以后来我们也曾讨论说，以后参展作品还是应该有尺寸限制的好。还有就是，硬笔书法的装饰装裱有人用熟宣纸写硬笔书法作品，然后完全用传统的方法用凌子去装裱，对这种情况我也不赞同。硬笔书法作品用硬质纸张书写创作，采用现代精美的饰框配以各色布纹卡纸装祯成立体的，有凹凸效果的，且不更美，更有现代气息吗？去年10月底，我随中国硬协张华庆主席一同前往四川广元评奖并慰问灾区回到成都时，成都市硬协张百林、李放鸣、姜浩等同仁接待了我们，在成都市硬笔书协的沙龙里，我们欣赏了他们的一幅幅用红木小屏风，红木小中堂，红木扇形框装祯的个体硬笔书法作品，我是非常欣赏的。用雕刻精美的红木摆件饰框装祯硬书作品，既提高了硬笔书法作品的地位，也使得本身就有灵气的红木陡增了文化气息，这种相辅相成，相得益彰，浑然天成的高雅结合，不得不由人眼睛为之一亮。城都人快乐的休闲观是全国闻名的，看来城都的硬坛同仁们把硬笔书法艺术品也玩到了一个更高的层次。 我赞同硬笔书法创作篇幅中、小型化，写些小作品，装帧成桌台上的摆件，写些中型作品（8开左右）装饰成镜框，挂在墙上观赏。所以2008年我省硬协主办的第一届银杏乡杯硬笔书法作品展，所要求的作品就是8开以内，最后用精美的、具有现代气息的饰框装帧后进行展览，其效果是很好。 关于硬笔书法对传统的取舍，以上归纳成创作、教学、展示等三方面，我是这样主张的，也是这样实践的。
中钢：对于网络，你有何认识？网络对硬笔书法的影响，你是如何看的？
王惠松：我不上网，不等于对网络没感情；没有时间学，不等于我不喜欢它；没有去操作，不等于我不受益。我觉得这些年来网络对硬笔书法事业促进挺大的。特备是我的许多书友都在搞网络。最早的就是刘有林了，后来他给我介绍了若干网友，吴勇、孙大权、金日发等。有时刘有林从广州给我打电话时提到，我给你介绍的这些网友还好吧！我说：“太好了得力最大的就是吴勇、孙大权了。”我经常听大权给我讲网络上转来的书坛、硬坛的最新新闻，而吴勇自从进了江苏省硬协领导层后，为江苏硬协做的工作可多了。江苏硬协近几年来所有的社会活动、重要会议、教育教学等方面的事情都是很及时地通过网络及时向全国报道出去，加之吴勇的摄影水平和文字能力较高，所以发出去的图文都很有水准，被报刊采纳的较多。如今，江苏省书协、省直书协、南京市青年书协都很重要和重视这位书坛硬将兼网络精英人才。
我认识到网络重要性的另一个机缘，就是在参加中国硬协的所有评选活动。身在网络的随时“监控”下，感受尤其深刻。最记得第一次到大连参加“首届全国硬笔书法展”评选活动。从启程到大连火车站，张华庆主席工作做的细致、周到，派专人捧鲜花、拉横幅在火车站接站的情形，全部收到网络的关注。全国硬坛的书友们都把眼睛盯着电脑“跟踪”着大展评奖的每一个细节。“迫使你要把大展评选工作必须做得公平，公正、公开。还有就是，由于网络的不断宣传，硬笔书法界的人和事及时得到传播，书友情谊的交流，书艺的交流，书坛新秀的涌现，书坛名家的风采，无不在网络上得以展现。 当然，任何事物都有其正反两方面，网络其负面的东西也是不可小视的。国家有关部门对网络一些泛滥的负面行为已经开始整顿就说明了这一点。所以我认为，硬坛的网络也不能呈无政府状态。提高自身素质，恪守职业操作，修炼从业者的摄影和文字水平，都是非常重要的，言论自由不代表就可以无拘无束。我也常听说硬坛的同行们在网上时有“打仗”的现象，互相攻击。互相谩骂，或以自己的观点和看法，偏置一词，或是评论别人的短处，不及其余，不能客观地全面地评论一件事或某个人，这些都是网络可以自行其是的弊端。
我是一名网络的门外汉，是局外人。但因为我是当今硬笔书坛大家熟悉的面孔，因而时常受到网络朋友们的关心和关注。在这里借访谈之机，首先向硬坛的广大网友致一声问候！说一声谢谢！我个人知名度的不断扩大，肯定离不开广大网友的厚爱和支持，但我在这里还是要诚恳地跟大家说一句：“让我们大家共同为营造一个硬坛和谐发展，良性循环的局面而努力做好工作，做出贡献吧！
来源：《中国钢笔书法》杂志2009年3月号
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