海顿e小调奏鸣曲 第三乐章
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Johann Sebastian Bach ()
Sonata in E minor for flute or recorder and basso continuo, BWV 1034
I. Adagio ma non tanto
II. Allegro
Emmanuel Pahud, Flute
Trevor Pinnock, Harpsichord
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Brahms : Cello Sonata no.1 in e-minor, op.38
大提琴 : Camille Thomas
鋼琴 : Beatrice Berrut
此曲創作於年。
第一樂章 從容的快板(Allegro non troppo)，
第二樂章 近似小步舞曲的稍快板(Allegretto quasi menuetto)
第三樂章 快板(Allegro)
ｅ小調第一號大提琴奏鳴曲第一樂章彷彿是一杯不加糖的黑咖啡，許多的愁、苦，都隱藏在平順的外表下。
也許化悲憤為力量吧。這首讓布拉姆斯擱置了三年的奏鳴曲，終於在他母親過世後完成了。布拉姆斯是否將失去母親這位精神支柱的傷痛表現在第一樂章，那份不為人知的痛苦，情緒強烈的起伏，一切來得那麼突然，心裡一點準備都沒有。
整曲三樂章予人以荒涼之感，含有淒清的北國情趣；原因是各樂章均為小調，而且大提琴極少上昇到高音域，布拉姆斯為鋼琴寫了厚重複雜的和聲，因此大提琴的拉奏必須相當具有力道，才能讓聲音不被鋼琴淹沒。
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海顿第五十二钢琴奏鸣曲，降E大调，Hob XVI-52（C兰顿.62），作于年第二次在英国旅游期间，呈献给克莱门蒂三大弟子之一的詹森。共3个乐章：
1，快板，降E大调，奏鸣曲式。
开头主题在呈示部同时以主调、属调呈现，展开部在第一主题素材范围里，不断地追求转变。
2，慢板，E大调，三段体。
在形式上属中间插入e小调中段单纯的三段体。
3，终曲，急板，降E大调，奏鸣曲式。
总数共有307小节，等于海顿奏鸣曲中最大的乐章，主题与其说是奏鸣曲，不如说是它具有常动回旋主题的性格。作为终曲，整个乐章洋溢着这种趣味。
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贝多芬《C大调第三钢琴奏鸣曲》赏析
来源：&&&编辑：乐音&&& 15:34:00
&&& 贝多芬C大调第三钢琴奏鸣曲Op2 No.3，在Op.2的三首乐曲中规模最大、技巧也最华丽，充分把当时贝多芬称心得意的气概描绘出来，自始自终充满了愉快的欢乐，它显露了贝多芬创作上非常大的进步。&&& 青年时期的贝多芬对钢琴音乐的造诣，在演奏技术、作曲技巧、内在精神面貌日积月累，提高了同时代人作曲家的风格，在这首奏鸣曲中一展风采，为我们提供了贝多芬钢琴艺术一条明确发展的线条。贝多芬在这首奏鸣曲里有意采用的许多克列门蒂的技巧手法，如双音、短琶音组成的经过句等等，在技巧性的华彩部分引入了音乐的进行，创造了鲜明而独特的风格，这在贝多芬其他奏鸣曲中是少见的。&&& 这首奏鸣曲的性质是朝气蓬勃的、刚毅的、严峻的，几乎没有抒情温柔成分，辉煌的托卡他因素卓越的体现了其艺术构思的精神。全曲虽然转用了旧作的几个主题，但由其组成的艺术构思却是庞大的。第一乐章的奏鸣曲式规模也变大，副主题明显的由两个曲思构成，主题的展开部明确。第二乐章是Op.2三首奏鸣曲中最富有诗意的一首，其风格和诗情味使音乐向绘画性、诗性提升。第三乐章的诙谐曲提高了诙谐的性格。第四乐章的回旋曲规模也变大，并第一次在奏鸣曲乐章中取用6/8拍子的节奏。贝多芬在此曲中极其自由的使用了大胆的写作手法，使钢琴的表现力扩大化了，也使贝多芬大师的风范猛增，充分叙述出这时期贝多芬的力量、内在的精神表现。&&& 在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，以C大调写作的除此曲外，只有Op.53《(华尔斯坦)奏鸣曲》了。这两首奏鸣曲的曲思非常相似，可以说，这首奏鸣曲是1795年贝多芬最为雄心勃勃、勇猛精进的姿态，音乐洋溢着勤奋自强，力行不怠的气氛，听不出有丝毫能阻碍他的暗淡命运的声息。完全可以这么说：这首奏鸣曲暗示了走向“华尔斯坦”方向的前驱征兆，他以有机性的统一，充分展示出贝多芬伟大的模样，展示了一种令人神往的宏伟气势。几乎所有的音乐专家都在强调贝多芬的英雄性，人们也就在“专家”的解说下仰望着“英雄”，仰望着英雄怎样“扼住命运的喉咙”，而后发现跟贝多芬比起来自己渺小地只能掐一掐自己细嫩的脖子。在这样的引导下，人们与贝多芬的距离越来越远，我们的时代早已不是英雄的时代，如果一个艺术家还认为自己是被上帝选出来向他愚昧的同类揭示永恒真理的话，他的艺术一定会是失败的，甚至他的一生也是。所以在无比现实浮躁的人民耳旁叫嚷“贝多芬就是英雄的力量”这类实话只会惹人厌烦，以至于人们读出 “Beethoven”这就意味着澎湃的气势和雄伟的力量，确实贝多芬的许多作品与他怒发冲冠一脸凶狠的形象吻合，可太多人只看到了他的这一面，在这样一个所有价值都在动摇的时代，太多人理所当然地对贝多芬敬而远之，渐渐的，我们遗失了当今社会最缺乏的瑰宝。在遭遇挫折时，贝多芬给你永不屈服的勇气;在需 要宁静沉思时，贝多芬给你最温暖柔和的篇章;在精神空虚时，贝多芬会把你的思想引向宇宙那般遥阔的视野，领会超脱个人狭隘情感之外的天地人和。可惜人们往往忽视了贝多芬的柔和篇章与深远哲思。&&& 作品赏析&&& 这首奏鸣曲的许多因素来源于贝多芬1785年创作的《C大调青年钢琴四重奏》。然而奏鸣曲作品第2号之三显露了贝多芬钢琴创作上非常大的进步。某些评论家(例如：兰兹)不喜欢这首奏鸣曲的辉煌的托卡他性式的因素，但是非常清楚，贝多芬钢琴艺术一条明确的发展线展现在我们面前，以后它卓越地体现在C大调奏鸣曲作品五十三号中，与浮浅的观点相反，贝多芬的托卡他性决不是形式上的技巧手段，而是扎根于形象的艺术构思中，它有时与军乐队的雄壮号角声，进行曲等等相连系，有时与大自然的音调相关。&&& 第一乐章(Allegro Con brio C大凋)立即以它的规模和幅度引起人们的注意。按照罗曼.罗兰的话，这儿“感觉到帝国风格(帝国风格：意指十八世纪末，十七世纪初法国流行的一种仿古艺术风格)，有矮壮的身躯和肩膀，巨大的力量，有时令人乏味。但它是高贵的、健壮的、英勇的、鄙视娇嫩和叮当响的小装饰。”&&& 以上摘录的罗曼.罗兰的评论有很多是正确的，但它们仍然是片面的。罗曼.罗兰还加深了自己的评论的局限性，把这首奏鸣曲归为具有“建筑结构、和抽象精神”那一类的奏鸣曲。&&& 事实上，第一乐章(在总的说来是意志坚强的情况下)在情绪的多样化上已经相当丰富了，这也表现了主题组成的丰富甚至是过于繁多了，只是在以后贝多芬才节省他的手法。&&& 主题开始以清晰的托卡他式的节奏隐约响起，从第5小节起有新的织体和“配器”因素产生，暂时还是缓慢、克制地发展。但到了第13小节突然响起了C大调三和弦的号角声。这个喇叭的号声非常鲜明、突出。然后转入在左手十六分音符节奏背景上的急速运动。但过了五小节，中断了，总休止。&&& 新的主题具有温柔的、恳求的音调：与大调主题区别的是，这儿是小三和弦的色彩，广阔的六小节(不是短小的，分成两个小节的主部)。但贝多芬任何时候都不是简单地、机械地对比、主题感情以多样化为标志，第11谱例中温柔的音调变成十六分音符的跑动和重音(第39-44小节)，使人回忆起主部，然后(从第47小节起)出现安静、喜悦的歌唱片 段，但是结束部(从第61小节起)又回到主部的召唤式的号角声，而且以新的节奏、主题因素和对比给以加强。&&& 就这样组成了呈示部的开端，一方面是英勇、威武的号角，另一方面是抒情的柔和、温存。贝多芬式英雄性格的概貌在这儿是存在的，只是这儿显著地具有威武的、托卡他式的因素。&&& 展开部是非常短的，但是引人注意地出现了新的表现因素――分解琶音(从第97小节起)。&&& 绝妙的表现了不安、惊惶的形象，这个片段在总的结构中起了出色的作用，如果说第一乐章具有特别明确的和声功能的话，那么首先是以主、属、下属为基础的三位一体(下属，在贝多芬的作品中作为一种积极的和声手法，具有特别重大的意义)，在这儿作曲家寻求的是另一种鲜明戏剧性的和声综合，这种效果在巴赫作品中已经具有(我们只要回忆一下平均率的第一首前奏曲)，正是在贝多芬、舒伯特的时代显露了和声语调形象性，和声婉转变化的奇妙的可能性。&&& 在两小节的谱例No.12中(第97-98小节)属功能性的七和弦昂扬、节日般的，在下面两小节(第99-100小节)减七和弦产生浑浊、不安的音响，后面(第101-102小节)出现了四六小和弦，带来了戏剧性的紧张度等等。&&& 贝多芬在再现部中出色地运用了同样的和声语调游戏的效果(只是采用了另一种织体，从第218小节起)。&&& 再现部由于发展了展开部中的因素，所以比呈示部扩大，力图不要在再现部中机械地重复，这在贝多芬作品中是典型的，在以后的奏鸣曲中我们将不止一次看到。&&& 还要指出一个细节，有一次罗曼.罗兰无意中说出正确的意见，他说：“贝多芬音乐的音响中……充满了鸟鸣，好似在五月的日子里。”&&& 毫无疑义，贝多芬的器乐音乐与他深沉、热烈喜爱的大自然形象有着紧密的联系，也就在展开部的华彩段中有明确的鸟鸣音调：当然，这只是暗示那些将在《黎明》中用全部嗓子自由自在、愉快地歌唱的鸟儿。&&& 综观奏鸣曲第二号之三第一乐章的形象组成，我们不得不重新指出它的主要因素：英勇的号声、急速奔跑、抒情温暖的言语，某些喧哗、骚扰的激动声响，生气盎然的大自然的回声，非常清楚，深刻的构思展现在我们眼前，这绝不是抽象的声音建筑。&&& 在这方面第二乐章(Adagio E大调)以新的手法使人信服，甚至某些对整个奏鸣曲持怀疑态度的研究家也高度评价这个乐章，兰兹这样写道：在这首Adagio中，你可以体验到对崇高的美敬仰的感情，犹如在卢浮宫中的维纳斯像前一样，“这首Adagio把当时的钢琴曲提高到具有哀诗般的感情。”这位兰兹，也可能是第一个公正地指出Adagio中的小调部分与莫扎特《安魂曲》 中的悲伤的音调相似。&&& 形象的构思是非常明确的，第一主题平稳、安静，有时几乎可以说是众赞歌，虽然其中也露出请求和信念的抒情音调(第3-4小节)，第二主题(从e小调开始)是整个乐章最富有表情的中心。在三十二分音符的旋律音型的背景上突出不协和的次要的音，它又倔强，又痛苦。低音匀整的脚步加深了这种悲哀，在高音区的十六分音符好似哀求的音调，转入G大调时出现了光明的希望，次要的导音上的叹息(左手在高音区)预示了一种平静，但回到e小调后，出现了新的，加剧了的痛苦感情，心灵克制的自白，旋律线时起时伏，和声色彩若明若暗，这是何等深刻、纯真的感情，多么强烈地激动人心。&&& 展现在我们面前的仅仅是开端，重又回到众赞歌式的主题，贝多芬找到把众赞歌式主题变成愤怒的反抗这种独创手法：仿佛经受了痛苦的心灵，拒绝随和的顺从，它还是随E大调而来，模仿前面的G大调，关于第一主题最后一次在高音区的出现和平静下来的尾声，它们的构思与前一首奏鸣曲的Largo-appassionato的结局类同。&&& 关于第三乐章(Scherzo - Allegro C大调)兰兹写道：它是“戏谑的、朝气勃勃的，三声中部有一层淡薄的忧郁色彩”。&&& 事实上，我们看到的是贝多芬古怪脾气的一种典型表现，某些地方它近似海顿的名间情调的迷人率直，但是感情上的激动要更强烈、更热情、更粗犷。在小调的三 声中部里，我们预感到贝多芬以后奏鸣曲中戏剧性风暴。安.罗宾斯坦赞赏诙谐曲尾声中的持续低音音型和右手中拖长的和弦。它的形象要么是渐渐远去的舞蹈，要么是平息了的心灵冲动(更确切说，两者同时都有)，构思的画面性是显而易见的。&&& 还要指出诙谐曲三声中部中和声型的作用，这是贝多芬所喜爱的按照和弦音进行的早期例子之一(之后，在《月光》的第一、四乐章中得到很大的发展)。&&& 我们已指出，贝多芬的和声性主题具有极大的形象意义，由它具备表达暴风雨般的、激动的、热情的、英勇的感情的能力，特别出色的是，贝多芬的和声音型经常含有丰富的旋律，使音型具有独立的轮廓。&&& 第四乐章(Allegro assai C大调)以 新的形式回到了第一乐章的托卡他性。兰兹把这首回旋曲看作是“A la chasse”――也就是打猎的回旋曲，这个观察是正确的。第四乐章的音调事实上是明显地与传统的“打猎音乐”有联系。在结束前的鸟儿鸣叫和歌唱(在d音上的颤音)更清楚的使人联想起描写森林的音乐。第四乐章中虽有些片段流露出纯粹贝多芬式的宏伟的尖锐和棱角分明，但是在这里我们可以感觉到第四乐章比第一 乐章更具有传统的托卡他性，但这仅仅是强调贝多芬钢琴奏鸣曲中形象构思的复杂性和矛盾性。力图把“打猎的”转化成“英勇的”这个总的倾向总是非常清楚的，通过打猎，把对大自然的感受变成军人、战士、革命年代的同时代人对自然的感受。因此坚定的加深了对比性，一会是强烈、痛苦的感情，一会是明朗、狂欢的感 受。完全摆脱了过去宫廷音乐中典型的、浮浅的对爱情、大自然和生活的总的理解。&&&&
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海顿《bE大调钢琴奏鸣曲Hob.XVI—49》的弹奏技法
（原作者：吴驰）[摘 要]海顿是著名的奥地利作曲家?︽bE大调钢琴奏鸣曲Hob.XVI-49︾是海顿的重要钢琴作曲之一?通过对作品的分析?进一步了解海顿的创作风格和思想?帮助演奏者更好地弹奏作品
[关键词]弹奏 装饰音 旋律化
奥地利作曲家约瑟夫·海顿是西方音乐史上最多产的作曲家之一。他一生中创作了104部交响乐曲，83首弦乐四重奏，62首钢琴奏鸣曲，32部歌剧，4部神剧，以及协奏曲，室内乐、合唱曲、弥撒曲、歌曲等。海顿的创作遍及音乐的各种体裁和形式，包括嬉戏曲、序曲、各种乐器的协奏曲、钢琴曲、歌剧、清唱剧等。
海顿的钢琴作品在创作中占很重的地位。海顿创作的钢琴作品大约可分三个阶段。第一阶段：1766年以前的作品，显示出风格未完全成熟，以古钢琴音乐为主。因受到“曼海姆”乐派的影响，创作的内容与形式简单、短小。第二阶段1784年以前。作品从风格的变化看较以前明显成熟。作品中已经运用了典型的古典时期的音乐形式。音乐风格出现了新的倾向，抒情和歌唱性的因素增多。第三阶段1784年以后，这个阶段的作品风格最成熟，富有独创性。其中创作于年的《bE大调钢琴奏鸣曲Hob.XVI-49》是海顿担任埃斯特哈奇亲王乐队队长时的晚期作品。这首乐曲全乐章都是古典主义规格，有一种非常振奋的活力，每一乐章的主题都具有不寻常的密度。节奏表现平静、神秘，像海顿性格一样，踏实平稳，、高贵。他以丰满的轻松和温暖给人以乐趣。这首章法稳重的钢琴奏鸣曲，是他成熟时期的巅峰之作，被公认为“最古典”的一首，是最能体现他创作风格和思想的作品。许多钢琴大师如霍洛维茨等都将此曲列为自己的经典保留曲目。
此曲由三个乐章构成。第一乐章快板，降E大调，3/4拍子，奏鸣曲式，有小步舞曲风格的第一主题和轻快可爱的第二主题。
第二乐章如歌的慢板，三段体，降B大调，3/4拍子。有频繁出现装饰音的主题和反复时细小音符的变奏。
第三乐章终曲，是回旋曲式。小步舞曲速度，降E大调，3/4拍子。终曲运用了明朗、轻巧的笔调。主题朴素、生动与充实的前两个乐章形成对比。
第一乐章 曲式与结构，奏鸣曲式。呈示部1-64小节，发展部65-131小节，再现部132-218小节。乐章是bE大调、快板、3/4拍子。
演奏时，应注意节奏轻快和温和歌唱的旋律，并做出对比变化。建议速度是 =120左右。开头的十六分音符 各两音一组的连线，在弹奏时不要弹成 的样子（见谱例1）。要掌握弱拍开始要能感觉出轻快的、有弹性的节奏感。十六分音符后加在八分音符上的短断奏，不仅要把音弹短，还要用手腕加一点轻巧的重音。
左手的三度八分音符伴奏，要用柔美的断奏弹出，注意第二拍不可变强了。下降的八分音符旋律，要用轻巧的非连奏。主题的特色是，前半是伴有十六分音符的轻快节奏感，后半是温和的旋律，对比要清楚。
从13小节起，进入过门乐句。右手第三拍的八分音符是非连奏，要弹出轻巧的弱拍起的节奏。从24小节起的第二主题，由第一主题开始。在调方面，遵照古典奏鸣曲式，是主调五度上的降B大调。28小节左手的十六分音符阿贝提低音，要在拍头加上轻轻的强音，弹成节奏式的，右手的十六分音符，跟左手必须配好。注意33小节和35小节的右手装饰音要当成旋律来演奏。从42小节起出现短尾奏（codetta）的主题是以三个八度音的高低差，由右手好像要呼唤主题般弹出的，像低音管与长笛在合奏。从53小节起以弹奏出现和贝多芬[命运]主题相同节奏的动机，在42小节右手节奏上也有。三个八分音符的 ，要轻巧得好像是以三度重叠的两支长笛，表现出弱拍的节奏。这个动机在发展部中也担任了主要的功能。
发展部是从呈示部短尾奏开始的。从80小节进入第二主题并展开。从96小节开始，成为42小节短尾奏主题和[命运]动机的展开。97小节右手的装饰音，要和左手最初的十六分音符配合。从100小节起要cresc，在103小节以 升腾起来。103小节的左手，要响得充沛，反复两次的 [命运动机]，要弹得高昂。从108小节起突然变成，这时，这个动机要弹得像是用不同乐器交替般的演奏。从128小节起要cresc，一直进入131的中。131的装饰奏，以dim和rit，在降A音的停留音稳定定下来，然后在a tempo处进入再现部。
第二乐章 乐章是bB大调，如歌的慢板、3/4拍子。
曲式与结构：三段式（A1-56小节，B57-80小节，A81-124小节）而各段又可以细分成A（a1-16小节，b17-26小节，a27 -36小节，b37 -46小节，a47 -56小节），B（a57 -66小节，b66b -80小节），A’（a81 -88小节，b89 -98小节，a99 -107小节，尾奏108-124小节）。
建议速度 =50。第一段A的主要主题，必须在宁静的流泻中非常优美地弹出（见谱例 2）。该处的装饰音，不能很硬，用指尖轻柔触键弹出。同时还要像连线所提示的，把两小节当一个乐句般歌唱出来。17、18小节的左手上，连续同音，这时要用非连奏，轻轻弹。23小节到25要用cresc（渐强），稍许升腾起来。从27小节开始，主要主题以装饰式变奏再回来了，37小节起，副题也以变奏复归。43-45小节右手的十六分音符，要用轻巧的触键弹出。从47小节起，主要主题上又加入琶音或音阶式的装饰，注意有时会忽略掉这就是主题，必须把主要主题的性格，在三十二分音符和十六分音符中浮现出来。
B的主题移到降B小调上，要歌唱得很悲切。（见谱例3）
它是根据A的主要主题写成的。低音开头的八度音，要响得很深，很有共鸣，由左手在高音奏出的旋律，要稍用Marcato弹出。右手的六运音，自始至终要非常贴键、非常连，用大臂带动手指，弹得像波浪那样，保持一贯的流泻与平衡，要充分运用踏板。66b起进入副题中，旋律又移到右手上，由片断式的主要主题，变成气息很长的流水。调也移到降D大调。如同春天的阳光，充满了明亮的希望。从69小节到72小节要加上cresc（渐强）掀起一个高潮。81小节起是A的再现，随着A的主要主题与副题，以更细密的音形法，做出装饰式变奏复归了。像这样，八分音符变成十六分音符，十六分音符又变成三十二分音符，旋律线往下变化时，速度不可慢下来，节奏上也不可有间隙。101小节的十一连音或是19小节的十三连音，都必须遵守开头的速度，用心地端正地演奏。
第三乐章 乐章是bE大调，小步舞曲速度，3/4拍子，乐章悦耳动人，甜美流畅，节奏活泼。
曲式与结构：回旋曲式。A1-24小节，B25-52小节，A53-60小节，C61-86小节，A87-115小节的结构。同时，各段又可细分成A（a1-8小节，b9-16小节，a17-24小节），B（a25-32小节，b33-40小节，a41-52小节），A，C（a61-68小节，b69-86小节），A（a87-94小节，b95-102小节，a103-110小节，尾奏111-115小节）。
建议速度 =126。这个终曲明朗、轻巧、简洁，没有任何一音的浪费，跟前一乐章形成美妙的对比。跟第一乐章一样，第三乐章也由轻巧的弱拍起节奏开始。演奏时，注意触键不可变重（见谱例 4）。A段的右手三连音，要演奏得非常轻巧。左手三度的八分音符，要用非连奏演奏法，同时注意小连线的语气，第二个音要用手腕带起来，尽量避免声音发死。第二段B和第一段一样，由a-b-a的三个部分构成。a开头的三度主题，最好能发出像两支单簧管（25小节）和长笛（27小节）在彼此呼应的音色与形象。如果在第一拍加入轻巧的强音，乐句就会显得很紧凑。34-36小节的三连音，颗粒要整齐，用Leggiero（轻快活泼）的连奏弹出。第三段A，是第一段A的缩小。第四段C是用a-b的第二段式作成，这时A的主要主题被移到降E小调上。73-76小节由右手拇指所弹的音，要旋律化。第五段A大致是第一段A的再现。尾奏中，第四部b68b-69小节的三连音动机转位形，以 出现四次，114小节左右手第三拍前半拍都是顿音，115小节左右手第一拍前半拍也是顿音，最后用弹出降E大调的终止后结束。
[1]迪安、艾德尔《钢琴家论演奏》北京 人民音乐出版社 1992
[2]童道锦、孙明珠《外国钢琴作品分析》北京 人民音乐出版社 2003
[3]（俄）涅高兹《涅高兹谈艺录》 人民音乐出版社 2003
[4]杨明望《世界名曲欣赏》上海 上海文艺出版社 1985
责任编辑：黄晓利
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下载地址/share/link?shareid=&uk=《第二钢琴协奏曲》（c小调第二钢琴协奏曲）是俄罗斯的作曲家、指挥家及钢琴演奏家拉赫玛尼诺夫最成功的代表作之一。作品完成于1901年。这部作品明朗、真挚、完整而深刻，音乐中洋溢的热情和力量，反映了当时新兴的俄国资产阶级知识分子的精 ...&&
作者：蓝木鸡 &&回复数：6
谱面上是主音吉他，7把背景吉他和2把贝斯，但实际上7把吉他和2把贝斯似乎更适合剪辑成录音带（至少09年看到的该作品在中国的首演就是这么做的，台上只有一个主音吉他手）。&&
作者：dingyang05 &&回复数：6
　　断断续续辛辛苦苦敲了两天终于敲完了。　　可是由于对OVERTURE软件不太精通，今晚想破脑壳也解决不了这个问题：谱子第108小节五连音怎么搞也无法形成一拍，导致后面的音和左手的音对不上。唯有加了休止符停顿了一下保证后面的两个音对上。　　=。-谁可以帮忙改一下，感激不尽。　　这首歌超难，能弹下来的请收我为 ...&&
作者：churryzhang &&回复数：25
现代作曲家刘庄的作品,充满现代气息.不多见,喜欢现代音乐的好好珍藏.&&
作者：13580 &&回复数：2
考级曲目，非常不容易，请大家支持，回帖！&&
作者：jqkcat &&回复数：23
很喜欢这个乐章！在下Overture的好些高级功能不太会用，所以装饰音没做好……见谅……其它有错误的地方还请高人指点，谢谢！&&
作者：slashade &&回复数：52
YIZHIXIONG处女作初次打谱，请多多指导内附含参考MIDI,音效为此MIDI的音效链接已经更新（已经又更改过了），谢谢！P.S谱子于2月18日16：00左右又一次更新。p.s不看不知道，一看吓一跳，错误不是太少啊，更新好几次了，我一定努力！希望大家接着帮帮我找毛病。p.s最后一次更新把一些断奏的点的位置调整好了，美化下谱面 ...&&
作者：YIZHIXIONG &&回复数：407
打了五个小时，真TM累呀！不过还是完成了。用百度搜索，结果连像样的MIDI都没有！怒，遂自打一份。本帖最后由xq_010于7:17编辑&&
作者：xq_010 &&回复数：306
花了几天终于将第三乐章制完．希望多指导！&&
作者：pghwatercn &&回复数：38
春天奏鸣曲第三乐章，短小，但动感十足。（如果听不到声音，请打开“音轨窗口”在“device”列，指定一个波表）相关下载：贝多芬-春天奏鸣曲(Op.24)第一乐章[url=http://bbs.popiano.org/viewthread.php?tid=77547&page=1&extra=#pid438224]http://bbs.popiano.org/viewthread.php?tid=77547&page=1&extra=#pid438224贝 ...&&
作者：jiaystar &&回复数：103
完成K448的三个乐章，这也算是一项庞大的工程了，总计45页，历时近2个月啊！:L该休息一下了。即时有个把错误，也请多多包涵吧。相关下载：莫扎特D大调双钢琴奏鸣曲K448第一乐章[url=http://bbs.popiano.org/viewthread.php?tid=69753&page=1&extra=#pid373080]http://bbs.popiano.org/viewthread.php?tid=69753&page=1 ...&&
作者：jiaystar &&回复数：231
很快也很欢快，不过难度很大。&&
作者：isee &&回复数：15
很快也很欢快。难度较大！[此贴子已经被作者于739编辑过]&&
作者：isee &&回复数：11
作者：一闪一闪 &&回复数：13
按照中央音乐学院考级书，将第三乐章单独摘出来，同时按照书上的指法作了标注，便于打谱。本帖最后由daigang99于9:18编辑&&
作者：daigang99 &&回复数：9
喜欢古典音乐的来吧，四手联弹的，挺好听的。&&
作者： &&回复数：29
这是我从小听的第一首钢琴协奏曲，最喜欢它的第三乐章。记得那时我钢琴才学了两年，但我梦想着有一天也能弹起这首曲子，后来长大了拿到了双钢琴版本的谱子，练成后跟着CD一起边听边弹，弹得不咋滴，不过自己很满足呵呵~~~看到网上一直没人做这首曲子的谱子，我来奉献一下！ 这是根据吉林大学出版社出版的《世界著名钢琴 ...&&
作者：chong86823 &&回复数：44
难得让人手抽筋………………转载自：www.mutopiaproject.org&www.谱子格式为PDF，压缩包内还有曲子的midi&&
作者：denniskrq &&回复数：61
拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲，一直是我最喜欢的钢协之一。花了两个星期时间，终于做出了其中伟大的第三乐章，算是完成了一个夙愿。41页的琴谱（按overture标准页面应该有60页），无论如何是我制谱经历的一个巅峰了，呵呵。拉三号称最难的钢琴曲，我觉得这种说法不免有失偏颇，比较客观的表述应该是，这是标准曲目里难度 ...&&
作者：powerpower &&回复数：120
乐曲简介：（摘自百度百科）　　出自劲乐团，是当中最受欢迎的音乐之一。　　作者为[url=/view/3299.htm]韩国劲乐团的专业编曲beautifulday。　　素材选自是[url=/view/3160.htm]贝多芬的悲怆奏鸣曲第三乐章Rondo的主题部分。其激烈的演奏赐予所有听者犹入另一个世界的感 ...&&
作者：luanbo &&回复数：249
谢尔盖·普罗科菲耶夫第七钢琴奏鸣曲，作品83号（第三乐章）由里赫特于日首演于莫斯科。此奏鸣曲曾获“斯大林奖金”二等奖，所以有人称其为“斯大林格勒奏鸣曲”。共三个乐章。这个是第三乐章，是个。。。所以水平不高的不要随便弹手会坏。说明完毕。---------------------------------------------------- ...&&
作者：XxRAVELxX &&回复数：50
不说什么了。。第三乐章的&&
作者：晴空霹雳 &&回复数：39
第三次打谱，速度比前两次快多了~~现在正在弹这首，很喜欢，于是就打了出来，以后会接着打一，二乐章的~~~下面一段话是打自莫扎特《钢琴奏鸣曲研究》一书郑兴三著第十三首钢琴奏鸣曲K333作曲地点巴黎完成年代1778年夏末莫扎特是已个纯粹的音乐家，也永远是一个有着最纯美诗意的，最质朴的音乐家。他曾经说过：“为升进 ...&&
作者：鸣LOVE鸣 &&回复数：67
经过4天晚上的努力~（我上高中的~累死啦！）第三乐章中于做完了！长达18页，而且还使用紧凑结构的~不知道是否能算得上是论坛的前几大工程？曲子的难度没的说~就是累手啊~打谱也累手~呵呵~希望大家都都回帖支持我！下一个作品是《悲怆》的全曲！希望大家给我加油哦！此帖申请加分。。。473&&
作者：堕落天使 &&回复数：282
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