几张京剧脸谱黑色代表什么如何摆放在衣服上才好看

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-11-18 05:58 标签： 京剧脸谱
京剧脸谱与戏服展向社会免费开放
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京剧脸谱与戏服展向社会免费开放
　　9月1日，由市档案馆主办和市文化艺术档案馆筹备的“京剧脸谱与戏服”展，在市档案馆外滩新馆揭幕并向社会免费开放。市人大常委会副主任胡炜出席开幕式。　　展览分为京剧脸谱、舞台戏服实物、脸谱和服饰的图文资料及多媒体影像四大部分，通过这些色彩斑斓、绚丽华美的戏服和出神入化、形神逼真的脸谱，观众将了解京剧脸谱、戏服的穿戴及其演变中特有的中国文化元素。展会上，曹操、孙权、关羽、张飞、鲁智深、李逵、时迁等《三国演义》、《水浒传》中的风云人物凭脸谱之形得以汇聚争姿斗奇。近200件京剧脸谱和戏服等实物资料将令人真切感受中国传统戏曲艺术的独特魅力。展览将于10月15日闭幕。淘宝网中国特色礼品 脸谱摆件 泥人张 Q版京剧脸谱出国礼品送老外国人_淘宝网帮折网
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Powered by剧目——这个脸谱适用于壮年曹操及老年曹操。壮年曹操和老年曹操的脸谱大致相同，细微的分别只是壮年的纹理稍细、眼梢纹稍挑；老年的面部纹理较粗，眼梢纹较平。我用这个脸谱演过以下剧目：《捉放曹》带《斩华雄》、《战宛城》、《白门楼》、《许田射鹿》带《血带诏》、《青梅煮酒论英雄》带《斩车胄》、《击鼓骂曹》、《白马坡》、《灞桥挑袍》、《徐母骂曹》、《长坂坡》带《汉阳院》和《汉津口》、《群英会》、《华容道》、《战渭南》、《冀州城》。特征——水白脸表现善用心机而性好猜疑的性格特点，同时也表现位高爵显、养尊处优的骄纵气度。水白脸多半是勾在权贵卿相的脸上，如曹操、司马懿、潘洪、严嵩等一流人物。把这一流人物勾上水白脸，主要的是表现他们生活优越、心广体胖和性格深邃，居心叵测；表面上笑容满脸，实际是笑里藏刀，不以真面目示人；把他们的面孔涂上一层白粉，表示遮掩了真实面目。曹操的脸谱照老规矩是勾“枣核眉”和“大三角眼”，那是侧重在形容他的奸诈凶狠。我因为看《三国志演义》描写曹操的相貌是个单眉细眼、雅致斯文的人物，感到老勾法勾枣核眉和三角眼未免有点伧俗气，缺乏文质彬彬、雍容大度的派头。《捉放曹》这出戏里有“内藏奸诈”一句话白，我想曹操的阴险奸诈应当隐藏在内，不是摆在明面上的，因此我对曹操脸谱怎样利于伪善表演，同时也利于奸诈表演，试图进行修改。经过反复研究之后，才把枣核眉形改为长长的两道剑形眉子，来增加曹操英武形象和眉宇之间开扩的气概；又把三角眼的勾法在眼角棱尖处略为缩小，改为又细又长的两道笑眯眯的眼窝，在怒时要它“风眼含威”，在笑时又有细眼带笑的神气。在表情纹上，我把斜蝠纹笔画略为改细，脑门纹和法令纹略把幅度夸大，求其在表演效果上能够“眉头一耸，计上心来”。眉心一皱有诈意顿萌，眉心一拧有杀机顿起的表情作用。至于曹操脸谱勾三角眼的用意，前面也经指出，三角眼是一般人在一边看人、一边转脑筋琢磨人的时候，眼珠往上一翻，眉心稍微一皱，往上一耸，眼梢自然低落，成为三角眼样儿。这是工于心计，善算计人的形象；又是半睁眼在打主意，不正视人的神气。一般脸谱在夸大形象上都是展宽脑门，把脸面上部的颜色深深勾入脑门以上进入发际三四指的Q地位，惟独曹操脸谱勾窄脑门，只勾在发际以下。这种勾法我还有个分别，即壮年曹操(像《捉放曹》)勾的贴近发际。老年曹操(像《战宛城》、《长坂坡》穿蟒戴相貂的戏)就比壮年的勾法约低一指。衰年曹操(像《阳平关》带《五截山》)又比老年勾法约再低一指。京剧演员管勾宽脑门的叫“扬头晃脑英雄样儿”，管勾窄脑门的叫“低头汉算计的样儿”。这种在脸谱上创造形象就是由于“扬头老婆低头汉—难斗”这句歇后语来形容曹操是个难斗的人。还有人说这样勾在形象上显着文气，也很有道理。因为水白脸的眉眼的确多是垂着眉毛、眯缝着眼的神气，没有挑眉立目的样儿，所以脑门无须放宽。我勾完这个脸谱，总是先要对着镜子试验表情效果。因为我一出台，总是眯缝着眼睛，显出不笑装笑的神气，做出了一团和气、一副假善的面孔。如果表演曹操多疑善诈时，只消把脸一沉，笑容一敛，印堂的斜蝠纹频频地一皱一拧，就可表达出他的“杀机顿起”。脑门纹和蝠纹一皱，随着眼珠来回一转动时，就可以表达出他的“疑心已动”。在此以后，忽地转怒为笑，就此表达出他的“诈意已萌”。这是我结合这个脸谱的勾法，表现外形伪善、内藏奸诈的两面派神气的表演手法。在一九五七年的夏天，我照了这个脸谱。这次拍照引起了我不少的回忆。为了这个脸谱，我的确付出不少的劳动，特别是刻意求其在伪善表演上能够做到宜喜又宜怒，宜嗔又宜笑，虽然觉得勾法并没有完全达到自己的理想。我知道很多人希望得到我这个脸谱，因此愿意把这个加工较多而又不尽成熟的作品留给大家。我在这儿要把话先说明白，这只能作为参考。希望有人能够把这不成熟的作品再加发展，改得更好。我个人就是向很多前辈先生请教过，像金秀山先生、黄润甫先生、李连仲先生和朱子久先生都给过我不少的指点。我这个脸谱连自己也说不出是属于那个流派的，我自己就有些离经叛道。我做了一些小的改动：例如，在眉毛上涂一层油烟，为的是掩盖黑墨质的闪光，又让它具有黑茸茸毛发浓厚的形象，这是我的尝试。例如，我把印堂纹蝠形缩小，笔锋改细，省得皱眉皱眼时弄得黑忽忽一片，分不开眉眼，妨害表情，这也是我的尝试。我要把我所作的较大改动从两方面来谈：一方面是我把曹操脸谱分为三个时代：壮年时代、老年时代和衰年时代。例如《捉放曹》属于壮年时代。《青梅煮酒》就是老年时代。《阳平关》就是衰年时代。脸谱就不该“一道汤”地勾下去，我是这样处理的：壮年时代和老年时代的勾法没有大的不同，只不过是壮年时代脑门勾得略高一些，眼梢纹挑着一点，显得精神昂扬、奋发有为。法令纹和斜蝠纹都勾得较细，表示曹操正在当年，皱纹不深。在老年时代的脸谱，脑门就勾得稍低一些，眼梢纹也略平一些，一切表情纹都勾得笔画重些，表现已经成就了一番事业，阅历渐深，眉宇间深沉稳重了。衰年时代的脸谱比老年时代脑门更低勾一指，眉子改成淡灰颜色，加粗加宽，显示老年人眉毛的加长加厚。同时把眼窝勾得更细，显示老年人视力减退，眼更觑忽。所有眼梢纹、鱼尾纹都往下低垂，显出老人的眼角以下肌肉松弛的形象。另一方面，我把曹操脸谱的眉子和眼窝的勾法都改变了。老一辈先生在恪守传统的勾法上，眉子是枣核眉，两头尖，中间粗；眼窝是大三角眼，看着未免伧俗，又像哭丧着脸。这样子只能加重曹操的丑恶形象和奸诈猜忌阴险的性格，可是对于他的雄才大略、文采风流和志在千里的胸襟的表现就显得不够了。特别是在演《战宛城》、《长坂坡》和《阳平关》一些八将起霸、升帐点兵的大场面戏上，如果勾上枣核眉、三角眼，未免有相貌不扬、气派太小的感觉。我这才蓄意修改这个脸谱。初步改时顾虑很多，又怕得罪同业，又怕观众不批准，又怕自己搞不好。有一次我把这一个想法向陈哲甫教授提了出来，老教授很感兴趣，给我讲了一通《三国志》里的《武帝本纪》，又约略地介绍了一番曹氏三祖和建安时期的文学情况。这一席话真是胜读十年书，增加了我对于曹操人物性格的理解，也鼓舞起我改变曹操脸谱的勇气。我的文化程度很差，只能看一看罗贯中的《三国演义》，我一得工夫，便抱着这本小说死啃，一面通读，一面找研究材料。果然在第一回就找到一句“细眼长须”，于是我开始了改动的尝试。根据我个人粗浅的理解，一次又一次地，画了又画，勾了又勾，逐渐地改成了现在的两道直飞入鬓的剑眉，把曹操的气宇开扩了，添一些英武的气概。逐渐地改成了现在的一双凤纹细眼，眯起来似笑非笑。在修改过程中，我一次又一次地勾好了脸，对着镜子，笑了又笑，怒了又怒，慢慢地把脸上各种表情纹找到适合肌肉活动的夸大地位，使他在待人接物的时候，脸上的纹理能浮动出笑眯眯一团和气的神气；使他能够在板起面孔、施计害人的时候，表现出阴险深沉冷冰冰的可怕神气。内行把这个叫做“变脸”，我看就是个“两面派”。我改动的脸谱达到可以传达给观众以“两面派”的面貌和思想感情的时候，我通过了观众的欣赏和喜爱，才把它肯定下来，就是现在的这个脸谱。我还有配合脸谱的一点小经验介绍给大家，那便是演《捉放曹》一戏，因为撩须、甩须的身段较多，顶好戴上分量较重的犀牛尾制成的髯口，可以便利许多须舞的表演。其他《战宛城》、《长坂坡》、《青梅煮酒》一类穿蟒戴相貂的戏，宜于戴黑头发制成的满口髯，因为它又长又轻，又黑又亮，配上红蟒和黑相貂盔头，可以增加捞相上的雍容华贵和威武严肃的气氛。选自《郝寿臣表演艺术》当前位置：&&&&&&
茶子排队等日出：12月9日早上8点10分，看见塔石乡下塔石村徐卫文家院子里整整齐齐摆放着10箩框已经剥壳的茶子，觉得蛮好看就拍了几张。我问这些箩杠为什么放在这么整齐，主人徐卫文说，茶子是倒在水泥地上晒的，昨天收起来后用塑料布盖上，放整齐才盖得好，今天太阳还没出来，等太阳出来再倒水泥结晒。主人介绍说，今年山区山茶子丰产，往年他家只有二三担茶子谷，今年收了六担，比往年多了一倍。他说，再晒几天茶子谷就干了，可以榨油了，估计能榨140多斤山茶油，每天价格35元至40元，有近4000元的收入。（ 3 张图片）
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更新于： 20:53:22
#1 茶子排队等日出
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