探险小说 _百度百科
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通俗小说的一种准确的叫法应为冒险小说Adventure fiction它是以各种不寻常的冒险事件为描写的中心线索往往有不平凡的经历遭遇和挫折情节紧张冲突尖锐场面惊险内容离奇广义的冒险小说一般可分为两类题材一类描写人与人人与社会势力的冲突另一类则指的冲突狭义的冒险小说专指后一类这类作品商业性十足故而作品众多鱼龙混杂已经成为当下较难出新意的小说类别但实力派作家往往能够推陈出新譬如美国作家克莱夫·卡斯勒(Clive Cussler)中国的天下霸唱似零非零等外文名Adventure fiction著名作家克莱夫·卡斯勒
推理冒险小说历史冒险小说政治冒险小说军事冒险小说海盗冒险小说浪漫冒险小说幽默冒险小说……所罗门王的宝藏人猿泰山鲁宾逊漂流记费恩历险记
[法]凡尔纳 气球上的五星期大木筏
[英]史蒂文森 宝岛 金银岛
[英]詹姆斯·希尔顿
[德]卡尔·麦
印第安酋长 恐怖的大漠
[西班牙]冒险你来定[1]已在国内出版颠覆传统故事创作方法由读者决定故事走向和结局
国内较著名的冒险小说作家是代表作为系列飞弹男孩系列等等他也是国内少有的研究人类探险史的学者网络作家天下霸唱的也掀起了一波盗墓寻宝题材的小说,2013年1月初万达影视表示将投资制作该电影由监制执导2013年下半年开拍
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神魔小说来源于的提法该类小说在明清时期较为兴盛但虽有等优秀作品在避讳宣传怪力乱神的古代该流派小说的作者或者湮灭或者不知真名或者作品被禁止其语言风格不拘一格想象力丰富背景或为虚幻或为海外某地假托综合宗教神话等民间喜闻乐见的形式因此至今广为传颂不少文人或依历史事件或依流行的神怪故事写了大量名著外文名God evil spirit novel年&&&&代明清时期作品风格想象力丰富，多言怪力乱神。来&&&&源鲁迅首次提出“神魔小说”的概念别&&&&名神怪小说
神魔小说鲁迅在中首次提出的概念他说且历来三教之争都无解决互相容受乃曰同源所谓义利邪正善恶是非真妄诸端皆混而又析之统于二元虽无专名谓之神魔盖可赅括矣后来在中国小说的历史的变迁中又进一步指出当时的思想是极模糊的在小说中所写的邪正并非儒和佛或道和佛或儒释道和白莲教单不过是含糊的彼此之争我就总结起来给他们一个名目叫神魔小说
神魔小说它是古典小说的一种又称神怪小说的奇葩
神魔小说者多言而其本意未必再此多有影射世情之意
封神演义 一说陆西星 明<img title="绿野仙踪" style="float:" picsrc="4bd1e93912bbe6" data-layout="right" width="428" height="210" url="http://h./baike/s%3D250/sign=97cd31f99f3df8dca23dbf/72f082025aafa40facf9f1d3ab84.jpg" compressw="250" compressh="122" useredit="1" />
三宝太监下西洋
八仙得道传 无垢道人
天花才子评点
董说明代后期荒诞离奇的神魔小说十分流行其思想内容也相当混杂这里面既有世俗欲念乃至某种反传统精神在幻想形态中的表现也包含着许多夸饰宗教宣扬因果报应的成分但总体来说它们大多写得很粗糙主要是书商营利的产物缺乏艺术创造这一类小说除了前已提及的几种的续书外较有名的尚有等为四种神魔小说的合编其中东游记又名上洞八仙传编著写民间流传甚广的八仙故事
又名五显灵官大帝华光天王传编著写华光为救母而大闹天宫地府的故事
北游记又名北方真武祖师玄天上帝出身志传亦为编著叙真武大帝成道降妖事
题齐东杨志和编实为百回本西游记的删节本
为编撰以神怪情节写的故事另有禅真后史两书署清溪道人编次一般认为是作均假托历史兼及世情而神怪气息浓重作者似乎有意把当时小说中主要的成分糅合在一起但写得很粗糙不但是神魔小说中最有名的<img title="神魔小说西游记" style="float:" picsrc="d478ae950cd85" data-layout="right" width="306" height="409" url="http://f./baike/s%3D220/sign=829d652a9e2fd925b865/f31fbe096b63fe668744ebf81a4ca364.jpg" compressw="164" compressh="220" useredit="1" />也是小说甚至中国文学中国经史子集所有著作中知名度最大的著作可谓为嘉庆在今所作受影响颇大内容不仅且充满才华乃千古奇作<img title="镜花缘" style="float:" picsrc="5beeba0fd099b9b8ab64579c" data-layout="left" width="600" height="880" url="http://d./baike/s%3D220/sign=1b685b8dbc3ebb9961fa8cb/38dbb6fde94d972bd4.jpg" compressw="150" compressh="220" useredit="1" />受影响斗过五关在小说中影响力仅次于西游记在当时被称作第一奇书但在今日无甚影响
封神演义一百回有原刊本现藏文库为明舒载阳所刻假托批评此书卷二题有钟山逸叟编辑其他各卷不署作者名卷首有邗江李云翔序称余友舒冲甫自楚中重资购有先生批阅封神一册尚未竟其业乃托余终其事据此推断此书最初作者为续作者为他应是主要作者成书的年代当在明天启年间以前因资料限制误断为隆庆万历年间成书<img title="封神演义" style="float:" picsrc="55a628d1b50278b" data-layout="right" width="140" height="200" url="http://d./baike/s%3D220/sign=6d7a4ba33ec1e7cb7b3b/902397dda144ad3472dbf0e2d0a20cf431ad856a.jpg" compressw="140" compressh="200" useredit="1" />辅佐武王伐纣的故事很早就是民间说书的材料今尚存有元代所刻新刊全相平话武王伐纣书已包含不少神怪故事又据原刊封神演义卷首舒冲甫识语称此书久系传说苦无善本李云翔序称俗有姜子牙斩将封神之说从未有缮本不过传闻于者之口云云则可知明代说封神故事的仍旧很普遍因此这部小说应当视为对民间创作的改编
封神演义以商周易代为历史背景写商无道周武王在姜子牙的辅佐下顺应天意民心而讨伐之天上的神仙也分成二派支持武王的为支持纣王的为最后纣王自焚姜子牙将双方战死的重要人物一一封神按商周之际的历史悠渺难考封神演义所写尤多荒诞所以它不可理解为一般的只能视为一种发扬想象的神怪书当然小说中也运用了一定的政治观念作为支撑全书的思想框架这种观念是中最基本和一般化的其要点是拥戴的仁政反对昏君的残暴统治既歌颂忠君的精神那怕所忠的是暴君也歌颂在天数的前提下的反暴君斗争后者看起来是矛盾的但在封建道德传统中却是可以同时存在的所以到最后敌对的双方人物都可以成神不过应该说反暴君是全书的核心小说中对纣王的和残酷昏庸的描写与当时社会中人们对现实政治的普遍不满在潜在的心理上恐怕也是有一定关联的<img title="聊斋志异" style="float:" picsrc="e865a6e068cd6" data-layout="right" width="126" height="200" url="http://d./baike/s%3D220/sign=8e6e38b451da81cb4ae684cf/f1fae2b5.jpg" compressw="126" compressh="200" useredit="1" />这部小说较能吸引人的地方是写神怪大战时表现出奇特的想象他们或具千里眼或具顺风耳或能肉翅飞行或能随意或有七十二变又各有各的法宝相助显得幻奇无比从中可以感受到明代文化的浪漫色彩和活跃气质只是作者的才华颇为有限在民间传说基础上的加工不够精细所写的神怪性格单一不像中的神魔具有比较丰富的人性故事情节也过多雷同所以不高其中写得最好的是哪吒即佛教中的护法神后演变为道教的神在中已有他的神奇事迹封神演义在此基础上扩展写他大闹龙宫剔骨还父后以莲花为化身这一神话人物颇近于反映着民众心理中的反抗意识而作为一个儿童的形象又别具可爱之处明清神魔小说研究著<img title="搜神记" style="float:" picsrc="42e89ca82a182" data-layout="right" width="160" height="240" url="http://b./baike/s%3D220/sign=c4fb0f40ce3bb9/43a7d933c895d3f082025aaf0760.jpg" compressw="146" compressh="220" useredit="1" />
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小说是古代汉族文言短篇小说的一种产生和流行于又称小说是一种传录奇闻的文体实际上是已具规模的小说不仅数量很多而且内容精彩故事动人文辞华丽有些作品确实具有高度的唐代许多著名的都写过传奇部分高水平的且成为后代著名小说的蓝本唐代商品经济的发展都市的繁荣民众文化生活的需求促进了汉族小说文学的发展唐人小说渊源于魏晋六朝的搜奇志怪故被称为传奇性&&&&质短篇小说流行于
起初并未与小说连在一起起于唐即流行的文言笔记大多以记传名篇以史家笔法传笔记乃是所见所闻而纪录下来的故事类似轶事掌故参考价值之名起于晚唐裴铏小说集发展到后来传奇才逐渐被认为是一种小说的体裁于是作为唐人的通称便约定俗成地沿用下来
作家对各种传说闻见除艺术加工外还在其基础上进行杜撰亦即有闻加工无闻虚构从而使小说所传之奇成为有意为之之奇大加渲染发挥后之奇现存的大部分作品都收在宋初编的一书里
每条均很短其价值不在而在上有价值的小说是为
甚多所谓乃是所见所闻而纪录下来的故事类似轶事掌故颇有参考价值如的隋唐嘉话的尚书故实的朝野敛载的的开元天宝遗事的次柳氏旧闻的刘宾客嘉话录的唐国史补等所记多有根据并非尽属虚构可以作为史料参考又有记载风俗掌故的笔记如的的北里志的岭表录异等虽内中偶有怪诞之事但所记风俗习惯则多可信
约可依其性质分为艳情侠义神怪三类小说始于早唐各时期传奇小说的代表作盛于中唐衰于晚唐晚唐之后传奇小说曾一度绝迹明清尚有小成此后小说一直到网络出现的今天方才重现例如这一类是叙述风流韵事的小说著名的传奇有许尧佐的各朝都有人加以己写明代的玉合记和吴长儒的练囊记都是依据柳氏传而写的白行简之弟的写长安妓女李娃的故事缠绵动人元代的打瓦罐石君实的明代朱有炖的曲江池薛近衮的都是取材于李娃传的会真记一称叙述和崔莺莺的恋爱故事情节曲折文笔动人元代便加以改写为的叙述自入宫至缢死的故事当时白居易和陈是好友白居易写是一首长诗歌陈鸿的长恨歌传则为传奇一歌一传都哀艳感人同为上的杰作元代的明代的惊鸿记清代的都是根据这一歌一传写成的此外著名的艳情类有的的的等这一类是叙述侠女的小说其中著名的有的的的的这四种故事都被后人改编成戏曲这一类是叙述神仙鬼怪的小说中这一类的作品最多其中较著名者有李公佐的的王度的的的陈玄祐的薛用弱的任蕃的梦游录等初盛唐时代为的发轫期也是由六朝志怪到的过渡阶段作品数量少主要有王度的古镜记以古镜为线将12个小故事连缀在一起记此镜伏妖等灵异事迹无名氏的补江总白猿传写梁将欧阳纥之妻被白猿掠去纥入山历险杀死白猿救回妻子后其妻生子类猿长大后善书知名于时有以为这是影射唐书法家欧阳询的从故事内容看这两篇作品还明显残存着搜奇志怪的倾向但在人物刻划和结构有了较大提高
游仙窟是唐人中字数最多的一篇也是此期传奇作品中艺术成就较高的一篇该文以第一人称自述奉使河源途中投宿神仙窟与女主人十娘五嫂宴饮欢乐的情事所谓神仙窟不过是妓院的代称而已这篇小说在生前即已传入日本后在国内失传直至近代学者从日本抄回国内始有传本中唐时代是发展的兴盛期名家名作蔚起唐的大部分作品都产生在这个时期元稹陈鸿等人更以诗人兼家的身份将歌行与传奇配合起来用不同体裁不同方式来描写同一事件如元稹的莺莺传的陈鸿的长恨歌传都有与之相配的长篇歌行从而既提高了传奇的地位和扩大了影响同时不少作家本身就是享有盛名的古文大家韩愈写过毛颖传石鼎联句诗序写过河间传李赤传这些在构思和技巧上已近于传奇小说的作品均具有古文笔法和风格
中所存完整作品约近四十种题材多取自现实生活涉及爱情历史政治梦幻神仙等诸多方面其中以的成就最为突出
的离魂记是步入兴盛的标志性作品写张为追求自由爱情冲破封建家庭的阻挠灵魂离躯体而去终得与情人结合后返归故里与在闺房病卧数年的倩娘的身躯翕然而合为一体小说运用浪漫手法幻设奇妙情节赞扬婚姻自主谴责背信负约对自由爱情的主题作了突出的渲染
沈既济的任氏传是继之出现的又一爱情佳作写贫士与狐精幻化的美女任氏相爱郑六妻族的富家公子韦崟知此事后白日登门强施暴力任氏坚拒不从并责以大义表现了对爱情忠贞后携任氏赴外地就职任氏在途中为猎犬所害小说情节曲折丰富对任氏形象的刻划尤为出色在使异类人性化人情化方面取得了开创性的成就
李朝威的传写人神相恋故事 风华悲壮而别具特色于泾阳邂逅洞庭龙女得知她的悲惨遭遇后毅然为之千里传书当钱塘君将龙女救归洞庭柳毅娶她时柳毅严辞拒绝在几经曲折后最终与龙女成婚柳毅传通过形神兼具的人物形象塑造和的情节描写将灵怪侠义爱情三者成功的结合在一起展现出奇异浪漫的色彩和清新峻逸的风神
对比以上后来的三位传奇大家元稹蒋防创作的莺莺传霍小玉传完全摆脱了神怪之事而以生动的笔墨动人的情感来全力表现人世间的男女之情取得了极大的成功
白行简之弟写荥阳生赴京应试与名妓李娃相恋资财耗尽后被设计逐出流浪街头做了丧葬店唱挽歌的歌手一次他与其父荥阳公相遇痛遭鞭笞几至于死后沦为乞丐风雪之时为所救二人同居在的护理和勉励下荥阳生身体恢复发愤读书终于登第为官李娃也被封为这是一篇以大团圆方式结局的作品小说的精华尤其表现在对形象的塑造上对其过人的清醒明智坚强和练达构成李娃性格中最有特色的闪光点
元稹的莺莺传则是一个悲剧结尾写张生时游蒲州居普救寺巧遇暂寓于此的表亲崔家母女其时蒲州发生兵变张生设法保护了崔家设宴答谢并命女儿出拜张生张生惊其美艳转托婢女送去两首春词逗其心性莺莺当晚即作明月三五夜一诗相答暗约张生在西厢见面张生赴京应考滞留不归莺莺虽给张生寄去和信物但张生终与之决绝并在与友朋谈及此事时斥莺莺为必妖于人的自诩为善补过者写这篇小说时元稹26岁很多人认为这是元稹的自传
霍小玉传是继莺莺传之后的又一部爱情悲剧也是中的蒋防原为霍王之女因其母是侍婢地位低下小玉终被众兄弟赶出王府沦为妓女她与的陇西才子欢会只求与李益共度八年幸福生活而后任他妙选高门以谐秦晋自己则甘愿出家为尼然而曾发誓要与小玉死生以之的一回到家就背信弃约小玉相思成疾一黄衫豪士将李益强拉到小玉处小玉悲愤交集我为女子薄命如斯君是丈夫负心若此我死之后必为厉鬼使君妻妾终日不安小玉说完 乃引左手握生臂掷杯于地长恸号哭数声而绝 一个多情女子的香销玉殒这是悲剧的终点也是悲剧的高潮
除了上述以爱情为题材的作品外中还有一些借寓言梦幻以讽刺社会的佳作其中枕中记和南柯太守传最具代表性
枕中记与前述任氏传同出沈既济之手写自叹贫困而又热衷功名的卢生在邯郸道上遇道士并在吕翁授予的青瓷枕上入梦梦中娶高门女又中进士出将入相享尽了人间的醒来方知是大梦一场而店主所蒸黄粱犹自未熟
南柯太守传的李公佐曾撰有庐江冯媪传古岳渎经谢小娥传等南柯太守传写游侠梦游做了驸马又任南柯太守因有政绩而位居台辅公主死后遂失宠遭谗被遣返故里一梦醒来才发现适才所游之处原为屋旁古槐下一蚁穴
这两篇作品借梦境凝缩了士子的情志欲望又借梦境的破灭说明功名富贵的虚幻由此对汲汲于名利富贵的士子予以讽刺对官场的黑暗予以揭露 也成为人们耳熟能详的典实
此期还有不少以历史故事为题材的作品如长恨歌传开元升平源东城老父传高力士外传上清传安禄山事迹等其中以陈鸿的长恨歌传较为突出在晚唐时代退潮此期出现了不少专集如袁郊的甘泽谣皇甫枚的三水小牍裴铏的传奇的集异记的续玄怪录等晚涌现出一批描写豪侠之士的传奇作品内容涉及扶危济困快意恩仇安邦定国等方面由此展现出一种高蹈不羁奔腾流走的生命情调前述集中甘泽谣之传奇之聂隐娘昆仑奴集异记之贾人妻等都是较有代表性的作品而传为杜光庭所作的虬髯客传更是晚唐豪侠小说中成就最著的一篇
虬髯客传以杨素宠妓私奔的爱情故事为线索写二人在赴太原途中与隋末豪侠虬髯客相逢结为至交虬髯客志向甚大欲谋帝位但见到后为其英气所折服遂与慨然辞别退避海上另谋出路在作品中通过人物的对话行动和精湛的细节描写对他们的性格作了突出的刻划的沉着冷静和才智慧眼识英雄而敢于奔就的胆识尤其是虬髯客的雄大气魄和爽直慷慨无不鲜活生动后世把他们誉为风尘三侠实在是很贴切的为后代小说奠下了基础可说是代中重要的一环同时从传奇中表现了当时社会的生活方式与流行思想所以如果想研究唐代社会史必不可忽略了传奇
是一种传录奇闻的文体实际上是已具规模的小说不仅数量很多而且内容精彩故事动人文辞华丽有些作品确实具有高度的文学价值唐代许多著名的文学家都写过传奇部分高水平的且成为后代著名小说戏剧的蓝本的出现标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段
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所谓的严格地讲就是内容或风格或类型都是自己开辟的如果参照别的作品内容抄下来再把自己的内容加进去这样的小说就不叫原创现在有很多同人小说即使内容上与原著相差甚远仍不可以称为原创对于自己熟悉的作品在写小说时会不知不觉将其中的人物和一些法宝代入自己的小说中可以说是借鉴但超过百分之二十相同的内容就有抄袭的意味了就不应该算原创宽松的讲就是自己所构思的小说其中没有出现任何一部小说的一模一样的几段文字简称故事中情节完全是由自己所想所写的小说
玄幻小说奇幻小说同人小说青春小说现代小说竞技小说穿越小说……很多小说站点都会设置申请签约的功能版快以邀请作家加盟自己的小说平台力求打造更多更好的精彩原创小说出来而原创小说的作者则可以通过加V的文章读者的认可和出书的稿费从而获取一定的文字报酬正是因为这样让更多作家有了展示自己的平台也让更多的原创作者在网络上拥有了许多的自己的小说的铁杆粉丝甚至有的作家仅靠一部小说就能在网络和现实的世界中拥有了饱受关注大红大紫
甚至有的小说还被网友们制作成广播剧和动画更有甚者被作为剧本翻拍成电视剧和还有网络游戏在网络上和现实中广为流传.虽然不少翻拍的电视剧在网络上争议很多不过也说明了小说确实被人们所喜欢着------
------幸福换幸福傻女不愁嫁
傻女不愁嫁简称是一本长篇穿越言情写的是一个失去父亲的女孩茹茹为了换回父亲的重生因此放弃了自己在现代生存的权利而白衣女神看在茹茹的孝心份上用法力让茹茹穿越到了清朝康熙年间并施法让康熙对茹茹如女儿般的疼爱茹茹是否能够得到幸福呢 幸福换幸福傻女不愁嫁的作者是一位网站编辑从小热爱写作并决定长期置身于写作和创作的行业中来
/著恶魔之吻喜欢上你已经多久了呢我的感觉只是不断地变强烈你有没有注意到这份感觉呢就像雪花一样静静地慢慢地飘落悄悄地堆积起来一直继续下去这份感觉喜欢上谁的感觉你想不想知道谁是最后的谜底
随着淳熙和羡妮已经是响当当的大学生啦按理说他们的感情应该更甜蜜更坚贞才对但为什么可爱的却常常流露出伤感的情绪甚至开始有意无意地避开心上人的亲昵呢而当年的是否还保持着那人见人爱的可贵品质还有对羡妮一往情深的秀哲……竟然也有女朋友了
幸福悄悄等候波澜伺机而动当一个脆弱的凡人要走入神与魔的世界时她所面对的危险远比救下一个多情的魔鬼要艰难得多他与她在虚妄与执念间摆荡穿梭于重重记忆的轮回一切一切有如一杯甘醇诱心的美酒一饮便醉了浮生
花开花谢这个故事辗转漫续了一千多年
洱水畔子秋花海棠十四岁的凡女邂逅了宿命里的夫君
本以为不过浑梦一场遇过之后便是不见
却不想记忆境中有个墨紫的身影再次浮现她看见了曾今的那个他
忆境过后一切回归于久违的真实
天际云海彼岸云沫零落绵绵银色的背影走尽眼帘
她与君上一如注定的系在一起一如命运注定诅咒
之后的之后是谁的背叛无知﹑以及勿忘的思念作祟
又是谁的如影随形
回首下勘不透谁的回忆挽了情
原来缠绵心底的飘零梦靥它叫作永不忘却这便是毒忘川的解药
回忆尽头已然爱了却难自知
多年后史笔之下没有她
那张遗失的褪色扉页里他说愿为凡夫浮生萦云
/著泡沫之夏夏沫和洛熙都是孤儿少年的他们在养父母家相识因为童年留在内心的阴影他们彼此充满戒备和防范洛熙在夏沫和弟弟参加电视歌唱大赛遇到尴尬状况下为他们解围两个孩子中间的坚冰在逐渐融化而深爱夏沫的富家少爷为了分开两人把洛熙送到英国留学……五年后的洛熙成了拥有无数FANS的天皇巨星而夏沫作为唱片公司的新晋与他再次相遇欧辰失忆了三大主角再度登场爱恨纠葛他们之间将会发生怎样的一段故事……
琼瑶阿姨/著还珠一部乾隆年间带着丫头金琐来到北京已经快一个月了几乎每天每天她们两个都会来到前面呆呆的凝视着那巍峨的皇宫那高高的红墙那紧闭的宫门那禁卫森严的大门那栉比鳞次的屋脊那望不到底的深宫大院把她们两个牢牢的远远的隔开在之外那是一个禁地那是一个的地方那是个可望而不可及的梦想紫薇站在宫外知道不管用什么方法她都无法进去更不用说她想要见的那个人了这是一个无法完成的任务可是她已经在母亲临终时郑重的答应过她了她已经结束了那个家的来到北京了但是一切一切仍然象母亲经常唱的那首歌山也迢迢水也迢迢山水迢迢路遥遥盼过昨宵又盼今朝盼来盼去魂也消
爱与痛的边缘
/著爱与痛的边缘我出生在午夜十二点一个的时间
小A对我说你出生在一天的末尾所以你出生之前已经经历了沧桑的洗礼可是你也出生在一天的开始一切都还没来得及发生所以你像个纯粹的白胚可是太容易破碎注定常常感到不知所措常常流离失所
爱与痛的边缘
当时我一直在笑因为我看到小A严肃的样子绝对像个骗人的江湖术士
我出生在六月六日神话中之子降生的日子我妈妈告诉我在我出生的那天异常明朗满天的繁星我想如果当时我能睁开眼睛的话我一定会看见双子星明亮的光辉
前世曾经寄给过我一个双子星座的陶塑可惜在中途被损坏了我用强力胶小心地粘好现在放在我的顶层塑像是两个相背而站的孩子以同样寂寞的姿势仰望星空底座上有一行字双子星注定有双子星的悲哀我们
/著诛仙这世间本是没有什么神仙的但自太古以来人类眼见周遭世界诸般奇异之事电闪雷鸣狂风暴雨又有天灾人祸伤亡无数决非人力所能为所能抵挡遂以为之上有诸般神灵之下亦是归处阎罗殿堂于是神仙之说流传于世无数人类子民诚心叩拜向着自己臆想创造出的各种神明祈福诉苦香火鼎盛……
方今之世正道大昌邪魔退避大地山灵水秀人气鼎盛物产丰富为正派诸家牢牢占据其中尤以天音寺和为三大支柱是为领袖
这个故事便是从青云门开始的……
/著聊斋志异聊斋志异是一部具有独特思想风貌和艺术风貌的文言文多数小说是通过幻想的形式谈狐说鬼但内容却深深地扎根于现实生活的土壤之中曲折地反映了所生活的时代的社会矛盾和人民的思想愿望熔铸进了作家对生活的独特的感受和认识蒲松龄在中说妄续幽冥之录仅成孤愤之书寄托如此亦足悲矣在这部小说集中作者是寄托了他从现实生活中产生的深沉和孤愤因此我们不能只是看聊斋志异奇异有趣的故事当作一本消愁解闷的书来读而应该深入地去体会作者寄寓其中的爱和恨悲愤和喜悦以及产生这些的现实生活和深刻的历史内容
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轻小说是一类源自日本以年轻人为主要读者群的新兴娱乐性文学作品具有灵活多变阅读起来大多较为轻松的特点外文名ライトノベル和制英语Light Novel起源地日本起源年代1970年起
轻小说 ライトノベルLight Novel是源自于日本的小说体裁可以从字面简单理解为可轻松阅读的小说轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率其以十多岁的作为中学生的少男少女以及动漫爱好者为主要读者群多使用动漫风格绘图作为另外也有Juvenile或Young Adult小说的说法多为学术界使用Juvenile原意为青春期属于从儿童文学过渡到国中高生阶段间的文学作品而Young Adult小说则为以十五二十时期的青少年为读者取向的作品
轻小说的文体多使用日常口语书写比较轻浅易懂适合青少年阅读其题材包罗万象有等其中也有部分作品是自改编故事题材多样无法以单一风格来涵盖在出版型态上过去多以廉价的形式发售不过由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素使得不少出版商改为采用发行部数较少但利润较高的新书版本[1]
轻小说于21世纪初为读者所关注其多样的风格变幻的场景大胆的设定如动漫般迤逦辞藻华丽行文不拘一格语言表达带有魔幻与神奇色彩封面及插图也是吸引读者的一大亮点在起源地日本这类小说不少被改编为动漫作品因而又称为动漫小说轻小说很多时候会有同系列的漫画动画由动漫游戏改编成小说该小说通常会是轻小说但反过来说由小说改编成动漫游戏该小说不一定是轻小说轻小说这个词或许对于你来说还有些陌生但如果你是一个动漫迷的话那么你所熟悉的龙与虎等前段时间的当红动漫都是从轻小说改编过来的过去动画漫画游戏的总称泛指动漫产业的说法已经逐渐变成了动画漫画游戏加轻小说综合了日本媒体报道与各家出版社出版时的方向归纳出以下几个特点
主要以青少年等年轻读者为对象的娱乐小说
以读者平常使用的口语来书写
在封面上内页上大量使用插画有强烈的视觉效果
风格上受到漫画动画的影响
作者并不是向青少年诉说一个故事而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事[2]
关于轻小说的定义有各种各样的说法比如
这本小说是由一个出版的
腰封和广告宣传这是轻小说以及包括作者说这是轻小说在内各种官方说法定义它是轻小说
使用漫画和萌绘风格的插图并提前将登场人物的角色形象以及世界观设定固定下来
以人物为中心进行创作
以青少年或中学生作为假想读者进行写作
虽然类似这样的定义很多但都各有优缺点有的也不免犯了的谬误都不能称之为结论因此不少人认为轻小说是没有明确定义的最显著的例子是日本最大的网络论坛轻小说揭示板的定义你认为是轻小说的就是轻小说只不过能否得到他人的赞同就不一定了あなたがライトノベルと思うものがライトノベルですただし他人の賛同を得られるとは限りません[3]
之所以有这样的说法是京极堂系列因为大部分读者通常对单个的作品和作家感兴趣而对于其是否严格符合轻小说的定义并不会过分深究这也是不同的小说类型之间并没有足以一刀切的分类基准的原因例如的妖怪推理小说一般公认为是的先锋作品但也有轻小说读者认为虽然京极夏彦的小说并不符合可轻松阅读的概括但这一概括本来就是轻小说中不乏世界观庞大设定丰富取材于民俗传说并且读起来并不轻松的作品轻小说一词源自其轻薄便携的出版形式而且京极堂系列小说人物设定鲜明布局精彩架构繁复举重若轻以及包括在内的以往东西方推理小说都没有的怪力乱神的设定都与不少轻小说的特点不谋而合加之京极夏彦本人在妖怪绘图漫画创作动画原作脚本与配音等领域活跃也是漫画作者的漫迷家中收藏了几千册漫画风格多少受到影响
但是的推理小说之所以不被认为是轻小说很大程度在于作者和出版商并没有说其是轻小说主流舆论和各种奖项也受此影响一方面作者并不会特别区分轻小说和其他小说来进行写作又糖果子弹或者是按照自己对轻小说的理解写作另一方面出版社从商业利益最大化的角度出发对于一些特征并不明显的作品考虑合适的推广方式例如的在以轻小说形式推出了文库本之后于2007年2月由发行了删除插图的单行本09年又由再度以一般小说的形式文库化像这样内容基本不变单行本会修改一些口语表达删除插图重新设计封面和包装后摇身一变而为一般小说面向成人市场的例子屡见不鲜此外像和仁木英之等的作品原本属于别的小说分类后来又被归到轻小说的阵营之下
大冢英志在人物小说的写法キャラクター小说の作り方2003年中提出轻小说作为人物小说与相对并且作为描写类似于动漫中展开的虚构世界的小说与描写现实类现实的相对另外批评家指出无论以内在的标准故事本身还是外在的标准出版商和包装等来定义轻小说都是不恰当的继而主张轻小说是以元素消费データベース消费即读者消费的并非故事本身而是构成故事的世界观人物设定符号化的等为关键词的描写人物周围的元素的小说キャラクターのデータベースを环境として书かれる小说但是这些文学评论家的定义也存在较大争议并没有被广泛接受我们现阶段只能说轻小说定义的模糊性来自于其特有的多样性以上定义的问题在于总能找到反例来打破它随着轻小说的发展及其理论的逐步完善找到一个合适的定义恐怕是迟早的事对于一般读者只要明白轻小说和那些为了而提出的文学概念有根本性的不同就行了剩下的恐怕每个人心中都有属于自己的定义吧[4-6]轻小说的成功不是偶然的那么相比传统文学其魅力究竟在哪里比起前文单纯的定义这里给出一些具体例子
轻小说作家野村美月的著作是极少数不依靠改编动画仅凭自身魅力就俘获无数少男少女的心的经典中的经典还打动了不少甚至没听说过轻小说这个名词的国内读者男主青梅竹马的名台词心叶你一定不懂吧至今仍被迷们所津津乐道该作中八本作品均获得了极高的评价并一举夺得了09年的第一名
首先来说文学少女具有轻小说普遍的特点也就是极强的画面感作者通过对语言动作文学少女的细致描写对人物心理的深入刻画使得读者产生亲眼所见甚至身临其境的感觉对故事情节留下深刻的印象正是由于这种极强的感染力使人对情节更容易理解在文少系列中作者采用了在讲述一段故事后再插入一段人物的自述或一封信的内容情节与自述交替出现的新形式由于自述以书中多个不同人物的口吻表达刚看的时候或许会感到困惑与不解但往往在书的结尾也就是采用推理的方式来结束这一切当一切真相大白所有埋下的伏笔一一揭晓时读者就会恍然大悟豁然开朗这种新奇的安排在轻小说中并不少见如的中作者将全书拆分成一个个看似毫无关联的小故事但实际由一条暗线将他们串联起来这就将这本书的古朴典雅和神秘的神话故事的特点完全表达出来营造出一种古典叙事诗的氛围而有的作者则会特意将时间线打乱在看似混乱的叙事中层层布局巧妙地埋下伏笔这些正体现了轻小说家非凡的文字驾驭力和大胆的创造力
文学少女系列与其说是日常推理类小说倒不如说是文学鉴赏类小说书中经常借人物之口点评一些文学名著其中不但能找到如等一众文豪的名字及他们的著作甚至可以找到各种侦探科幻童话等各种小说载体从第一卷对应太宰治的起到最后两卷惠临神明的作家与的遥相呼应故事的每一卷都以轻小说所特有的方式对应一部知名的文学名著正是因为这样笔者认识了在日本家喻户晓得的作品并由此引发了浓厚的阅读兴趣也相继读了等著作作者对文学作品独到而精准的品评以及与名著相呼应的情节安排都引发了读者对于原著的无限遐想这正是这部作品的魅力所在而这些点评都是通过女主角远子学姐吃书远子学姐的设定是只吃书吃平常的食物则没有味道时对这些文学作品味道的描述加以表现这虽然来自于传统文学中的通感手法但通过轻小说的大胆设定加以升华之后成功去除掉了其中比喻的属性给读者带来一种直接的感官冲击展示出了极强的艺术表现力同样的表现手法却能绽放出崭新的光芒究其根本是由于轻小说这个载体所具有的语言特色使作品能达到传统小说所不能达到的效果天马行空的想象力服务于艺术效果这正是轻小说的思维
而对于书中的推理部分与的推理小说相比文少系列更多的是对日常生活的描写而非像东野小说更多关注社会性这可以认为是批判接受了或心境小说的对于心理以及自我的描写与冰菓探讨的结果这种对于日常的关注有些类似于著名作家村上春树所提出翻译家林少华翻译的即微小而确实的幸福这也符合了青春期少年的心理鼓励了年轻人去探讨青春这也是轻小说为何如此受年轻人欢迎的原因如果说文学少女系列还带有一些本格推理的色彩那么之前的话题之作轻小说直接让高中生推理学校中的怪异事件则带有十分明显的日常推理的标签这也从反映轻小说和一般推理小说的不同之处即从炫学推理向日常推理的回归从繁琐的杀人手段向简单的怪异事件的回归贴近青少年的日常生活以此引发读者的共鸣这是轻小说的一大特点事实上这种特点不仅仅属于日常类轻小说只要仔细观察就会发现其他如奇幻类轻小说尽管设定和世界观变幻莫测但主人公仍多为青少年[7]有这样一种说法我们现实生活着的空间叫做动画电影等平面媒体叫做而文字构成的世界则属于那么轻小说则是介于一次元和二次元之间的一点五次元这当然只是个比喻但也从侧面说明了轻小说既不能划归于动画又相对独立于传统文学
更重要的是在进行轻小说创作的时候其思维方式与传统文学是不同的比如的的灵感来自欧洲商业史著作金与香辛料我们试想一下同样的情况下一个传统文学的小说家会如何写作呢恐怕会通过写男女主人公的旅行着力表现中世纪欧洲波澜壮阔的历史风云以及人性在商业利益与道德价值之间的抉择与救赎这样的大格局作品吧但对于轻小说作家的来说描写男女主人公不同寻常的旅行冒险和扣人心弦的商战展现他们智慧与勇敢的个性在非恋爱主题传统文学吝惜笔墨的男女主人公之间青涩的恋爱感情和互动上花费大量篇幅则无疑更符合年轻受众的阅读特点从这一点来说轻小说和国内的青春文学以及欧美类似的流行文学是有相通之处的狼与香辛料
并且一般纯文学都会因为害怕削弱主旨而不敢添加超现实的设定而轻小说则没有这样的顾虑一方面日本底蕴深厚笔者儿时读过一本风与旱冰鞋长大现重读仍然觉得十分优秀而这仅仅是日本幻想文学的冰山一角而像这样的名著更是家喻户晓老少皆宜另一方面动漫爱好者也更希望看到更富想象力与表现力的文字作品而很多轻小说作家本身就是ACG爱好者当然和动漫一样不是所有轻小说都有超现实设定但构思巧妙的人物和世界观设定无疑是吸引读者的一大亮点中女主的设定是丰收之神贤狼赫萝总是能够在关键时刻化为狼神美救英雄赢得了众多人气这样说来以吸血鬼作为男主角的好像也是轻小说呢笑轻小说在日本图书市场上占据着不小的份额然而不少轻小说的当红作家却频频越界开始创作面向成年人的小说并将目标直指日本通俗文学的最高奖项
日本每年出版轻小说2000本以上但真能叫座的毕竟是少数在销量至上主义盛行的日本出版界那些轻小说的当红作家可谓历经激战的洗礼具备了深厚的功力这也使得以等为代表的日本通俗小说界新生代的破土而出成为可能等人更是从轻小说起家一跃成为重量级作家
其实从轻小说开始由轻变重并且成功跃入正统文学龙门的作家过去也不乏先例像上世纪80年代凭借少女向小说步入文坛的等均成功转型并且如愿摘得了直木奖就连著名的儿童文学作家森绘都也终于耐不住寂寞于2005年首度推出成人作品
不仅有等作家摘得直木奖其他有如摘得摘得获得获得等轻小说出身的作家获得各类重量级奖项的人数也在增加
仰望半月的夜空流星消逝之前自摘得电击游戏小说大奖而崭露头角之后一直以吸引年轻读者的眼球描写普通少男少女特别故事的系列小说更是广受追捧还被改编成动画在电视上热播
其后一改驾轻就熟的青春套路由推出了第一部面向成年读者的流星消逝之前作品描绘的是一个深切悲痛之后静静的爱与宽容的故事其对于爱情真谛的冷静拷问以及出乎意料的结局令人很难相信是出自之手小说的市场表现也颇为亮丽出版社在发行数日后即决定加印
桥本纺在接受记者的采访时说我真正想要写的东西已经超越了轻小说的范畴我也不想始终安稳地生活在少男少女的世界里而要在面向更多读者的小说领域中与人一决高下此言或许道出了日本轻小说当红作家频频越界的初衷
面对日渐庞大的越界队伍著名文学评论家大森望在其乱砍轻小说一书中指出轻小说虽然可以称作是用文字写成的漫画但其读者层有扩大至三四十岁成年人的趋势轻小说中也不乏实验性或与一般通俗小说并无二致的作品值得期待的是真正有实力的轻小说作家的越境能够为日渐沉闷的通俗注入新鲜的血液[8]
不过这些毕竟是少数作家的自发性行为而且这些作家一旦步入大众文坛也就不得不抛弃轻小说的写作思维同时轻小说的整体质量仍然不高其能否独立于动漫而继续发展令人担忧轻小说发展到今天已经注定和许多的流行文学成为一代甚至几代人的共同回忆但其能否继续传承不断焕发出新的活力成为与成人文学儿童文学的属于而不限于青少年的新时代经典仍有待于历史检验也让我们来共同见证吸血鬼猎人D轻小说起源于20世纪70年代的日本
关于轻小说的起源标志有两种说法一种说法是1975年朝日ソノラマ文库现已停刊的创刊以及翌年文库的创刊标志着轻小说的诞生当时的主编和竹河圣等人都是后来视觉系奇幻小说的代表人物
而另一说法是要从新井素子和进入文坛的1977年开始算起尤其是那时候还是女高中生的新井素子以撰写青少年小说开往星星的船不仅在写法上是大胆的创新而且也确实引起了同龄人尤其是女生的共鸣[9]
这两种说法都有各自的道理可以说主打天马行空的奇幻类型小说的朝日ソノラマ文库是少年向轻小说的起源而以言情为主的女性作家们的作品则是少女向轻小说的源流因此把两者结合起来才是完整的轻小说之源[10]代表的和新宿 平井和正的
讲述逃脱不了兽化命运的少年的故事幻兽少年的以未来新宿为舞台的传奇小说魔界都市新宿都让当时少年们的心活跃起来
到了80是年代后期也陆续创刊富士见书房在1988年举办的第一届幻想长篇小说大赏推动了的盛行[11]罗德岛战记
代表
这一时期描写剑士成长历程的罗德岛战记讲述天才美少女魔导士的秀逗魔导士等幻想系小说都非常有人气自从秀逗魔导士动画化以后轻小说的知名度大大提高了之后各大书店都必定有一个轻小说的专柜这些轻小说逐渐被改编成动画片在电视上播出并获得成功后动画化成为了轻小说常用的传播手法之一[11]轻小说的发展进入千禧年以来幻想系的故事已经在慢慢减少作者越来越着眼于现代&
创刊后诞生的系列文上远也浩平)开辟了与世界系的先河之后等小说也陆续登场
同时包含SF元素的轻小说在改编动画上取得了压倒性的成绩可算是在另一层面上的高潮
另外的在年轻人中得到了广泛支持
时下轻小说在日本势不可挡不但开始大肆进军动漫游戏甚至电影界而且日本全国性的报纸杂志也开始刊登轻小说的书评特辑等文章轻小说与动漫游戏界紧密挂钩形成了一个完整的 从2005年开始日本每年都会根据读者票选选出年度作品及年度男角色·女角色排名05年版是评04年的小说每年如此并将结果发表在导览书上票选的结果可以展现一定的读书趋向此外还有依托该排名的奖项这本轻小说真厉害大赏
这本轻小说真厉害历年受赏作 年份作品名作者2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012~
2014 [12]轻小说进入千禧年来大放异彩日本各大出版社纷纷加入轻小说战争除角川电击及富士见这轻小说御三家外其他出版社也来2005年继电击文库和角川文库的轻小说作品和被改编成动画后日本各大出版社闻风而动看准了轻小说改编成动画的良好势头相继将旗下轻小说打入动画市场轻小说在日本引发了一场声势浩大的动漫大战
根据2005年日本出版科学研究所五月号出版月报特别制作的轻小说研究特辑2004年新出版的轻小说总数高达2179本印刷量达832万册再加上旧书追加的销售量整体市值高达440亿日圆虽然轻小说每个月的销售数量惊人但在日本却被定位为文学曾长期被文艺评论家漠视甚至一度无法在书店畅销书名单中出现
不过由于作品与读者的年龄层逐渐开始有多样化的趋势像等横跨轻小说与一般向小说的作者也增加当中甚至更有如(野原野枝实)等从轻小说出身的作家获得直木赏大奖或其他文学奖项的肯定打破了一般人对轻小说作品的印象种种迹象显示轻小说越来越受到关注而于2004年出版轻小说完全读本开始介绍历代的轻小说文学主办日本推理小说三大年度排行榜之一的这本推理小说真厉害排行版的宝岛社也于2005年起开始每年出版排行版开启了轻小说文艺评论及轻小说出版面向探讨的先河[13]<img title="黑星红白奇诺之旅画集" style="float:" picsrc="0dd7912397ddaafb0b7d0a20cf48683" data-layout="right" width="540" height="616" url="http://h./baike/s%3D220/sign=dfbd2d0e0bf7c3cf3d738/0dd7912397ddaafb0b7d0a20cf48683.jpg" compressw="192" compressh="220" useredit="1" />轻小说渐渐走红后为小说绘制插画的插画家群体也渐渐成长起来如今担任插画工作的以及担任插画工作的原田武人都可说是插画界的领袖人物
不过至少在国内动漫圈内不少人还是认为插画家不算是作者但是在不少轻小说的封面插画家和正文作者一起被标出内封也通常会有与正文作者同等分量的个人简介正文作者在后记中也必然会感谢插画家插画家的作用不言而喻插画家也付出了他们的智慧和劳动与作家共同完成一本轻小说插画可以丰富一本轻小说好的插画可以感动读者和作家这正是轻小说的其中一点魅力所在像老师的新作仍然由担当插画这样长期合作的例子不在少数可见作家和插画家之间是会形成一种默契的
另外插画的人物设定也会影响改编动画还原度高的动画作品更受原作读者青睐同时当红轻小说的插画家单独出版插画集的例子已经屡见不鲜了我们也期待着更多兼具艺术性和娱乐性的优秀作品涌现
而就插画来说其影响力也在不断扩大出现了读者因为插画优秀而购买小说的插画买イラストかい现象不仅仅是轻小说2007年由发行的名著的封面起用了知名漫画家吸引了大批年轻人购买导致当年的销售量达到了创纪录的21万本通常年份为1~2万本但同时也有部分高年龄层读者认为在书店买有插画的小说感觉很羞耻有插画的话反而被幼稚的印象限制住了等因此也有少部分重视高年龄读者层的轻小说选择不使用插画[3][10]梦里人纵观轻小说最近几年在国内的发展趋势不得不说轻小说的潜力很大以后的前景必将辉煌随着的影响力不断增强国内越来越多的动漫迷不再仅仅局限于欣赏动画他们更希望于开创属于中国的动画风格于是漫展发展了漫画发展了发展了网络发展了发展了插画发展了3D游戏发展了也发展了除了动画属于例外因为制作动画的成本资金我们需要考虑当然不能忘记的贡献把漫画制作为动画的思路还是很看好的但是由于资金成本等各个方面的原因的质量欠佳中国不是没有制作高水准的技术关键看怎么弄出来了而且以现行国家标准来看制作动画的题材有些偏向低龄化
在动漫界俗话说得好ACG不分家这里的ACG指的是动画漫画游戏游戏类别不分网络家机但按照当下的发展情况来看应该是不分家才对这是一个但却又循环得合理循环得令众人津津乐道其中在中在国内发展得比较薄弱的应该是N轻小说前些年国内基本都只看过和的人可能是最早接触轻小说的类群了那个时候也动笔写写不过写原创的都逐渐改行写网络小说了而一直坚持写动漫同人而且还写得的大概就是国内写轻小说人群的始祖了第一位吃螃蟹的人是谁已经无从考证但可以知道的是至少在创立之时2003年就已经有人尝试投稿过轻小说虽然区至今依然是姥姥不亲舅舅不爱的地带但是已经有同人区的作者组织同人写手联盟现已因群内矛盾冲突暂时解散建立起来这标示着轻小说的作者们有了一个统一的民间组织作者们可以互相交流共同合作共同进步这无疑对轻小说的本土化进程起了一个相当大的推进作用
此外除了同人区的作者不少喜欢原创的轻小说爱好者也涌到了起点中文网他们看中的是起点中文网里面浓厚的文学味道他们认为与其让轻小说接受中国化不如让网文接受轻小说化因此与同人区里面轻小说本土化/轻小说网文化的作者们相比主站的作者们主要是科幻奇幻游戏区则是走向了一条网文轻小说化的道路
这些作者的作品有的或许文笔还很稚嫩有的文笔已经走向成熟但是难能可贵的是精神而非作品在尚未萌芽的轻小说产业化出现之前坚持轻小说本土化的作者们只能依靠兼职来养家糊口起点是不签同人的的更不论是上架不过逐渐开启了自主上架和允许打赏的功能而网文轻小说化的作者们也只能收获到寥寥的稿酬除非他们刻意迎合主站读者但这就违背了自己的初衷作者曾经透露过自己专职写小说的收入不到一千可以说这些可敬作者们都是轻小说本土化的先驱但事实往往不如人意在任何情况下一件新事物的辉煌总是要经历过一段阵痛期的而写小说更是如此因为这要许多作者付出相当大的代价而这种代价也是必需的不经历探索怎么会成为巨人又怎么会有站在巨人肩膀上的巨人事实上这些探索为国产实体轻小说的出版铺平了道路[14]随着轻小说的热销国内也开始涌现大量的轻小说读物例如幻想1+1等刊物在07年相继推出迅速占领青春读物的市场
但追本溯源以并不严格的标准来界定的话其实中国的轻小说杂志最初的一批先驱者应该是位于四川成都的科幻世界杂志社旗下的位于湖北武汉的今古传奇报刊集团旗下的以及由网络论坛进化成实体杂志的总部在上海的
以上三本杂志在中国培养了大批喜欢幻想文学的读者和作者但是严格界定的话它们又只能算是奇幻杂志而且随着飞·奇幻世界今古传奇·奇幻版因市场环境不佳的逐一停刊九州幻想的阵营分裂及衰落中国的轻型幻想文学似乎又渐趋于昙花一现的结局
但中国轻小说市场的阅读需求一直存在而众多写作者和行业出版人也一直没有放弃所以不久后一家隶属于知音集团的名为知音动漫的商业化ACGN公司又在武汉诞生了并成功运营推出了一部在国内总计销量数百万册的系列轻小说龙族3黑月之潮上中下
经过数年的发展到目前为止知音动漫公司旗下已包括月发行量660万的漫画周刊月发行量40万的轻小说半月刊月发行量40万的漫客·星期天半月刊月发行量40万的漫客·绘心半月刊其题材类型囊括了原创动漫青春文学幻想文学少儿漫画手制绘本等风格刊物成为诸多中国新生代颇为喜爱的系列杂志以上来自其官网数据
另外目前国内原创漫画的领头人漫友杂志社在轻小说方面也颇有建树其旗下的不但在杂志上连载在网络上也大受好评
广州在推出一系列原创作品后于日开创原创轻小说图书品牌收录其轻小说杂志2011年9月创刊后改为电子刊刊载作品与其他华人原创轻小说作品其与台湾国际角川书店联合举办的截止2013年共举办了两届
此外市面上的国产轻小说出版物还有等[15]轻小说的入侵也引起了国内动漫界的高度关注大多数业内人士对此表示欢迎希望轻小说能够为中国动漫注入活力引领中国动漫的新时尚某出版社一位负责人在接受记者采访时表示在日本轻小说已经成为动漫产业的生力军虽然轻小说在中国刚开始流行但是它已经对中国动漫产生影响也正在培养一批漫画新人我们正在计划将轻小说中的一些优秀作品改编成动画我相信轻小说肯定也会成为中国动漫的生力军之一还有一些业界人士表示现在国产漫画最缺乏的就是创意和剧本轻小说正好可以为国产漫画提供原创故事产生推动中国动漫的发展的动力[16]
而轻小说的迅速普及使得它闯入了还未经准备的国内文艺评论界的视线中和日本著名艺术家的遭遇一刀语系列样一些未了解其背景的文艺评论家匆匆对轻小说进行定义一些言论诸如轻小说是一种看似文字平淡情节高潮起伏不大对于场景和人物服饰动作描写少全篇充斥着人物对话的类型写惯了国内类型小说的人想写轻小说的时候提起笔来却无从下手恐怕编个人物对话就已经够费劲的了吧轻小说不是对话多而是几乎全文就剩对话了当然也有别的例外这些就很明显是受到了著名话唠&西尾维新的系列及等当时正热门的作品的局限而忽视了作家之间风格迥异不能一概而论也就是轻小说特有的多样性如果文艺评论界仍按照对付国内青春文学的办法对轻小说进行界定是绝对行不通的
当然也有一些评论如轻小说强烈的分镜感却能激起脑中的想象将小说故事自动在脑内补充完整轻小说注重分镜感这是国内小说所没有的特点轻小说里的心理描写更直白不矫情说起来就是让人感觉清新自然而国内的心理描写则喜欢调动读者情感用一些深沉的象征手段来打动心灵所以一些句子美得超凡脱俗却也未免显得太过矫情了些由此看来正是因为直白坦率的行文风格轻小说才更能受国内读者的喜爱对于轻小说确实有一定的理解对此国内轻小说爱好者也不应忽视我们期待着国内文艺评论界能以更严谨的学术态度促进轻小说的本土化发展甚至在轻小说文艺评论这一块走在起源地日本的前面如今国内轻小说市场已是官方正版的天下了过去把盗版当正版的现象已经不复存在在国内的中不但在介绍改编动画作品时必然会介绍原作轻小说而且也逐渐增加了一些轻小说栏目和专题又例如一个小小的免费论坛由于是专门搞轻小说下载录入翻译方面的结果开论坛半年就因为在线人数上千过于拥挤而不得不购买服务器变为独立论坛这些似乎都在昭示着国内的轻小说文学之风正在兴起
目前国内已经出版的比较有影响的实体轻小说包括江南的系列玄色的等如今日本轻小说的发展在顶峰时期几乎没有哪个动画没时出过官方轻小说的原本以为没有小说版的动画上网一搜索小说版便如幽灵一般地出现在你的眼前大家都清楚地了解阿宅们的脾性宁可错杀一千不准放过一个于是轻小说的论坛如雨后春笋般的出现在大家面前在网络动漫更重要的是正版出版物的帮助下轻小说迅速普及加上轻小说写作门槛较低于是很多人就不止步于看还想尝试写作
笔者在高中创办的时雨轻小说社仅用了一年时间就在社员中征集到大量稿件并出版了社刊完成第二届社员招募后仅插画组成员就将近十人和大家预想的不同的是社团中有些社员在没接触动漫之前就已经在书店接触了大量轻小说不少人从小学就开始看了甚至和一样有直接使用日文进行实验性创作的社员虽然根据地区的不同轻小说普及程度相去甚远但国内培养具有一定实力的轻小说作家的土壤已经具备
当棺物语下国产轻小说主要分成两类一类是以模仿日式风格为主的轻小说另一类则更注重进行本土化探索由于国产轻小说刚刚起步很难说孰轻孰重日本动画刚开始也以模仿欧美动画为主而且眼下即使是进行本土化探索的轻小说家如果不是像前文说的吸收网文的风格的话基本也只能做到把祭典换成庙会而已但也有比如获得过银赏的其中的妖怪典故均来自四大名著禁止下手改编除了人物设定比较日式之外现阶段也不应抛弃日式较为成熟的人物设定方式已经算是本土化程度相当高的作品了国产轻小说能否在不借力于动画的前提下发展获得读者的广泛欢迎并带动国产动画的进步着实让人期待所谓媒体协作指的是将一部作品通过小说漫画动画和广播剧等多种形式同时多元地进行创作推进利用协同增幅效应来提高彼此的受关注程度的策略在文化行业中由于媒体间彼此的亲和度较高将小说翻拍成电视剧或电影将漫画或轻小说的现象都经常可见
对于作为原作作者的小说家或漫画家来说媒体协作可以产生广告效果有诸如提高知名度增加原作销量等多种益处但另一方面我们却听到了轻小说作家先生作家未必会为作品动画化而高兴这样的声音松先生以自己在2010年4月档动画化的作品的经验为例谈了对作家来说媒体协作策略的功与过[17]本人松智洋写的这部作品于2010年4月到6月动画化播出虽说是一部发行了9卷小说2卷漫画和1卷Fan Book合计销量达到了200万本的热卖之作但老实说知道的人其实不多吧虽说也能算一部比较卖座的作品了但同时也认识到如今同类型规模的作品是大量存在的
同期的小说出到第4卷大卖了30万册2010年虽说作为一部没有进行媒体协作的作品来说这个数字已经相当不错了但恐怕谁都不知道这部作品的存在我在前面先介绍这个情况是有意图的请大家把这个案例当做前提且听我继续说下去
进入了2000年后像和那样能成为人人都在看的作品极端地减少了理由很简单动画制作数量的变化[17]在上世纪九十年代之前半年内最多也只出30部作品的动画界后来因为媒体协作策略的成功都瞄准了播放权费相对便宜的深夜档进行了大量的制作
在这种状态下会产生原作不足这一问题出现了稍有人气的作品就会被接二连三地动画化的状况而且这些动画的作品变得非常短命结果是稍微有点人气的作品就会立即引来动画化的呼声为了迎合媒体协作的开展业界若不源源不断地进行新内容的供给这种状况就无法维持这一倒置现象开始出现在媒体协作这种形式的前提面前作品本身的细腻感以及将一部作品悉心地培养下去的心情也在不知不觉被冲淡了
站在轻小说作家的立场上来说和漫画相比轻小说动画化所必须的单行本数可以少很多那周刊上连载的漫画来举例单行本要出4卷最少也要花上1年时间至于说到这一年时间能让多少角色出场这种篇幅下能有10个都基本处于饱和状态了再来看轻小说轻小说单单一卷就有描写10个角色的可能特别是一些能写出热卖作品的轻小说作家很多都是比较高产的一年平均就算出4卷左右的话漫画要用10卷才能塑造的角色轻小说只要1年就能搞定了在这种条件下来说轻小说比较容易成为媒体协作的目标想必大家也能看到近年来新作稍有人气就立即有希望能动画化呼声的这一现状[17]对于我们轻小说作家来说在21世纪初能有更多动画化的机会是非常可喜可贺的很多人都是抱着如果作品能有人气的话就能被动画化了吧这种心情在奋笔疾书这种状况在客观上也是存在的
但是在自己作品热卖半只脚跨进动画化的时候大家心里纠结的又是如果动画遭滑铁卢了我的小说也一定要遭殃了怎么办呢他们是不是真的能把这部动画做好呢这个问题了之后自己不得不心怀恐怖感去面对自己作品的情况必然会发生相信这也是如今的轻小说作家面对媒体协作的一个视点了
可同时以成为轻小说作家为目标的人们或者是那些轻小说新人群体中一边考虑着要写出怎样的作品才能被动画化呢一边挥笔的人逐渐增多这正是因为动画化可能性提高的背景下催生的一种迷途猫本末倒置现象吧
关于如今和动画化打过交道的作家一方的视点我想结合我本人在迷途猫动画化过程中的所想所感来谈谈自己的看法
首先希望能动画化的企划书基本上是由制作方公司向出版社提交的接到企划书后只有在获得编辑部或版权部门的认可后才会移交到原作者的手中在这里会产生巨大分歧的是是应该接受一份严格按照原作来写的企划书还是采用一份在原作框架基础上的有强烈原创要素的企划书这个问题
如今虽说遵循原作还是主流的但不久之前即使是原作的动画不按原作路线来制作动画的情况也已经很普通了我本人长时间身为一个游戏和动画的剧本作家之后才转型成轻小说作家的以我的观点来说最重要的还是动画有其本身的章法必须要符合动画的章法才行这也是我进入业界后首先学习到得动画制作思想
另一方面从作家的立场上来说我关心的重点并非是通过媒体协作能获得的金钱上的利益在面对企划书的时候更多着眼的是自己的作品会被以怎样的方式进行拓展自己的想法是不是被认真对待了能不能做成一部精彩有趣的作品[18]当然动画化带来的好处很多这一点是不可否认的首先知名度提高了作品的知名度以提高会带来很多便利最重要的是作品比较容易在书店上架了动画化所产生的宣传效果会直接反映在作品销售量的增长上并且会变成我自己的收入出的动画的DVD或周边商品也会成为我的二次收入
更重要的是被动画化的作品数量增多后其本身能带动人气指数的上升换句话说就是获得了能够继续写去的空间对我们来说是最大的利益反过来说不能实现这一点的作家会非常不安的
另外在成为作家后参加出版社主办的宴会之时有作品动画化经历的十几二十位作家基本上都会固定聚在一起谈话然后那些作品没有被动画化的作家只能在另一边眼巴巴地看正是因为那种横亘在心的距离感的存在所以大家才都如此拼命想要跻身对面的行列中去吧笑
那接着说说动画化会带来的负面影响吧其一是为基本所有的作家都心知肚明但在该前提下还是想要动画化的一个因素那就是动画成不成功=原作成不成功这一倾向
就是说无论动画做得是好是坏公众对自己作品本身的评价都会产生扭曲换句话说即使是动画做得比原作还要好很多的情况下原作者要中枪动画要比原作无聊很多的情况下原作者更要中枪虽说本来这应该是区分开来考量的两个方面但真正要做到却非常困难
正是因为这个情况在定夺是否同意动画化的时候原作者一方若没有做好相当程度的心理准备是不会点头的如今不轻易点头的漫画家也增多了即使是很有人气的作品只因动画遭遇滑铁卢随即带来这下完蛋了的绝望感原作销量锐减的危险性也陡增或者并非按自己的本意制作的动画会给原作者带来负面的情绪造成创作热情低下的可怕后果因此漫画家们在对待动画化的时候总给人一种很刻薄的印象
对于轻小说作家来说可以采用将动画化失败的作品给弃掉不写到底转而投入新作写作这种作战手法所以感觉对动画化有强烈热情的轻小说作家相对比较多
另外时常还会发生动画完结=原作完结的状况动画完结后原作销量很难上升在原作未完结时就动画化的作品的寿命也往往会缩短等负面作用会显现然后虽然也有动画和原作都得以顺利完结的情况但这部动画化作品的下一作的难度会提升
综上我认为动画化带来的最大不利因素是动画化后对作家的新作发表所带来的难度和在创作上带来的煎熬在漫画化和大规模宣传的情况下也同样如此作家心里也一定会产生压迫感不得不和内心诸如作品不是靠我自己的力量才卖得好的而是媒体协作产生的效果吧如果下次不像这样参加媒体协作的话就不会卖得那么好吧这样的恐怖感作战[19]以此上述情况为前提我想举2个作家渴望从媒体协作中获得的东西其一很易懂通过媒体协作请人家完成一部优秀的动画获得原作寿命延长的结果培育一个相对长久的文化产品是作者最为渴望的东西对于文化创作者来说原作就是种子我们笔下的故事和角色正是这些种子将其培养伸展拾遗补缺正是媒体协作所能带来的理想效果
在能否创作出符合这一条件的原作的问题上作家方面当然是有责任的但是如今这种仅1季的动画瞬间卷听爸爸的话起一股短命的热潮而1年过后谁也不记得了这一现状想必作家方面也未必会觉得如意正因为如此想到的第2点是并不要急功近利地将一部作品通过媒体协作打造成形式上的热卖作品而是通过媒体协作这一途径选择一些能够构筑互补关系的作品进行动画化不是更加理想吗如果到头来遵循原作来制作动画就是为了计算买原作的人究竟会有几成会来买DVD陷入这种商业模式的话就真的令人毛骨悚然了吧
所以说如今以企划书为中心来创作小说也好动画也好漫画也好这种冒险还是非常艰难的一旦失败的话在网络等地方难免还会遭到严酷的对待笑
最后我想要给参加媒体协作的作家提两句建议为了孕育出足以担当新文化种子大任的作品不要拘泥于去克隆已经动画化了的作品而是应该用笔去开拓崭新的市场才比较理想若是一直想着好想被动画化的话自己笔下出现的也会变成酷似动画的四不像了哦笑
就是说写出的作品让人产生仿佛在动画的哪里看到过的不可思议的现象如果写得不好媒体协作的可能性就会减小了哦这种恐怖感如今仍然历历在目为此应当不拘泥于是否能实现媒体协作通过自由的想象创作出来的作品反而是达到这一目的的突破口我认为包括我自己的作家阵营都应该尽可能地在这方面去冒一下险[20]
※注作品动画化在2010年4月播出由于剧情大量原创及监督更换频繁导致作品被当作试验田每集质量良莠不齐因此反响不佳另一代表作的动画版2012年1月播出则被松智洋批评过于服务观众因而脱离了作品主旨在台湾和香港由角川书店的在地法人将角川Sneaker文库与电击文库的部分作品翻译发售中文版2007年青文出版集团和集英社签订独占契约以菁英文库Elite Novels名义发行Super Dash文库Cobalt文库的作品其后在日本起步较慢的GA文库与HJ文库也分别和当地出版社签立独占契约
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