古诗中，五言绝句是四句诗，每句都是5个字；七言绝句是四句诗，每句都是7个字。有一本诗选集，其中五言
古诗中，五言绝句是四句诗，每句都是5个字；七言绝句是四句诗，每句都是7个字。有一本诗选集，其中五言绝句比七言绝句多12首，总字数却反而少了80个字（不算题目字数），问：两种诗各有多少首？
已知，一首五言绝句诗有20个字，一首七言绝句诗28个字。设有X首五言绝句诗，则七言绝句诗有（X-12）首。28（12-X）-20X=80&&&336-28X+20X=80&&&&&&&&&&&-8X=80-336&&&&&&&&&&&&&X=32&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&X-12=32-12=20首答：&五言绝句诗32首，七言绝句诗20首。
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在古诗中,无言绝句是四句诗,但每句都是五个字,七言绝句也是四句诗,每句都是七个字,一本诗选,其中五言绝句比七言绝句多13首,总字数反而少了5个字,那么这本诗集中五言绝句和七言绝句各有多少首 10
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设五言绝句的数量为x 七言绝句的数量则为x-13
得到20*x+5=28*(x-13)解出X
但我算不出 有余数 不是整数
五言绝句71，七言绝句58
七言绝句58
五言绝句71
设 五言绝句有X首 七言绝句有Y首
X-Y=13
5X+5+7Y
请问？题目算字数不？
如果算字数的话，答案是不知道。
如果不算的话
按数学最简单的算法是48 35
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中国文学领域专家北宋七言绝句研究--《南京师范大学》2006年博士论文
北宋七言绝句研究
【摘要】：北宋初期，诗风承中晚唐，有白体、晚唐体、西昆体。白体诗人七绝平易浅切，失之率易；晚唐体诗人七绝含思凄婉，悲哀为主；西昆体诗人七绝精丽典雅，但意味浅薄。诗文革新时期，梅尧臣七绝学杜甫，质实平淡；欧阳修七绝有中唐气格，清雅疏放；苏舜钦七绝则有重意之倾向。此期七绝名家首推蔡襄，所作清道粹美，追踪唐音。北宋中期，王安石七绝，风格雅丽精工，深婉不迫，虽然接近唐音，但仍是“宋调坌出”，在北宋七绝发展史上占有重要地位。苏轼七绝不拘一格，有嗣响唐音者，但主要还是宋调特征，主要风格是雄健超迈，和富有生趣。黄庭坚、陈师道七绝基本是学杜甫七绝变体，黄对杜有承有变，陈则继承多于创变。黄诗拗折峭拔，巧于用典，奇妙成趣；陈诗脱尽绮丽，瘦劲质实。北宋后期，晁补之、秦观、张耒等人的七绝创作在不同程度上都体现了唐音的特点，晁补之诗宗李白，其七绝辞格俊逸；秦观七绝有两种不同风格，一近词格，婉约清丽，一近放旷，豪迈健举；张耒是北宋七绝存诗最多的诗人，风格自然秀朗，是北宋后期七绝回复唐音的代表。
北宋诗人对七绝诗体的体认，与唐人并无二致。在北宋，七绝和乐而歌的情形依然存在，但远没有唐代普遍。盛唐杜甫七绝独为创变，北宋诗人多学此格。此外中晚唐白居易、刘禹锡、李商隐、杜牧等人的七绝创作对北宋的影响也极为深广。北宋七绝由传统的抒发普泛情感转为表现个人情趣的特点，比中晚唐更为突出，其中一些题材写品茶，写山林之思，题咏书画、文房四宝，具有浓厚的文人旨趣。在写作手法上北宋诗人借鉴唐人、翻转生姿，主气重意，使七绝小诗呈现深折的审美特点。七言绝句的审美风格，有常体和变体两类。常体是以盛唐时期王维、李白、王昌龄等人的七绝为代表，特点是融情于景，含蓄委婉，写景大处着笔，空灵蕴藉，音调悠扬宛转，章法上起承转合明显。变体是杜甫的创格，特点是抒情直露，写景工于刻画，音调杈枒拗折，章法上起承转合不明显。北宋七绝既有常体，又有变体，其为常体，则近唐音；其为变体，多成宋调。
【关键词】：
【学位授予单位】：南京师范大学【学位级别】：博士【学位授予年份】：2006【分类号】：I207.22【目录】：
中文摘要5-6
英文摘要6-8
第一章 北宋前期的七言绝句创作14-47
第一节 北宋前期七言绝句的沿袭与渐变15-25
一、祖朝由南唐、后周入宋诗人的七绝创作15-17
二、太宗、真宗两朝白体诗人与西昆体诗人的七绝17-21
三、潘阆、魏野、林逋与僧人智圆的七绝创作21-25
第二节 诗文革新时期的七绝创作25-47
一、西昆体后期诗人宋庠、宋祁兄弟的七绝创作25-26
二、北宋诗文革新派的七绝创作26-31
三、追踪唐音、清遒粹美的蔡襄七绝31-36
四、理学家李觏、邵雍等人的七绝创作36-40
五、韩琦七绝的寄托遥深与赵抃七绝的谐婉多姿40-47
第二章 北宋中后期特色鲜明的七绝创作(上)47-68
第一节 深婉不迫的王安石七绝47-59
一、七言绝句中的“王荆公体”47-48
二、早期七绝直抒胸臆、不为含蓄48-51
三、后期七绝深婉不迫、雅丽精工51-55
四、悲情色彩与其深婉风格的形成55-58
五、风格取范及其意义58-59
第二节 风格健朗的王令、郭祥正七绝59-68
一、王令七绝以遒劲刚直之笔抒抑郁不平之情60-63
二、健朗清新的郭祥正七绝63-68
第三章 北宋中后期特色鲜明的七绝创作(下)68-103
第一节 才大笔健的东坡七绝68-84
一、苏轼七绝概述68-79
二、苏轼七绝风格批评79-84
第二节 黄庭坚、陈师道七绝学杜甫变体84-94
一、黄庭坚七绝以奇生趣、以拗成峭84-87
二、黄庭坚七绝的承与变87-91
三、朴拙质实的陈师道七绝91-94
第三节 秦观、晁补之、张耒七绝回复唐音94-103
一、清新婉丽的秦观七绝94-96
二、辞格俊逸的晁补之七绝96-98
三、自然秀朗的张耒七绝98-103
第四章 北宋七绝与唐代七绝的继承关系103-120
第一节 北宋诗人对七绝诗体的认识103-110
一、北宋诗人对七绝缘起的认识103-106
二、入乐可歌的北宋七绝106-110
第二节 北宋七绝对唐人七绝的继承110-120
一、北宋七绝中的晚唐嗣响110-113
二、北宋七绝的中唐遗韵113-116
三、北宋七绝中学杜甫之变体116-120
第五章 北宋七绝具有特色的题材及创作技法120-136
第一节 北宋七绝题材的文人旨趣120-128
一、人文山水120-122
二、读书之乐与读书之感122-124
三、茶烟轻飏124-125
四、书画及文房四宝的题咏125-128
第二节 北宋七绝异于唐人的创作技法128-136
一、鉴照唐人，翻转生姿129-131
二、倒戟而出，避熟生新131-133
三、偏师取胜，奇趣为宗133-134
四、堂堂之阵，主气重意134-136
结语136-137
参考文献137-141
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