分析下列音组的各调式音阶调性

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论调式与调性的教学——西方音乐的调式调性发展及思考
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官方公共微信福州新爱乐音乐：调式、调式音级、音阶、调性
一、：有主音的音群（一般不超过七个），按照一定音程关系、稳定性关系组成的体系。调式的音高组织性，是音乐的主要特点。在有调性的音乐中，旋律都是建立在一定的调式基础上并受调式约束的。二、：就是调式中的各音。三、：调式音级从主音到主音按照高级次序排列起来就成了音阶。如C大调：C&D&E&F&G&A&B&C四、：主音音高和调式类别所具有的特性。有两个特点：一个是调式主音音高，如：F大调，主音为F音；另一个是所具有的特性，如主音为F但是也有F小调，F大调，F角等。大调式：由七个音组成，主音与上方第III级音为大三度。主音与III、V级音构成大三和弦。&&它有三个种类：1，自然大调：含有大二度，大二度，小二度两个结构相同的四音列，中间由大二度隔开。以C自然大调为列，即C&D&E&F&G&A&B。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&2，和声大调：将自然大调第VI级音降低半音，第VI级与第VII级音形成增二度。如C和声大调：C&D&E&F&G&bA&B&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&3，旋律大调：将自然大调第VI级与第VII级降低半音，主要用于下行，上行多用自然大调。小调式：也是七个音构成，主音与上方第III级音构成小三度，与第III级，第V级构成小三和弦。&&它也有三种：自然小调（七个音含有两面三个不同的四音列，中间由大二度隔开，不过它的四音列为大二度，小二度，大二度），和声小调（自然小调升高第VII级音，与第VI级形成增二度），旋律小调（自然小调升VI，VII级音，一般用于上行，下行偶尔使用）在一个调式中，每个音由低到高用罗马数字标记，依次为：I&&&II&&&III&&&IV&&&V&&&VI&&&VII根据它们与主音的关系，每个音级都有一个名称（或称阶名）：主音（I）、上主音（II，也称为下行导音）、中音（III，在主音和属音中间）、下属音（IV，主音下方纯五度音）、属音（V，主音上方纯五度音）、下中音（VI，在主音与下属音中间），导音（VII，上行导音，上行到主音的音）。其中I&IV&V为正音级，一般以T&D&S表示。其它为副音级。音级的调式功能：即它们具有的稳定与不稳定作用。在大小调中，第I级，第III级，第V级在一定的条件下，给人以稳定感，所以是稳定音级，其中I最稳定。其它音级都是不稳定音级。不稳定音级具有进行到稳定音级的特性，就是他们的倾向性；由不稳定音级到稳定音级的进行叫做解决。（这个好抽象，以前没看这个时看和声，说以解决，完全是不知所以）不稳定音级有以大小二度进行到稳定音级的倾向。旋律从稳定音到不稳定音进行，紧张度加强；反之，紧张度缓和。也因此推动着旋律发展。但每个解决过程都有不同的紧张程度，原因是由于各音级的调式功能不同，如：在大调中，II级到I级比II级到III级倾向尖锐，因为I比III更稳定；另外，半音倾向比全音倾向更尖锐；如：大调的VII到I、IV到III比II到I、II到III、IV到V、VI到V倾向更尖锐。
&&最后修改于
请各位遵纪守法并注意语言文明【黑暗音乐学院 基础音乐理论 第十讲】《调的五度循环与调式调性》 - 黑暗钢琴界的日志,人人网,黑暗钢琴界的公共主页
扬州曹庄隋炀帝墓二号萧后墓室出土成套编钟16件、编磬20件，是迄今为止国内唯一出土的隋唐时期的编钟编磬实物，填补了中国古代音乐史上的一项空白。这也是今年考古界一件大新闻。
【黑暗音乐学院 基础音乐理论 第十讲】《调的五度循环与调式调性》
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一、等音调与调的五度循环
两调中所有的相应音级皆为同音异名，这样的调叫做等音调。
等音调产生的前提是十二平均律。
常用升号调与降号调中有三对等音调。
上例上下两调为等音调，构成等音调的两调的调号含有个升降号。
调五度相生，无论向上或向下皆可以一直相生下去，如升调之后出现升调；升调之后出现升调等。或降调之后出现降调；降调之后出现重降调等。但习惯用法，凡八个以上调号的调常以其等音调代替。入升调以降调代替；降调以调代替；升调以降调代替；重降调以调代替。其余类推。
一对等音调按一个调计算。
七个升号调，七个降号调，加上无调号的基本调（就是调啦），共计个调。去掉等音调中三个同音异名调，音列中常用的不重复的有个调。
所谓调的五度循环就是由某调出发，向上或向下，按照纯五度相生次（其中必须通过一个常用等音调），即回到始发调。
由调向上作纯五度调循环。
由降调向下作纯五度调循环。
箭头右放为向上纯五度调循环，箭头左方为向下纯五度调循环。
从上图任何一个调开始，顺时针方向为向上纯五度调循环，逆时针方向为向下纯五度调循环。
二、调式、调性
若干不同高度的乐音，以某音为中心，按照一定关系组成的体系，叫做调式。
从风格体系上看，调式主要有大小调式、民族调式、中古调式三大类。就大小调式而论，有自然形式、和声形式、旋律形式之不同。以民族调式而论，有五声、六声、七声之别。而中古调式则属于欧洲世纪前长期存在的七声自然调式体系。调式在称呼上应十分具体。
调式主音的绝对高度，调式...
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出门在外也不愁调式调性是成就大型曲式作品的基础——柴金《手风琴音乐会组曲》第一部分即前奏曲的调式调性布局解析--《艺术教育》2009年12期
调式调性是成就大型曲式作品的基础——柴金《手风琴音乐会组曲》第一部分即前奏曲的调式调性布局解析
【摘要】：在我国老一辈手风琴艺术家的呕心耕耘下,我国的手风琴事业取得了辉煌的成绩。但是,也必须正确认识存在的不足,从整体上说,我国手风琴作品创作方面的滞后制约了手风琴事业的发展。文章着眼于手风琴音乐作品的创作,剖析了国际流行的手风琴作品尤其是俄罗斯手风琴作品中体现出来的创作方面的优秀之处,特别是调式调性布局运用方面的优秀之处。
【作者单位】：
【关键词】：
【分类号】：J624.3【正文快照】：
提到手风琴的重要作品,俄罗斯的手风琴作品总是能首先让人想到。这不仅仅是因为手风琴(巴扬琴)是俄罗斯古老的民族乐器这一简单的原因,更重要的是由于俄罗斯巴扬琴经过与当地人文环境的融合,与其他艺术形式的融合,形成了自己的创作与演奏风格。俄罗斯大型手风琴音乐作品无不
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