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近年来，中国艺术品拍卖市场随着中国经济的发展、中国收藏者不断增强的经济实力而日趋繁荣。全球艺术市场讯息最新报告显示，2010年，中国艺术品拍卖占全球艺术品销售额的33%，跃升全球第一位。近年来，随着股市和房产大量热钱的进入和投资者对市场信心的不断增强，中国艺术品拍卖纪录的数量也在不断上升！
&&& 2012年，我们即将迎来“上海鼎藏大型秋季拍卖会, 艺术品的价值主要是由其“名、真、精、稀、新”决定的，因此，在进行艺术品收藏投资时，必须要以这个核心价值作判断。艺术品，不同于房产、股票投资，艺术品收藏投资首先是一种文化类的精神消费。目前，困扰艺术品收藏的最大问题是假冒、以及价格虚高等方面。所以，进行艺术品收藏投资时一定要通过有信誉和权威、专业的机构进行交易。
&&& 上海泓宝拍卖有限公司就是一家权威的、专业的机构，现在是上海市政府重点扶持的文化企业！上海泓宝拍卖有限公司隶属于上海鼎藏投资管理有限公司，公司成立于2009年，随着国内艺术品投资日益升温，在上海这片全球投资的热上应运而生，联合北京、香港等地众多大型优质拍卖机构，以创新的服务、固定宏大的投资群体、先进的经营理念，为中国艺术收藏品爱好者提供一个集鉴定、拍卖、展览、交流、销售为一体的优质、专业、便捷的艺术品交易平台。上海泓宝拍卖有限公司在2011年的上海秋春拍卖会中，以拍卖现场近9600万成交额成交，达到46%的成交率，翘首于上海同行业。并且在2011年我们联合北京故宫博物院、中国国家博宫等权威专家走进民间举行近二十场的大型寻宝、鉴宝活动，每场最少投入15万元以上，寻找民间国宝和开发优质买家。今年2011年我们的春季拍卖会中是跟欧州最大的古董报业集团（ATG medio)易拍全球网强强联手进行合作，打造强势线上交易平台。2010年该平台共举办1209场网上同步拍卖，发布3162场拍卖图录，在线成交额达：1990万英镑，约合人民币：2亿。共同推动古玩艺术品交易市场，更好的服务藏家，打造上海拍卖龙头企业。 我们的优势： 多位文物鉴定专家的鼎力支持，众多国内外高端客户的雄厚实力保证。 高人气聚全球华商财力，定向委托搜天下资深藏家宝物。海量媒体宣传和网络展拍结合，打造全面立体的宣传阵容。
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《明清红木家具的收藏和鉴识》系列文章
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家具收藏鉴识理念&&&&& &家具收藏虽然列不上青铜器,瓷器,字画,玉器四大类收藏品之中,但是随着收藏热的升温,而且又不断的发高烧,逐渐为人所追捧.特别是国民住房改善以后，面对宽敞的住房和口袋内多余的钱，便把目光盯上有文化，有内涵，能传世，增值空间大的红木家具,以前用过的真皮假皮和各类版式家具,几年一用不仅没有文化蕴藏和增占,而且还要淘汰,因此国民现在把目光盯上了传统工艺的红木家具。&&&& 传统工艺的家具文化艺术深厚，不仅可以传世，而且具有很大的增值空间。越来越受民众所喜爱。不过现在市场上的红木大都是从南美和非洲进口的，国内家具界还不认可的红木，这种红木虽比不上亚洲的红木，质量确实很不错，价位不高，是原始股，如果南美和非洲一但控制这种树木的砍伐和出口，国内家具界一但认可，这类红木的价位定会直线标升。&&&& 因为亚洲的红木已经很少很少，明清红木老家具更是一货难求。 说到明清红木老家具，大家感到难辨别，实际上红木家具的辨别很简单很复杂，简单到一看就知，一摸就晓，就象你在众多的人群中寻找老婆孩子，你一看就知那个是那个不是，甚至于仅凭脚步声你就能辨别出那个是孩子那个是老婆。因为太熟悉了，熟悉了就真假立辨。这就需要多接触红木老家具，多，多想一想，想多了也就茅塞顿开了。只要家具不错，自己又喜爱，价格又合理，买下来研究，不要怕上当，越怕上当，越是不敢出手，你就越是永远的门外汉。&&&& 如果根据红木的八类三十多种的化分来研究，你弄一辈子也闹不明白。还是象郑板桥强调的那样“读书求多是无用，而应当精选出有用的书，要学以致用。读书不必求“全”，主张“学一半，撇一半”，因而提出“十分学七要抛三，各自灵活各自探”的主张。”因而不必样样都去研究，样样都研究结果是什么都研究不成。&&&&& 我只研究黄花梨，紫檀，酸枝木。狭义的红木指的是酸枝木，其他树种了解一下就行了。对这几种木材家具的产生历史要熟悉，而且还要很熟悉，不然一件明朝的黄花梨家具，你用现在的黄花梨的纹丝颜色密度去比较，可能你就不会买了，认为是假货。&&&& 清中期到上世纪三十年代，家具贵黑不贵黄，很多家具通体刷成黑色，按照现在的鉴识理念，定位假货无疑，因此碰到这样的家具一定要综合的去判断，工艺好，又是手工，材质又是红木的，价格又合理，需要不需要，值得不值得做旧，多问问自己，多闻一闻新老家具的气味，不要头脑发热，从口中出假货。&&&&& 明朝晚期清朝早期的黄花梨不仅色淡，油性差，而且纹理也比较粗，大家要是不信，可以到故宫去好好看看就知道了。再说了海南省东部和海南省西部，山上和山下，朝阳和背阴，甚至一棵黄花梨的不同截断密度色调纹理都有区别，因此不能拘泥于那一种标的。&&&&& 过去只有花梨，没有黄字，上世纪三十年代，学者梁思成发现清朝早期以前的花梨和后来的花梨不是一样的个树材，于是在便在以前的花梨前面加了个黄字，以便区别新老花梨。所以对家具的收藏不能拘泥于现在，也不能拘泥于过去。凡事多想一想，想久了也就通了。
红木家具鉴识(1)&&&&& 中国人吃饱穿暖以后,想到的是住房,买房子的越来越多，而且越买越大越高级,房子买好以后想到的是装修,再想到的就是置办家具，家庭的布置是靠象样的家具烘托气氛的。&&&&& 一个家庭的财富并不是仅靠住房去体现,靠高级的汽车去显示,更能显主人身份的是有一套象样的红木家具，住房,只要有钱,何处都能买到(当然中南海除外),汽车,你想要什么样的,交了钱,世上顶级的车子就能送上门.红木家具就不是你有钱能买得到和买得对的,买不好,不仅受骗上当,还会被人笑话你无知.花了钱不讲,还闹了一肚子的气. &&&& 红木家具稀有,特别是老旧红木家具更是奇货难求, 在一座城市你能找到几百套甚至几千套几万套高档别墅,很难找到几套象样的明清红木家具!汽车就不用说了,再高级的汽车,买到手就降价.也只有文化内涵深厚的古旧红木家具一是不断增值,二是品位高贵,三是价格不菲,而且能够充分显示主人的文化内涵和生活情趣，不仅仅是传统文化的艺术享受,也不是一般人能够雷同的。&&&& 当然,要想买一套真正的红木家具也确实不容易,特别是古旧的红木家具,确切的说1911年以前的家具称为古代家具，1911年至1949年的称为旧家具。现在仿照明清风格的新做的家具,只能称为古典家具，红木家具是从用材上确定的，国家把红木的标准分为5属8类三十多种，这是广义上的红木,也包括紫檀木、黄花梨,狭义的红木指的就是酸枝木.现在市场上红木太多,而真正的古旧红木家具难得一见,即使见到了也没人敢识,实际上辨别红木家具还是比较容易的,当然这是相对其他几类藏品而言,更是相对识货的藏家而言. &&&& 辨别古旧红木家具;&&&& 一是要掌握家具的时代特征,明朝有明朝的特征,清朝有清朝的特征,民国也有民国的特征,如果各个时期的特征在一个或是在一套家具上出现,就不大对头;&&&& 二是家具的用材上, 一个朝代一般都有代表性的木材，明朝晚期的黄花梨和紫檀,清朝的酸枝木(红木),民国的红木加杂木.明晚期清早期的黄花梨大都是用海南岛东海岸上的花梨,与西海岸的花梨区别很大,也不同与越南的黄花梨,过去统称花梨,1930年才有黄花梨和草花梨之分,黄花梨和紫檀到清中期逐步退出,因为已经用的差不多要尽了.酸枝木也就是红木开始登场.&&&&& 清中期到1930年,家具贵黑不贵黄,不管什么木材,里外都涮成黑色冒充紫檀,碰到这类家具,如果打开柜门,有一股馨香味或者没有味,那就有点意思了,如果柜门一打开,不是油漆味就是说不上来的怪味,不用说就是做旧处理的;&&&&& 三是家具的雕刻,雕刻过的家具自然比没有雕刻的家具抢手,价格也昂贵的多,明朝的家具雕刻简单,也少有雕刻,清朝早期和中期的家具雕刻精细美观,不说令人叹为观止吧,也真的有点让后人莫及,清晚期的家具雕刻就粗糙,没有力度,民国家具的雕刻吸收了西洋的味儿.雕刻也有手工和机器工之分,手工雕刻的痕迹难免高低不平,磕磕碰碰,机器工就要流畅的多,也平整的多,老家具的雕刻是不记工时的,现在的家具讲的是记件,也都是机器工;老家具的雕刻大都使线条统一，装饰也和时代的追求相协调;&&&&& 四是古老的家具历经几百年,又经过地震.水灾.战火和多次搬运,难免有残缺，就像老人一样,难免有这样和那样的身体毛病,太完整了就要引起注意;五是老家具的包浆,包浆是岁月的写真,也是年轮的写真,在几百年的使用中不断的擦拭和清理,所以陈旧痕迹自然，该旧的即旧，经常接触的部位肯定有磕磕碰碰,就像人的手和脸,一直裸露在外,自然比身上黑一些,也难免不被划破;&&&&& 五是老家具就象老年人一样,胳膊腿已经不那么坚固了,身子骨也有点晃动松散了，过于坚固家具，就有点问题,很可能就是新做的。
红木家具鉴识(2)&&&&& 古旧家具的收藏家要想把五属八类三十多种红木辨别清楚也真不容易,一是没那么多精力,二是可能也没有必要,真正能把主要的几样掌握也就够授用一生了.主要的几种也是藏友们推崇的一黄.二黑.三红.四白;&&& 一黄 讲的就是黄花梨;&&& 二黑 指的是紫檀;&&& 三红 就是红木;&&& 四白 即杂木.&&& 广义的红木也包括黄花梨和紫檀,不过红木是不能和黄花梨及紫檀相提并论的,木性更是有着很大的区别.红木有不过江之说,红木只要过了江北,就会开裂变型,所以江北的红木家具开裂和拔缝的就比较严重,木板也会凸凹不平.主要是红木抽涨厉害，而且受气候变化的影响也比教大，所以用红木做笔筒的就很少，又加上北方季节性变化大,四季交替,干燥和潮湿悬殊再经冬缩夏涨的折腾，红木就会开裂变形。&&& 所以用红木做笔筒的一般就很少.如果用红木做笔筒,在南方不好说,在北方不仅开裂也会变成椭圆形.因此在古玩市场捡到的笔筒只要你注意，大都是紫檀和花梨的多。&&& 黄花梨就不同与红木了,黄花梨性稳定,是不是真正的黄花梨,在北方的暖气房里,一个冬天也就见了分晓.真正的黄花梨是没有多大变化的,越南产的黄花梨也是如此,草花梨和从南美和非洲进口的亚花梨又次之,再说草花梨和亚花梨的木质纹理还是有区别的,黄花梨木质细腻柔和,耐雕刻,不管是搂雕还是透雕,即使雕的很细碎,也不会断裂.所以在北方的家具不变形不开裂雕刻又很细腻的又属于花梨科的就有可能是黄花梨。　　 &&& 红木家具在北方如果不变形就有可能不是红木，特别是老家具，因为没有经过脱脂处理，变形的可能性很大，一个冬天，桌腿就有可能扭曲，柜门就会变形，板块就会鼓起和开裂，再说了红木的硬度比黄花梨高，性脆，韧劲差，黄花梨被硬器碰一下，可能只会凹下去，红木要是被硬器碰一下就会掉一块，所以鉴别老旧红木家具时，就要观察破损情况，老家具几十年几百年的使用，难免磕磕碰碰的，特别是最容易碰到的地方，再名贵的家具也有会碰到的地方，那些被碰到的地方给人一种不经意而为之的感觉，没有刻意感。 &&&& 由于红木性脆，难有精雕细刻，大都是粗犷圆润，一旦精雕细刻就会崩茬断裂。木工师傅深知红木的这一特性，所以在雕刻红木家具时基本不做或少做精雕细刻雕的工艺。即使要有雕工的也都是以圆雕和浅浮雕为主，以扬红木的长避红木的短。实际上“红木”一词也只是行业内的口语俗称，也是口头分类吧，这是因为红木的分类比紫檀的分类微妙的多。不仅科学上不好判断，就是在地域上也有很大差异，各有各的叫法。　　 &&&& 现在又有新红木和老红木之分，老红木古朴的式样，油红的色泽，清晰的纹理，密度和硬度都比较高，而且光泽也好。有的很难和黄花梨区分开来，在分辨不出气味的情况下，只有试沉浮，红木密度高，细小的木屑也能沉入水底，气味也有很大区别。但是对老旧家具而言气味早就难以闻到。包浆好的红木家具有的很难和黄花梨分辨，也只有试沉浮才能辨别清楚那是红木那是黄花梨。&&&& 家具市场上有不少红木家具，大有漫天遍野之势，这些红木大都是南美和非洲进口的木料，进口红木和亚洲红木的区别主要在纹理和密度上，进口红木一直生长在热带雨林地区，一年四季都在生长，不像亚洲红木有休眠期，所以纹理粗，比重也轻，细心的收藏家还是能分辨出来的。亚洲也有老红木和新红木之分，外观上基本相似，细观之新红木的表面略显粗糙，有无法打磨细腻的感觉，同时新红木的颜色也淡些，很想黄花梨。&&&& 红木在从清中期进入中国家具市场以来，一直处在霸主地位，在中国家具史上写下了重重的一笔，也几乎霸占了名贵家具的所有市场，直到现在和也许的将来，有识之士也会为拥有一套真正的古典红木家具而欣慰。
& 老家具.新家具.仿古做旧的家具&&&&&&&& 说到家具,人们自然也就想到两个人,一个是王世镶老先生,王世镶老先生虽然已驾鹤西去,虽然在走之前把自己的收藏品出了手,在大家心中他仍旧是一位了不起的收藏家,这就是境界,这就是精神的存在,是没有人可以好比的.中国收藏家具的人,基本上都是在王世镶的影响下上的路,虽然王老先生现如今上路走了,他的神交的学生们,从他那学到了收藏家具的一些本领，跟在王老先生后面屁颠屁颠的折腾着，但是王老先生留下的精神无人可及.可能有人的收藏品比王世镶老先生的藏品还要丰,但是只是收藏而已.没有赋予藏品文化内涵,一生也就是一个仓库保管员,看看仓库而已.只要一上路追踪王老先生而去,便会在人们的记忆里消失. &&&&&&& 一个是马未都,马先生可谓名扬四海,不是因为马未都先生的收藏品如何的丰厚,再丰厚的藏品,即使把故宫所藏全部赠给马先生收藏，马先生也不可能永远的保管下去.让马先生名震中外的是马先生没上过这个大学那个大学,更没有这个研究生，那个后和前，却有丰厚的文化历史知识.上到天文地理,下至鸡毛算皮,国际的国内的,过去的现在的未来的,马先生都能有浅入深的微微道来.在“败家讲坛”上侃侃而谈,把亿万观众侃的目瞪口呆,心服口服.真好似东方红太阳升,藏界出了个未都马先生.未都先生是藏坛怪才,是继王世镶老先生之后的又一个年过半百的新秀.希望马先生能把王世镶老先生的藏家境界发扬光大.也一定能发扬光大!
&&&&&&&& 马先生在“败家讲坛”上的侃侃而谈,影响了老中青三代人的收藏,也影响了那些不搞收藏只想买家具的人.一次朋友聚会,一位知道我也收藏家具的朋友说,马先生在百家讲坛上说的,明朝的家具色彩淡是因为糊窗户的纸透亮不好,清朝的家具色彩重是因为以后有了玻璃,房间透明度好了.我听后有点谛笑皆非,百家讲坛是集知识性,趣味性和娱乐性于一体的,内容只能作为参考.我问这位朋友,你到家具城买家具先考虑什么?朋友说当然是实用好看!有没有考虑你家里的光线适合配什么样的家具?没有!对呀,现在的生活条件如此优越,你都没有考虑光线问题,何况过去.
&&&&&&&& 对马先生收藏的家具我不好评说,因为马先生在收藏上占天时---北京,是红木家具的发源发展地,占地理---皇帝老儿的屁股底下,手一伸就能抓到皇上的家伙.在京城老百姓家,你一不小心就能碰到皇帝老儿用过的马桶或尿壶.外地就不行,外地再好的东西到了京城就逊色.但是外地有外地的特色,也是京城里的东西比不了的,就象乾隆皇帝后宫缤妃三千,还要到处寻花问柳呢.各有千秋,韵味不同.
&&&&&&& 我收藏的家具,红木以下的我不买,红木以上的,只要我看上,缘分也到了就买下来.论数量,比王世镶老先生卖给香港庄氏兄弟又捐赠上海博物馆的家具还要多,论年份和质感,我就不好评说了,王老先生毕竟是中国家具收藏第一大家,生活在京城,占据着天时,地理,人和.无人好比!
&&&&&&&&& 但是,我只要到上海,总要到王老先生的家具前反复的观摩领会,再看自己的收藏,时间久了,也就理解了十之八九,心里也就明白真在那,假在那了.以前我曾经写过,博物馆里的东西,自己家里的东西,古玩市场上的东西,三点一线,反复无穷的观摩比较,比着比着就明白了,比着比着就长了知识,就成了专家.中国有句俗话;不怕不识货,就怕货比货.手里的藏品不要怕和博物馆里的东西去比较，也不要怕别人说三道四，有悟性，有感觉，从这些过程中总是能体会出一些知识的。
&&&&&&&& 有一次在上海,到小刀会址看了看,一位陪同的老同志问我小刀会址里的家具是不是红木的,是不是老的?我说是红木的,不很老,好象是记念农民起义统一订做的,只有工作人员每天打扫时的擦拭亮光,没有使用过的痕迹.老同志问我怎么知道的,我说,感觉.果然在一只太师椅腿上找到了捐赠公司的名称.老同志很,说在上海生活了几十年,今天才明白小刀会址里家具.
&&&&&&&&& 我看过不少关于家具的文章,相对瓷器而言,家具的鉴别要容易点.不过,面对满天飞的家具鉴别方法的文章,有时让人看的一头雾水.说什么老家具不能用湿布擦,水分子会对老家具如何如何,不知有什么科学依据,是不是怕湿布擦掉了家具上的灰烬,暴露了家具是做手脚的.满脸是灰烬的人,不把脸上的灰尘洗掉,擦干净,你又怎么看出这人的皮肤是老还是嫩,是白还是黑,洗干净了，年纪自然也就看出个十有八九，老家具是不怕用湿布擦的,就象老头老太的皮肤,用洗面奶也洗不嫩一样,苍老的感觉一擦就没了,那还是老家具吗!每次买到老家具,观摩之后,便用一盆热水湿布,里里外外擦个干净利落,让其木质纹理显露出来,再用刷子刷去拐角缝隙中的脏物,真正的老家具上的污垢,是很难擦掉的。
&&&&&&& 只有做旧的一擦一刷就没了.老家具搜拾干净之后,再用干布经常擦擦,用不了一个星期,程年的包浆就会很亮很亮,新家具,做旧的家具就没有这个感觉.如果包浆能用湿布擦掉，那还叫包降吗，就象老头老太，脸一洗就年轻了，还是老头老太吗，如果大家经常到古玩市场看看店铺里的家具就知道了,放了好几年,店铺主人每天都擦一到两遍,包浆还是出不来.陈年的包浆是多方因素造成的，并不是仅仅用布就能擦出来的，凡事多,多动脑,综合的去分析判断,时日已久,一切也就明白了.
红木家具的包浆鉴识&&&& 提到中国古旧红木家具,我们自然也就想到王世襄和马未都，王、马身处京城，收藏家具占据天时和地理，论数量我不一定就输给他们，论质量我就不好多说了，人家收藏是在万岁爷的屁股底下进行的，再不济也能捡到几根皇上无意之中掉落的毛。皇上的家伙自然就值钱，外地的藏家就不行 ，就不具备王世襄和马未都的得天独厚的条件。&&&&& 但是外地有外地的优越，外地的收藏家没有京城多，鉴别能力可能也比京城的藏家们稍逊一筹,所以竞争的压力也就小一些，掏的成本也就少，选择的余地也就大一些。就我收藏家具而言，红木以下的明清家具我就不出手,一是精力有限,二是财力也有限。收藏做到别人没有的我有,别人有的我精，不然就成了收破烂的了。&&&&&& 收藏家具要比收藏瓷器、字画、玉器、青铜器容易得多，因为家具出土的基本没有，大都是流传有序，对家具的鉴识，除了藏友们经常见到的这个鉴定秘诀，那个鉴定要领外，主要还是看包浆，也有叫皮壳的，叫“包浆”也好，叫“皮壳”也好，现在成了买家卖家的口头语，更是收藏家的追求。
&&&& 一些懂得“包浆”含义的，还有一些不懂得“包浆”含义的买家、卖家、收藏家，也是时常的“包浆”不离口，都以为包浆是收藏古典家具的真正的秘笈。实际上有些收藏家受到一些人的错误引导，错误理解了真正的包浆。
&&&&& 要想用语言文字把包浆贴切的表达出来还是有一定难度的，包浆不仅仅是家具长期在四季交替冷热空气中沁蚀的结果，更是使用过程中的擦洗形成的带有角质特征的氧化层，虽说与污垢关系不大，但是因为有了污垢，主人才每天擦上一擦，保持家具的清洁，时间久了也就形成了亮光光的包浆。空气的氧化是一个方面，主人的使用更为主要。没有使用的木材没有包浆，只有腐朽，包浆是氧化层，是长期使用清扫的结果，不是污垢。在故宫，在国外的家具博物馆里，每一件家具都是干干净净的，看着就让人赏心悦目。
&&&& 不过现在不少收藏家把污垢当做了包浆，更有一些专家一再告诫收藏家们，古旧家具买回家后不要用湿毛巾擦洗污垢，要用干布擦。不知一些专家是懂还是不懂，干毛巾又怎么能擦掉污垢，有的还是人为地做上去的污垢？不擦干净的家具辨别起来是很难的。我想一些专家们也该知道满脸是灰尘的人是很难分辨出年龄大小的。
&&&& 收藏家具当初，也是不敢用湿布擦洗古旧的家具，但是看着脏兮兮的家具，心里就不舒服，就像看着自己的蓬头垢面的孩子难受，于是一不做二不休，干脆进行一次破坏性试验，用热水热毛巾把老旧家具里里外外擦个干干净净，在擦洗的过程中还能悟出几点体会：
&&&& 一是若是做旧的油灰，就能溶解于水，而不下沉，若是自然形成的灰尘就会沉到水底下；
&&&& 二是擦干净的老旧家具的木质纹理和做工也都看得一清二楚，老工新工也就分辨出来，是什么木质的，年份几何也就有个十之八九，就像挖煤的矿工，刚出矿井时一头一脸都是灰尘，老少年女都很难分清，只要一清洗，立马辨识清楚。
&&&& 三是一洗一擦就没有的包浆，还叫包浆吗？就像老头老太，一洗就把脸上的老皮 洗没了，那还是老头老太吗？
&&&& 对老旧家具也是如此，只要清理清楚，是什么料质的，是老旧的家具，还是做旧的家具，还是老料新做的家具。老家具是不怕清理的，只有做旧的家具怕清理，一清理就原形毕露，老料新做的家具，工肯定是新的不难辨识。更重要的一点，也是大家经常看见又不太注意的一点，老家具清理干净以后，用干毛巾用力擦一擦，不出一个星期就包浆亮亮的，角质的氧化膜渗透到木质纹理之中。
&&&&& 做旧的家具就是擦上几年也难形成这种感觉，在古玩市场上的店铺里就能看到新作的老式的家具，放了好几年了也没有形成真正的包浆，形成的也只是店主每天打扫卫生时擦出来的光亮，而不是包浆。
&&&&& 包浆是家具的年轮写真，就像老爷们的老皮肤一样，是岁月，也是生活的记忆，更是人生的磨练结果。老旧家具的包浆是收藏家追求的目的，也是仿古作旧的专家追求的目标，做旧的专家在家具的包浆上下功夫，要做的很像也真是不容易，于是便在污垢上下功夫，希望能起到欲盖弥彰的效果，把做旧的家具弄的脏兮兮的，让藏家误认为是长期使用的结果。实际上各地博物馆的明清古典家具，件件都是干干净净的在向观众述说古人文明高雅的生活。就是在中外拍卖会上的古典家具，也都是干干净净的。
&&&& 干净的古旧家具，对收藏家来说辨识起来比较容易，什么木质？有没有修理？一看就知，简单而准确。一些专家和一些做旧的专家，混淆视听，老旧家具不能用水清理，不清理干净的家具，就很难辨识真假。也就很难分清哪是包浆，那是污垢。都能辨识了，做旧的家具卖给谁，都能辨识了，还要专家干什么，还有谁请专家鉴宝。
&&&&& 不过包浆的辨识需要很长一段时间的实践，不仅要从木质纹理、风化程度、木材的接缝、拐角和连接处入手；更要从家庭生活使用的常理上进行综合的分析判断，冷静看习惯了，有了经验和教训，也就有了结果和成就。
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