中国最伟大的电影是《小城之春》_电影票房吧_百度贴吧
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中国最伟大的电影是《小城之春》收藏
能够媲美的只有花样年华，霸王别姬根本排不上号，最多第三
本片被香港电影金像奖协会评为百年百大电影第一名，金马影展票选百大华语片 第五名。
影史地位世界电影史上的经典之作；中国电影界一致公认的经典性作品；开创了中国电影史上的心理写实主义、比较完整的散文结构、诗化电影的先河，“放射出让人目眩心惊的光芒”。世界一百年电影史上的百部经典名作之一；中国电影九十年的十部经典作品之一。《小城之春》被誉为“中国电影界一致公认的经典性作品”。香港电影评论界将其推选为“有史以来中国最佳电影”，金马影展票选百大华语片 第五名，著名导演张艺谋称自己最喜欢的中国电影就是《小城之春》。中国电影史上第一部有艺术自觉性的作品，在这之前之后多少年都没有。名家点评我最喜欢的片子有一大堆，不能一一列举，就中国的电影而言，我最喜欢1948年的《小城之春》，我觉得这部影片在当时达到了相当的高度，我们今天看来，觉得还是不能跟它比较。——著名导演　张艺谋
关于《小城之春》这部电影，几乎世界上每一个地方，在我能够接触和阅读到的所有文章和评论中，没有不对这部影片的成就感到惊讶，感到很大的震惊，证明这部影片本身的成就是可以肯定的。从电影的角度来看，当然它已经是一件发生了的事情，可能是过去型，但从电影叙述的过程中看，又好像是现在型。影片以多重的意义和解释体现出其现代性，它的主观和客观永远都交错在一起，这样复杂的叙述方法是从来没有出现过的。这部电影中很多的电影语言都显现出极大的张力……我觉得费穆是非常了不起的人。——香港著名影评人、电影导演　舒琪《小城之春》讲了一个故事，却在多种层面上有不同的意味，是很有意思的。虽然影片讲述的是一个私人化的故事，但在它的影像中处处浸含着“国破山河在，城春草木深”的意境，家国之思无可逃避。影片中所体现的新与旧，道德与情欲，死气沉沉与生命活力之间的对抗更为那个特定的时代做下了意味深长的注脚。——影评人娜斯
估计看过这部经典的还是不多，这部电影因为80年代国外展映时被重新发现。之后的香港和台湾重新展映都获得非常高的评价，被公认为中国电影的巅峰之作，领先意大利的新现实主义10年多。。05年香港金像奖举办的百年百大系列作为一部中国民国时代的电影力压香港本土片英雄本色获得第一，可见其地位
十五字十五字十五字，标准的十五字
前几天看了新版的，田壮壮导演，难看死
逼格更高的廊桥遗梦
重新发现《小城之春》的过程　　费穆英年早逝，《小城之春》成为他整个一生探索与追求的巅峰。然而这部影片当时卖座不佳，总体来说影响并不大。在经过数十年风雨寂寥之后，它重新被发现。在一次香港影评人集体推选世界十大名片时，《小城之春》名列第三（第一《东京物语》，第二《公民凯恩》）；在推选的十大中国片中，《小城之春》名列首位；在中国五大电影导演的名单上，费穆又名列第一位。记者通过香港电影资料馆，采访到资深的电影文化研究者罗卡先生，他为我们讲述了香港在上世纪80年代发现《小城之春》的过程。　　七十年代末的序曲　　《小城之春》拍竣后，1949年曾经在香港公映过，但当年并没有轰动效应，因为没有什么票房价值，所以在50年代至70年代间，也没有什么人再提及。　　1978年，香港有一个完全是民办的电影机构，叫做“香港电影文化中心”，是一帮朋友组建起来的。一位叫戈武的朋友在美国加州大学的电影资料馆里发现了一些很好的中国老电影，“香港电影文化中心”准备以此做一个专题放映，于是这一批人筹一点钱于1978年底在香港艺术中心举办了第一届“中国电影回顾展”，当时从美国的中国戏院拿到了20多部影片，记得有《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、《马路天使》这些影片，那时候还没有看到《小城之春》。那次电影回顾展非常轰动，因为内地在那时还没有改革开放，刚刚粉碎“四人帮”，电影也多以“伤痕影片”为主，回顾展放映的影片还没有开禁。但是这次中国电影回顾展的大获成功为80年代《小城之春》的复出培植了土壤。　　八十年代初的发现　　1981年的时候，香港电影文化中心策划想搞第二次“中国电影回顾展”，是由当时惟一发行内地影片的南方公司协助的。与此同时英国电影协会国家电影院与中国电影资料馆有一个文化交流活动，当时大约有30部左右的中国影片配上英文字幕去伦敦放映，那是中国第一次大规模对外交流的放映活动。到了1983年时在意大利都灵举行了一次更大规模的中国影片展映活动，中国去了很大的一个代表团带去了一百多部影片，我们也受到邀请前去。印象很深的是在那次展映活动上看到了《小城之春》，当时许多外国人非常震惊，发现中国在40年代的时候就有《小城之春》这么优秀的影片。　　从意大利回来我们就准备做第三次中国电影回顾展，从中国电影资料馆借到了拷贝拿到香港公开放映，也对这部影片做宣传并开始写文章，当时韦伟、费明仪以及黄爱玲女士为这部影片谈了一个晚上，这也是机缘所在吧。整个80年代其实都是一个对《小城之春》进行再发现的过程。在1985年香港国际电影节上专门设置了一个费穆的专题，放映了五六部影片，因为当时能够找到的影片还比较有限，但是这种尝试一直在延续。从80年代一直延续到90年代，在这十年间香港研究费穆的人越来越多，而这个时候内地的许多学者也纷纷把目光投向了这位一度被忽略和忘却的导演。　　新世纪的“声音”　　就在田壮壮拍摄新版《小城之春》时，一位在香港的中文名叫蓝山羚的法国女士对《小城之春》非常欣赏，她是导演孙瑜的儿媳妇，她到中国电影资料馆买到一个原版拷贝，希望能够在法国电视台播放，但是法国电视台认为影片的声音不够播出等级，蓝山羚女士自己花了很多钱找到专家对影片进行声音的修复，做出了一版Bate带拷贝在电视台播出，修复好的声音效果相当好，在香港电影资料馆公映过几场，由于不是胶片版，影像效果不如原版，所以曾经考虑做一个新的拷贝，把影像和声音都修复得更好。这也是另外一种致敬的方法吧，一部陶醉于摄影机的影片被重新发现后陶醉了所有人。
寻访老版《小城之春》三位主演韦伟、张鸿眉、李纬：共同记忆穿越时空　　五十多年前徘徊在一座空城中的人们，曾经在一架摄影机和一位诗人导演面前哀怨或者怅惘的人们，到如今他们垂暮之年的心中又是怎样一番情绪荡漾着？玉纹（韦伟饰）依然是玉纹的风情，戴秀（张鸿眉饰）还是那样的可爱而天真，充满激情的章志忱（李纬饰）虽然卧病在床，但声音依旧爽朗。听他们说起那个时代，那位导演，历久弥新的共同记忆仿佛带着我们穿越了时空，回到那个破败萧索却始终萦绕在人们心头的小城之中。　　韦伟（饰玉纹）：安守“发乎情，止乎礼”　　当初费穆找我们几个演，很多人都认为我们不会演好的，我们这些人差不多都是初次拍戏。我这个人比较粗枝大叶，当时费穆先生跟我说，让我看梅兰芳那种美，他就叫我走路啊，坐啊，脑子里有美的感觉，梅兰芳是个大男人啊，但他的动作可真是美。所以演戏的时候，就老记着费穆跟我讲，动作要美，要斯文。费穆找我演这个角色的时候给我讲了六个字：“发乎情，止乎礼”。　　我印象极为深刻，至今想起来也是。“发乎情”是指本来两人已经论嫁娶了，但是因为战争分开了，见了面，发乎情，但是她嫁给了礼言，她没有不喜欢礼言，她不是恨礼言，也不是讨厌礼言，她就是苦闷，在这个时候，志忱来了。但是“止乎礼”就是说礼言病了，但不是他自己想病的，一个女人是要克制住自己的感情的，她并不能肆意。所以玉纹当时的心情是不应该有怨的，只是无奈。　　费穆对这部影片倾注的感情很深，我对费穆先生的学识修养以及他独特的文人气质是非常崇拜的，但我们真的是“发乎情，止乎礼”的，这部影片是我一生最深刻的回忆。　　张鸿眉（饰戴秀）：完全本色的我　　我演这部影片的时候刚刚20岁，那时候就是一个女孩子的样子，梳着两个长辫子蹦蹦跳跳的。做《小城之春》的演员也是很巧的事情，在此之前我在一部名叫《吉人天下》的影片中演了一个配角，演得糊糊涂涂的，直到《小城之春》我才真正感觉参与了一部伟大的电影。　　当时，费穆准备拍《小城之春》在找演员，我是通过一个演员介绍过去的，那时候是不认识费穆先生的，但是对编剧李天济还比较熟悉，因为我们在重庆时就认识，印象很深的是记得那天到了摄影棚里，他上下打量我后说，“你是这个样子，好，就演你自己。”看过剧本后，感觉还是比较符合我的，于是演戏的时候衣服就穿自己的，只是过生日的那场换上一件新衣服，就是所谓的戏装了。　　原来自己的习惯性动作也基本保留下来，全是本色的表演。我那时很年轻，对那种纠缠的感情不太理解，就像影片中的戴秀一样。记得第一次唱歌，我唱“可爱的一朵玫瑰花”，我在看着章大哥，而章大哥却深情地望着嫂子，我发现后忽然一声就唱得特别大声，像小孩子一样有点生气地引得他俩的注意。这都没有事先安排，完全是即兴的。记得那场在城外的河流中划船的戏，当时是两条船，我们坐在后面的一条上，前面的是导演和摄影，就在唱到“回头不断，不断回头”那一句时，正好给了玉纹一个回头顾盼的镜头，非常传神。前一阵我又回到过当时的拍摄地松江，结果城墙也找不到了，那河也找不到了，只有春天的感觉还在，那里的春天一点也没有变，而我老了。　　李纬（饰章志忱）：香烟纸头的传世作　　费穆的父亲和我的父亲是世交，所以我和费穆也非常熟悉，而且对他非常的崇拜，简直到五体投地的地步。抗战的时候，我去了重庆演了很多话剧，早在上世纪30年代就在船上与另一位名导演孙瑜认识，开始演电影。　　印象最深的是费穆在重新写本子时的情景，他经常是拿一张香烟纸头，想起什么就拿支笔在纸头上记下来，他写得很快，感觉非常的顺。写完后准备拍摄，他是比较信任我的，觉得我的外形和整体的气质都很符合，所以没有犹豫很快就定下，让我做泛起沉静湖水涟漪的一粒石子，一位闯入者。当时拍摄成本很低的，演员们拿到的收入也不高，但是大家合作得非常愉快，整部影片拍摄得很顺。费穆是让每一个人都心服口服的导演。采写/本报记者张悦　　■亲人忆　　费穆女儿费明仪回忆父亲：父亲的右眼和一道微弱的光　　费穆先生的女儿费明仪女士现任香港民族音乐学会会长。说到父亲费穆先生，费明仪女士表示，父亲是第一个鼓励她学音乐的人，本来想培养她成为一名钢琴家或小提琴家。费明仪女士第一次接触音乐，是同父亲观看电影《天伦》，影片的主题曲《天伦歌》十分吸引人，看完后她不停唱着这首歌。第一次公开演出，也是父亲惟一一次看她演出，两个星期后父亲去世，父亲的去世对她打击很大。　　费明仪说父亲的法文非常流利，此外还懂英、德、意、俄等多种外国文字；另外还对中国的诗词、古典文学作品特别喜爱，并且深有研究。　　父亲自幼喜欢看书，每天晚上读到深夜，等床头的油灯烧干为止；父亲的左眼受了伤害，几乎完全失明。模模糊糊地只感觉到有一道微弱的光，却看不见任何物体。直到他去世，始终只能用右眼写字，或做其他事情。　　提到《小城之春》，费明仪女士在《回忆父亲》一文中有过一段和父亲有趣的对话。“剧本还在我脑子里，你是第一个知道的人。我希望用最快的速度把它拍好，要拍得很美、很失意。”“片名呢？内容呢？”“片名是《小城之春》。是以江南的一个小城为背景；讲关于一个女人和两个男人的故事。”“恋爱故事！是三角恋爱？”“咳，你看好莱坞电影看得太多了，名词用得那么顺口。恋爱，你懂得恋爱是什么吗……在一起的男女不一定会相爱，相爱的男女又未必能在一起，你能明白吗？”
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