水粉画罐子静物白色罐子配什么布好看

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-10-18 15:28 标签： 水粉静物步骤
水粉怎么画白色罐子_百度知道
水粉怎么画白色罐子
水粉怎么画白色罐子
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楼主你好白罐子也有明面 暗面 只是比较微弱 仔细观察还是有的 而且白色管子肯定会有环境色
高光用纯白提亮 环境色不要画花了希望能帮到你
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白色罐子不能用纯白去画
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水粉静物中器皿罐子类物品的画法讲解（图文）
时间： 11:04:01
来源/作者：meishu211主编
整理：未知
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&&&&&& 器皿类色彩训练是中学美术教学过程中的重要组成部分，更是色彩绘画教学由浅入深、由简入难的基础性教学课题之一。器皿类静物是静物世界中最为丰富的一项内容，其包罗万象，有质感细腻的瓷器、粗犷奔放的陶器；有晶莹剔透的玻璃器皿、光泽如银的白钢用具等等。在我们的生活当中，大家所见到的器皿不胜枚举，有的造型独特，有的色彩斑斓，有的辉映成趣，组成了丰富多彩、变化多样的静物世界。所以，通过器皿类静物的学习，既可以检验学生所掌握的素描表现能力、造型表现能力等知识，同时又可以加强学生对静态事物的观察能力和感受能力，激发学生内心的审美情趣，提高学生的形象思维能力、想象能力与开创能力，最终为学生今后画面语言的表现及再学习奠定坚实的基础。
&&& 有基于此，器皿类色彩训练重点关注的教学问题有别于其他类型的静物，属于专项训练课题之一。它着眼于造型的丰富变化和质感的万千不同，更加有利于挖掘学生对于条件色彩的认识和理解。
第一部分 单体画法
一、深色釉罐
特点分析：深色釉罐是器皿类静物当中极其重要的物件之一，因其质地光泽、色彩深沉、造型大气，在画面中通常被视为一组静物的灵魂和重心，除此之外，其对于周围各种光源和色彩的敏感程度也极大的满足了我们研究静物条件色训练的需要。一般情况下，釉罐反光较强，在造型上以对称形态居多，其罐口与罐底形成椭圆形弧状透视关系。在刻画过程中，初步可以把它分解为三部分形体穿插关系：口部、颈部与体部，由于现实生活中其功能区划的不同而导致其相互穿插的三个部分之间会产生低凹起伏等多种形态的变化。
注意事项：由于釉罐表面比较光滑，在色彩练习的过程中我们容易把条件色考虑过于充分而导致画面出现&花&、&碎&等问题，我们应该注意条件色的变化再大，亦是对固有色彩的叠加。另外，深色釉罐暗补色彩比较深邃，在表现过程中注意不要把暗部画&死&，尽量使用带有冷暖变化的低明度色彩一次性混合刻画完成。在室内天光的条件下，一般釉罐的高光都不是单纯的白色，而是带有微量光源的色彩，需要引起注意。一般釉罐都显得比较敦厚，体态简约，所以很多同学都格外关注釉罐的轮廓和形状而忽略釉罐的重量感和体积感，在观察釉罐的时候我们应该尽量用几何形体去理解它各个形体的穿插关系或者整个形态的关系，如有的釉罐可以理解成圆柱体，有的釉罐可以理解成球体，还有的釉罐颈部理解为圆柱体而体部可以理解为球体等等。
重点提示：通常情况下，物体的亮部色彩主要是光源色和固有色的混合。物体的中间色彩层次比较丰富，一般以固有色为主，配以少量的环境色，注意色阶明度变化对于塑造物体形体的作用。物体暗部色彩主要是固有色混合环境色而成。投影部分的色彩则是物体的补色配以被投影物体的色彩再混合些许环境色。我们在静物色彩写生过程中，需要仔细观察，不能囿于成论的限制。古人说：法无定法，无法而法，乃为至法。意思是说，最本真的规律就是没有规律。
画法解析：
1.构思构图。常言说：胸中有成竹，下笔如有神。面对釉罐静物不要急于动笔，而是意在笔先，认真观察釉罐所处的环境条件，即观察光色的来源，光照的强度，物体所处的空间，物体自身的结构以及与周围物件所产生的映射关系等。在这组静物中，釉罐如果定位在画面正中间，则画面被其均分为左右对称形态而导致构图呆板，如果向两侧偏移太大又会导致画面视觉失衡。这个时候我们可以考虑将釉罐稍微移向光源一方，而通过其影调来平衡画面的位置经营。参考例图（使用井字线、三角形等几何形线条标注构图效果）。此画面中以室内天光为主要光源，所以，整个釉罐的受光部位会呈现出冷色倾向，而暗部则趋向暖性，整个画面色彩比较深沉，处在低调区域，釉罐暗部由于受到光源折射的影响而出现一些散光，需要在表现过程中予以主观概括处理。
2.构图起稿。使用铅笔或者炭笔将釉罐的高低宽窄、所处的空间位置、所占的空间面积、所产生的透视变化以及所有的结构关系按照一定的比例在画面中进行定位并勾好轮廓，这个过程不必过多拘泥于细枝末节，一定要按照由整体到局部再到整体、由大形体到小形体的原则进行起稿。
3.大体设色。用单色将静物的形体、结构加以肯定或修正，同时概括的表现出静物的光影明暗变化。通常我们会使用赭石、熟褐、群青等色性相对稳定的色彩进行设色。然后根据我们对静物的初步分析以及第一感觉使用较大的色块迅速表现出物体的色彩关系。初学画者可以从物体的暗部着手，通过色彩明度的控制而逐步过渡到亮部，这种方法有利于控制画面的层次关系，对于画面的空间表现和体积表现非常实用。在第一次设色的过程中暗部色彩尽可能一次性把握准色相、明度关系，色彩要饱和而薄，尽量少用白色、要概括的表现环境色彩对其造成的影响。这一过程中，可以干湿画法相互结合，以干画法为主，是画法为辅，既让画面有似油画一般的浑厚饱满，又让画面有似水彩画一般的酣畅淋漓，充分通过画面肌理的训练表现出水粉画与众不同的优势和特点。
4.深入刻划。在初步设色的基础之上，深入刻划出釉罐的结构、质感、量感、光感，这一阶段的刻画要注意保留初步设色过程中的&亮点&，同时又要大胆舍弃一些有碍整体关系而存在的&亮点&，这个过程需要大家深度把握静物的各种关系，而并非是对画面设色过程的简单重复。
5.画面调整。绘画的过程不是像照相机一样机械的复制静物的原貌，而是通过概括的手段高度提炼出一组静物的协调关系，这个阶段除了可以基本上表现出静物的素描关系和色彩关系之外，还要主观性的处理好对比与和谐、主体与客体之间的关系。
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