20世纪的肖像绘画大师莫迪里阿尼_新闻中心_新浪网
20世纪的肖像绘画大师莫迪里阿尼
　　莫迪里阿尼
　　穿黄毛衣的让娜
　　让娜?埃比特纳像
　　女人像
　　少年时期的莫迪里阿尼先后进入佛罗伦萨美术学院与威尼斯美术学院学习，然而此时，意大利的艺术天空是灰蒙蒙的。1906年，22岁的莫迪里阿尼来到憧憬已久的巴黎。此时的巴黎，野兽派已震惊画坛，立体派正运筹帷幄。他对此毫无兴趣，他认为野兽派的色彩与线条过于露骨，而立体派的形体则太理智。唯有塞尚的绘画令他着迷，此期他创作了一些塞尚式的油画作品。
　　1909年，莫迪里阿尼结识了著名的雕塑家布朗库西，由此放下画笔，此后的6年时间完全沉浸于雕刻的创作之中。莫迪里阿尼的雕塑拥有简化、变形和夸张的造型，他从布朗库西那里学到了大胆而适度的变形简化，又从非洲人像雕刻特别是面具造型中借鉴了拉长脸部线条的处理方式。莫迪里阿尼的雕刻作品大多从石材直接入手，这些雕刻看似简单粗糙，实则是艺术家苦心追求的一种单纯的古拙之美；他的雕刻题材主要为女性头像，这些头像有着共同的特征：弧形眉，杏仁眼，过分拉长的鼻，极小的嘴以及浑圆垂直的颈项。
　　1915年之后，莫迪里阿尼由于健康原因，又不得不中止雕刻转而重拾画笔。然而，他前期雕刻的训练，写实主义显然已不能束缚他了；他将雕刻的特性结合到绘画中来，那是一个充满形态的线的世界，他用富有韵律的线条来和谐地表现真实的生命，让色彩游走在线的韵律之中；椭圆形的脸，长长的颈项，纤细的鼻子，杏子形的眼睛，以及温柔略带伤感的神情，让人一看就知道是他的画，带着典型的莫迪里阿尼样式。
　　除了四幅风景画，莫迪里阿尼后期的油画作品的题材几乎均为肖像和人体。尽管画家赋予所有的肖像统一的莫氏造型模式，然而，模特的外形与内在的性格特征却同时生动地显露出来。
　　莫迪里阿尼为让娜?埃比特纳画过多幅肖像，让娜于1917年认识莫迪里阿尼，随即成为他的妻子。她的温柔、雅致与淡淡的忧愁，透过椭圆形的脸，修长的脖子，溜肩以及歪斜的身体，没有瞳孔的双眼流露出来；红色的背景与亮黄色的衣服之间，隔着深褐色的物体，色彩单纯、稳定、庄重，整个画面有着难以言喻的宁静与哀伤的意味。
　　然而最能体现莫迪里阿尼的绘画特色的，应该是他的女性人体画。他将雕塑中的量感与线条的韵味结合起来，用纤弱、绵长的线条，勾勒出人物五官、形体，塑造出人物的体积与量感。《玫瑰色的裸女》是莫迪里阿尼人体绘画的代表作之一。画面上模特的四肢展开，使整个画面构图有着巨大的张力，她伸展的身躯在下肢和手腕处被截去，呈现出向左右延伸的趋势。背景的红黑蓝白色衬出玫瑰色的肉体，既有着雕塑般的量感，又充满着柔媚的美感。
　　在艺术上独树一帜的莫迪里阿尼，用心灵之眼观看着这个世界，在他的眼中，世界不仅仅是外在的表现形式。赫伯特?里德在《艺术的意义》中这样解释巴黎画派，“犹太人把绘画当作表现内心世界，而非解释外在世界的一种工具。正因为如此，他们采用了抒情主义和象征主义这两种基本的表现方式”。巴黎因他们的创作而辉煌，世界因他们的艺术而多彩。
　　梁丽君
　　阿梅迪奥?莫迪里阿尼(Amedeo Modigliani，)出生于意大利的利沃尔纳，卒于巴黎。其父母均为犹太人。他出生的那片土地，到处都闪耀着艺术的光彩；那些赫赫的名字，就在他的头顶闪烁：达芬奇、拉斐尔、米开朗基罗、卡拉瓦乔……而他的母亲――一位聪慧的犹太女子，据说是17世纪荷兰大哲学家斯宾诺莎的后代。莫迪里阿尼自幼体弱多病，14岁时患了肺结核，短暂的一生因它而累，终至丧命；那年他不得不中途辍学，开始了绘画的历程。
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法国肖像画家莫迪里阿尼
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&&&&在艺术大师层出不穷的20世纪初，莫迪里阿尼算不上是一个特别响亮的名字，但这位法国画家成功地履行了艺术家的使命，以诗人的气质和雕塑家的眼光，创造出一种非凡的、独特的画风，在世界绘画历史上起到不容忽视的作用。&&&&阿米地奥?莫迪里阿尼1884年出生于意大利，父亲来自
富有的犹太银行家族，母亲是荷兰哲学家斯宾诺莎的后裔。莫迪里阿尼14岁显露出绘画才能，18岁开始就读威尼斯美术学院和佛罗伦萨美术学院，21岁来到巴黎。&&&&在众星闪耀的巴黎，莫迪里阿尼结识了毕加索、安德烈?沙尔蒙、马克斯?雅各布等著名画家。他经常出入艺术家团体组织的沙龙，很快由痴迷意大利文艺复兴时期的艺术，转而接受新的绘画思想。1908年他的作品第一次在美术展览会上展出，就引起人们的关注。&&&&莫迪里阿尼一生的作品，题材极其有限，几乎全是人物肖像画，风景画只占了其中极少的一部分。他的肖像画与众不同，大部分有些变形，尤其表现在圆柱形的颈部和富有表情的眼睛上。前者反映出他深受立体派的影响，后者归功于他善于组合面部特征的天赋，无论他采用何种变形手法，他始终按照人的本来面貌去进行创作，就像音乐的和声，每个声部都有自己的位置。《怀抱婴儿的吉普赛女人》就是一幅很有韵味的画作。&&&&画面上的年轻女人，目光柔和沉静，姿态自然安适。高挺的鼻梁，圆润的嘴唇，颀长的脖颈，加上大量的冷灰色及衣襟上的暖色块，衬托出她健康的肌肤、质朴的内心。对于双手和发型，莫迪里阿尼也作了精心处理。由于流畅优美的拉长手法，是在真实形体基础上做出的概括和修饰，因此画面人物并没有给观赏者突兀怪诞的感觉，而是更见生动。莫迪里阿尼自己也很喜欢这幅画，在谈到这幅画的创作时他说，我和她（指模特）认识多年了，她是一个谦恭善良的人，我是“怀着平静的爱”去认真表现她的。&&&&《坐着的裸女》、《躺着的裸妇》、《在靠垫上的裸女》……莫迪里阿尼的作品中，有不少描绘年轻女性裸体的作品。这些作品没有着意渲染女性身体的特殊结构和曲线变化，而是通过极简单化和模式化的造型，突出不同人物的不同性格和气质。这一点完全有别于同时代的其他人物肖像画家。&&&&同自己的绘画风格一样，莫迪里阿尼是个特立独行的人，他游离于所有时髦的艺术流派之外，又与新艺术观念保持着紧密的联系。由于艺术上追求曲高和寡，他的作品很少有人问津，多年的肺结核又使他愈发郁郁寡欢，他只能借酒消愁。《珍妮?艾巴代尔纳》是他生前最后一幅作品，当时他的妻子珍妮?艾巴代尔纳已怀了第二个孩子。此时的她坐在房门前，偏着头，脸上带着难以掩饰的憔悴，眼睛里含着淡淡的忧虑。她的两臂无力地搭在膝盖上，让人感觉到她心里正承受着沉重的压力。这幅画似乎也在预示着以后的不幸。日，当她得知莫迪里阿尼的死讯，悲痛至极，终于从5层楼上纵身跳下。&&&&如今，巴黎拉雪兹公墓里，画家和他的妻子静静安卧在繁花绿树之间，他们已经永远摆脱了人世的嚣尘。&&&&
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莫迪里阿尼《戴围巾的珍妮》
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