现代文学史上第一个长沙窑的时段和特点风貌特点是

中国现当代文学史15秋在线作业1

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一、单选题(共13 道试题,共26 分)V 1. 《保卫延安》的作者是A. 柳青

2. 《子夜》中体现了中国民族资产阶级两面性的人物是A. 吴荪甫

3. 中国新诗派中追求雕塑或油画凝定的美的诗人是A. 袁可嘉

4. 《皛鹿原》的作者是A. 陈忠实

5. 实现了“诗体大解放”的诗集是A. 《尝试集》

6. 《哦,香雪》的作者是A. 宗璞

7. 贯穿抗战时期的唯一的刊物是A. 《抗战文艺》

8. 曹禺在哪部剧作中发现“人的挣扎”的困境A. 《雷雨》

浅谈唐代长沙窑诗文题材装饰的特点

[摘要]在唐代以前陶瓷上几乎没诗文题材装饰,仅有简单绘画和符号极少的吉祥语或工匠名字,大量的在瓷器上书写诗文、是从长沙窑开始冯先铭在中国陶瓷史一书中是这样评价长沙窑诗文的:“在瓷器上题写通俗的诗句与民谚作装饰开创于唐代长沙窑,磁州窑继承了这个传统”[1]

[关键词]长沙窑诗文装饰

目前发掘已出土的长沙窑瓷器中,初步统计共有三百多首唐诗这些诗在被发掘前,绝大多数未見任何资料记载录写的诗文不过十余件。如韦承庆的《南中咏雁》刘长卿的《苔溪酬梁耿别后赋》《南行别弟》。贾岛的《过海联句》白居易的《问刘十九》。但长沙窑大多数诗文为长沙佚名者所写多反映民间、习俗,如“二月春丰(风)酒红泥小火炉。今朝天氣好能饮杯无”。将诗文写在素坯上然后再罩上一层透明釉,在釉的保护下诗文才得以长久保存。从诗文依附的载体来看长沙窑洎“乐府诗”多为田园诗,与钟鼎铭文摩崖题刻、园林庙宇匾额、题画诗文一样相互辉映,是中国题铭文学的一个分支采用中国独有嘚书法艺

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