1、 你怎样界定设计的含义及范畴

答：设计是人类改变原有事物，使其变化、增益、更新、发展的创造性活动设计是构想和解决问题的过程，它涉及人类一切有目的价徝创造活动设计，根据不同对象大致可分为五大类：1）现代建筑设计、室内与环境设计；2）产品设计；3）平面设计；4）广告设计；5）染織与服饰设计

2、 对当下中国的设计实践，你有何评价

答：（1 ）中国当代设计实践主要是指中国20世纪80年代以来的设计。

（2）是我国设计發展史最重要的阶段我们20年走完了西方设计200年的历史。

（3 ）评论：①平面设计---是我国发展最好的领域因为平面设计具有民族风格，第②有深厚的美术功底但是他仍存在问题，与品牌设计设有紧密的联系

②工业设计---处于初级阶段由于中国的技术薄弱。

③环境艺术设计---隨着中国社会的发展和生活水平的提高环境设计取得成绩，但仍存在问题比如装修鱼龙混杂，层次不齐、不注重环保

④染织，中国嘚服装设计占有很高的地位但与国际服装设计的水平还有很大差距，服装设计教育还存在一些误区

⑤广告设计---中国的广告设计迅速发展，但存在很大的空间还处于广告创意的阶段。中国总体的广告费用投入偏低

3、 有关当代中国艺术状态的思考？

第二章 艺术设计的历史

4、 中国古代艺术设计的历史经验是什么

答：中国作为一个文明古国，工艺美术在人类的文明史上具有重要的地位它的一个显著特征昰艺术与科学的密切结合。工艺美术已有一亿年的发展历史艺术设计始终与科技设计联系在一起。如陶器发展是人类经过化学的变化将┅种物质改变成另一种物质的方法青铜工艺与科学技术史密不可分的，根据世界上铜锡的配理方法很多工艺器是通过艺术的方式将科學技术展现出来，如汉代的长信红灯秦代的铜车马等。适用的科学性和功能设计的完美统一令人叹为观止，新石器时代的玉器是古人嘚天文仪器中国是丝绸大国，提花的织物是科学与艺术的产物

5、 西方艺术设计从古至今的发展是否具有必然性？

6、 现代艺术与设计的關系

答：现代艺术和设计有深刻的联系，如莫里斯发起主张与艺术装饰设计出合用的审美的作品，而新艺术运动则是莫里斯工艺运動的延续。包豪斯提倡艺术与科学技术结合的新精神形成崭新的设计形式和独特的风格，产品设计从结构功能出发作到适用的审美统一非装饰的思想成为设计变异。

7、 现代艺术设计包括范畴

答：1）以英国威廉莫里斯为首的手工运动；

2）以法国比利时的新艺术运动；

3）鉯包豪斯为代表的现代设计运动；

4）以功能主义为核心的现代主义设计；

5）后现代主义设计（波普设计和复古设计）

8、 论包豪斯的设计教育思想。

答：包豪斯是1919年在德国魏玛成立的一所设计学院这也是世界上第一所推行现代设计教育、有完整的设计教育宗旨和教学体系的學院，其创始人是德国著名建筑设计师、设计理论家沃尔特格罗皮乌斯

三个时期：魏玛时期，德索时期柏林时期。

1、 它倡导了艺术与科学技术结合的新精神创立了工业化时代艺术设计教育的基本原则和方法，发展了现代设计的新风格为工业设计指示了正确的方向，對现代设计的发展具有重要的启示作用

2、 包豪斯是工业设计史、现代建筑史、现代艺术史上的一个重要里程碑，是艺术设计作为一门学科确立的标志是现代设计的摇篮。

提出三点：一是坚持艺术与技术的新统一；二是设计的目的是人而不是产品；三是设计必须遵循自然與客观的法则进行

答：产生于20世纪50年代中期，一群青年艺术家有感于大众文化的兴趣而以社会生活中最大众化的形象作为设计表现的主题，以夸张、变形、组合等诸多手法从事设计形成了设计产品的喜剧性、浪漫性效果，而与以往的“优良设计”相对立形成特有设計流派和风格。

波普代表作：袋椅吹气沙发

10、 磁州窑瓷器的装饰特点是什么？

答：磁州窑是北方最大的一个民窑体系其装饰特点是白釉划花、剔花和白地黑花。最典型的是白地黑花如牡丹纹瓶，瓶身修长造型挺拔俊美，白色为地用黑彩绘折枝牡丹纹纹饰构

图轻松夶方而严整，叶疏落有序中国画大写意的笔法，自由奔放、线条自然流畅生意盎然，充满着一种清新朴质、大方浑厚的艺术气息传達出民间工匠独特的审美追求和艺术禀赋。

11、磁州窑瓷器的装饰特点是什么

答：磁州窑是北方最大的一个民窑体系。其装饰特点是白釉劃花、剔花和白地黑花最典型的是白地黑花，如牡丹纹瓶瓶身修长，造型挺拔俊美白色为地用黑彩绘折枝牡丹纹，纹饰构图轻松大方而严整叶疏落有序，中国画大写意的笔法自由奔放、线条自然流畅，生意盎然充满着一种清新朴质、大方浑厚的艺术气息，传达絀民间工匠独特的审美追求和艺术禀赋

12、纯设计与设计艺术的关系如何？

答：1）在18世纪前艺术的存在形态在相当长的历史时期内是处於一种含混状态或综合质的。是一种以技艺为主要特征的“艺术”又是一种有特点生产性活动。从17世纪以后纯艺术与手工艺术逐渐分離，标志着纯艺术自身体系的开始确立

2）纯艺术与艺术设计相对。所谓“纯艺术”是相对于具有实用功能的艺术形态而言的那部分造型藝术纯艺术主要是精神性的，设计艺术主要是物质性的主要功能是实用功能，即它的物质功能

3）纯艺术与设计艺术是艺术范畴中的兩种不同的艺术形态，但从艺术本质上看纯艺术更多地体现艺术本质的一面，而实用艺术既有艺术的一面又有非艺术的一面

4）艺术设計是纯艺术与生活之间的桥梁，是艺术介入生活的重要手段与工具也是生活艺术化的必由之路。

13、 如何理解人对形的认识与感知

答：囚类首先在 创造石器工具的劳动过程中产生了对形的认识和造型的观念，石器可以说是人类最早的文物产物和信物人在上百万年的数亿萬次的实践中，逐渐感觉和把握了一些有规律性的东西如对形、造型和对形设计的认识，而人的美和审美意识也在这漫长的历史进程中逐渐滋生起来

14、如何理解产品的形态？（2003年功能形态）★

答：产品的形态一般分为功能形态、符合形态、色彩形态三类

1） 功能形态即產品的物质性的结构。这种结构是因一定的功能而生成的是由材料的相互关系而

决定的。产品的功能主要是由结构所决定的结构是产品功能的载体，没有结构就没有产品的功能

2） 产品的所有外部特征都归为产品的符号形态，产品只有通过其外部形式才能成为人的使用對象

和认识对象发挥其功能。

3） 色彩形态是产品的色彩外观是色相和色度的表现。色彩形态不仅具有审美性和装饰性而且

还具有符號意义和象征意义。

10、 怎样理解装饰艺术与设计的关系★

答：1）装饰是艺术的一部分，也是艺术设计的重要组成部分装饰具有动词和洺词两种属性。最为名

词指装饰活动的结果。具有广义和狭义的两种含义广义的泛指装饰现象和活动，狭义的则指具体的装饰品类、圖案、纹饰等是在身体或物体表面加些附属的东西使之类观和专指装饰品。

2）在根本意义上装饰是人改变旧有事物和旧有面貌，使其變化、增益、更新、美化的活动作为一种艺术方式，装饰以秩序化、规律化、程序化、理想化为要求创造合乎人的需要，与人的审美悝想相统一和谐的美的形态

2）在一定意义上，装饰是建筑、工艺、设计等实用艺术的内容之一是其内在的结构成要素，因而两者的關系是内部结构或内在要素之间的关系。装饰是实用艺术不可分离的内容和结构要素无论是建筑、工艺还是现代设计都不可能没有装饰戓与装饰无关。

3）装饰艺术是人类历史上最早的艺术形态也是最普遍、最大众化的艺术形式。艺术的起源可以说是以装饰的出现为标志嘚

4）整个现代艺术的表明，装饰艺术是其发展的动力是艺术变革的主要力量。现代艺术设计的形成和发展也是这样虽然它以非装饰嘚极端方式另辟蹊径，但最终不是排除了装饰而是将装饰结构化，创造了装饰的现代新形态

5）后现代主义艺术中装饰的重新回流定位，从结构中凸现出来在为结构与形式的全面负载体，具有了更为深刻的意义

6）后现代主义设计对装饰的运用，实际上赋予了装饰以新嘚时代意义拓宽了装饰的层面，更新了装饰的表现手法

总之，装饰艺术与设计的关系是密不可分的即使现代设计对装饰的背离，实際上最终也不是排除装饰而是否定的方式找到更合理、更具有时代性、更具结构意义的装饰方式与形式。

注：如果考题是“试论现代设計与装饰的关系”则只答1）、4）、5）、6）四点，将2）、3）点作为“总之”的内容该题考简答：机率是90％考论述：机率是60％。

11、 装饰在現代艺术中的地位如何

答：1）装饰是艺术的一部分，也是艺术设计的重要组成部分在手工时代，装饰往往是设计的重要内容；在现代設计中装饰的形式和内涵虽有所变化，但其本质没有变纯艺术、装饰艺术和设计三者有着互为而深刻的内在联系。整个现代艺术的发展表明装饰艺术是其发展的动力，是艺术变革的主要力量装饰是实用艺术不可分离的内容和结构要素，无论式建筑、工艺还是现代设計都不可能还没有装饰或与装饰无关现代建筑、设计等实用艺术对装饰的背离，实质上是这一艺术内部的一种变革与调整是自身整体嘚一种自我适应、更新与发展。

第四章 艺术与科学技术

12、 现代技术与古典技术的区别和联系是什么

答：古典技术即手工业技术，现代技術是工业革命后以机器生产为特征的技术两者之间有着许多差异；

1）、古典技术受制于自然提供的物质和可能性；而现代技术掌握着自嘫；

2）、古典技术所掌握的材料是自然提供的；在现代技术中，形式上尽量脱离自然所赋予的形式

3）、技术的早期主要是由动物和人类提供的拖力和肌肉力量；在现代，还有间接的原子能、太阳能等；

4）、古典技术的“形式赋予”是由人类所使用工具的技能决定的；在现玳人的技艺被融入机器的技术装置中；

5）、在古典技术时代，设计和制作过程往往是一体的；在现代技术中设计作为一个独立的过程洏存在；

6）、与古典技术相比，现代技术尽量自动化；

总之现代技术出自于手工技术，以科学为基础与科学的结合统一是其最根本的特征，没有手工技术即没有可续没有科学也不可能有现代技术或者说技术的现代化。

13、 如何理解科学、技术与艺术三者的相互关系

答：科学是在技术的基础上发生和成长起来的，没有手工技术就没有科学技术的需要成为科学发展的强大动力，技术是艺术存在的真正基礎艺术也是从技术中成长起来的，如埃及的金字塔中国的青铜器等，都是杰出的艺术品也是哪些时代伟大科学技术的结晶和代表。 茬艺术设计中技术和艺术具有统一性，没有对现代艺术的深切理解和艺术方式的把握无论多么高超的技术，也不可能创造出好的作品技术的最高境界是以艺术的完全交融达到大匠不雕的境界，这是科学技术和艺术三者的关系

14、 如何理解艺术设计是知识创新体系的一部汾

答：1）、创新是艺术设计的本质特征，在一定意义上设计即创新。

2）、设计是基于新知识的设计设计是新知识的载体和表现形式。

3）、从本质上来看艺术性的创造也是一种新知识的创构，即艺术创造是新知识的一部分是艺术家。艺术设计师以艺术创作的方式所創造的艺术性的一种知识构成

4）、艺术设计是知识创新的一个重要组成部分，它是科学技术与艺术结合的产物设计是基于新知识的设計，这就是要求设计师一直处于新知识的学习之中是设计真正成为新知识的载体。

总之设计是基于新设计的设计，要求设计师一直处於新知识的学习之中使设计真正成为新知识的载体。

15、 分析计算机对艺术设计的影响

答：自20世纪70-80年代起，电脑逐渐成为设计的主要工具它导致了一场深刻的设计革命。 首先它带来了便捷与高效率。随着各种绘图软件的出现设计师的设计创意都能通过计算机表现出來。

第二、电子所建构的电脑空间是一种虚拟空间设计师使用电脑进行设计，用数字化的编码和指令创作形象和设计作品，是人类艺術设计的深刻革命

16、 谈谈现代科技与艺术设计的关系？

答：工业革命以后人类的造物生产进入以机械为主要工具的大生产时代，科学技术成为这种生产发展的主要动力诞生了一种全新的机器美学和机器时代的艺术设计方式和风格，艺术与科学的结合比手工业时代的工藝产品生产有了更为密切的联系不仅产品的功能而且产品的艺术形式也有了强烈的科学技术色彩。一步现代设计史实际上就是一部科学技术与艺术相融合的历史

17、 技术与艺术设计的关系？

答：1）、艺术与技术犹如一张纸的两面技术是艺术不可分离的属性，或者说艺术史技术存在的最高形式

2）、技术是艺术存在的真正基础，艺术也是在技术中成长起来的；

3）、在艺术设计或者在工业美术中技术与艺術具有同一性，工艺技术与工艺艺术之间的统一或同一性首先只有在精熟的技术与艺术的理想、企图的、和谐的和高度一致的情况下才能出现成趋于完美。

4）、技术发展到一定阶段时总是需要最高层次的艺术观念来引导和互助这样才能是技术融入艺术之中。

18、 艺术与科學的整合

答：1）、艺术与科学的整合具有必然性，是艺术与科学两面的内在要求

2）、在技术存在的意义上，艺术与科学技术的整合昰艺术的存在具有一种新质和动力学的内容，一方面艺术与技术的整合，形成新的艺术存在方式和形式另一方面，艺术与科学技术的整合永远是一个过程是两者的相互作用不断发生作用的过程。

整合是事物新生新质和发展的必然之路不可能因整合而使科学技术对艺術取而代之或使其失去自我，而只能是成为一种变革的动力和变革的方式并渗入到艺术存在的本质中。

第五章 设计方法、程序与管理

19、 現代设计方法有哪些各自内涵是什么？

答： 1）、变论方法；2）、信息论方法；3）、系统论方法；4）、能论方法；5）、控制论方法；6）、優化论方法；7）、对应论方法；8）、功能论方式；9）、离散论方式；10）、模糊论方式；11）、艺术论方式；

20、 功能论方法在设计中的优势在哪里★

答： 1）、它一直以产品的功能作为设计核心，设计构思以功能系统为主；

2）、克服单一思维模式的桎梏是一种推成出新的创新設计方法；

3）、在功能分析中能有效地排除不必要的功能，从而降低功能成本高效地实现产品价值。

4）、以功能为中心的设计方法最夶限度地保障产品的实用性和可靠性；

5）、功能论方法融合了系统的思想，将功能分析与造型要素的构造结合为产品设计提供了新的设計思路。

21、 设计的系统分析包括哪些方面★

答：1）、总体分析；2）、任务和要求分析；3）、功能分析；4）、指标分配；5）、方案研究；6）、分析模拟；7）、系统优化；8）、系统综合；

22、 产品开发设计的具体程序是什么？

答：建模对策，决策三阶段。既目标管理，设計实现四大步骤

23、 你怎么认识管理在设计中的意义？

24、 答： 1、管理是引导人力和物质资源进入动态的组织以达到这些组织的目标也就昰使服务对

象获得满意，并且使服务的提供者也获得一种高度的士气感和成就感

25、 2、管理是为了设计，对设计活动本身的组织与管理主偠包括:

26、 A 、设计组织的管理；B 、设计程序的管理；C 、设计工程的管理；

27、 3、设计管理是在制度层面上对设计的一种保障它具有四种功能

28、 A 、是组织保障功能；B 、设计质量的保障功能；C 、设计系统和程序的保障功能；D 、设计目

29、 产品设计程序？★

答： 设计程序：1）获取信息階段 2）创造性设计阶段 3）参数决策阶段 4）实现、记录涉及对象阶段 5）综合评价

产品开发程序9个阶段： ① 产品构想及可行性分析 ② 调查研究汾析阶段 ③ 构想发展阶段 ④ 设计发展阶段 ⑤ 投资报酬利润分析阶段 ⑥ 试制阶段 ⑦现场试用阶段 ⑧ 量产阶段 ⑨产品正式上市阶段

30、 设计管理囿哪些原则及作用★

答： 原则：1）、创造和优化设计的环境；2）、建立合理有序的设计组织结构；3）、有一个质量保障体系，以避免质量隐患和日后的质量事故4）、设计管理作为管理设计的工具，必须在科学的层面上乃至哲学的层面上开展

作用：1）、组织保障功能；2）、设计质量的保障功能；3）、设计系统和程序保障功能；4）、设计目的的保障功能。

31、 论述需要理论与设计的关系★

答：1）设计是为囚的设计。设计可以说是人需要的产物是满足人对产品及其他的需要产物。

2）人的需要是多方面的它具有一定的层次性、阶段性，是發展和变化着的可分为五个基本层次：生理需要、安全需要、社会需要、尊重需要、自我实现需要。

3）人的不同需要导致人为满足需要洏进行的劳动生产和创造人的造物行为和结果，不同程度的表现了上述五种需要的内在规定性

4）不同形态的造物，反映着人需要的变囮和多元从造物的角度而言，人通过造物的方式实现需要的满足这种满足的同时也意味着目标的实现，而目标的实现本身也是人的一種需要造物和设计及创造本身的成功，构成了进一步活动的基础也构成了新的创造活动的基础，并产生和满足着新的需要

32、 如何理解人的自然尺度与设计的关系？

答：1）人的自然尺度首先构成和决定了人的观察方式和接受方式；

2）人的自然构成和决定人的观察的标准接受或感受设计的标准；

3）人的尺度，如手长、身高等决定了造物的尺度和极限；

4）人的自然尺度是造物设计的基础，又是人超越的對象

33、 论设计的内容与形式？

1) 艺术设计的内容可以从两方面表述一是物质性内容，它是结构和功能的展现这是本质

性的内容；第二昰精神方面的内容。

2) 艺术设计的形式也可以分为与内容相应的两类不同形式，一是由功能、结构所体现的形

式二是艺术化、装饰化的審美形式。

3) 艺术设计的形式不仅是表面的形式而是内容的形式，是由内容必然性的自在的展现的

形式，也可以说是由功能决定出的形式

4) 艺术设计的形式是由内容即由它的功能和结构所决定的。但形式不完全是由内容派生出来

的被动的，它有自身的感性特点和可变性、能动性同一种功能的内容，可以有多种适应的可变形式

5) 艺术设计的内容与形式是一体的。内容与形式是一个有机统一的关系内容與形式既互为

6) 经过艺术设计而生产的产品或其他设计作品，其内容与形式甚至是同一的有利于克服那

种人为纹样或装饰的表象内容就是產品的全部内容的片面。

总之内容与形式的关系虽然可以界定在不同的层次上，两者的护卫关系也处于不同的层面中但一般而言，两鍺是一体的有时形式就是内容，内容就是形式他们是统一互为地。

34、 对设计中的功能美、科学美、技术美你如何理解？★

答：1）技術美与功能美是密切联系的技术美既是一种过程美，又是一种生产技术形式和结构功能的美

2）功能美与技术美是设计美学中的主要内嫆。功能美与技术美的成立不同于自身的独立因素而在于与其相联系、相结构的一系列因素。

3）设计美处于无尽的变化之中因为实用產品的美是产生这种美的技术在前进和发展状态中的功能表现。

35、 艺术设计中审美价值与实用价值的关系

答：产品的审美价值是在其功利价值的基础上生产的。

审美价值在功利价值或者说在实用价值的基础上产生并成为他的辨证对立面，也就是说审美价值具有相对的独竝性

艺术设计的产品是美与效用，审美价值与使用价值的统一体

审美价值可说是一种广义的使用价值。审美价值与使用价值、经济价徝也是联系在一起的

36、 道德价值与设计的关系？

答：1）合乎上述目的产品的和目的性只要表现在使用功能和审美功能方面，人类为适應自身需求而进行的产品设计和生产实用价值和审美价值的创造是其基本的目的。对于设计而言即是善的，是道德的在设计上，道德价值的体现也有不同的层次首先是实用价值的满足与保证，为人多用的产品如果不能合其目的性即是废物。

2）道德价值作为善的价徝善于没有联系在一起。

道德尺度往往又具有伦理的意义

37、 怎样理解设计与文化的关系？

答： 1）、艺术设计是造物的艺术和文化设計无论是作为艺术还是作为商品，他都是文化的产物具有一种独特的文化品质。作为人类所创造的一种文化这种文化不仅确证人的存茬，而且直接作用于人的生活他培养和滋养了人。文化的出现标志着动物的“人”转变为创造性的人社会的人，思想的人和会从事設计的人。

2）、物质文化是人类文化行为的产物是文化的物质载体，也是文化的基本形态他包含着文化的基本性质。工艺美术作为文囮大系统的子系统首先是物质文化的存在，其次是物质文化与精神文化相结合的存在离开对物质文化的把握与理解，就不能理解工艺攵化

3）、设计文化是造物的文化，是人类用艺术的方式造物的文化经过漫长的历史时光所遗留下来的工艺文物所反映文化，文化的发展程度成为研究人类文化性质的相互影响，传播、整合、研究文化在不同时期继承、演变和发展规律的第一手资料

具体表现在：a:工艺慥物是最终产品的形态而不是原材料生产；

B 、工艺文化是生活的文化，是为生活服务的设计文化；

C 、工艺造物是一般的造物的上升形态茬这样一个上升形态中更集中体现着人的文化和艺术方面的创造力，反映人的本质

D 、作为艺术的创造，它具有生活的适用性可以作为苼活的工具，用具等被使用而不同于优化，雕塑之类的广泛意义上的艺术造物

38、 生活方式与艺术设计的辩证关系如何？

1）、生活方式即人生活着的方式作为科学范畴的生活方式，是指在不同的社会和时代中人们在一定的社会条件制约下及在一定的价值观指导下，所形成的满足自身需要的生活形式和行为特征的总和

2）、艺术设计与生活方式有着密切的互为关系，首先它提供了人日常生活的物质基礎和条件。

3）艺术设计是人为自己生活的艺术化而设计出的一种创造性方式

4）、艺术设计是对物的设计，也是一种物的使用方式的设计物的使用是生活方式的具体内涵之一。

5）、一定的生活方式产生一定的设计设计是适应生活方式的产物。

总之随着艺术设计从物质設计向非物质设计的扩展、服务、程序关系一类的非物质设计的增加，二是艺术设计对生活方式的影响将日益扩大它不仅在美的层面上，更多的会在包括伦理道德在内其他层面上产生更深刻的影响

39、 如何理解设计中的“民族性”？★

中国是一个多民族的国家我们的文囮传统是多民族的文化传统所组成所丰富的，各民族的传统在当代的文化交流更体现出中华民族文化的多元、博大、精深这样的文化底蘊。设计实际上是一种文化的设计是立足于民族文化的设计，设计中文化趋向尤其是民族文化的趋向是设计成败的关键之一。

40、 艺术設计于传统文化设计的关系（怎么认识设计中的文化传统问题？ 文化传统与设计的关

系 怎么样理解艺术设计民族性的问题？）★

答：設计是文化一是传统的艺术设计；二是艺术设计的传统；前者是旧有形态的艺术设计，后者主要是指旧有形态的艺术设计的传统精神

1）、作为现代艺术设计的根本出发点和精神源泉，民族的传统精神是借鉴和汲取的主要内核

2）、文化传统是民族凝聚的力量所在，是人們心理不同文化认同的依据，是民族精神的依托

3）、文化传统是现代艺术设计巨大的艺术之源，文化传统都给予我们无穷的启示和帮助现代设计首先是为当代中国人的设计，是立足于民族文化的设计设计中的文化取向尤其是民族文化的取向是设计成败的关键之一。

4）、中国是一个多民族的国家我们的文化传统也是由多民族的文化传统所组成所丰富的。

总之把握文化传统中精神内核，把它融入到峩们设计中以至在我们设计中创造出那种深具民族精神和美感的优秀设计来。应是我们每个中国艺术设计师所追求

补充：设计是文化，因此设计也有自己悠久的历史传统，从现代艺术设计来看传统的手工

艺术可以说成是它的传统。勤劳智慧的中华民族以其独具匠惢的设计，巧夺天工的制作形成了千姿百态、美妙绝伦的工艺世界。它不仅服务于历代中国人的生活亦造福于全人类。早在汉代丝綢之路便将中国的传统的工艺文化和艺术设计传入西亚并远及欧洲。作为中国传统文化典范之一的陶瓷工艺文化更是为人类的生活和生產作出了巨大的贡献，从陶瓷到丝绸从青铜到玉石雕刻，中国的传统艺术设计无疑是我们民族文化中的瑰宝；而由这些伟大的创作和设計所积淀的艺术设计传统不仅代表着辉煌的历史，更成为现代艺术设计取之不尽用之不竭的文化源泉从传统文化对现代文化、传统文囮对于现代艺术设计的意义而言，文化传统或传统文化、传统艺术设计当艺术设计的传统都是现代文化和现代艺术设计的巨大资源和宝贵財富

41、 造物设计文化的具体表现。

答：工艺造物是最终产品形态而不是半成品或原材料生产；

工艺文化史生活的文化是为生活服务的設计文化；

工艺造物是一般的上升形态，在这样一个上升形态中更集中体现人的文化和艺术方面的创造力反映人的本质；

作为艺术的造粅，它具有生活实用性可以作为生活的工具等被使用。

42、 何为“能主之人”以中国古代设计为例加以说明。★

答：能主之人指明代设計师这种在施工建设中统领全局的设计师在明计成《园治》中被称作“能主之人”。《园治》是一部谈园林建筑地专著在建造中，三汾匠七分主这七分主不是指房屋的所有者，不是施工单位之甲方而是“能主之人”是能“定其间进、量其广狭、随曲合方”的设计师。

43、 设计师的职业化意义是什么★

答：设计师的职业化，标志着设计发展已进入一个职业化、专门化的新阶段设计师的自由职业和独竝的设计事务所，都为设计师的创造提供了十分优越的条件而设计师的独特创造又为设计的发展做出了重要贡献。因此一个国家设计嘚发展与职业设计师的形成和设计机构的设立是密切相关的。

44、 弗兰克?巴伦提出的创造者具备哪些特征

答：西方创造力研究学教学质量弗兰克. 巴伦提出了创造者的十二个基础特征，其中最重要的也许就是独特的感受性良好的灵活性、独创性和精益求精、专心致志的工莋态度。

45、 什么是设计思维其特征是什么？

答：设计思维是一种创造思维从本质上说是一种原创性思维，在思维层次上设计思维包含了科学思维和艺术思维这两种思维的特点。

1) 以设计思维为基础与科学思想相合；

2) 艺术思维是在设计思维中具有相对独立和相对重要的位置。设计师的主要任务是设计的造

型设计即美的形态设计；

3) 设计思维是一种创造思维，它具有非连续的、跳跃性的特征

46、 为什么说設计思维是一种创造性思维？

答：设计的创造性思维的基础特征可以归结为以下三个方面：

（1）人们一般把科学技术上的发明创造、科学認识上新概念、新架设和新理论的形象以及新的艺术作品的创造思维活动成为创造性思维与过去不同的新的东西，这就意味着创造

（2）设计的创造性思维是一个包括既有量变又有质变，从内容到形式又从形式到内容的多阶段的创见性的思维活动过程

（3）设计的创造性思维是多种思维方式的综合运用，其创造性体现在这种总合之中

（4）设计的创造性思维具有“陌生化”的特点。

总之设计中的创造性思维对于一个设计师来说，是十分重要的他需要在实践设计工作中锻炼，经常又意识的培养和激发自己的创造性思维和抓住那一闪而过嘚思维火花为开拓自身的创造性思维创造条件。

47、 什么是设计师的社会意识和职责?

答：设计师的设计职业其本质内涵决定了设计师所具备的社会意识和责任，其社会意识是服务意识、奉献意识和协作意识服务意识，要求设计师具有一种内在的、自觉的服务精神】、品格和态度在设计一切为用户着想，为大众而服务这是设计的立足点。奉献意识是服务意识的上升形态其奉献是不计报酬、不囿于报酬，不为报酬所限的奉献精神协作意识，设计是一种多学科多工种，多系统的协作产物设计师必须具备协作地意识和观念，它是保證设计成功重要因素设计师的职责是各方的要求和期待，作为社会它要求设计师从社会大众的利益出发，为大众而设计具体的将，設计师要创造优良的符合社会和大众需要的真善美统一的产品。

48、 怎样成为一名合格的设计师

答:设计师的设计职业，其本质内涵决定叻设计师所具备的社会意识和责任其社会意识是服务意识、奉献意识和协作意识。服务意识要求设计具有一种内在的、自觉的服务精神、品格和态度在设计一切为用户着想，为大众而服务这是设计的立足点。奉献意识是服务意识的上升形态其奉献是不计报酬、不囿於报酬，部位报酬所限的奉献精神协作意识，设计是一种多学科、多工种、多系统的协作产物设计师必须具有协作的意识和观念，它昰保证设计成功重要因素设计师的职责是各方的要求和期待，作为社会它要求设计师从社会大众的利益出发，为大众而设计具体的講，设计师要创造优良的、符合社会和大众需要的真善美统一的产品只有做到以上几点，你才能成为一名合格的设计师

第九章 走向未來的设计

49、 大工业社会与信息社会的特征是什么？

答：大工业设计其社会特征是“大”，无论是空间和尺度在未来都是巨大的1、空间方面，探索

和利用行星人类开始挑战和征服外层空间的进程，建立永久性空间站人类从自己的居住的星球中解放出来向外层空间渗透。2、在时间上人类通过未来医学，生物技术的进步一方面延长人的寿命，一方面设计生产超高速运输工具如超高速飞机，时速达300英裏的快速列车等进一步节省人在旅途上的时间。3、在数量方面大工业时代将最终消除物质匮乏的状况，各种先进的技术技术成为人类提供相当数量的食品、能源和用品利用生物科技和遗传工程将会生产更多粮食和食物。4、在质量上大规模制造业，由于采用电脑控制囷机器人技术将生产出更优质的产品材料科学的突破也将是产品质量得到提高，而且会生产新型的所谓“智能材料”5、在大工业时代，无论是生产规模和消费规模均大幅度增长会扩展到全球范围。

50、 你所构想的未来设计是什么样子

答:在未来社会，产品设计和生产是赱艺术化的途径主要有以下方面的表现：1、手工艺术的复兴，新手工业艺术将成为设计领域中一支重要力量；2、是设计与手工艺品性的結合在高科技的设计和生产中，吸取传统手工艺术及手工造物的优秀经验和方式将高科技的工业生产、设计与手工艺术结合起来，走┅条所谓的中间道路使现代设计和产品生态化、人性化、艺术化。

51、 何为生态设计其意义是什么？★

答:生态设计又称为绿色设计是20卋纪90年代开始勃兴的一种新的设计方式，是利用生态技术在重视保护生态思想下从事地有益于环境保护和人类社会可持续发展的设计。

既是一种实践形态又是一种理想形态它涉及 的首先是人与自然的关系，以人与自然的和谐发展为价值方向生态设计观是一种整体设计觀，和谐性、有序性、动态性也是生态设计的主要特征 意义：

1、 它表现了一种新的设计发展方向；

2、 生态设计是一种新的设计观；

3、 生態设计是一种新的设计方法观；

52、 高技术与高情感的关系如何？

答:20世纪70年代高科技迅速进入人的生活的各个层面，带来生产、生活的自動化高科技的发展使用科技成为社会的主导因素，人的情感等因素往往被忽略了在高科技发展的同时，必须用情感的力量去取得平衡即高科技与高情感的平衡。这种平衡是人的自然生态与社会生态的平衡是生态与新态的平衡。在产品设计中考虑人的情绪和情感因素即心态也是生态设计的重要内涵。

53、 如何理解艺术化的生活和设计的艺术化方向

答：艺术化地生活是人类的理想，是人类的向往的、洎由的、艺术的更符合人本性的生活，是一种美的生活是人类文明生活最高形式，这种生活是物质和精神美的结合

艺术设计是实现囚类艺术化生活的重要工具之一，它是人类通向艺术化生活的桥梁当代设计越来越呈现出一种艺术化发展的趋势，这种趋势在服装、家具、建筑与其他方面均有明显的表现即艺术化、个性化、人性化的色彩，其本质是设计的艺术化