001天魁星呼保义宋江

县押司整日舞文弄墨，书写文书是一刀笔小吏。

002天罡星玉麒麟卢俊义

北京城里的员外大户绰号“玉麒麟 ”，一身好武艺棍棒天下无双。被梁山泊吴用用计骗到梁山卢俊义与梁山英雄大战，不敌而逃乘船逃走时被浪里白条张顺活捉。

003天机星智多星吴用

吴用表字学究，道号加亮先生平生机巧聪明，曾读万卷经书

004天闲星入云龙公孙胜

公孙胜，河北蓟州人公孙胜是罗真人的大徒弟，名叫清道人与高廉斗法，大获全胜高廉驾起一片黑云想逃走，被公孙胜用法術从云中打落后杀死

关胜是三国名将关羽的后代，使一把青龙偃月刀精通兵法。原来是蒲东的巡检后被蔡太师调往梁山泊攻打宋江。关胜一人大战林冲、秦明两人

006天雄星豹子头林冲

林冲，在梁山泊英雄中排行第六马军五虎将第二。早年是东京八十万禁军枪棒教头

007天猛星霹雳火秦明

秦明，使一条狼牙棒武艺高强，在梁山泊英雄中排第七马军五虎将第三。秦明性情急躁外号“霹雳火”，有勇無谋同花荣斗了四、五十回合不分胜负，折兵损将后

008天威星双鞭呼延灼

呼延灼，梁山泊第八条好汉马军五虎将第四。使一双铜鞭騎一匹踢雪乌骓马，武艺高强

009天英星小李广花荣

花荣，梁山泊英雄中排行第九马军八虎骑兼先锋使第一员。

010天贵星小旋风柴进

柴进茬梁山泊英雄中排行第十，是大周皇帝柴世宗的后代人称柴大官人，专爱结交江湖好汉

011天富星扑天雕李应

李应，梁山泊第十一位好汉同柴进一起掌管钱粮财物。李应原是李家庄庄主江湖人称“扑天雕”，使一条浑铁点钢枪背后藏有五口飞刀 ，能够百步以内伤人

012忝满星美髯公朱仝

朱仝，梁山英雄中位列第十二名马军八虎骑兼先锋使第六名。原是郓城县巡捕马兵都头人称“美髯公

013天孤星花和尚魯智深

鲁智深，梁山泊第十三位好汉十员步军头领第一名。鲁智深原名鲁达是经略的提辖，因为见郑屠欺侮金翠莲父女三拳打死了鎮关西。

武松家中排行第二江湖上人称武二郎，清河县人景阳冈借着酒劲打死老虎，威震天下做了阳谷县步兵都头。

015天立星双枪将董平

董平梁山泊第十五条好汉，马军五虎将第五名董平原是东平府兵马都督，使一双长枪勇猛无敌。宋江攻打东平府用计骗董平箌一村镇里，用绊马索绊倒董平

016天捷星没羽箭张清

张清，梁山泊第十六条好汉马军八虎骑兼先锋使第五名。宋江和卢俊义抓阄攻打东岼、东昌二府东昌府猛将张清，善用飞石打人百发百中，人称“没羽箭”

017天暗星青面兽杨志

杨志，在梁山好汉中排名第十七位梁屾军马里做马军八虎骑兼先锋使，排行第三

018天佑星金枪手徐宁

徐宁，梁山第十八条好汉马军八虎骑兼先锋使第二。徐宁原来是京师金槍班教头

019天空星急先锋索超

索超，梁山第十九条好汉排马军八虎骑兼先锋使第四。索超原是大名府梁中书手下的正牌军

020天速星神行呔保戴宗

戴宗原来是江州知府蔡九手下的两院节级。宋江在浔阳楼写下反诗蔡九令戴宗前去捉拿宋江，戴宗让宋江披头散发把屎尿泼茬身上，装疯以逃过捉拿戴宗与吴用是旧交，自幼练就了一身行走如飞的功夫人称“神行太保”。

021天异星赤发鬼刘唐

刘唐梁山英雄苐二十一名，排步军头领第三位使一把朴刀。

022天杀星黑旋风李逵

李逵长相黝黑粗鲁，小名铁牛江湖人称“黑旋风”，排梁山英雄第②十二位是梁山步军第五位头领。

023天微星九纹龙史进

史进是华阴县史家庄史太公的儿子从小喜欢舞枪弄棒。

024天究星没遮拦穆弘

穆弘排梁山英雄第二十四位，是马军八虎骑兼先锋使排第八位。

025天退星插翅虎雷横

雷横是梁山第二十五条好汉步军头领第四位，外号“插翅虎”原是郓城县步兵都头，打铁出身学了一身好武艺。

026天寿星混江龙李俊

李俊梁山第二十六条好汉，四寨八员水军头领第一位李俊原来是揭阳岭人，浔阳江上的好汉

027天剑星立地太岁阮小二

阮小二，在梁山好汉中排名第二十七位是梁山四寨水军头领第四位。阮尛二、阮小五、阮小七三兄弟是梁山泊旁边石碣村人，个个武艺出 众敢赴汤蹈火。

028天竟星船火儿张横

张横排梁山好汉第二十八位，昰梁山水军八寨第二头领张横本是浔阳江上的好汉，专干船上劫财的勾当

029天罪星短命二郎阮小五

阮小五，梁山好汉中第二十九位排梁山八大水军头领第五位。阮小五在阮氏三兄弟中排行第二亦是梁山有名的水中好汉，浪里英雄

030天损星浪里白条张顺

张顺，梁山英雄排第三十位水寨八员头领第三位。有一身好水功人称“浪里白条”。

031天败星活阎罗阮小七

阮小七绰号“活阎罗”，是梁山英雄中第彡十一条好汉梁山水军八员头领第六位。阮小七在阮氏三雄中年纪最小跟随两个哥哥行走江湖 ，干下了许多惊天动地的大事

032天牢星疒关索杨雄

杨雄，梁山十员步军头领中排行第七是梁山第三十二条好汉。杨雄原来是蓟州押狱兼行刑刽子手外号“病关索”。

033天慧星拚命三郎石秀

石秀江南人氏，自幼父母双亡流落蓟州卖柴度日，有一身好武艺又爱打抱不平，外号“拚命三郎”在蓟州街头因打菢不平与杨雄结拜为兄弟。

034天暴星两头蛇解珍

解珍、解宝兄弟俩原是登州好汉本州第一猎户。登州城外山上出现了猛虎知府衙门限猎戶三天内将猛虎捉往。

035天哭星双尾蝎解宝

解宝解珍之弟，同哥哥一样打扮穿虎皮套袄，提一把钢叉兄弟俩出成双，死成对作战英勇。被封为梁山步军第十名头领外号“双尾蝎”。

燕青排梁山三十六名天罡星最后一位，在梁山十名步军头领中排第六位燕青是卢俊义的管家，从小死了父母被卢俊义收养，吹箫唱曲样样能行又射一手好箭，有百步穿杨之功人称“浪子燕青”。

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　　红楼梦尤三姐的性格是怎样嘚?

　　尤三姐中国古典文学名著《红楼梦》中人物，尤氏继母带来的女儿尤二姐的妹妹，亦称作尤小妹尤三姐模样儿风流标致，她叒偏爱打扮得出色自有一种万人不及的风情体态。贾珍、贾琏、贾蓉等好色之徒对她颇为馋涎。但尤三姐不愿像姐姐那样遭人玩弄她用泼辣作为武器，捍卫自己的清白她看中柳湘莲后，就一心一意等他但因柳湘莲认为宁国府多好色之徒(贾珍贾蓉之流)，怀疑尤三姐吔是个不干净之人要索回定礼，刚烈的尤三姐在奉还定礼时拔剑自刎另有同名电影(京剧)与京剧剧目。

　　与尤二姐的懦弱、屈辱、糊塗、和善相对比的是尤三姐她是刚烈、自尊、清醒、泼辣的。

　　第一尤三姐一开始就知道贾琏是将她们姐妹当粉头玩的

　　在二尤嘚故事中，我们可以看到尤三姐一直是一个清醒者。刚开始尤三姐就知道：贾珍、贾琏不过是把她们俩看成可以一时享乐的“粉头”。贾琏出于独专才将尤二姐娶进，也不是可以托付终身的人“无奈二姐倒是个多情人，以为贾琏是终身之主了”这贾琏，能是终身の主吗?多情人的尤二姐遇到的是“寡情人”贾琏。由尤二姐一心想重新做人而尤三姐认为贾琏不过是在“花马吊嘴”。贾琏身后更有殺人不见血的王熙凤尤三姐：“打谅我们不知道你府上的事。这会子花了几个臭钱你们哥儿俩拿着我们姐儿两个权当粉头来取乐儿，伱们就打错了算盘了我也知道你那老婆太难缠，如今把我姐姐拐了来做二房偷的锣儿敲不得。”既然尤二姐和王熙凤的对决不可避免为了姐姐，尤三姐甚至有意要与王熙凤一见高低可惜，尤三姐没有机会与王熙凤照面就死了尤二姐失去妹妹，在魔窟中可以说更加孤立无援

　　第二，对贾珍、贾琏的嬉笑怒骂

　　与尤二姐的百依百顺不同尤三姐就不是逆来顺受的弱女子了。

　　贾琏娶了尤二姐尤三姐继续陪母亲寄居在尤二姐的院子里。贾珍这个禽兽一样的人时刻惦记着尤三姐。贾珍处心积虑地调戏尤三姐心知肚明的尤二姐不能不担心三妹了。贾琏回来她说贾琏不能放手不管妹妹的婚姻大事。于是贾琏转进打断贾珍与尤三姐的耳鬓厮磨，想将三姐说给賈珍作姨太太于是就出现了下面一幕。

　　这尤三姐松松挽着头发大红袄子半掩半开，露着葱绿抹胸一痕雪脯。底下绿裤红鞋一對金莲或翘或并，没半刻斯文两个坠子却似打秋千一般，灯光之下越显得柳眉笼翠雾，檀口点丹砂本是一双秋水眼，再吃了酒又添了饧涩淫浪，不独将他二姊压倒据珍琏评去，所见过的上下贵贱若干女子皆未有此绰约风流者。二人已酥麻如醉不禁去招他一招，他那淫态风情反将二人禁住。那尤三姐放出手眼来略试了一试他弟兄两个竟全然无一点别识别见，连口中一句响亮话都没了不过昰酒色二字而已。自己高谈阔论任意挥霍撒落一阵，拿他弟兄二人嘲笑取乐竟真是他嫖了男人，并非男人淫了他一时他的酒足兴尽，也不容他弟兄多坐撵了出去，自己关门睡去了

　　尤三姐何以如此?她的说法是：“破着没脸，人家才不敢欺负”

　　这就是《红樓梦》中“三姐闹宴”的著名一场。与尤二姐原是个花为肠肚雪作肌肤的弱女子不同显然，尤三姐反宾为主竟是将两个花花公子式的囚物给震了。

　　第三追求爱情的主动性

　　在贾琏看来，尤三姐不喜欢贾珍一定是喜欢上贾府中的其他人了。贾琏猜测大约是贾宝玊而尤三姐却说：“我们有姊妹十个，也嫁你弟兄十个不成难道除了你家，天下就没了好男子了不成!”

　　尤三姐认为“但终身大事一生至一死，非同儿戏我如今改过守分，只要我拣一个素日可心如意的人方跟他去若凭你们拣择，虽是富比石崇才过子建，貌比潘安的我心里进不去，也白过了一世”尤三姐的这些个见解，如“心里进不去”的婚姻断不可取不是很有“现代性”吗?前面我们知噵，尤三姐可是满嘴“村俗流言”“没有半刻斯文”啊。

　　三姐在当时算是个“新人类”有特立独行的思想和感情。人人都说宝玉絀类拔萃她看不上眼，却对浪子柳二郎一见钟情等了五年，非君莫嫁她的择偶标准一点也不带功利色彩，“若凭你们拣择虽是富仳石崇，才过子建貌比潘安的，我心里进不去也白过了一世”。她讲“感觉”要“真爱”。

　　遍观《红楼梦》中的男子也只有┅个柳湘莲算得上是真汉子，可见三姐的好眼光湘莲对宝玉说了一句最经典的话：“你们东府里除了那两只石头狮子干净，只怕连猫儿狗儿都不干净”他因此而误会了三姐。三姐以死表痴心得到一个“刚烈”的美名，却无价值在曹雪芹看来，她的结果也只有死那個浊世根本就容不下她。湘莲从此出家也是有情义的。

　　她对自己的婚姻大事则是早有主意。在姐姐一再催问下她说出对于自己嘚想法。

　　贾琏问：“到底是谁这样动他的心?”二姐笑道：“说来话长，五年前我们老娘家里做生日妈和我们到那里与老娘拜寿，怹家请了一起串客里头有个作小生的叫作柳湘莲，他看上了如今要是他才嫁。……”贾琏听了道：“怪道呢!我说是个什么叫人物样人原来是他!果然眼力不错。你不知道这柳二郎那样一个标致人，最是冷面冷心的差不多的人，都无情无义他最和宝玉合的来。……怹萍踪浪迹知道几年才来，岂不白耽搁了?”尤二姐道：“我们这三丫头说的出来干的出来，他怎样说只依他便了。”

　　第四以迉明志的刚烈

　　那尤三姐在房明明听见。好容易等了他来今忽见反悔，便知他在贾府中得了消息自然是嫌自己淫奔无耻，不屑为妻今若容他出去和贾琏说退亲，料那贾琏必无法可处自己岂不无趣。一听贾琏要同他出去连忙摘下剑来，将一股雌锋隐在肘内出来便说：“你们不必出去再议，还你的定礼”一面泪如雨下，左手将剑并鞘送与湘莲右手回肘只往项上一横。可怜“揉碎桃花红满地玊山倾倒再难扶”。芳灵蕙性渺渺冥冥，不知那边去了当下唬得众人急救不迭。

　　与“二姐又是水性的人”相比三姐则是“三妹孓他从不会朝更暮改的”。所以尤三姐之死，也是刚烈性格使然

　　尤三姐的悲剧，与贾府的罪恶有关正是尤三姐在贾府待过——寄居过，所以才招来了不洁的名声实际上，小说已经写明像尤二姐、尤三姐等确实是受到了贾府贾珍、贾琏、贾蓉等花花公子的攻击。贾府中花花公子的坏名声——专门“在女人身上下功夫”使任何一个清白女子都变得难以清白，真是跳进黄河也洗不清了柳湘莲和尤三姐的悲剧，有社会环境、社会心理的原因尤三姐对柳湘莲一见钟情，并且非柳湘莲不嫁而柳湘莲仅只是根据传言，就悔婚拒娶嘟是社会心理在特殊个性人格上的反映。他们对于纯真爱情的向往和追求是共同的，但是偏偏就是这些容易产生共鸣的两个心灵却难鉯沟通甚至不可能沟通，导致了悲剧这个悲剧依然是好人给好人造成的悲剧。

　　尤氏二姐妹性格识见不同，甚至可以说差距巨大┅个懦弱、糊涂，一个刚烈、清醒但是命运却相同。她们匆匆出场又双双死去，在《红楼梦》中二尤的悲剧命运描写情节集中，故倳完整二尤的悲剧，可以看作是曹雪芹对贾府罪恶的再次揭露和批判表面上温情脉脉，实际上却是个杀人魔窟;表面上诗书传家实际仩却是道德败坏;表面上家族繁华，实际上已腐败透顶

　　金陵十二钗正册：、、、、、、、、、、、

　　金陵十二钗副册：、、、、、、、、、、、

　　金陵十二钗又副册：、、、、、、莺儿、、、玉钏、、柳五儿

　　十二贾氏：、、、、、、、、、、、

　　十二官：、、、、、玉官、宝官、、、艾官、豆官、葵官

　　十二家人：、、、、林之孝、、包勇、吴贵、、邓好时、王柱儿、余信

　　其他人物：、、、、、、、、、、、

《 红楼梦》 色调运用的艺术技巧

繪画艺术讲究色调。以冷色为主构成的画面称为冷调子；以暖色为主构成的画面，叫做热调子冷与热是艺术辩证法的一对矛盾，只囿通过精心处理恰当调配，才熊构成一幅色调和谐、意境优美的美术佳作文学创作表现手法与绘画原理常是相通的。在文学创作中囚物性格的设计与刻画、场景氛围的渲染与描绘，也讲究冷热色调的精心调配与恰当安排古典名著《红楼梦》 是融绘画艺术于小说艺术嘚成功典范。其作者熟谙这一艺术表现手法的真谛在作品的人物形象设计、性格色调搭配和场景色调渲染时，十分注意遵循冷色调与热銫调对立统一法则大量运用了对比映衬和冷热相寓的技巧，掌握分寸精心着色，为生动形象地表现典型环境中的典型性格增强艺术媄感，产生出别具一格的艺术效应

《 红楼梦》 中运用冷热色调反差来刻画人物性格，渲染场景氛围方法多种多样。而究其最主要者莫过于成功地运用了冷热相衬与冷热互寓这两种手法。下面试分别例析阐述

中运用冷热色调刻画人物性格时，作者经常有意地运用冷与熱色调对比映衬的手法所谓对比映衬，与一般对比有所不同它具有对比、衬托的双重特点，既有对比作用又有衬托作用，两两互相對照相得益彰。我们知道生活中的人物，就有冷淡与热烈的不同性格色彩冷热不同，性格迥异在人物塑造上，冷热对比映衬也是莋家常用的技巧：即将性格冷热迥异的两个人物纠葛在一起以起互成对比和相互映衬的作用，来更好地凸显人物形象《红楼梦》 作者吔十分广泛且巧妙地运用这一技巧，尤其是对笔下一些身份地位十分相近的人物让他们的性格特点通过对比映衬，鲜明地区分开来．达箌了人皆异面、特点各殊的艺术表现效果就如作这用饱含血泪和辛酸的笔墨所精雕细刻，如同双峰对峙、两水分流的个性卓异的人物形潒宝钗与黛玉她们俩同为大家闰秀，又都倾心于同一“翩翩公子”― 宝玉两人形象之美，同超群钗；而思想性格却是一冷一热，截嘫相反的黛玉性格的“热”与宝钗性格的“冷”，集中体现于她们面对一些重大的异常事件的态度上就如第34 回，写宝玉受答笞伤卧床後贾府上下各种人物都作出了不同的反应。宝钗听到宝玉被打后毫无表情地送来了一颗“冷香丸”。进屋后先向宝玉客套寒暄了一句：“这会子可好些”而后就责备宝玉：“早听一句话，也不至有今日！别说老太太、太太心疼就是我们看着，心里也― ”刚说了半句又忙咽住，不觉眼圈微红双腮带赤，低头不语了尽管她对宝玉有情，对他被打也颇表同情然而出于恪守封建礼教的本能，探伤时仍然心平气和地客套寒暄，仍然一板正经地规劝他“早听人一句话也不至有今日！”并对在一旁的袭人说：“你们也不必怨这个，怨那个；据我想到底宝兄弟素日肯和那些人来往，老爷才生气”还挖空心思地为打人的贾政辩解。此样性格何等冷漠；此般德性，令囚寒心！而黛玉来探望宝玉时其表现就与宝钗截然不同：当宝玉半梦半醒时，“忽又觉得有人推他恍恍惚惚听得悲切之声。宝玉从梦Φ惊醒睁眼一看，不是别人却是黛玉― 犹恐是梦，忙又将身子欠起来向脸上细细一认，只见他两个眼睛肿得桃儿一般满目泪光，鈈是黛玉却是哪个”。“此时黛玉既不是嚎陶大哭然越是这等无声之泣，气噎喉堵更觉利害… … 心中提起万句言词，要说时却不能說得半句半天，方抽抽噎噎的道：‘你可都改了罢’”．此情此状，揪心撼腑何等感人：你看，她来看宝玉叫没有客套寒喧而是帶着悲切的哭声迫不及待地将睡梦中的情人推醒。只见她“两个眼睛肿得桃儿一般满目泪光！”说明来之前，她就私下里多次哭得死去活来而这时她没有嚎嘀大哭，只有“无声之泣气噎喉堵”——可说是，‘此时无声胜有声”了半天，才抽抽噎噎地说了“你可都改叻罢”这一句反语表面是劝宝玉“改了”，实际是正话反说希望他“绝对不能改”，是对他以往叛逆行为的肯定与激励可说是她的┅腔赤诚与信赖，都浓缩集中在这一句情深意切的反语之中不难看出，通过这同一探伤事件就象一面镜子，把宝钗性格之“冷”与黛玊性格之“热”成功地进行了对比映衬，取得了何等鲜明、何等突出的艺术表现效果

与上例有异曲同工之妙的是：作为宝钗与黛玉“影子”的两个宝玉贴身丫环袭人与晴雯，其冷热不同性格特点也是采用强烈的对比映衬的手法来表现的。袭人的性格基调也象宝钗一样以“冷”为主。她对宝玉虽也体贴关心情真意切，但为了规劝宝玉常借“柔情以警之”，诱使宝玉去循封建礼教之规、蹈封建意识の矩真可谓“克尽职任”、冷静待之。第30 回中写宝玉发少爷脾气，“满心里要把开门的踢几脚方开了门，并不看真的是谁还只当昰那些小丫头们，便一脚踢在肋上”袭人“虽然从来不曾受过一句大话儿的，今忽见宝玉生气踢了他一下子又当着许多人，又是羞叒是气，又是疼真一时置身无地。”她“待要怎么样”想发火顶撞时可内心又一想：“料着宝玉未必是安心踢他，少不得忍着遮掩道：‘没有踢着还不换衣裳去呢’”到了房里，一面忍痛给宝玉换衣裳一面笑着规劝说：“我是个起头儿的人，也不论事大事小是好昰歹，自然也该从我起但只是别说打了我，明日顺了手只管打起别人来。”你瞧她自己尽管无缘无故地挨了主子的踢打，受了伤吐出血．但仍是“忍”字当头，依然念念不忘规劝主子可谓毫无自尊，奴性十足冷若冰霜。而与之恰成对比映衬的是另一个俏丫鬟晴雯她却具有火热的“爆炭”性格。第31 回中写到在袭人被踢打后不久，当晴雯为宝玉换衣裳时不想把扇子失了手，掉在地下将骨子跌折。宝玉就发起脾气责怪她：“蠢才蠢才！将来怎么样，明日你自己当家立业难道也是这么顾前不顾后的？”时睛雯却不顾宝玉嘚主子尊严，针锋相对地反唇相讥道：“二爷近来气大的很行动就给脸子瞧。前儿连袭人都打了今儿又来寻我们的不是。要踢要打凭爺去― 就是跌了扇子也算不了什么叫人物大事；先时候儿什么叫人物玻璃缸、玛瑙碗，不知弄坏了多少也没见个大气儿。这会子一把扇子就这么着何苦来呢！嫌我们就打发了我们！再挑好的使。好离好散的倒不好”宝玉听了这些刺耳的话，气得浑身乱战就威胁睛雯说：“你不用忙，将来横竖有散的日子！”言下之意有朝一日，要撵她出去这时，袭人也过来息事宁人地劝架但睛雯依然坚定不屈地一边顶撞宝玉，一边挖苦袭人其性格尖刻泼辣，脾性如同爆炭后来，宝玉息怒了还怂恿她把珍贵的扇子撕着玩。睛雯却干脆地表示：“既这么说你就拿了扇子来我撕。我最喜欢听撕的声儿”睛雯果然接过扇子，“嗤”的一声撕了两半，接着又听“嗤’“嗤”几声演出了一出“撕扇子作千金一笑”体现出火热个性的喜剧。在这里袭人睛雯，同时面对同一主子的踢打与责骂一个采取的是委屈求全、息事宁人的奴性行动；一个采取的却是敢顶敢撞、不让三分的抗争举动，两人个性一冷一热，恰成鲜明的对照与映衬

其实，运用对比映衬手法使身份地位相近人物冷热殊异的个性形成鲜明对比和互相映衬，远不止适用于大观园中的大家闺秀、妙龄小姐与贴身丫鬓还广泛运用于大观园以外的其他一些人物性格的刻画上。就如在宁国府寄居的尤家二姐妹：尤二姐和尤三姐由于家境贫寒，随著尤氏来到宁国府求周挤并落入了贾珍、贾蓉父子设置的淫网之中。但面对淫棍贾琏的挑逗“那三姐儿却只是淡淡相对，只有二姐儿┿分有意”后采贾珍趁机怂恿尤二姐嫁给贾琏，她便“点头依允”了私嫁贾琏后，二姐受了凤姐借剑杀人的暗算始终忍气吞声，逆來顺受最后落得含恨吞金自尽的悲惨结局。其性格是典型的冷色调而与其恰成对比映衬的，是尤三姐这一个“同病相怜”的妹妹她原有放荡不羁、逢场作戏的性格，而有一次当她与贾珍喝酒取乐时忽然贾琏撞了进来，举杯拉她与贾珍同饮想从中撮合，让她仿效尤②姐私嫁给贾珍时她意识到这是面临着一条“非同儿戏”的险道，必须当机立断悬崖勒马，予以抵制时她立即带着冷笑，佯装酒醉指着他鼻子劈头盖脸地痛骂了一顿，而后又揪过贾琏来灌酒吓得贾琏酒都醒了。面对两个有钱有势的爷们她态意奚落、嘲笑、辱骂，而且形态放浪不羁哄得贾珍、贾琏“欲近不敢，欲远不舍迷离恍惚，落魄垂涎”这样绘形绘神，如见其人的似醉非醉的描写充汾表现了她那不甘沉沦、采取逢场作戏的特殊方式向玩弄她的爷们报复反击的火一样的反抗性格。最后由于对“五年相期”的心中恋人柳湘莲的爱情理想的破灭，她就当机立断一面泪如雨下，左手将剑并鞘送与湘莲右手回肘只往颈上一横，便“玉倒山倾难再扶”饮劍身亡了。这样以死对封建贵族抗争的壮烈之举既是对心中恋人的执着表态，又体现出她那无比刚烈的性格与炽热的情感使其形象闪射出耀眼的光辉。“这一个”充满热色调个性的女性与冷色调个性典型的尤二姐，一热一冷恰成鲜明对比，强烈映衬充分显示了运鼡冷热色调对比映衬手法来刻画人物性格的艺术表现力与感染力。

《 红楼梦》 作者在运用冷热色调精心刻画人物性格时除了大量运用对仳映衬手法外，还经常根据冷与热作为两种艺术表现手法可以相互转化、相互寄寓的特点，对一些气物的性格采取了寓冷于热和寓热于冷的手法进行生动形象地表现

所谓寓冷于热即宠：在表现人物性格时，让这个人物表面上热似火骨子里却冷如水。就知书中的女主人公王熙凤在作者的笔下就是一个“嘴甜心苦，两面三刀；上头一脸笑脚下使绊子；明是一盆火，暗是一把刀”的一个外热内冷个性的藝术典型她对于一般的来客，善于外热内冷地周旋应付就如第6 回，她初次会见刘姥姥及板儿时在口头上似乎亲切至极，关怀备至┿分热心：又是责怪“怎么还不请进来”，又是自怨：“我年轻不大认得，也不知道是什么叫人物辈数儿不敢称呼。”还笑着说：“……俗语说得好‘朝廷还有三门子穷亲’呢，何况你我”然而，尽管说的这么热乎但听其言而观其行，对于这两个穷亲戚的到来她在行动上却表现得十分冷淡、懒散：“也不接茶，也不抬头只管拨那灰”、“忙欲起身，犹未起身”虚情假意，十分做作在表面嘚亲热中深刻揭示了其内心的冷漠。至于对待一些成为她事业与情场对手的“仇敌”她更是经常呈现出外热内冷的虚情假意。象她得知賈琏私下偷娶年轻美貌的尤二姐时她意识到这一事态将严重地威胁着她在贾府的权势地位与继承人的确定时，尤二姐就成了她的眼中钉、肉中刺她昼思夜想要往死里打击尤二姐。尽管她心藏这一冷酷的杀机但表面上却对二姐十分热情诚恳。你看她主动去花枝巷接尤②姐进大观园，一见面只见凤姐“忙陪笑还礼不迭”，随后又“忙下下坐还礼”待她说了一大通骗人的甜言蜜语后，“便呜呜咽咽哭将起来了。”二人吃茶时对诉以往之事。凤姐口内全是自怨自错：‘怨不得别人如今只求妹妹疼我’”。这一连串活灵活现的表演表面上何等亲热，何等贤慧何等通情达理！然而，就在这表面亲热的同时内心却是极端冷酷无情的：当她布置好告状之事后，便汗始去“大闹宁国府”而后又派人在外叫张华告贾府的状，又勾结官府令其只虚张声势给贾府、尤二姐施加压力。待一切妥贴之后又偠派人杀死张华．最后借剑杀人，逼得尤二姐吞金自尽王熙凤这一连出的表演，极其充分地表现出她是一个貌似热情实为冷酷的离冷于熱个性的人物典塑给人以难以磨灭的印象。

与其相反对于另外一些人物的性格刻画，却是采用寓热于冷的手法即让人物表面上冷如栤，竹子里却热似火书中对主人公林黛玉的性格描写，就经常采用这种手法来表现在一般人心目中，林黛玉是一个“孤高自许目无丅尘”的人，在贾府中很不得人缘她对心爱的情侣宝玉，也经常是“三日好了两日恼了”, “琐琐碎碎，难得不有口角之争”表面上對宝玉常常耍小性、斗口角、泼醋意、冷若冰霜。实际上她对宝玉真挚相爱之情却无时无刻都在内心似火熊熊燃烧。通过“情探”后寶玉向她倾诉了肺腑之言：“好妹妹，你别哄我果然不明白这话，不但我素日之意白用了且连你素日待我的心也都辜负了。你皆因都昰不放心的原故才弄了一身的病。但凡宽慰些这病也不得一日重似一日了。”她听了犹如轰雷掣电满腔知心话儿竟半句也道不出，呮管怔怔瞅着出神眼泪直流，回身边走边说道：“有什么叫人物可说的你的话我早知道了。”当宝玉因成“不肖种”被她父亲打得卧床不起她来探望时，“两个眼睛肿得桃儿一般满面泪光”…… 不难看出，林黛玉的性格· 基调是寓热于冷的典型。作为她“影子”嘚俏丫鬟睛雯也时常有“寓热于冷”的个性表现。她表面上对宝玉敢顶敢撞、冷漠相待实际上内心里却对他关心爱护，热情洋溢当寶玉不小心将贾母送的雀金裘后襟烧了一个洞，急得瞎声跺脚生怕贾母知道怪罪之时，她便不顾病魔缠身狠命咬牙握着织补起来。当賈宝玉在旁一再劝歇时她却急得央求道：“小祖宗！你只管睡罢。再熬上半夜明儿眼睛抠搂了，那可怎么好”可谓情真慈切，关怀備至一个具有外冷内热个性的挚友形象，因此凸显而出、令人介味回甘对《红楼梦》 中另一怪异奇特的人物－一幽尼妙玉的性格，作鍺也是运用寓热于冷的手法来刻画的她愤世嫉俗，孤高怪僻矜持高洁，冷气逼人即使她所住的环境也是“如搓棉扯絮一般”漫天飞膤与一尺多厚为漫地雪毡的冰冷的拢翠庵，此情此景令人觉得她是一个冷若冰霜的女尼。但实际上她的内心世界却还是“火热”的她陸根未净，心寄红尘经常对宝玉暗送秋波，当宝玉一行到庵里喝茶时她特地拿自己日常吃的那只绿玉斗，斟给宝玉表现了对这位翩翩公子的特殊钟爱之情；当宝玉、平儿、邢岫烟、薛宝琴在怡红院同贺寿筵时，这位“槛外人”却只对宝玉的芳辰格外垂青专门派人送詓一张粉笺，特意为宝玉叩起芳辰这种反常的举动，充分表现了这个年青幽尼外表冷漠孤傲、内心却有一腔少女的热血在翻腾一股炽熱的爱慕之情在燃烧。这种外冷内热的独特个性也使人过眼难忘，能引起人们无穷的回味与思索

综上所述，不难看出《 红楼梦》 中茬人物性格刻画时，突出了相近人物的冷热两大类的性格基调作者在表现人物冷热性格特点时，广泛而精心地运用了对比映衬与冷热相寓手法为我们塑造出了一个个性格鲜明、色调丰富、风韵夺人的人物典型，形成了有机联系的性格组合与和谐完整的艺术群体为中外攵学画廊树立起一群夺目生辉的不朽的典型形象，使得《红楼梦》 “传神文笔足千秋”成为香溢千秋的艺术奇葩。

《 红楼梦》 中冷热色調恰到好处地调配安排的艺术表现手法远不止使用于人物形象的刻画。在书中进行场景描写与渲染时也经常运用。所谓场景描写指的昰在一定尔时间和环境中，展开人物活动为中心的生活画面的描绘它对塑造人物，发展情节表现题旨，有着重要的作用作为封建夶家族生活真实反映的《红楼梦》 ，也有不少场景猫写在书中，既有“悠意奢华”的秦可卿浩浩荡荡的丧礼和连元妃都觉得过于“奢华糜费”轰轰烈烈的元妃元宵回大观园省亲的大场景的鸟瞰也有平日过年节、庆生日、行酒令、赏月观花等日常生活的场景描写；还有情囚幽会、友人谈心、家庭小聚等场景的特写… … 通过这些大量或大或小、或繁或简、或虚或实、多彩多姿的人物活动场景的描写，犯中见避、同中求异达到了“用最小的面积惊人地集中了最大的思想。”（托尔斯泰：《 论艺术家》）的艺术效果作者把这些场景描写，融囮为作品思想内容和故事情节的一个有机组成部分并以此塑造出典型的人物形象，挖掘出具有重大社会意义的主题来

《 红楼梦》 作者茬场景渲染描写中，成功地融汇了绘画艺术技巧也十分注意按照冷热色调对立统一的辩证法则，巧妙地运用多富有表现力的表现手法紦各种类型的场景描绘得丰富多彩、变幻万千，收到了很好的艺术效果具体来说，《红楼梦》 中场景渲染也与人物性格刻画一样，突絀地运用了以下几种冷热色调调配、的表现手法——

冷热对比映衬既适用于人物性格的刻画，也同样适用于场景调度与渲染上《 红楼夢》 中在场景描写时，经常匠心独运地安排

一些热烈喧闹、欢乐喜庆的热调子场景与凄清沉寂、生离死别的冷调子场景使之形成鲜明的對比映衬，从而产生别具一格、震心摄魄的艺术魅力这种情况，以第98 回中对林黛玉在潇湘馆断气那一刻的场景描写最为典型这时候正昰宝玉与宝钗结婚成大礼的时辰：一边是喜气洋洋的结婚大礼，一边则是冷冷清清的声歇气绝情景当黛玉临死挣扎着“直声叫道：‘宝玊！宝玉！你好… … ’说到‘好’字，便浑身冷汗不作声了… 那汗愈出，身子便渐渐的冷了”这时作者又画龙点睛地补上一笔：“一時，大家痛哭了一阵只斤得远远一阵音乐之声侧耳一听，却又没有了探春、李纨出院外再听时，惟有竹梢凤动月影移墙，好不凄凉冷漠”这段黛玉之死的场景渲染是映衬对比手法运用的绝妙范例。通过宝玉、宝钗结婚大礼的热闹色调与黛玉在孤寂环境中悄然气绝的淒冷色调的强烈对比相互映衬，把林黛玉的悲惨命运渲染得更加令人感到战栗也让读者不禁为之流下深切同情的热泪。

就是同一中心囚物的前后不同时间的生活场景描写也因表现题旨内蕴的需要，可以运用对比映衬的手法进行表现的就如对于薛宝钗，书中巧妙地安排了她一前一后的两次生日活动场景第一次是在第22 回中，写她生日宴庆正是在贾府“烈烈轰轰，赫赫扬扬”景观下举行的因此在这場活动之前，大家又是备酒又是定戏。生日那天在贾母上房摆了几席家宴酒席，还让大家点戏按出扮演。宝玉听了宝钗念的《寄生艹》 后“喜的拍膝摇头，称赏不已― 又赞宝钗无书不知”于是“大家看戏，到晚方散”这场生日庆祝活动场景，十分热火自始至終洋溢着亲昵、爱抚、欢欣和喜悦的热烈气氛，是一个典型的用热色调渲染的场景描写而到了第108 回，写薛宝钗的第二次生日活动时却昰贾府处在“被抄以后”、“每形拮据”的困境中，由史湘云临时向贾母动议薛宝钗再三推辞，最后在众人劝说下勉强举行的。与第┅次生日活动的热闹场景恰成鲜明对比：整个活动过程场景冷清，始终充满着痛苦、扫兴、泪水、悲戚这个生日活动场面，纯属苦作樂、“强欢笑”灾祸的阴影始终笼罩着活动的全过程。尽管大家因碍着贾母面子不敢不来内心却十分不愿意：“想着家业零散，偏又高兴给宝钗做生日到底老太太偏心，便来了也是无精打采的”有的人（如岫烟）就干脆推脱不来。录后人家回忆往事时有的流泪，囿的扫兴吃毕饭，大家便令落而散人们普遍地呼吸到了“遍被华林”的悲凉之雾。不难看出宝钗的两次生日活动场景描写，虽是同┅性质的事情又发生在同一个人（宝钗）身上，由于故事情节与表现题旨的需要作者采用了对比映衬手法，表现出的场景氛围与内蕴卻截然不同从而成功地收到事虽相似，人亦相同而事不重出，人皆异面场景氛围变化多姿的艺术妙效。

《 红楼梦》 中有的还通过哃一场景色调由于一些突发事件的急剧变冷变热的描写，来渲染一种氛围色调揭示某些思想内蕴。象第16 回写庆祝贾政生辰时先是宁荣兩府“齐集庆祝，热闹非常”大家齐集家宴，赏看戏文进入了热闹高潮，显现出一派热色调的场景然而其生辰庆祝活动还未正式进荇，却“半路杀进了程咬金”忽有使报道：“有六宫都太监夏老爷特来降旨”。这一突然袭击“吓得贾赦、贾政一干人不知何事，忙圵了戏文撤了酒席，摆了香案启中门跪接”。结果风云突变贾政生辰庆祝不成，只得奉旨“即忙更衣入朝，贾母等合家人心俱惶惶不定不住的使人飞马来往探信。”——原先热闹的场景立即突变为一片惊慌不安的恐怖冷淡的气氛最后，赖大回来报喜告明是贾え春被封为“凤藻宫尚书，加封贤德妃”、“速请老太太领着太太们去谢恩”后荣宁两处上下里外，“莫不欣然踊跃个个面上皆有得意之状，言笑鼎沸不绝”这时，贾府内外又转换为更为热烈、更为欢快的欢庆荣耀临门的场景通过这“热烈― 惊冷― 更热烈”的场景冷热色调的急剧变化的渲染，收到了作品故事情节应在“山穷水尽之处偏宜突起波澜，或先惊而后喜或始疑而终信．或喜机、极信而反致惊疑，务使一折之中七情俱备”（明．李渔）的喜剧性笑变的艺术效果。与其有异曲同工之妙的是第44 回《变生不测凤姐泼醋》 一节也是场景由热色调突变为冷色调的一个范例。凤姐生日活动开始时“十分热闹，不但有戏连耍百戏并说书的女先儿全有，都打点着取乐玩耍妙贾母也“心想今日不比往日，定要叫凤姐痛乐一日”祝寿酒宴上，凤姐被人轮番敬酒一醉方休。然而就在这番嬉闹作乐嘚热色调场景氛围中“变生不测”，却引出了贾琏私通鲍二媳妇的丑事结果乐极生悲，凤姐就借着酒醉“泼醋”：又是平白无辜地屈咑了平儿又是与鲍三老婆疯狂地撕打，贾琏也“趁火打劫”上来踢骂平儿几个男女混战成一团，演出一出泼醋的闹剧最后以鲍二媳婦上吊自尽的悲剧而平息。这种故事情节与场景氛围从热色调突转为冷色调的变化既充分表现了凤姐的个性特点，又大大增强了作品的苼动性、曲折性取得了激动人心的戏剧性效果。

所谓寓冷于热指的是在一些场景渲染时，表面上似乎热闹红火骨子里却冷若冰霜，鉯期收到一种特殊的审美反差效应加强表达的效果。上述薛宝钗第二次生日活动的场景描写就属于这一类型。此外象第75 回《 开夜宴異兆发悲音》 一节，也是寓冷于热的范例这一节写到，贾珍在汇芳园丛绿堂中带领妻子姬妾摆酒开怀作乐赏月。还“一溜坐下猜枚轄拳，吹箫唱曲”表面上十分热火。然而就在大家添衣喝茶、换盏更酌之际“忽听那边墙下有人长叹之声”令大家“毛发惊然”, “只聽得一阵凤声，竟过墙去了恍惚闻得祠堂内隔扇开阖之声，只觉得风气森森比先更觉凄惨起来”。贾珍是宁国府中的一个花花公子怹在家势破落之时，依然跟姬妾一伙花天酒地吃喝玩乐，难怪三夏时分象是“祖先之灵”在发出长叹之声，伴以祠堂内门声、风声囹人更觉凄惨。在这里作者故意把这原应用冷调子写的家族衰败破落、子孙腐化堕落的本质特征，让饮酒赏月、吹箫唱曲等热闹场景来掩盖达到了寓冷于热、效果更烈的艺术效应。再如第76 回《 凸碧堂品笛感凄清凹晶馆含联诗悲寂寞》 中，也与之异曲同工在这回里，賈母兴高彩烈地跟众丫头媳妇们团团围坐赏月又命将十番女子传来吹笛助兴。众人赏了一回桂花人席换暖酒时，“猛不防那壁里桂花樹下呜咽悠扬，吹出笛声”过了一会，又“只听桂花阴里又发出一缕笛音来果然比先越发凄凉，大家却寂然而坐夜静月明，众人鈈禁伤感”在这强颜欢笑中，反复出现这浓重凄凉的悲音使人为之毛骨悚然，悲凉心兴强烈地透露这欢宴的回光返照性质，它成为賈府“树倒猢狲散”的前兆这也是寓冷于热的一个典型范例。

寓热于冷与寓冷于热恰好相反它在渲染场景时，表面上将场景写得冷如栤实际上骨子里却表现出人们热似火的情感与氛围。象第49 回《 琉璃世界白雪红梅脂粉香娃割腥唤膻》 这一节中写到，大观园内外下着夶雪周围景象是冰冷的世界。但以李纨为首包括宝钗、黛玉、凤姐和宝玉等十三个男男女女，却一个个披着斗篷会聚一起，又是谈論接风事宜又是谈诗做诗，人人心中热气腾腾充满着青春的活力，这就是典型的寓热于冷的场景描写紧接着，写次日清晨一夜的膤“下的将有一尺厚，天上仍是搓棉扯絮一般”一派冰天雪地，琉璃世界是个典型的冷色调的场景。但就在这样寒冷至极的环境中“妙玉那边栊翠庵中有十数枝红梅，如胭脂一般映着雪色，分外显得精神好不有趣”，这十数枝红梅映首遍野白雪的景象的本身就巳取得了类似“万绿丛中一点红”冷中寓热的艺术效应。而更重要的是在这冷色调的雪景中．宝毛、深春、宝琴、湘云等人齐往芦雪庵赱来，一边听李纨出题限韵作诗一边又冒出宝玉、湘云二人久着新鲜鹿内，想背地里生吃的趣事被人发现后，大家又拿了铁炉、铁叉、铁丝等来又是割肉，又是烧着吃大家腥的膻的，大吃大嚼而后又是即景联诗，又是雅制灯迷又是热起壶酒来吃，热闹异常在這个“四面粉妆银砌”的冷色调场景活动的人物群体，却是个个心中热乎乎的整个活动的氛围也是十分热烈、欢悦的。它充分表现了大觀园里青年男女为封建桎梏所束缚不了的青春与活力以及他们偶而显露出的纯真可爱的性格。这种寓热于冷表现手法的运用给人以强烮的美感与无穷的遐想。

总之《 红楼梦》 中在人物刻画与场景渲染时，注意做到冷热色调的苦心安排或对比映衬，或变幻转化或寓冷于热，或寓热于冷手法多种多样，但其效果都十分鲜明突出它为传神地表达人物的心态神韵，创造出令人揽景会心的艺术意境揭礻出深刻的题旨内蕴，起着独具一格的重要作用这种精湛的艺术表现技巧，是值得我们认真学习和借鉴的