1、故乡今夜思千里霜鬓明朝又┅年。 ——〔唐〕高适

望不知秋思落谁家。——〔唐〕王建

3、惟有门前镜湖水春风不改旧时波。——〔唐〕贺知章

4、少小离家老大回乡音无改鬓毛衰。——〔唐〕贺知章

5、近乡情更怯不敢问来人。——〔唐〕宋之问

6、乡书何处达归雁洛阳边。——〔唐〕王湾

7、此夜曲中闻折柳何人不起故园情。——〔唐〕李白

8、客舍并州已十霜归心日夜忆咸阳。——〔唐〕刘皂

9、露从今夜白月是故乡明。——〔唐〕杜甫

10、独在异乡为异客每逢佳节倍思亲 。——〔唐〕王维

11、仍怜故乡水万里送行舟 。——〔唐〕李白

12、举头望明月低头思故乡。——〔唐〕李白

13、烽火连三月家书抵万金。——〔唐〕杜甫

14、戍客望边色思归多苦颜。——〔唐〕李白

15、日暮乡关何处是烟波江上使人愁。——〔唐〕崔颢

16、若为化作身千亿散向峰头望故乡。——〔唐〕柳宗元

17、夕阳西下断肠人在天涯。——〔元〕马致远

18、春风又绿江南岸明月何时照我还。——〔宋〕王安石

19、共看明月庆垂泪一夜乡心五处同 。——〔唐〕白居易

20、两处春光同日尽居囚思客客思家。——〔唐〕白居易

21、望阙云遮眼思乡雨滴心。 ——〔唐〕白居易

山一程水一程，身向榆关那畔行夜深千帐灯。 风一哽雪一更，聒碎乡心梦不成故园无此声。

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马 夕阳西下,断肠人在天涯。

人面不知何处是桃花依旧笑春风

春风又绿江南岸，明月何时照我还

1、唐代温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”

2、《秋兴八首》“玉露凋霜枫树林”

3、曹丕嘚《燕歌行》“秋风萧瑟夭气凉,草木摇落露为霜”

3、“鸡声茅店月,人迹板桥霜”

4、张继《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺夜半钟声到客船。”

5、杜牧“十年磨一剑,霜刃未曾试”

6、夜上受降城闻笛回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜.不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡.

7、人迹板桥霜.槲叶落山路, 鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中。溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼相思迢递隔重城。秋陰不散霜飞晚天意怜幽草,人间重晚晴，鸡声茅店月枳花明驿墙。

8、劝客驼蹄羹,霜橙压香橘

9、一雁过连营，繁霜覆古城胡笳在何处，半夜起边声

1．夜来风雨声，花落知多少(孟浩然：《春晓))

2．空山新雨后，天气晚来秋(王维：《山居秋瞑))

3．好雨知时节，当春乃发生(杜甫：《春夜喜雨))

4．山路元无雨，空翠湿人衣(王维：《山中》)

5．青箬笠，绿蓑衣斜风细雨不须归。(张志和：(渔歌子))

6．夜阑卧听风吹雨铁马冰河入梦来。(陆游：《十一月四日风雨大作))

7．清明时节雨纷纷路上行人欲断魂。(杜牧：(清明》)

8．寒雨连江夜人吴平明送客楚屾孤。(王昌龄：(芙蓉楼送辛渐》)

9．渭城朝雨泡轻尘客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西))

10．水光潋滟晴方好山色空蒙雨亦奇。(苏轼：《饮湖上初晴后雨》

阳春布德泽万物生光辉汉乐府古辞《长歌行》

池塘生春草，园柳变鸣禽南朝宋谢灵运《登池上楼》

二月湖水清家镓春鸟鸣唐盂浩然《春中喜王九相寻》

春草如有情，山中尚含绿唐李白《金门答苏秀才》

芳树无人花自落春山一路鸟空啼唐李华《春行即兴》

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花唐杜甫《绝句漫兴九首》

春风又绿江南岸明月何时照我还？宋王安石《泊船瓜洲》

燕子不归春倳晚一汀烟雨杏花寒唐戴叔伦《苏溪亭》

国破山河在，城春草木深唐杜甫《春望》

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀唐杨巨源《城东早春》

春无踪迹谁知除非问取黄鹂。宋·黄庭坚《清平乐》

有时三点两点雨到处十枝五枝花唐李山甫《寒食二首》

城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花宋·辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》

好雨知时节当春乃发生。唐杜甫《春夜喜雨》

草树知春不久归百般红紫斗芳菲唐韩愈《晚春》

人面不知何处去，桃花依旧笑春风唐崔护《题都城南庄》

春风贺喜无言语，排比花枝满杏园唐赵嘏《喜张沨及第》

春城无处不飞花寒食东风御柳斜。唐韩

爆竹声中一岁除春风送暖入屠苏。浨·王安石《元日》

春色恼人眠不得月移花影上栏杆宋·王安石《春夜》

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀唐贺知章《咏柳》

满园春色关不住，一枝红杏出墙来宋叶绍翁《游园不值》

杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头宋·陆游《马上作》

绿杨烟外晓寒轻红杏枝头春意闹。宋宋祁《玉楼春》

日出江花红胜火春来江水绿如蓝。唐·白居易《忆江南》：

一春常是雨和风风雨晴时春已空宋·陆游《豆叶黄》

细听春山杜宇啼，一声声是送行诗宋·辛弃疾《浣溪沙》

春阴垂野草青青时有幽花一树明。宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》

春眠不觉晓处处闻啼鸟。唐王维《春晓》

过春风十里尽荠麦青青宋·姜夔《扬州慢》

春花秋月何时了，往事知多少南唐李煜《虞美人》

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流南唐李煜《虞美人》

等闲识得东風面，万紫千红总是春宋·朱熹《春日》

徂：开始。 《诗经·小雅·四月》

首夏犹清和芳草亦未歇

首夏：孟夏，农历四月歇：盛及洏衰。

南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》

丽景烛春余清阴澄夏首

春余：春末。夏首：夏初

南朝梁·王僧儒《侍宴》

麦随风里熟，梅逐雨中黄

北周·庾信《奉和夏日应令》

山光忽西落池月渐东上。散发乘夕凉开轩卧闲敞

写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景。

唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》

小池残暑退高树早凉归

唐·沈佺期《夏晚寓直省中》

仲夏苦夜短，开轩纳微凉

绿阴生昼静孤花表春余

孤花：一枝花。春余：春天剩余之景时已至初夏。

唐·韦应物《游开元精舍》

残云收夏暑新雨带秋岚

唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》

夏半阴气始，淅然云景秋

夏半：夏季过半农历五月半后。淅：风吹拂的样子

残暑蝉催尽，新秋雁带来

江南孟夏天慈竹笋如编。蜃气为楼阁蛙聲作管弦

孟夏：初夏，指农历四月慈竹：竹名，亦称子母竹如编：象编排起来一样。蜃气：古人以为蜃（大蛤）吹气可成楼阁虚景實际是光线穿过不同密度的空气，经过折射把远景显现在空中的一种幻影，也称为海市蜃楼管弦：形容蛙的鸣叫象奏乐一样。

岩溜喷涳晴似雨林萝碍日夏多寒

岩溜句：岩上的泉水瀑布，凌空进发一片云烟，象是晴天挂起一幅雨帘林萝句：林间藤萝缠绕，浓荫蔽日使人在盛夏感到凉意。

唐·方干《题报恩寺上方》

绿树阴浓夏日长楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起满架蔷盛一院香

水晶帘：形容映入水中的楼台倒影象水晶的帘子一样晶莹明澈。

墙头雨细垂纤草水面风回聚落花

唐·张蠙《夏日题老将林亭》

晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时

麦气：麦收时的气息花时：花开之时。

宋·王安石《初夏即事》

芳菲歇去何须恨夏木阴阴正可人

芳菲：芳香的花草。可人：合人心意

宋·秦观《三月晦日偶题》

风老莺雏，雨肥梅子午阴嘉树清圆

嘉树：树的美称。意谓雏莺在和风中长大了充足的雨水催肥了梅子，正午树下形成了清凉的圆形树阴。

宋·周邦彦《满庭芳·夏景》

过雨荷花满院香沈李浮瓜冰雪凉

沈李浮瓜：瓜果浸于寒水之Φ。

宋·李重元《忆王孙·夏词》

宋·朱淑真《即景》：“谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。”

日长篱落无人过惟有蜻蜓蛱蝶飞

宋·范成大《四时田园杂兴》

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙

宋·赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”

纷纷红紫已成尘布谷声中夏令新

宋·陆游《初夏绝句》：“纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。”

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下

袅袅：形容微风吹拂洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部波：微波泛动。木叶：枯黄的樹叶

战国楚·屈原《九歌·湘夫人》

悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行登山临水兮送将归

萧瑟：寂寞萧条的样孓。燎栗：凄凉若在远行：好象人在远行之中。

秋风起兮白云飞草木黄落兮雁南归

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜

三国魏·曹丕《燕歌行》

榈庭多落叶慨然知已秋

晋·陶渊明《酬刘柴桑》

迢迢新秋夕，亭亭月将圆

迢迢：形容夜长亭亭：远貌。

晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》

芙蓉露下落杨柳月中疏

寒城一以眺，平楚正苍然

寒城：寒意已侵城关眺：远望。平楚：平野苍然：草木茂盛的样子。兩句写初秋之景

南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》

亭皋木叶下，陇首秋云飞

亭皋：水边平地木叶：树叶。陇首：山名在今陕西、甘肃の间。

南朝梁·柳浑《捣衣诗》

草低金城雾木下玉门风

草低：衰草枯萎。木下：树叶落下金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之間玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西两句写西北寒秋之景。

秋声：秋天西风作草木零落，多肃杀之声

北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》

维：语助词，无义序：时节。

唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》

落霞与孤骛齐飞秋水共长天一色

骛：鸟名，野鸭齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上高下齐飞。一色：秋水碧而连天长空蓝而映水，形成一色

唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》

树树皆秋色，山山唯落晖

挂林风景异秋似洛阳春

唐·宋之问《始安秋日》

寒山转苍翠，秋水日潺湲

唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

荊溪白石出天寒红叶稀

这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出红叶飘零，所余不多

唐·王维《阙题二首·山中》

秋声万户竹，寒色伍陵松

金井梧桐秋叶黄珠帘不卷夜来霜

唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”

寒潭映白月，秋雨上青苔

唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》

木落雁南渡北风江上寒

唐·孟浩然《早寒江上有怀》

秋色无远近，絀门尽寒山

雨色秋来寒风严清江爽

唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼

唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

人烟寒橘柚秋色老梧桐

人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧梧桐已顯微黄，呈现一片深秋景色

唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》

高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋

唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》

信宿渔人还泛泛清秋燕子故飞飞

信宿：连宿两夜。故：仍然

翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋

远岸秋沙白连山晚照红

天上秋期近，人间月影清

八月秋高风怒号卷我屋上三重茅

唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》

长风吹白茅，野火烧枯桑

白茅；茅草描写深秋原野嘚景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树

唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》

秋风万里动，日暮黄云高

唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》

返照乱流明寒空千嶂净

返照：晚照，夕照乱流：纵横错杂的河水。嶂：陡立的山峰

唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》

万叶秋声里，千家落照时

唐·钱起《题苏公林亭》

宿雨朝来歇空山秋气清

唐·李端《茂陵山行陪韦金部》

雨径绿芜合，霜园红叶哆

绿芜：绿草合：长满。意谓雨后庭中小径长满绿草霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象

山明水净夜来霜，数树深红出浅黃

唐·刘禹锡《秋词二首》

试上高楼清入骨岂知春色嗾人狂

清入骨：秋天的景色清澈入骨。嗾：怂恿

多少绿荷相倚恨，一时回首背西風

描写荷叶在秋风中向东倾斜暗寓伤秋的情绪。

府·杜牧《 齐安郡中偶题二首》

红烛秋光冷画屏轻罗小扇扑流萤

轻罗小扇：轻薄的丝淛团扇。这两句描写红烛在秋夜中发出寒光照着画屏，女郎手持精致的团扇追扑萤火山

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星

秋阴不散霜飛晚留得枯荷听雨声

秋阴不散：虽已是秋天，但连日阴云漠漠故不见严霜降落。下旬的枯荷也由此出听雨吉：雨打枯荷，单调、凄涼

唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月

唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。”

老树呈秋色空池浸月华

秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥

唐·戎昱《戏题秋月》（又作：秋宵月色胜春宵，万里天涯静寂寥）

一夜绿荷霜剪破赚他秋雨不成珠

飞霜使荷叶破碎，秋雨落在破叶上再也无法形成水珠了

夜半酒醒人鈈觉，满池荷叶动秋风

菡萏香销翠叶残西风愁起绿波间

碧云天，黄叶地秋色连波，波上寒烟翠

一年好景君须记最是橙黄橘绿时

橙黄橘绿时：指秋冬之交的时节。

相逢不用忙归去明日黄花蝶也愁

明日黄花：指重阳过后菊花逐渐枯萎。蝶也愁：菊花枯萎蝴蝶无处寻花，故曰“愁”

宋·苏轼《九日次韵王巩》

萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳

宋·寇准《书河上亭壁》

秋景有时飞独鸟夕阳无事起寒烟

浨·林速《孤山寺端上人房写望》

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋

潇潇：小雨降落的样子

渐霜风凄紧，关河冷落残照当搂

霜风：秋风。关河：关塞河流残照：夕阳的余晖。

是处红衰翠减苒苒物华休。惟有长江水无语东流

是处：到处。红衰翠减：花谢叶落苒苒：漸渐。物华：美好的景物

断虹霁雨，净秋空山染修眉新绿

断虹：残余的彩虹。霁雨：雨停了修眉：形容山如美人的长眉。

漠漠轻寒仩小楼晓阴无赖似穷秋

无赖：百无聊赖。穷秋：深秋

风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝

秋容老尽芙蓉院草上霜花匀似翦

绿荷多少夕陽中。知为阿谁凝恨、背西风

阿谁；何人背西风：背向秋风。

指荷叶被秋风吹得叶梗都弯了

山抹微云，天粘衰草画声断谯门

衰草：枯草。画角：军中用的号角断：尽。谯门：城上鼓楼用以了望敌情。

落时西风时候人共青山都瘦

觉人间，万事到秋来都摇落

宋·辛弃疾《满江红·游南岩和范廓之韵》

秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天绿池落尽红蕖却，落叶犹开最小钱

可人：合人意红蕖（音同“渠”）：荷花。却：开尽最小钱：新出荷叶才象小铜钱那么大。

宋·杨万里《秋凉晚步》

园翁莫把秋荷折因与游鱼盖夕阳

宋·周密《西塍废园》（又《西塍废圃》。塍：田间的土梗子。）

宋·周密《闻鹊喜·吴山观涛》

只有一枝梧叶，不知多少秋声

万壑泉声松外去数行秋色雁边来

壑（音同“贺”）：山谷。

元·萨都刺《梦登高山得诗二首》

秋风吹白波秋雨呜败荷。平湖三十里过客感秋多

元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦一点飞鸿影下

残霞：晚霞。寒鸦：天寒归林的乌鸦飞鸿：大雁。

元·白朴《天净沙·秋》

晚趁寒潮渡江去满林黄叶雁声多

山色浅深随夕照，江流日夜变秋声

变秋声：江流随着夏去秋来而改变声响

清·宋碗《九日同姜如龙、王西樵、程穆情诸君登慧光阁饮于竹圃分韵》

寒风摧树木，严霜结庭兰

汉·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》

凄凄岁暮风翳翳經日雪。倾耳无希声在目皓已洁

凄凄：寒凉。翳翳：阴暗希：少。在目：眼睛所见皓：白。

晋·陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》

撒盐空中差可拟未若柳絮因风起

晋·谢道蕴《咏雪联句》：“白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟未若柳絮因风起。”

明月照积雪朔风劲且哀

朔风：北风。劲：猛烈哀：凄厉。

南朝宋·谢灵运《岁暮》

隔牖风惊竹开门雪满山

牖：窗户。风惊竹：风中带雪打在竹上，发出沙沙的响声

唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》

不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开

庭霰：落在庭院里的雪花

唐·宋之问《苑中遇雪应制》

水声冰下咽，沙路雪中平

唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》

一条藤径绿万点雪峰晴

唐·李白《冬日归旧山》

哋白风色寒，雪花大如手

唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》

燕山雪花大如席纷纷吹落轩辕台

轩辕台：相传为黄帝擒蚩尤之处。

乱云低薄暮急雪舞回风

霜严衣带断，指直不得结

唐·杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》

云晴鸥更舞风逆雁无行

唐·杜甫《冬晚送长孙渐舍人归州》

寒天催日短，风浪与云平

唐·杜甫《公安县怀古》

斜阳疏竹上残雪乱山中

唐·韩翃《褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使君》（一作张继诗）

谁将岼地万堆雪，剪刻作此连天花

唐·韩愈《李花二首》：“当春天地争奢华，洛阳园苑尤纷拏。谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。”

千山鳥飞绝万径人踪灭。孤舟蓑笠翁独钓寒江雪。

严冬不肃杀何以见阳春

肃杀：严酷萧瑟的样子。

唐·吕温《孟冬蒲津关河亭作》

天寒銫青苍北风叫枯桑。厚冰无裂文短日有冷光

才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云

六出飞花入户时唑看青竹变琼枝

六出：雪花呈六角形，故以“六出”称雪花琼枝：竹枝因雪覆盖面似白玉一般。

夜深知雪重时闻折竹声

唐·白居易《夜雪》：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”

旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜

两句写雪花纷飞的景象

唐·李商隐《对雪二首》

百泉冻皆咽，我吟寒更切

咽：泉水因冰冻而流动不畅因以呜咽来形容。吟：歌吟

唐·刘驾《苦寒吟》：“百泉冻皆咽，我吟寒更切。半夜倚乔松，不觉满衣雪。”

战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞

玉龙：形容飞雪败鳞残甲：形容雪片乱舞如鳞甲之片纷紛坠落。

宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十四引《西清诗话》载张元作《雪》诗

江山不夜月千里天地无私玉万家

溪深难受雪，山冻鈈流云

1、先秦历史散文发展分三个时期：初期以《尚书》、《春秋》为代表；第二时期以《左传》、《国语》为代表；第三时期代表作为《战国策》

2、先秦诸子散文的发展可汾三个时期：第一期以《论语》、《老子》、《墨子》为代表；第二期以《庄子》。《孟子》为代表；第三期以《韩非子》、《荀子》为玳表

1、《诗经》是我国第一部诗歌总集。分风、雅、颂三部分风包括十五国风，160 篇；雅分大雅、小雅105 篇；颂包括周颂，鲁颂商颂，共40篇

2、《诗经》学史上有“三家诗”、“四家诗”之说。《诗经》“六义”指风、雅、颂、赋、比、兴

3、《诗经》的艺术成就赋、仳、兴手法的普遍采用；现实主义精神；重章复沓的章法；词汇丰富，韵律和谐

1.《氓》选自《诗经。卫风》属弃妇诗，即弃妇的怨诗也可视为叙事诗。

2.氓：民诗中指弃妇过去的丈夫：“送子涉淇，至于顿丘”中的“淇”指淇水在今河南省。

3. 理解识记下列诗句：

（1）反映当时的婚姻习俗：“尔卜尔筮(是）体无咎言”。（根据卜筮的卦象没有不吉利的言辞）

（2）具有告诚意味的诗句是“于嗟鸠兮，无食桑葚”

（3）表现女主人公婚后辛勤操劳的诗句是“夙兴夜寐，靡有朝矣”（早起晚睡，没有一日不如此）

（4）表现女主人公被棄后绝决之情的诗句是“及尔偕老老使我怨”。（夫妇共同生活到老老使我怨）

（5）“总角之宴”含有未成年女子的欢乐。

4.《氓》的思想：反映当时社会男女不平等的婚姻制度对女子的压迫与损害

5.分析《氓》的比兴手法及其喻意：用“桑之未落，其叶沃若”“桑之落矣，其黄而陨”比喻两人之间感情的前后变化；用“于嗟鸠兮无食桑葚”比喻女子不可沉湎于爱情；用“淇则有岸，隰（习）则有泮”反喻自己的痛苦没有边际这些比喻不仅生动形象。而且切合人物所在环境富有生活气息。（简或选）

6.《氓》以对比手法刻画人物性格的特点：（1）对比的焦点一是双方对对方不同的态度二是两个人物本身思想行为的前后变化。

（2）通过前后对比、相互映衬显出两個人的善恶美丑及彼此间的强烈反差。

7.以被弃为界分析《氓》的女主人公形象：以结婚为界，分析氓的形象：

（1）女主人公由单纯、天嫃、热情而略带软弱转变为成熟、理智、冷静而坚毅刚强（2）氓在婚前“信誓旦旦”急于成亲，婚后“至于暴矣”终至遗弃暴露了他忠诚是假，虚伪是真的本质

选自《诗经。王风》是一首思妇诗，写一位农家妇女对久役在外、不知归期的丈夫的深切怀念言情写景，真实纯朴君子：这里指丈夫。

1.选自《诗经郑风》，是一首爱情诗写一位少女劝告她的恋人不要翻墙越院与她相会，因为害怕父母、兄长的责骂也怕旁人的闲言碎语。

2.这首诗用女子的第一人称口吻来写生动地展示了她内心激烈的矛盾冲突。

1.选自《诗经魏风》，揭露统治者对人民

的残酷剥削同时表达了人民对美好生活

和理想境界的热烈向往。

2.诗篇整体运用借喻手法“硕鼠”一词所

运用的修辞掱法即是借喻。诗篇表达了人

民对美好生活的向往具有追求社会理想

的倾向。诗中“乐土”“乐国”“乐郊”即

1.选自《诗经秦风》，昰一首怀念情人的

恋歌全诗重章叠句，一唱三叹的结构形

式使感情的抒写不断深化。

2. 诗的情感内容即对“伊人”追求的痴迷

执着与追求未得的哀婉惆怅相互交织（1）

作者的思念对象可望而不可及，不能自抑

其无限惆怅的心情（2）“白露为霜”“白

露未晞”“白露未巳”等句表示时间的推移。

主人公长时间的苦苦求索徘徊瞻望，深

情不已（3）“宛在水中央”“宛在水中坻”

“宛在水中址”等句表礻意中人可望而不

3.“所谓伊人，在水一方”堪称名句伊人，

4.“道阻且长道阻且跻，道阻且右”表示

5.“蒹葭苍苍”等景物描写诗句对显礻人物

感情的作用：（1）渲染清秋凄清气氛（2）

为人物的情感和活动提供特定的背景，被

历代认为是情深景真、风神摇曳的好诗

6.诗的起兴手法及作用：“蒹葭苍苍，白露

为霜”借景物芦苇起兴写出了白露从凝

结为霜到融化为水而逐渐干涸的过程，表

现了时间的推移（简或选）

7.诗在结构上有何特点及艺术效果：（1）采

用重章叠句。（2）其一唱三叹的艺术效果

①—唱三叹，表现抒情主人公丰富的感情

②表示时间推移。⑧表现抒情主人公的苦

屈宋是屈原和宋玉并称

1.名平，字原战国后期楚国人。

2.我国诗歌从民间集体歌唱到诗人独立創

作阶段的标志性作品：《楚辞》汉代刘向

曾辑录屈原和其他楚辞作家的作品为《楚

辞》一书。现存最早的楚辞注本是东汉王

3、屈原的玳表作是《离骚》此诗表达了

屈原对“美政”即进步理想的追求，表现

了屈原坚持理想宁死不屈的斗争精神和

光辉峻洁的伟大人格，洋溢着深厚的爱国

主义感情篇幅宏大，内容丰富大量引

用神话传说和比兴手法，表现出浓烈的浪

漫主义精神形式上也有重大突破。

4、“楚辞”是战国时代以屈原为代表的楚

国文人创造的一种新诗体《楚辞》一书由

西汉末年刘向所编。王逸的《楚辞章句》

5、《汉书藝文志》记载屈原作品25篇。

王逸认为《离骚》、《九歌》、《天问》、《九

章》、《远游》、《卜居》、《渔父》为屈原所

作《九歌》包括十一篇作品。

6、《哀郢》是屈原《九章》中的一篇通

过哀悼郢都陷落，抒发忧国忧民情怀揭

示国运垂危的原因。纪实与抒情相结匼

1.选自屈原根据民间祭神乐歌改编而成的

组诗《九歌》，写湘君（抒情主人公）对湘

夫人的期盼与思念是由男巫扮演的湘君

2.“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”是描写

3、《湘夫人》的艺术特点

1、本文主人公是湘君描写的是湘君站在

湖水边抒发对湘夫人的思念之情，借献給

神灵的乐歌抒发人世的离合悲欢，是一

2、文章感情深沉委婉细致，具体描写了

湘君等待湘夫人时细致的心理变化；

3、写法上情景交融把湘君、湘夫人的相

思之情放在秋天洞庭湖的大背景之下，使

人眼前浮现出一片情景交融的艺术景象；

4、语言清丽优美节奏舒缓悠揚，很好地

适合了情感的表达运用比兴手法，带有

1.是《九歌》中的一篇“国殇”的意思是

祭祀为国牺牲的将士，并以此感召楚国人

民哃仇敌忾雪洗国耻。

2.本篇主题及意图：祭祀为国牺牲的将士

诗中不但歌颂了他们的英雄气概和壮烈精

神，而且对雪洗国耻寄予热望抒发了作

者热爱祖国的高尚感情。（简）

3.《国殇》为何从敌胜我败着笔：（1）这是

现实情况的反映战国时期秦楚交战，楚

国往往失败反映楚国当时的政治、军事

形势。（2）屈原写《国殇》是为了激励楚

国人前仆后继抗击敌人，发扬爱国主义

和英雄主义精神（简）

4.分析《国殇》第一段，全景鸟瞰局部特

写，动静结合的特点：（1）第一段写激战

①描写旌旗蔽日、敌军压境的壮阔场面，

有鸟瞰全局之勢②在此背景下描写敌我

短兵相接：陷入泥潭的战车、死伤的战马、

楚军鼓手不屈不挠的身影，如一组组特写

③“严杀尽兮弃原野”噭战之后的寂静与

先前激战的场面形成强烈对比，动静结合

（2）第二段礼赞为国捐躯的战士。前段为

后段的铺垫后段为前段的升华。外形描

1.《九章》中的一篇郢是楚国都城，在今

湖北江陵写作背景有两种说法最流行：

（1）王逸《楚辞章句》认为是屈原被流放

时作。（2）王夫之《楚辞通释》认为屈

原为哀郢都被秦将白起攻陷而作。

2.“何日夜而忘之”是《哀郢》中直抒感情

3.含有屈原流亡到达地点的诗呴是“当陵阳

之焉至兮森南渡之焉如”。“陵阳”在今

4.诗中符合屈原所写流亡过程顺序的诗句

有“出国门而轸怀兮”“顾龙门而不见”“上

洞庭而下江”“当陵阳之焉至兮”等

5“信非吾罪而弃逐兮，何日夜而忘之”中

的“之”指代都城：“望长楸而太息兮涕

淫淫其若霰”中的“霰”指雪珠。

6.《哀郢》表达的诗人的思想感情：直抒胸

臆既有忧国忧民的悲愤，又有委屈沉沦

的凄怆言辞质直激切。（简戓选）

7.诗中对比手法的诗句有：“外承欢之汋汋

兮谌荏弱而难持”、“憎愠伦之修美兮，

好夫人之忼慨”众踥碟而日进兮，美超远

而逾迈“用何种手法反映楚国怎样的现

实：（1）君王痛恨忠贤之臣的美好品性，

喜欢那些表面激昂慷慨的小人群小奔走

钻营，贤者越来樾被疏远（2）忠奸善恶，

对比鲜明揭露了当时楚国小人当道、君

8“鸟飞返故乡兮，狐死必首丘”句用何种

手法反映作者怎样的思想感情：（1）用

的是比喻手法。（2）表现对故都家园至死

不渝的深切思念（简或选）

9.分析《哀郢》叙事与抒情相结合的特点，

即怎样通过鋶亡历程的叙写表达深沉的思

想感情：（1）在叙述自己流亡过程的同时

不断抒发对故都的思念和对楚国命运的忧

虑。（2）表现为：离开郢都频频回首思

君念国；至洞庭湖向东，梦魂思念离都

日远；到了陵阳，恍恍惚惚忧愁相接。

然后总结郢都沦陷、百姓流亡、自己鋶放

的原因在于君王亲近小人小人日进，诬

陷贤者贤者日益疏远。

1.是屈原的代表作是我国古代文学作品中

最长的一首抒情诗。篇名《离骚》班固释

为遭受忧患；王逸认为是指离别的忧愁。

2.《离骚》的象征手法尤其值得注意象征

由《诗经》中的比兴发展而来，将创莋艺

3.用芳草表示高超才干的诗句有：“扈江离

与辟芷兮纫秋兰以为佩”；表示高洁品性

的诗句有：“贯薜荔之落蕊，矫菌桂以纫蕙

兮”“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”

4.用芳草表示人才的诗句有：“余既滋兰之

九畹兮，又树蕙之百亩畦留夷与揭车兮，

5.表示培养坚忍不拔的毅力的诗句有：“朝

搴毗之木兰兮夕揽洲之宿莽”。

6.路在诗中不是普通的道路，而是治国之

道所以，尧舜“遵道而得路”、桀纣“捷

径以窘步”党人之路“幽昧以险隘”，诗

人为国效力是“奔走以先后兮及前王之

7.表示屈原坚执之志的诗句有：“亦余心之

所善兮，虽九死其犹未悔”“宁溘死以流

亡兮，余不忍为此态也”“虽体解吾犹未

变兮，岂余心之可惩”

8.“路漫漫其修远兮，吾将仩下而求索”出

《左传》与《公羊传》《谷粱传》合称为“春

1.“城濮”故址在今山东省“城濮之战”

是春秋时期晋楚两国争夺霸主地位嘚一场

战争，是中国古代军事史上以弱胜强的著

名战例双方君主：晋国君主为晋文公（晋

侯）；楚国君主为楚成王（楚王）。双方统

帅：晋国统帅是原轸（先轸）：楚军统帅为

子玉双方的盟国，晋国的盟国有宋国、

齐国、秦国；楚国的盟国是陈国、蔡国、

2.《晋楚城濮之戰》中提出“退避三舍”的

是晋国的子犯“晋侯梦与楚子博”中的“楚

3.子犯“战而捷，必得诸侯”揭示了争霸战

4.分析《晋楚城濮之战》晉胜楚败的原因：

（1）君臣协力上下同心。（2）善于利用

外交手段瓦解敌军的联盟使楚国陷于孤

立；同时采取克制态度，“退避三舍”后

发制人。（3）交战时讲究战术指挥有方，

采用了避强击弱佯败诱敌的巧妙战术。

（4）晋国君臣的个人素养也起了作用

5.《晋楚城濮之战》描写战争的特点：（1）

本篇描写战争不是孤立地描写战争过程，

而是把战争与双方的政治、外交活动结合

起来写从而展示战倳发展的因果关系和

战争胜负的原因。（2）作者还借人物主口

表达了一些发人深省的军事思想如“有

德不可敌”“少长有礼，其可用也”等（3）

具体描写战争过程时，能以简练的笔墨逼

真地传达出战场上的气氛清楚地交待交

6.试比较晋文公，先轸和子玉的形象：晋文

公謹慎稳重谋虑周全，善于听取部下意

见知人善任；先轸极有见识，懂外交、